00:02un placer felicitarle por una película hermosísima y sobre todo al menos a mí me
00:09descubre a un personaje fantástico porque ella es un personaje fantástico en sí misma
00:16lo es lo es desde luego un personaje increíble la descubrí si puedo decirlo así gracias a
00:25rené de secati un escritor y editor es una película que antes hice serafín que se estrenó aquí en
00:32españa que funcionó muy bien como en francia pero antes de serafín yo también soy escritor
00:38se había publicado un libro en la editorial soy y secati me lo había editado y me preguntó por
00:46mis proyectos voy a hacer una película de serafín convencido que no sabía quién mirar claro que la
00:53conozco conoce usted el libro de duc que ha escrito sobre serafín y le dijo bueno sí yo la conozco
00:59entonces me hizo leer al texto que había escrito sobre serafín y que había intentado hacer publicar
01:06en los dos en los tiempos modernos de todo moderno y que si no lo voy a ver el texto
01:11magnífico
01:12entonces claro inmediatamente me sumergí en la obra de violeta lo leí todo no lo había leído antes y
01:19pensé es una película entonces volví a ver con este que creo que tengo una segunda película sobre una
01:26mujer que sea un poco olvidada pero con la condición de que usted la escriba conmigo es verdad que es
01:32una cuando uno termina de ver la película le apetece leer la obra de esta señora si
01:38mi objetivo también era de dar ganas de leerla me gusta me gusta mucho la lectura no me encantaba la
01:52imagen ahora ahora sí leo pero tarde mucho en leer pero es una vergüenza a la familia porque soy hoy
02:02en
02:02día de la familia soy el que lee el que escribe y el que hace películas y creo que he
02:08vuelto a
02:09vamos que he recuperado el tiempo perdido sumiéndome en la literatura me parecía muy importante hacer un
02:18homenaje a la literatura y también mostrar cómo la película la literatura puede salvarnos y ayudarnos
02:24y luego además el entorno de grandes escritores de personajes conocidos mundialmente y sobre todo
02:31de una sociedad que rompía empezaba a romper moldes en aquel momento en francia eso también había que
02:37encontrar una película el fin de la revolución femenina la revolución femenina no feminista
02:45femenina es el ejemplo mismo como van gogh de una mujer enterrada en su condición como lo fue van gogh
02:52con
02:53la pintura una mujer encerrada en la imposibilidad de ser lo que es y gracias a la escritura va a
03:00poder
03:00abrir puertas es más que abrir es destruirlas tirar tirada abajo las paredes van gogh siempre decía que
03:08tenía una pared delante y violeta también tenía esa pared pero ha conseguido derribarla en esa época
03:16ese muro todas las mujeres que tienen cuando era muy joven recuerdo las cuantas tarjetas de visita
03:22de mi padre y siempre estaba puesto señor y señora el nombre nombre de mi padre y el apellido de
03:30mi
03:31padre sin embargo mi madre no existía en esa tarjeta de visita mi madre era una mujer muy con grandes
03:39muy dotada para la pintura pero se casó con un hombre muy joven tuvo tres hijos y se perdió en
03:48una ciudad de provincia pero no llegó a hacer nada por eso y me apetecía a través de esta película
03:54que
03:55después de la guerra en la posguerra de la segunda guerra mundial desde el 45 a los 60 por fin
04:00pasa algo
04:01por fin las mujeres tienen derecho a votar por ejemplo las mujeres ricas no podían heredar
04:07ayudaban el marido aunque el dinero era de la familia la mujer por fin podían fumar el público
04:13podían ponerse pantalones mi madre por ejemplo mi madre cuando llevaba pantalones cuando yo era
04:20pequeña en la provincia la gente se volvía cuando ya pasaba estamos hablando de los años 60 también en
04:28la película quise mostrarlo a través de las mujeres no estás solo en el producto me está simón de
04:34voz que entendió también genera violeta y hasta qué punto violeta tenía experiencia sumergía en esas
04:44experiencias y necesitaba escribirlas en un idioma tan bello siempre decía no soy una intelectual escribo
04:54con los sentidos y simón de voz le contestaba claro que es una intelectual ya que escribe lo
04:59entiendo muy bien porque lo decía violeta para violeta una especie de olas oleadas era una mujer
05:08inspirada escribía lo que es lo que escribía para la época era algo muy molesto nadie lo hacía hoy en
05:15día
05:15la autoficción es parte de la vida de cualquiera casi usted plantea muy bien como violeta no hubiera
05:22existido si no hubiera existido simón de voz bar o no hubiera tenido ese empeño me lo apuntaba ahora
05:27a la hora de hacerla escribir pero además nos presenta a una simón sola y muy frágil
05:36simón de voz bar dice de violeta si no hubiera sido yo hubiera sido otro porque violeta tiene talento
05:46a mí me gusta que simón de voz bar diga eso porque mucha gente no simón de voz no cae
05:53muy bien a la gente
05:54y siempre me pregunto por qué se le reprocha haber trabajado con radio vichy
06:03si yo no hubiera tenido recursos si yo no hubiera tenido si no tienes nada con qué comerse no voy
06:10a
06:10juzgar a nadie antes de saber realmente qué ocurrió qué ocurrió por qué pero es verdad que simón de
06:29de besos hechos con carmín me parece totalmente conmovedor me parece maravilloso con múltiples
06:37labios en toda la piedra conocí a su hija adoptiva que me habló de ella
06:48pero puedo hablar de simón porque la siento
06:52cuando se ve lo que se hizo por violeta
06:56aunque la mantuviese a distancia desde luego era muy consciente muy
07:01bien en tener la distancia
07:05no voy a contar la película pero lo que hizo realmente su generosidad fue enorme
07:11nadie haría eso hoy en día nadie
07:16pero también quise enseñar a simón de bobois
07:21del periodo cuando sartre empezó a salir con otras
07:27a tener aventuras
07:29simón de bobois es un personaje complejo, ambiguo y sé que sufrió
07:34sufrió probablemente mucho
07:37y como todas las mujeres orgullosas lo escondió
07:40quise enseñar al principio de la película esta simón sola reclusa trabajadora
07:46lo que fue
07:49nelson al green el americano vino y de hecho
07:52efectivamente cambia la película
07:56está al máximo pero solo fue feliz con él sensualmente
08:01antes siempre fue la compañera de sartre
08:07siempre fue la sombra de sartre
08:08corregía todos sus manuscritos
08:10no tuvo el primer premio en el instituto porque se lo dieron a sartre
08:19no tuvo el premio en el instituto porque se lo dieron a sartre
08:40de los que salen ahí no tuvo la tentación de desarrollar más esos personajes o la película hubiera sido tan
08:46larga que hubiera sido imposible
08:47no, no, no es cuestión de duración elegí, quería hablar de las mujeres
08:55como ya había hecho serafine, quería seguir allí, seguir con eso
09:01Violet fue amiga de Jean Cocteau también
09:05pero si la desarrolla todo, desde luego era demasiado largo
09:08ya casi es demasiado, ya es un poco largo
09:11y al principio era mucho más largo, tuve que cortar mucho
09:15pero no era esa la idea
09:18quería mostrar la historia de una mujer
09:20de una mujer del siglo XX luchando por todas las mujeres
09:25y por lo tanto sartre no tuvo una influencia mayor en la vida de Violet
09:29estaba libre, parte del decolado
09:32pero Jeanet, Jeanet era su hermano
09:35y también podía situarla socialmente a través de Jeanet
09:38los dos son del mismo medio social
09:42los dos enseguida se tutean
09:46Jeanet robaba todo lo que podía
09:50Violet es un poco como él
09:52son gente un poco clandestina
09:54y también sexualmente son diferentes
09:59por eso tenía que poner a Jeanet en la película
10:03excluir a las criadas para ella
10:05pero los otros no
10:06porque me habría alejado del tema
10:08era Violet el tema
10:10con su feminidad
10:11sus deseos
10:12incluso con su deseo de amar a los hombres
10:15de encontrarse a sí misma
10:17de encontrar a su padre
10:20y lo entendí después de la película
10:22después de...
10:24que luego me di cuenta
10:26que Simone de Beauvoir tiene las respuestas iniciales que su padre
10:29de Baral, el padre, de Beauvoir, Simone
10:33en realidad fue el padre de la figura paternalista
10:37dentro de la película
10:40y la ayudó a dar a luz a una obra
10:43quien hace eso hoy en día, algo tan fantástico
10:46Sí, claro que hay editores
10:49o sea, hay gente que hace eso
10:51pero siempre más bien aquí
10:52ahora actualmente el motor del dinero es el mayor motor
10:57mientras que en la época no era así
11:00y esa época
11:02tanto en el cine como en la literatura
11:06tenemos cosas excepcionales
11:07¿pero no cree que eran más valientes los editores
11:10a la hora de buscar nuevas formas que hoy en día
11:13que van a vender libros únicas y exclusivas
11:17pero hoy en día el dinero es...
11:22ya es hora de que cambie, ¿no?
11:25es absurdo
11:26no creo que fuéramos más desgraciados en los años 60 o 70
11:31siempre hay cosas que no funcionan
11:33siempre hay cosas que mejoran
11:34claro que sí
11:37pero tengo la impresión de que
11:40que vivimos una mentira
11:42el dinero no es...
11:44no puede ser el motor del mundo
11:47cuando se dice el dinero de la guerra no es verdad
11:51yo creo que hay que volver a pensar todo esto
11:53el motor económico es muy importante
11:57pero hoy en día solo se habla de eso
12:00las generaciones anteriores vivieron
12:02hubo miradillas, hubo obras maestras
12:04entonces hay otras formas de vivir
12:06no soy un hombre político, no tengo las claves
12:09pero desde luego falta algo
12:12y mientras que el dinero sea motor
12:14nunca saldremos adelante
12:16¿qué es lo que más ha sorprendido en su país, en Francia?
12:19¿cuándo han podido ver los espectadores violeta?
12:22¿han descubierto a la autora?
12:23¿era una autora suficientemente conocida
12:25y sabían claves?
12:27¿qué es lo que le han dicho
12:28los que han visto realmente la película?
12:30sí, efectivamente los franceses han vuelto a redescubrir la autora
12:39Galimar ha vuelto a publicar todos los libros
12:41Ravage, Estragos entre ellos
12:45y como siempre con todos los debates
12:47hablar con los espectadores
12:51es el único momento en que puedo hablar con los espectadores
12:56y todos querían leer Violet
12:59fue extraordinario ver eso
13:01o sea, todas las entidades
13:03que quieren leer, quiero leer a Violet Le Duc
13:06entonces Violet vuelve, está la moda
13:10me acuerdo con Seraphine
13:12así, hubo una cola enorme
13:14con la exposición de Seraphine
13:16en el Museo de Mayol
13:17después de la película
13:18y ahora también sé que los tipos Violet
13:20se han comprado, se han vendido
13:22y han vuelto a sumirse en esa obra tan poderosa
13:26tan fuerte
13:28sí, desde luego me siento útil
13:29me hace feliz
13:30una de las cosas que más me gustan de su película
13:33es que siendo una película muy emocional
13:36no provoca usted la lágrima
13:38era una forma de contárnosla
13:41porque su historia es para llorar
13:43en muchos momentos
13:43es muy melodramática
13:46pero no está en mi naturaleza
13:49creo que la lágrima viene
13:51de algo personal nuestro
13:55yo me baso en el principio
13:59en que debo a través de una película
14:01de un cierto modo hablar de mí mismo
14:03y al hablar de mí mismo
14:06dirígeme a todos
14:08si consigo esto
14:09sé que lo he hecho bien
14:14hay una diferencia entre las lágrimas
14:16de crocodilo
14:19y las lágrimas
14:21de verdad
14:22porque creo que las hay
14:24las que duelen
14:26las que realmente
14:27queman los ojos
14:31y aunque sea muy pequeña
14:33cuesta mucho
14:35invertirla
14:36no son lágrimas sentimentales
14:39son lágrimas llenas del conocimiento
14:42que tenemos nosotros
14:43y eso es el cine que intento hacer
14:46y por eso no me
14:50no me
14:51no vivo en los sentimientos
14:56intento buscar la verdad
14:57la verdad de verdad
14:59y siempre es lo que es lo que busco
15:01la realidad
15:02muchas gracias por
15:04por esta película
15:05sobre todo porque para mí
15:07habla
15:07de tres cosas que nunca se pasan de moda
15:10que es
15:10la búsqueda del amor
15:13la soledad
15:14y evidentemente
15:16lo que conlleva la vida
15:18el sufrimiento y el gozo
15:19muchas gracias
15:22y son las tres cosas que hacen la vida
15:26que tenemos todos
15:27gracias
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