00:00 Musica, la passion de la musique avec Rolex.
00:09 Mettre en scène un opéra est un immense défi.
00:14 Il implique des centaines de personnes mobilisées autour d'un même objectif, que tout soit
00:18 prêt pour la première.
00:19 Comment donner vie à la musique et à l'histoire d'un opéra contemporain ?
00:45 Nous entrons dans les coulisses du Metropolitan Opéra de New York et vous révélons ce
00:50 qu'implique la production de l'opéra d'avant-garde Champion.
00:56 A l'entraînement avec le nouveau Champion du Met Opera, premier round.
01:04 Tout opéra captivant suppose une histoire qui l'est tout autant.
01:18 Cette fois, c'est celle, véridique et bouleversante, de l'un des plus grands boxeurs de tous les
01:30 temps, arrivé à New York dans les années 1950.
01:33 Le boxeur des Iles Vierges américaines cache un secret.
01:46 Bisexuel, il mène une double vie.
01:49 Un adversaire, Benny Kid Paret, l'apprend et lui murmure des insultes homophobes avant
01:55 un combat en 1962.
01:57 Alors qu'ils sont sur le ring, l'une des plus grandes tragédies de l'histoire du
02:05 sport se produit.
02:06 Emile Griffiths frappe Paret et le plonge dans le coma.
02:09 Il mourra dix jours plus tard.
02:12 Emile a été hanté par la culpabilité jusqu'à la fin de sa vie.
02:16 Ce parcours tragique a inspiré au compositeur l'opéra Champion.
02:19 « I killed a man and the world forgives me.
02:47 I love a man.
02:51 »
02:52 « At the core of this story, to me it's about two things.
02:55 It's about redemption and forgiveness.
02:58 And the forgiveness part is forgiving yourself.
03:00 »
03:01 Derrière ce chef-d'œuvre, le trompettiste de jazz, détenteur de six Grammy Awards,
03:07 Terrence Blanchard, l'un des plus grands créateurs de la musique américaine contemporaine.
03:12 Il travaille aussi à la composition de bandes originales de films, pour l'emblématique
03:17 Spike Lee.
03:18 « Dans ce morceau, vous entendrez beaucoup de choses différentes.
03:24 On l'appelle l'opéra en jazz, parce que je utilise beaucoup d'éléments de jazz.
03:32 Mais on a aussi le calypso, les sambas, même des beats de rue si vous voulez l'appeler
03:39 ça.
03:40 C'est un composant très contemporain.
03:42 Et tout cela est possiblement la vie de la composition.
03:46 Tout cela, tout ce qui est dans notre culture, de partout dans le monde.
03:50 »
03:51 L'opéra montre le champion à différentes étapes de sa vie par le biais de flashbacks.
03:54 Ce qui constitue un défi pour l'équipe artistique.
03:58 Ensemble, le metteur en scène et le scénographe doivent définir à quoi ressemblera le monde
04:07 qu'ils veulent créer.
04:08 « Je pense que ce que je trouve ces jours avec les nouveaux opéras et les composants
04:14 qui veulent faire de l'opéra, c'est qu'ils sont plus influencés par le film que par le
04:19 théâtre.
04:20 C'est très rare de créer un nouvel opéra qui n'a pas au moins 20 scènes.
04:28 »
04:29 Pour donner vie au projet, ils utilisent une maquette semblable à une maison de poupées,
04:33 une version réduite du décor.
04:35 Elle aidera le scénographe à prendre des décisions importantes concernant la scène
04:40 et la lumière.
04:41 « Honnêtement, la partie la plus facile, c'est de déterminer à quoi ça va ressembler.
04:45 Avec quelque chose comme ça, il faut vraiment commencer par la façon dont ça se déroule.
04:49 Parce que la façon dont ça se déroule ne peut pas être une incumbrance.
04:53 »
04:54 Ce n'est pas le genre d'opéra où on met le coude en bas et on l'enlève quand la
05:09 prochaine scène arrive.
05:10 Ça continue.
05:12 Donc on doit travailler toutes ces transitions très, très attentivement.
05:15 »
05:29 Le Metropolitan Opera construit ses décors et possède son propre atelier, immense, où
05:35 une équipe d'artisans s'occupe de tout, de la menuiserie à la soudure en passant
05:39 par la peinture.
05:40 Pour cette production, le gigantesque rideau de scène, peint à la main, attire tous les
05:46 regards.
05:47 « C'est un grand scénario.
05:48 On travaille grand, on est émerveillé de travailler grand.
05:52 Il faut prendre en compte que, d'une certaine distance, couleur, valeur, texture, temps,
06:04 température, il faut tout crâner en certaines quantités.
06:09 »
06:10 Donner une apparence au personnage est une tâche importante pour le costumier.
06:14 Ici, au Met Opera, plus d'une centaine d'artisans créent des milliers de tenues et perruques
06:21 chaque saison.
06:22 Montana Levy-Blanco, créateur de costumes primés, a commencé à travailler sur Champion
06:28 un an avant le début des répétitions.
06:30 Il a imaginé ses modèles, choisi les tissus et collaboré avec les artisans.
06:36 « Ce que vous voyez ici, je pense que certains appelleraient notre mur de guerre.
06:40 Je pense qu'il y a plus de 400 costumes.
06:43 C'est vraiment utile pour nous, avec ces scènes, avec de nombreuses personnes, pour
06:49 voir que tout le monde est un collectif.
06:53 Ce qui est vraiment beau de Champion, c'est que c'est une pièce de souvenir.
07:00 On est emporté de ces souvenirs très viscérés, vivants, au cours de sa vie.
07:10 » Un des premiers est un carnaval à la Virginie, en la dernière vingtaine.
07:33 La deuxième est une barque de cabaret de 1950, appelée Hagen's Hall.
07:55 Et la troisième pièce est un gym masculin dominé par les hommes.
08:14 » C'est ce qui est vraiment spécial de Champion,
08:17 c'est qu'il y a un amalgame des mondes que vous n'auriez pas normalement accès à.
08:25 Champion nous permet de présenter cela sur scène, dans un moyen très beau et engagé.
08:32 » Une des choses vraiment spéciales de
08:56 Champion, c'est que les gens qui sont à la table, ont des relations avec des vendeurs
09:03 de vêtements antiques.
09:04 On peut utiliser des choses vintages dans des processus où on ne pourrait pas utiliser
09:09 de vintages.
09:10 » Certains rôles exigent de grands sacrifices.
09:30 Le bariton basse Ryan Speedo Green a perdu 40 kilos pour se glisser dans la peau d'Emil
09:46 Griffith.
09:48 L'histoire percutante du champion de boxe s'inscrit dans la volonté du Met Opera d'élargir
09:57 son répertoire et d'atteindre de nouveaux publics.
10:00 « Quand vous faites un travail moderne, un nouveau travail, il y a tellement de choses qui se passent, même dans un territoire sans précédent, sur la façon dont vous allez le présenter.
10:12 Même aujourd'hui, on a de grands nombres de danseurs dans ce pièce, plus que dans n'importe quelle opéra que le Met a fait depuis longtemps. »
10:28 « Mon carrière a été une épreuve de réconciliations.
10:32 Je viens de Trailer Park, en Virginie, et le fait que je chante chez l'un des meilleurs
10:36 opéra-museaux du monde, c'est un grand défi.
10:38 Mais maintenant, avec ce champion de boxe, j'ai l'opportunité de réconcilier les réconciliations
10:43 des fans de l'opéra, de ce qu'est l'opéra. »
10:46 « Prêt, prêt, prêt.
10:49 Prêt pour la nuit.
10:53 Prêt pour la nuit.
10:56 Prêt pour la nuit.
11:00 Prêt, prêt, prêt. »
11:03 « Ce n'est pas seulement une opéra.
11:05 Il y a tellement d'invités.
11:08 Il y a du danse, il y a une parade sur scène, des stiltwalkers.
11:12 C'est incroyable de regarder, d'écouter et c'est encore plus incroyable de ressentir
11:17 ces histoires.
11:18 J'espère que l'audience va dire « tu sais quoi ?
11:21 C'est au-delà de nos rêves les plus folles. »
11:23 « Ça sent bien.
11:25 Ça sent très bien. »
11:28 « Je suis très fier d'avoir pu faire que les gens puissent expérimenter quelque chose
11:33 qui leur ouvrira les yeux à cette forme d'art, qui leur permettra de faire plus d'investigations
11:38 et d'avoir plus d'expériences.
11:40 »
11:41 Dans le deuxième round, le prochain épisode de Musica, nous verrons de près la magie
11:46 de la création opérée, des répétitions jusqu'à la première.
11:50 Musica, la passion de la musique avec Rolex.
Commentaires