00:00Siamo di Act-Up Parigi e siamo qui per farvi un corso di prevenzione sull'AIDS perché lo Stato francese
00:04è incapace di farlo.
00:06Il preservativo è l'unico modo per proteggersi.
00:09Il flusso naturale dell'interazione e del dialogo è uno dei fondamentali del tuo film bello.
00:16Mi chiedevo di sapere quanto lavoro e il ritornamento è più oltre a questo.
00:21Potresti dire qualcosa di lavorare con i tuoi meravigliosi attori durante la preparazione?
00:28Io ho fatto molto, ovviamente ho scritto, ma dopo questo, per me, il dialogo in questo film non è molto
00:39importante.
00:40Dopo, ho fatto un molto lungo, lungo, perché voglio essere sicuro di i miei actori, perché voglio lasciare loro liberi
00:49durante la scuola.
00:50Questo è molto importante.
00:51Quindi, mi chiedevo 9 mesi per trovare ragazzi come lui e ragazzi come lui.
00:57E dopo questo, abbiamo fatto un tre giorni di riassare di tutti i debati.
01:02E ci ha cambiato molte cose nel dialogo, perché ho realizzato prima che a volte non capivano i dialogi che
01:11stavano riferendo alla situazione del 1993.
01:13Quindi, se non capivano l'audience, non capivano molto più.
01:21Quindi, ho cambiato molte cose per rendere loro più confortanti con le situazioni e i dialogi.
01:29E dopo, durante la scuola, ho fatto la scuola con tre camera.
01:34E con il mio cinematographer, Jeanne Lapoiri, abbiamo deciso di filmare molto velocemente in la mattina, il primo film.
01:43E' sempre stato un molto lungo film.
01:46Tutta la scuola era in un film.
01:48E abbiamo realizzato tutti i problemi, con le posizioni della camera, con gli actori.
01:55E per ogni giorno, abbiamo cambiato tutti i dettagli per rendere più naturale, più semplice, più obviasi.
02:03E quindi, dopo, è tutto per loro, perché hanno dovuto essere molto veloci.
02:11E penso che perché era in una scuola, ogni scena, hanno perduto la camera.
02:18E sono stati perduto nella scena.
02:21E io piace ricordare le cose che stanno spaventando.
02:26E io solo ricordavo, io piace.
02:29E' la scuola che si è davvero molto più importante.
02:31Però, non lo so, non lo so.
02:33Ehm, did you, working this way with Monsieur Campiot, did you actually bond with your colleagues on set?
02:42Yeah, definitely, yeah.
02:44It's a work in progress, all together.
02:47Ehm, Robin has the vision, and we are trying to understand it.
02:54And go in that direction, but it's sometimes very clear, sometimes a bit less, but every time it's really interesting.
03:06Because we were searching all together, and for us it was quite easy, because we had the power of the
03:13group, like, being part of, like, a big thing.
03:15Um, so, feeling like, uh, uh, uh, surrender by everybody, and watching very nicely by everyone.
03:24I really love the way the, the film balances the celebration of a political legacy with the telling of human
03:31drama.
03:32Yeah.
03:32Did you, I imagine you've been thinking about this film for a while, did you, um, did you continue it
03:38like this, or did you, there were times when you envisioned it differently?
03:42How did you work with the structure, and, uh...
03:45No, no, no, the structure was obvious for me, because, in fact, our political struggle is, uh, related to our
03:53personal lives and loves and sex stories.
03:57So, it was something which was very natural for me to create this kind of structure where the intimacy is
04:04connected to a very large political debate.
04:08It was always connected.
04:09Abbiamo detto che facciamo la politica in prima persona quando siamo inactive.
04:15Questo significa che tutto è collegato alla nostra vita.
04:19E devo dire che ogni debattia politica deve essere legato alla nostra vita.
04:27Nessi diretti sono collegati alla nostra vita.
04:30Quindi questo è stato l'importante cosa di mostrare nel film.
04:33Alla queste connexioni e alla questa elettricità che può creare la mixa di tutti questi livelli.
04:42Quindi è stato lì, è stato molto evidente per me.
