00:00Esta escena, que es la votación de los etarras cuando deciden matar a Miguel Ángel Blanco,
00:05es una escena inventada.
00:07No sabemos cómo se produjo esa realmente y cómo fue,
00:10pero pensamos que sería así y quedaba más cinematográfico en una habitación levantando la mano.
00:15La escena en sí, que se ve que está cortada con las manos de un documento de televisión española,
00:21de las manos blancas y tal y cual,
00:23y esto fue una idea, como el lógico, de nuestro montador Bernal Vilaplana.
00:26La verdad es que fue una escena un poquito dura de rodar,
00:29porque los actores se metieron tanto en la escena de tener que votar el asesinato de Miguel Ángel Blanco
00:34que muchos no querían levantar la mano, ¿sabes?
00:36La levantaban muy así y tal.
00:38No lo digo en broma, era en serio.
00:40Entonces, pues al principio yo me quedé un poco extrañado.
00:42Ya lo hicimos.
00:43Creo que es una de las escenas que a la gente le gusta más de la película
00:47porque es una escena que en poco tiempo logra contarte realmente ese momento
00:53que los que tenemos una cierta edad vivimos tan dramáticamente
00:56que fue la espera y la muerte de Miguel Ángel Blanco.
00:59Y siempre pensé, cuando la escribí, yo solamente puse la cúpula de Tarrabota,
01:04el asesinato de Miguel Ángel Blanco.
01:05Pero después había que rodarlo, claro.
01:07Y pensé cómo y pensamos rodarlo en una habitación haciendo esto de la mano
01:11que se nos ocurrió en el último minuto casi, ¿sabes?
01:13Era muy difícil porque yo me imaginaba que esta escena real habría sido a través de teléfonos probablemente,
01:20¿sabes?
01:20De llamadas telefónicas o bien una reunión en algún sitio muy, muy, muy especial de ellos,
01:25pero no tantos como salen en la película.
01:28Pero bueno, yo creo que me acerqué bastante a la realidad.
01:31Estoy muy contento con esa escena porque es una escena muy...
01:34A mí me da un poco...
01:35Cuando la veo me quedo un poco, ¿sabes?
01:36Tirado para atrás, pero es una escena que creo que marca muy bien ese momento tan horroroso
01:41que es decir, la muerte de alguien y precisamente esa muerte.
01:45Yo tenía una discusión interna conmigo mismo terrorífica.
01:48Era, ¿cómo recreo los asesinatos?
01:53Cinematográficamente puros al 100%, es decir, pegando los tiros, saliendo a la sangre o tal,
01:58o buscamos otra solución.
02:00Cuando pudimos y había material, buscamos la otra solución que era ponerlos los materiales de televisión española,
02:07de TV o lo que fuera.
02:08Cuando no había, como en el caso de Miguel Ángel Blanco,
02:11yo no quería bajo ningún concepto que se viera cómo le pegaran el tiro, ¿sabes?
02:16Bajo ningún concepto.
02:17Y entonces trasladamos el disparo fuera en off, cuando pasan las manifestaciones.
02:22¡Aspanya! ¡Aspanya! ¡Aspanya! ¡Aspanya!
02:28Como menos a mí personalmente, me parece no un acierto, sino que me ha quitado muchísimos problemas.
02:34Eso me torturaba, ¿sabes? No dormía mucho por las noches pensando en cómo hacemos esto de los atentados.
02:40Porque cuando haces una película, te envuelves en la película y te olvidas un poco de la realidad.
02:45Pero ese asesinato fue tan horroroso y tan terrible, y más después de lo que se supo sobre ese asesinato,
02:52que yo creo que así lo hemos dejado como debe estar, ¿sabes?
02:54Era complicado ese montaje, ¿sabes? Porque era un montaje muy sensitivo.
02:58Había material muy bueno, por ejemplo, te digo.
03:02Me dijeron las familias de las víctimas, por ejemplo, la manifestación de Bilbao que sale en la televisión,
03:08esa había que ponerla, no se sabía muy bien cómo la pusimos.
03:11La manifestación de Madrid, había muchísimo material, había que mezclarlo con los etarras, con todo.
03:15No, él hizo una propuesta, la fue refinando y refinando.
03:19Pero Bernal es un monstruo, ¿sabes? Lo hace todo muy bien, es un montador excepcional.
03:26Y además te propone siempre cosas muy buenas y te las presenta siempre muy bien,
03:30para que entiendas muy bien cuál es su punto de vista.
03:32Gracias a cómo se produjo la película, tuvimos, no digamos tiempo, pero sí rodamos mucho.
03:38Y entonces era una película que podía tomar, que no te pasan muchas películas,
03:43que el material es más pequeño, que podía tomar dos o tres direcciones, ¿sabes?
03:46Y desde el principio Bernal nos fue dando una dirección y fuimos en esa dirección,
03:51fuimos quitando la masa cárnica que sobraba, ¿sabes?
03:56Y fue una reescritura muy buena, bastante fuerte de lo que era la película, ¿sabes?
04:02Con la música, si la tengo que meter, yo, todas mis películas me las montó Pepe Salcedo, ¿sabes?
04:09Y entonces con Pepe aprendí, y Pepe era un montador extraordinario,
04:12que con Pepe aprendí mucho, no solo de montaje, sino que aprendí mucho de cómo colocar la música
04:17y cómo ponerla y no ponerla y no matar al espectador lleno de música,
04:21es saber cuándo la música tiene que ser dramática y no.
04:23Arnau nos hizo una banda sonora que la verdad, yo la primera vez que lo oí ya me pareció que iba a funcionar muy bien,
04:42después ya se afinó cosas y no era una banda sonora luso, porque no podía ser una banda sonora de esta de mucho violín y mucho tal,
04:50sino que era meter ruidos muy complicados, muy bonitos, bueno, más que muy bonitos, muy sonoros, con una sonoridad muy buena.
04:59Y bueno, yo creo que uno de los grandes éxitos de esta película es la banda sonora,
05:05le da un ambientazo total, ¿sabes?
05:07Y como ya digo, como yo no he participado, no he sido yo, puedo decir que es una banda sonora que me encantó.
05:12Y le ha encantado a todo el mundo, ¿eh?
05:13Y le ha encantado a todo el mundo, ¿eh?
05:31Y le ha encantado a todo el mundo, ¿eh?
