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Acabar bien una historia es tan importante como empezarlaEres un creador, te esfuerzas mucho en componer un relato, en conseguir un arranque deslumbrante, en mantener la atención durante 345 capítulos, durante horas y horas, temporadas y temporadas y de pronto, zas, propones un final pobrísimo, que nadie merece. O quizá lo contrario, nos das a los espectadores un cierre sublime para que quedemos convencidos de que todo el tiempo que le hemos dedicado a tu historia, ha merecido la pena.Hoy en Y tú qué miras, en este fin de agosto, vamos a acabar BIEN el verano.Con María Guerra y Mario Panadero
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NoticiasTranscripción
00:00SER. PODCAST.
00:26Comienza en la cadena SER y tú que miras, con Mariola Kubel.
00:46Acabar bien una historia es tan importante como empezarla. Eres un creador, te esfuerzas mucho en componer un relato, en
00:53conseguir un arranque deslumbrante, en mantener la atención durante 347 capítulos, durante horas y horas, temporadas y temporadas.
01:02Y de pronto, zas, propones un final pobrísimo que nadie merece. O quizá lo contrario, nos das a los espectadores
01:11un cierre sublime para que quedemos convencidos de que todo el tiempo que le hemos dedicado a tu historia ha
01:17merecido la pena.
01:18Hoy en Y tú que miras, en este fin de agosto, vamos a acabar bien el verano.
01:24Grandes finales, finales fallidos.
01:28Para empezar, diré que es el final.
01:38No es un final feliz, tan solo es un final.
01:45Pero parece ser que ya no hay vuelta atrás.
01:57Solo te di diamantes de carbón.
02:09Y si hay una persona que ha visto todos los finales de cine, sobre todo de cine, en festivales internacionales,
02:20en pantalla grande, en pantalla pequeña, desde hace 30 años o más de 30 años,
02:26es la invitada de hoy, que me va a acompañar junto a Mario Panadero.
02:30Mario, buenas tardes.
02:31Hola, buenas tardes.
02:32Para recorrer esos momentos vitales de una ficción.
02:35La periodista y crítica cinematográfica responsable de la script y amiga mía, María Guerra.
02:42Hola, ¿qué tal? ¿Cómo estás?
02:44¿Cómo estás, María?
02:44Bueno, pues bien, llegando al final del verano.
02:48Que ya es mucho.
02:49Llegar, llegar, es importante.
02:50¿Tú crees que un final, un mal final, puede destrozar una buena ficción?
02:58Hombre, es que el final te deja tal impacto, tiene la responsabilidad de dejarte luego en la memoria cómo ha
03:07sido la película.
03:08O sea, puede haber un segundo acto fallido, pero un final horroroso, pues es lo que decía Ángeles González Sinde,
03:18¿no?
03:18Que el final marca el eje moral de la historia.
03:23Y la verdad, no es lo mismo que Hitler se suicidara en el búnker a que a Hitler lo hubieran
03:31juzgado en Nuremberg.
03:35O sea, quiero decir que yo prefiero que se suicidó.
03:39Sí, claro, se suicidó.
03:40Pero tú prefieres que...
03:41Yo hubiera preferido un juicio.
03:45¿Tú eres benevolente con un mal final si la ficción que has visto te ha arrebatado?
03:50Sí, sí. O sea, yo no creo en la pureza ni en la perfección.
03:54Y creo que bastante difícil es montar y crear una historia como para ponerle toda la responsabilidad en el final.
04:03Y lo del eje moral me parece muy importante porque eso también nos ha determinado como espectadoras, nos ha determinado
04:13la vida, como la ficción nos ha determinado, nos ha hecho como debía.
04:16El final marca el camino, ¿no?
04:18El final marca el camino, es verdad.
04:20Vamos a empezar con un final que tú consideras fallido, que quiero que comentemos, porque es verdad que es un
04:28final fallido, pero en su momento nos lo comimos, que es el final de Telma y Luis.
04:35¿Estás segura?
04:38Sí.
04:41Sí.
04:48Y este es el momento en el que las dos protagonistas cogidas de la mano en ese coche descapotable...
04:56¿Tú te acuerdas de qué coche era, Mario?
04:58Te lo pregunto a ti, ¿cómo eres hombre?
04:59Ford Thunderbird azul nácar.
05:00Sabía que lo sabías.
05:02Soy una caja de sorpresas, Mariola, cada día.
05:05Entonces, María, se tiran por el barranco.
05:08Bueno, es una película de Ridley Scott que es muy interesante, porque es como dos mujeres que huyen de la
05:17violencia de género, utilizan luego lo que son los códigos del cine masculino, que son los motores, la carretera, y
05:27entonces se enfrentan al sistema utilizando las propias armas del arquetipo.
05:34Pero, claro, este final en el que ellas llorosamente dan ese paso, pues yo también en su momento me pareció
05:42maravilloso, pero ahora te das cuenta de que ¿por qué las pones llorando?
05:47Y porque acaban con sus vidas.
05:50Claro, bueno, que es una manera que en el caso de los finales masculinos sería un final heroico, no llorarían.
05:58Robert Redford y Paul Newman no llorarían y se mirarían así, ¿no?
06:02Entonces, es verdad que Thelma y Luis han envejecido de aquella manera, porque, hombre, Ridley Scott es un señor importante,
06:11y ahora dices, hombre, ¿por qué las has tirado por el barranco?
06:15Porque Harvey Keitel ha sido el que las ha intentado salvar. Bueno, ahora sería de otra manera. A mí no
06:23me ha gustado, también, es que, bueno, estuve en Cannes este año, y el cartel de Cannes era Thelma y
06:31Luis.
06:31Lo que se decía allí es que había sido un blanqueamiento, porque un festival que sigue siendo muy machista ponía
06:38a Thelma y Luis, Susan Sarandon no apareció por ahí, cuando Susan Sarandon es una de las actrices más políticamente
06:46combativas, ha sido cancelada en Hollywood.
06:48Entonces, es muy interesante ver cómo queremos recordar unas cosas y no otras. Entonces, fue Gina Davis mega operada.
06:58Entonces, claro, es muy bonito ver cómo las películas van dejando en su rastro nubes muy negras, ¿no? Y cómo
07:05hay tantas contradicciones, cómo esta película se consideró hiperfeminista,
07:09y luego le hemos visto las costuras. Una gran película, pero que yo creo que ha envejecido mal en ese
07:17sentido.
07:18Pues sí, porque ese coche. Podrían haber cogido, panadero, el coche, darse la vuelta y enfilarlas en una carretera. Es
07:27que era muy sencillo acabar bien, ¿no?
07:28Sí, o que un viaje hubiera tenido salida real, ¿no? Hubiera tenido salida real y no hacer esas... Eran antihéroes,
07:38¿no? Decían, eran los antihéroes masculinos. Pues no.
07:42Si hay una serie, todos los que me oyen saben que yo, si me preguntan por una serie, siempre digo
07:52Mad Men, en todos los aspectos, por todos los motivos.
07:55También fue porque fue una de las primeras series que a mí me deslumbró. Y si hay un final, que
08:02es el final, un final redondo, un final rotundo, es el de esta serie que vimos en su día en
08:11Canal+.
08:28¡Gracias!
08:41Para quien no recuerde este final, Don Draper había acabado supuestamente su vida como gran publicista, un señor o de
08:51verdad, en aquellos años.
08:53Se había retirado a un lugar de meditación, quería dejarlo todo y hay un momento mágico que es que están
09:05todos sus compañeros allí haciendo yoga con la típica postura zen.
09:11Y él cierra los ojos y tiene un pensamiento. Y ese pensamiento, con una media sonrisa, es la canción mítica
09:22de Coca-Cola, que es el anuncio publicitario por antonomasia.
09:27Entonces lo que tú recibes es Don Draper no se va, Don Draper se queda porque no puede evitar la
09:33ambición, la creatividad, etc.
09:36Es un final apabullante. Además son esos finales que yo recuerdo haberme levantado del sofá y decir, no me puede
09:46haber dado esta maravilla final.
09:49Claro, has tenido que ver toda la serie, eso es verdad. Elvira Lindo y Antonio Muñoz Molina estaban en Nueva
09:55York uno y Madrid la otra cuando sucedió el final de Mad Men.
10:00¿Qué pasa? Que eran momentos en los que no se veía a la vez la televisión, es decir, la diferencia
10:06horaria contaba.
10:08Entonces se estrenó allí y Antonio Muñoz Molina la vio antes. Elvira no podía soportar no saber el final y
10:15le llamó.
10:16Y Antonio le dijo, me da igual, me da igual, tú cuéntame el final, porque Elvira tenía que esperarse.
10:21Antonio le contó el final y pasó esto.
10:24Termino de ver el capítulo, conmocionado, y suena el teléfono. Suena el teléfono a las 5 de la mañana en
10:30España.
10:30¿Era yo?
10:30Y era Elvira para preguntarme cómo terminaba.
10:34¿En serio, Elvira?
10:35Te lo juro, es que no podía. Entonces, a mí me da igual que me cuente en el final de
10:40la película.
10:41¿Y te lo dijo?
10:41Sí, sí. No le dije, me da igual, me da igual, cuéntamelo.
10:44Ah, sí, te lo dijo, pero es que ese final no se puede explicar.
10:47Sí, no, lo gracioso es que él no lo entendió. Se lo expliqué yo.
10:53Antonio, Muñoz Molina, no me digas esto.
10:55Todos tenemos limitaciones.
10:57Se lo explicaste tú cuando la viste.
10:59No, cuando él me lo contó por teléfono.
11:02Bueno, ¿qué dices?
11:03Claro, o sea, él me contó por teléfono y entonces él está haciendo como una meditación y suena de fondo
11:09tal canción.
11:10Y tú dijiste, coño, eso significa que...
11:12Entonces dije, esto significa que vuelve tal, que él se está inventando una anuncia y vuelve a un mítico.
11:19Y él dijo, ah...
11:23Me encanta este momento, he de decirlo.
11:24Qué talento mejor todo.
11:27Bueno, esto nos lo contaron este año en La Ventana, me pareció maravilloso.
11:34Sí, o sea, me pareció maravilloso porque es verdad, no todo el mundo entiende los finales.
11:38Ah, bueno, es que claro, a mí me dio la sensación, claro, de que es que la publicidad es una
11:45manera de vivir.
11:47Sí.
11:47O sea, es una manera de vivir.
11:48Claro, pero estaba ideando el anuncio.
11:50Claro.
11:50El anuncio.
11:51Que es la gran mentira.
11:53Exactamente.
11:54La gran mentira de la publicidad, la gran mentira de la felicidad.
12:00Exactamente.
12:00Es Satán pensando el cielo.
12:05Entonces, bueno, claro, es tremendo, pero yo también creo que fue un final de...
12:09¿Qué?
12:11Yo hubiera deseado, me preguntaron una vez qué otro final, pues yo hubiera deseado a lo mejor que Peggy hubiera
12:17alcanzado el éxito profesional y personal
12:19y que la pobre Sally, que era la hija de Don y de Betty Draper, no hubiera heredado lo peor
12:25de sus progenitores.
12:26Eso también hubiera sido un buen final porque la niña esta estaba...
12:30Ya, pero vamos a ver que Weiner, a pesar de ser un feminista, porque decía unas cosas preciosas,
12:36de que él había leído la obra de Betty Friedman.
12:42Sí, la mística de la felicidad, que es lo de la feminidad, que es lo del malestar sin nombre de
12:48las mujeres de esa época.
12:49Él diseñó el malestar de los hombres.
12:52Sí, sí, sí.
12:52Pero claro, él tenía todo el foco en él y la poca... y no quiso tener el cielo para ellas.
13:00Sí, eso es verdad.
13:00Entonces ahí, claro, son las trampas, ¿no? Las trampas del creador que es, como siempre, mal para nosotras.
13:10Claro que se les va, se les va.
13:11Se les va, se les va.
13:13Bueno, aquí hemos reunido esta tarde, Mario, a seriéfilos variopintos para que nos cuenten su final fallido o su gran
13:20final.
13:21Y yo quiero que escuchemos a Manuel Valdivia, que fue el creador, nada más y nada menos, de esa serie
13:27fundacional, que fue Médico de Familia,
13:29entre otras muchísimas, que yo siempre digo que gracias a esas series, a veces denostadas, estamos donde estamos,
13:35se cultivó el talento de muchos creadores para que luego pudieran hacer las series que ahora, en fin, celebramos tanto.
13:43Acabó como tenía que acabar en aquel momento, aquella serie, que es con el amor triunfando, María, que ya sabemos
13:50que esto no siempre es así.
13:52Bueno, no, es que la vida tiene resultado muerte.
13:54Entonces yo creo que, como tiene eso, hay que pensar...
13:58No, yo es que soy muy de Burgos, pero quiero decir que se agradece que un poco bajar a tierra
14:06siempre es agradable.
14:09Bueno, vamos a escuchar a Manuel Valdivia, que nos ha dejado su relato.
14:12Me gustaría homenajear a otra serie que me marcó, Urgencias, con John Wells como showrunner.
14:18Mientras hacíamos compañeros y luego policías en el corazón de la calle, veíamos cada capítulo semanal,
14:24y entre nosotros, guionistas y directores, fans absolutos, comentábamos los recursos narrativos que descubríamos.
14:32Tiempo después me compré todos los DVD y pude ver de tirón las 15 temporadas, 331 episodios,
14:38y ver Urgencias así, todo seguido, fue un gran aprendizaje.
14:43Cómo evolucionó la serie con las tramas de larga duración, con los personajes...
14:47Bueno, Valdivia ha elegido esta serie, nuestro compañero de la sección de televisión en el país, Héctor Llanos,
14:57ha elegido otro final.
14:59Pues yo voy a elegir el final de una serie, a dos metros bajo tierra.
15:04Para mí podía haber acabado perfectamente con Claire Fisher, que es la protagonista, la hija pequeña de la familia,
15:11abandonando la ciudad para comenzar una nueva vida.
15:14Y así hubiese sido un final completamente satisfactorio, pero el que se le siguió me parece realmente magistral.
15:21Porque vemos que mientras se aleja en su coche, pues la serie, haciendo honor a su propia esencia,
15:27nos va mostrando poco a poco los momentos en los que morirán en el futuro cada uno de sus seres
15:35queridos,
15:35e incluso ella misma.
15:37Y además encima suena esa canción de Sia tan desgarradora como banda sonora,
15:42y que hace un momento bastante inolvidable.
15:43A mí esos últimos cinco minutos de la serie me recuerdan algo que siempre he pensado,
15:49que a dos metros bajo tierra fue a la vez la mejor comedia sobre la muerte y el mejor drama
15:55sobre la vida.
15:56Le pedí también a la directora, le hemos pedido a la directora Arantxa Echevarría, María, que nos contara su final.
16:05Yo te diría el final de Carmen y Lola.
16:07O sea, supuestamente dos chicas gitanas que huyen, que no tienen nada, pero se van al mar,
16:13y las dos miran el mar ese que tanto les da miedo, pero se atreven a tirarse al agua.
16:18Y ahí se acaba la peli.
16:20Entonces es un final de esperanza, porque habitualmente todas las películas que yo había visto de amor de chicas
16:27acaban con suicidios, abandonos, que ahora se casaba con un chico,
16:31cosas terribles, que era como, por Dios, vaya referente le estábamos dando a las chavalas.
16:36Y entonces quería que fuera un final, si te digo la verdad, feliz.
16:40Y mucha gente me dijo, cambia ese final que los festivales no lo van a ver como un final redondo
16:47de una película,
16:47sino un final casi anecdótico.
16:50Y me lo dijeron varias personas cuando vieron el primer copión.
16:54Y yo dije, mira, pues no sé qué dirán los festivales.
16:57Pero yo quiero que las chavalas cuando vean la peli digan, ostras, que siendo diferente se puede ser feliz
17:03y se puede tener un futuro.
17:06Entonces es un final que siempre he pensado que habría pasado si pongo un final,
17:11más o menos, de la realidad de estas dos chicas, ¿no?
17:14O sea, dos chavalas de 16 años sin estudios, que huyen de las familias,
17:18sin ningún tipo de gente alrededor que les apoye, y encima siendo gitanas,
17:25que en una sociedad paya, pues están abocadas al fracaso y a volver a casa con las orejas gachas.
17:30Pero me dijeron, ala, las dejamos correr hacia el mar, que es la libertad.
17:35Qué bonita.
17:36No, es que Arantxa fue muy importante.
17:39Esta película Carmen y Lola en el 2017 estuvo en el festival de Cannes.
17:44Y la verdad es que parece, bueno, ha pasado casi 10 años y era el año del Me Too.
17:48Y era un año en el que salieron muchas, bueno, muchas narraciones.
17:55Empezaron a salir que normalizaban, como dice Arantxa, relaciones lesbianas.
18:02Que es verdad que hasta ahora el cine, hasta ese momento,
18:05había sido una máquina de producir lesbianas tristes, feas y con destinos horrorosos.
18:11Y entonces esta película, que fue muy controvertida en su momento,
18:15porque la comunidad gitana dijo que tenía una mirada de turista,
18:19pues es que casi, sí, hubo una polémica tremenda.
18:22¿Y tú también crees que tenía una mirada de turista?
18:23Bueno, yo creo que Arantxa, pues hombre, vio lo que se ve desde fuera, evidentemente.
18:32Vio lo que se puede ver desde fuera, pero yo creo que esta película,
18:34tú, fue mucho más importante, con perdón de la comunidad gitana,
18:38porque lo que hacía era poner en las familias qué pasaría si tu hija es lesbiana.
18:46Entonces yo creo que esta película tuvo mucho eco en la sociedad paya,
18:51porque precisamente decían, bueno, es que eso está pasando en el mundo gitano,
18:57que en efecto se mira con mucha displicencia.
19:01Y yo creo que fue una película importante para la representación lésbica fuera de la comunidad gitana,
19:07y que, bueno, pues...
19:09Sí, que marcó, que marcó, todos lo recordamos.
19:11Entonces a mí me parece que sí fue una película importante,
19:15con un final que me recuerda también a los 400 golpes de Truffaut,
19:18que es el adolescente que llega al mar, ¿no?
19:22Y el mar como futuro, como diciendo, bueno, pues aquí hemos llegado,
19:25y ahora lo que te queda es el horizonte.
19:26Fíjate, ahora que dices lo del mar, a mí me parece que a lo largo de la historia de la
19:32ficción
19:35no hay un poco de abuso del mar como...
19:38Hombre, claro.
19:38Y eso los realizadores no lo piensan.
19:42Hombre, yo creo que el cine ha tenido el peso de ser un medio de propaganda política tremenda, ¿no?
19:49Entonces desde el cine, igual que se ha...
19:53Es que más que en la literatura, claro, porque es que luego se convirtió en un medio de masas.
19:58Entonces, claro, se intentó moldear, ¿no?
20:03Es una manera, igual que ahora hemos visto este año,
20:06cómo España se ha vuelto católica porque venía un rock star que era el papa,
20:10pues también el poder quería que los ciudadanos estuvieran bien enfilados en la vida.
20:18Entonces, bueno, Hollywood, que no deja de ser, o las industrias,
20:21les dijo, venga, el mar y obedecer.
20:25Pero bueno, yo creo que Carmen y Lola es una película disidente
20:28y que está bien que tuviera sus contestaciones desde la comunidad gitana.
20:33Bueno, Pilar Castro, nuestra actriz estupenda, ha elegido dos películas.
20:41Una para bien, como finales.
20:43Una para bien, que es esta.
20:45Bueno, pues a mí un final que me gusta mucho es el final de Tal como éramos,
20:50la película de Bárbara, Strachan y Paul Newman.
20:57Porque me gusta que es una relación que no termina como una cosa romántica
21:03de que el amor todo lo puede y todo vale, ¿no?
21:09Porque yo pienso que ellos tienen una historia de amor,
21:13pero no pueden vivir juntos, ¿no?
21:16Porque ella está muy comprometida con sus ideales
21:20y él, pues, quiere una vida yo creo que un poco más ligera, ¿no?
21:26Entonces ese final, ¿no?
21:28Era Robert Redford, pero claro, es que tenemos, fíjate que a Pilar le pasa
21:32que es que tenemos en la memoria la retina a los dos juntos.
21:37Y ese final, el que se encuentra en la calle,
21:40ella que viene de un tenderete contra la guerra
21:44y el otro está con su mujer,
21:46pues es un final que Sidney Pollack cuaja con las miradas
21:50y hay una frase en la que ella dice
21:53eres una buena, sabes perder, saber perder
21:57y, bueno, pues te desgarra, pero es un final digno.
22:01Es un final digno y muy poco masculino.
22:05Sí, porque es verdad que él tiene, o sea, él se entrega a las emociones.
22:10Sí, se entrega.
22:11Yo creo que esa película me gustó mucho por eso.
22:13¿Tú la has visto, Mario Panadeo?
22:15No, no la he visto.
22:15Claro, porque tú no habías...
22:16Me tienes aquí todo el día sacando cortes.
22:18Exactamente, Mariola, no empieces a decirle que como eres joven, no.
22:22Muy bien, muy bien.
22:23Bueno, otra que ha elegido Pilar también,
22:26que esta te va a gustar, María, te va a gustar mucho.
22:29Nos gusta mucho a nosotras, sí.
22:32Para mal, es decir, es un final que ella considera que no.
22:35Bueno, ella considera que no todo.
22:37Vamos a oírla.
22:38Y en el lado contrario de un final que no me gustó nada
22:40fue Pretty Woman, porque Pretty Woman,
22:43yo recuerdo que la vi cuando era bastante joven
22:46y me salí cuando Richard Bell llega con ese ramo de flores a salvarla y tal y cual,
22:53yo ya entuía que ahí no estaba,
22:55que eso no era, no sé, me pareció muy cursin y tal,
22:57pero no lo podía analizar en ese momento, ¿no?
23:01Y nos pretenden vender un cuento de la emancipación de una mujer,
23:06pero no es la emancipación de una mujer Pretty Woman,
23:09sino la sofisticación de un rescate masculino, ¿no?
23:13Porque ella parece elegir su destino,
23:17pero el relato solo se completa cuando él decide subir la escalera
23:20y convertirla a ella en la mujer elegida, ¿no?
23:24Bueno, Pretty Woman, María Guerra, todo tuyo.
23:28Vamos a ver, Mariola Kubels y yo somos socias en muchos crímenes.
23:35Hay uno que se llama Señoras y Señoras,
23:37lo digo yo porque no pasa nada,
23:39porque sea yo la que, como soy la invitada, pongo la cuña.
23:41Es un show feminista que hacemos dos señoras de 60 años
23:46y tenemos una sección que se llama El Team Audiovisual
23:49sobre los golazos que nos han metido el cine,
23:53sobre todo las mujeres de nuestra generación.
23:55Y nosotras teníamos 25 años en 1990
23:58cuando nos dijeron que El Príncipe Azul era un putero
24:01y que ser prostituta mola mucho y no pasa nada.
24:06Es como levantarte para ir al supermercado
24:09cuando no es ir al supermercado,
24:11es ir a hacer felaciones y dejarse penetrar por gente inmunda.
24:16Entonces, eso es una de las cosas que nos saca de quicio de Pretty Woman
24:20porque además nos lo hemos comido de jóvenes.
24:23Y sigue, porque ese relato se sigue emitiendo en la telegeneralista año tras año.
24:31Es decir, esa seguro que la has visto, María Panadero.
24:34Si sabes que la primera vez que yo hice antena en la cadena SER
24:37fue una conversación intergeneracional
24:39de los becarios de la ventana con Carlos Bollero
24:43sobre Pretty Woman, Notting Hill y Ghost.
24:47No quiero saber si se dijo...
24:49No, quizás os sorprenda, pero Bollero no tenía esta mirada de género
24:52que estamos aquí desplegando.
24:55No, qué raro.
24:56¿Cómo es posible?
24:57¿Cómo es posible?
24:57Bueno, sigamos.
25:00Orson Welles contaba que disponer o no de un final feliz depende, María, Mario,
25:06de dónde decidas detener la historia.
25:08Eso es brillante y además todos hemos sufrido y todas películas que tienen varios finales.
25:14Sí.
25:14Y dices, aclárate, cariño.
25:16A mí me gustan un poco los que abren varias posibilidades
25:23siempre y cuando no me digan apáñate tú y resuelve tú el final.
25:28Es decir, varias posibilidades pero con comedimiento.
25:31Nos hablaba Manu Valdivia de su final,
25:35que era ese celebradísimo y controvertido final de Los Sopranos
25:39que tantísima gente elige cuando le preguntas.
25:44Bueno, ya todos han visto ya el final de Los Sopranos
25:50y se puede contar, pero en fin, ya está.
25:52O sea, ya sabemos cómo acaba.
25:54Luego están los finales alternativos,
25:56eso de qué habría pasado sí o lo que habría podido ser y no fue.
26:01Esos también me gustan mucho.
26:03Y aquí viene el que más detestamos del mundo, María Guerra y yo,
26:08que es el final de la película tan celebrada,
26:11Los Puentes de Madison, donde Clint Eastwood obliga a Meryl,
26:16a Francesca en la ficción, a comerse el deseo para siempre.
26:21Este es el momento en el que ella está en la furgoneta, María.
26:26Con su marido.
26:27Su marido que ha ido a comprar pero va a volver.
26:29Ella está llorando porque Clint la espera en la furgoneta de enfrente,
26:33bajo la lluvia.
26:34Porque han tenido ese idilio mientras su marido se había ido a una feria de ganado
26:38y entonces ella decide quedarse con el aburrido de su marido.
26:44Sí.
26:45Y el otro está bajo la lluvia.
26:47¿Me puedes explicar por qué Clint Eastwood, que podría perfectamente?
26:50Me da igual que diga, no, que era 19...
26:52No, y que era una novela y tal, no, bueno...
26:55¿Cambia la novela?
26:56Totalmente.
26:57Y esto, otra cosa que nos...
26:58Que es que es una película de 1995 que ha pasado a la historia como el no va más del
27:08romanticismo.
27:09Además empieza con unos hijos encontrando unas cartas de su madre
27:12en la que renunciaba directamente al amor hacia Clint Eastwood por mantener la familia.
27:20Entonces, evidentemente, es como una película antidivorcio total y que se mete a...
27:29Como dice Mariola siempre, que esta señora estaba en una granja de Wisconsin,
27:34más aburrida que ni sé, normal de la vida, que pase Clint Eastwood y...
27:38Claro, y se enamore.
27:40Yo estoy muy enfadada con esa película.
27:43Yo no entiendo por qué no creo para ella y para todas las espectadoras
27:47la posibilidad de un universo más feliz lo tenía a su disposición.
27:50Pero es verdad, María, que Clint Eastwood igual no era.
27:53No, evidentemente.
27:54Pero es tremendo.
27:55A mí lo que me parece muy impactante, de la misma manera que lo de la prostitución,
27:59que hemos asimilado que la prostitución es normal,
28:02es un trabajo elegido para las mujeres pobres, sin más drama,
28:06y como ellas lo aceptan, también me parece tremendo que en esta película se proponga, ¿no?
28:13Que el romanticismo y el amor es no querer a la persona con la que vives,
28:19pero mantener el Vaticano hasta el final, ¿no?
28:23Entonces me parece que es una película vaticana, que está muy bien porque vivimos un año del Vaticano,
28:27pero a nosotras también como mujeres adultas nos machacó la cabeza
28:32y posiblemente ahora que vivimos este reverdecer de lo conservador y tal,
28:39pues también sea un mal referente.
28:41Totalmente.
28:42Bueno, que Clint Eastwood, fíjate, decía Meryl Streep que Clint Eastwood es un director
28:49tan claro en su concepción visual de las películas
28:53que daba por buena la toma que era de ensayo.
28:56Y decía, porque es que la escuché en un festival de Cannes que le daban un premio,
29:01entonces hacía una conversación y era maravillosa y decía,
29:03a él solamente le importaba acabar a las cinco para irse a jugar al golf.
29:08Claro, ella decía cosas maravillosas del tipo que le estaban explicando continuamente,
29:15señores me explican cosas, pues todo el rato en su carrera, ¿no?
29:19Desde Kramer contra Kramer, le estaban explicando cosas que sentían las propias mujeres.
29:24Y esto es una película en la que un señor explica lo que le pasa a una...
29:29Y lo que tiene que sentir y lo que tiene que hacer.
29:32Entonces es la quinta esencia del mansplaining, es esta película.
29:38Y además, sobre todo, hombres y mujeres del mundo, personas sensatas,
29:44daos un calambrazo, esto no es amor.
29:46Exactamente.
29:47Entonces, que él es un constructor de historias es total.
29:53Eso es innegable porque aquí siempre pasa, no te metas con Clint Eastwood.
29:56No, no, Clint Eastwood cuenta muy bien, pero ojo lo que cuenta.
30:00¿Y cómo lo cuenta?
30:01Claro, él lo que cuenta es atroz para una cierta, la mitad de la población.
30:06Además, hay un momento de la película que él define lo que les está pasando a ellos con esta frase.
30:12Solo lo diré una vez, no lo había dicho antes, pero esta clase de certeza solo se presenta una vez
30:18en la vida.
30:20Y pese a eso, ella no sale del coche y se queda con el señor.
30:26Gracias por nada, Clint.
30:28Totalmente, ¿no?
30:29Y sobre todo por esa...
30:30¿Cómo ha quedado en la memoria, no?
30:32Yo creo que es muy interesante cómo esta película, que también va de la memoria, de la memoria de sus
30:36hijos,
30:37de cómo releen la historia de su madre y cómo nos quedan las películas en la memoria.
30:43Cómo nos forman, cómo forman también a los cineastas.
30:49Mario Panadero, ¿esta la has visto?
30:51Sí, discutimos esta peli hace poco, no te acuerdas.
30:53Ay, es verdad.
30:54No vamos a reproducir la discusión.
30:56Vale.
30:57Bueno, si quieres.
30:58No, yo digo que yo, joder, que esto, que sí que a tope con lo que estáis diciendo, que es
31:02súper guay, pero...
31:03A tope con lo que estáis diciendo.
31:05Empatizo, empatizo, empatizo en parte con el marido, ¿no?
31:11Que sí, que sería un tío aburridísimo y todo lo que tú quieras, pero de verdad que sale por la
31:15puerta y se le mete Clint Eastwood en casa, ¿eh?
31:17Es antidivorcio, pero no anti-infidelidad.
31:21No, nosotras decimos siempre en nuestro show, ¿estamos invitando a la infidelidad?
31:25Sí, lo siento, pero es que...
31:27No, pues ya está, te hagas das fuera.
31:29Bueno, en realidad está invitado a la...
31:32A la felicidad.
31:33A la infidelidad del tipo, sé infiel y no lo digas.
31:37Sí.
31:38O sea, está invitando a la represión.
31:40Toma decisiones.
31:41Total.
31:41Claro.
31:41Entonces, claro, ¿no?
31:42Que es muy...
31:43Pero que está muy bien contada.
31:45Que está muy bien contada.
31:46Que Clint Eastwood tenía 65 años y ella 45.
31:50¡Ah, la, la!
31:51No, claro, él siempre se ha construido como un galán a lo largo del tiempo hasta que ya no podía
31:56más.
31:57Exactamente.
31:57¿Sabes?
31:58Bueno, pues eso es un poco...
31:59Es curioso.
32:02Mario Panadero, La Panadería.
32:06La Panadería.
32:08Panadería freestyle hoy.
32:10¿Puedes explicarle a María Guerra, que igual no lo sabe, por qué se llama la panadería?
32:17Ah, porque me llamo Mario Panadero.
32:19Bueno, es que me encanta.
32:21Se explica solo.
32:22Me encanta lo de la panadería porque...
32:23Es que yo se lo pregunto todos los días.
32:24No, y la panadería es preciosa.
32:26Es muy bonito como concepto.
32:27Porque de la panadería salen cosas de su tiempo.
32:29La panadería, el pan tiene algo del pasado, ahora todo es sin gluten.
32:34¿Cómo es tu panadería?
32:35Del mismo día, además.
32:36¿Cómo es tu panadería?
32:37Todo hecho el mismo día.
32:39¿Tú compras pan?
32:39¿Diario?
32:40No, no compro pan.
32:41Lo compro y lo congelo.
32:43¿Sabes?
32:44Con la máquina esta del supermercado que hace...
32:46Sí, de correr.
32:47Que a mí me parece realmente llamativo que no haya habido ninguna desgracia con esa máquina.
32:54Yo he de confesaros que le tengo terror a esa máquina.
32:57Es una broma, que le das al botón y es un arma mortal de repente.
33:01A mí me lo imagino como una...
33:04En las películas en las que hay un asesinato y se desmiembra la gente pienso, vete a un supermercado con
33:11el cadáver y clán, clán, clán, clán, clán, clán.
34:02Ah, qué bonito.
34:03Tampoco no estás rodeados por un millón de estímulos en general.
34:06Y pasa también, yo creo que cuando ves una serie, cuando se está emitiendo, a veces te disgusta exageradamente el
34:14final porque se ha terminado la serie con la que has disfrutado durante mucho tiempo.
34:19Que al final es una parte de ti, lo que estás viviendo.
34:23Es un duelo, quieras que no.
34:24A mí me pasó un poquito con esta serie.
34:26No es la razón por la que nos escuchamos esto.
34:28Porque yo creo que las cosas en versión original.
34:30Hombre, claro.
34:31¿Cuál es la razón?
34:32Este es el final de Cómo conocí a vuestra madre, que se emitió en 2014.
34:36Yo tenía 16 años, lo recuerdo perfectamente cuando se emitió.
34:39La seguía al día y no me gustó absolutamente nada porque la serie se llama Cómo conocí a vuestra madre.
34:47Es la historia sobre cómo Ted Mosby conoce a la madre de sus hijos.
34:51Y la madre de los hijos de Ted Mosby sale en los últimos 10 minutos de la serie, más o
34:55menos.
34:55Entonces el plot twist final es que sus hijos le hacen llegar a la conclusión de que en realidad la
35:01historia que les ha contado es una historia sobre cómo está enamorado de Robin.
35:05Y entonces él dice, vale, tenéis razón.
35:07Y se va con la trompeta azul a su casa a buscarla.
35:10Yo cuando la vi no me gustó nada, pero es verdad que yo creo que yo estaba muy disgustado porque
35:15se hubiera acabado como conocí a vuestra madre.
35:17Porque fue como un poco la primera sitcom que yo vi contemporáneamente y que me gustó mucho.
35:23Pero años después la volví a ver y yo creo que entendí mejor ese final.
35:30Y creo que una vez superado el duelo puedes volver a ver las cosas y la conclusión a la que
35:35llegas puede ser un poco diferente.
35:39Es muy bonito porque las series producen esa idea de vivir en un lugar.
35:46Una serie es vivir en un lugar y entonces yo creo que eso produce el dolor de ya no puedo
35:51volver.
35:52Eso en la vida no te suele pasar salvo situaciones muy extremas y las series son viudedades.
35:59Es bonito lo de vivir en un lugar.
36:01Yo pregunto mucho en las entrevistas en qué serie te quedarías a vivir y todo el mundo tiene una en
36:06su imaginario.
36:08Dinos, Mario.
36:08Y bueno, por terminar esta panadería de verano te voy a llevar la contraria.
36:15Y te voy a poner un principio.
36:17Ah, vale.
36:17¿Qué te parece?
36:21Esta es la primera escena de Breaking Bad que es probablemente uno de los inicios de serie más populares por
36:30lo descolocado que te deja cuando la ves.
36:32Porque en la primera escena de Breaking Bad ves a Bryan Cranston conduciendo una caravana en calzoncillos y con una
36:38máscara antigas.
36:40Y no sabes qué pasa.
36:41No sabes qué pasa. Estrella la caravana, sale y graba un mensaje de despedida a su familia, el que supuestamente
36:46es el protagonista de la película.
36:48Luego suceden, por supuesto, un montón de cosas más durante seis temporadas que son fantásticas.
36:54Pero este principio es un muy buen principio porque no es acaso todo final el principio de otra cosa, Mariola.
37:03Qué bonito esto.
37:05Y ahí lo dejamos.
37:05Es un intelectual.
37:06Ahí lo dejamos.
37:07Humanista.
37:08Vamos allá.
37:17Cuéntame, cómo te ha ido, en tu viajar, por ese mundo de amor, volverás.
37:43La serie más longeva de la televisión española acabó bien.
37:48Yo siempre me emociono cuando oigo la canción porque esta serie yo la veía con mi madre.
37:55O sea, duró tanto que ha sido transversal también a varias generaciones.
38:00Yo la veía con mi madre.
38:01Mi madre no se la perdía nunca conmigo y sin mí.
38:03Y hizo un bien total a muchísimos espectadores.
38:12Creó además una industria muy interesante.
38:14Y sobre todo, tal y como nos contaba en su momento Jacobo Delgado, que fue uno de los guionistas,
38:20era muy difícil finiquitarla.
38:21Una serie tan querida y tan especial, pero lo consiguieron.
38:26Así que vamos a ver ese final.
38:28¡Pero bueno!
38:29Mira.
38:30¡Ya está!
38:33¿Qué tal?
38:34Tú que llegando te has reto a la vida, ¿eh, cabrón?
38:37¡Joder, cuánto tiempo!
38:38Mira, el pantaloncillo corto.
38:40¿Te acuerdas?
38:41Tú y yo ya íbamos con el pantalón largo y este su madre no le dejaba.
38:44Iba con nosotros con el pantaloncillo por aquí.
38:46Bueno, para el pantaloncillo por aquí, aquí el amigo, que se te asomaba...
38:50Pero ese era por mi madre, que me compraba los pantaloncillos anchos y a veces se me salía un poco...
38:54Esa es como era en el colegio.
38:55¡El juevete de Luisete!
39:00¡Hostia!
39:02Está todo igual.
39:05Ya sabemos cómo acabó.
39:09Cuéntame, que podría haber seguido y ya.
39:11Lo que pasa es que ya llegábamos al 2026, María.
39:13Entonces ya no me decía cuéntame, porque no tenía sentido.
39:17Pero fue una serie muy, muy interesante.
39:19Sí, ¿no? Y ese final de las torres gemelas es como ver la vida pasar, ¿no?
39:24Exactamente.
39:24Todo está... Es un continuo, ¿no?
39:27Que también es muy... A mí me parece admirable y además creo que los guionistas de series son gente con...
39:35Son grandes filósofos porque están administrando la emoción de la rutina.
39:40Y entonces ese administrar la gota a gota, pues posiblemente, cuéntame, a tu madre le dio mucho sentido del tiempo
39:49para ella y de su...
39:50Completamente.
39:51O sea, a lo mejor sirvió para personas que no se planteaban o no se contaban bien a sí mismas.
39:57Yo creo que es una serie que mientras se veía te contabas a ti mismo y te situabas en un
40:03momento espacio-tiempo, ¿no?
40:05Y yo creo que eso fue muy valioso.
40:07Y además la voz en off era un niño que en realidad tenía nuestra edad.
40:13Es decir, era un niño que era igual un poquito mayor, pero bueno, más o menos, ¿no?
40:18Entonces, claro, las personas que veían esa serie de todas las edades se sentían más o menos.
40:22Es decir, estábamos ahí.
40:24Sí, además es que Carlos Hipólito, que cumple este 26, 70 años, claro, es un personaje, Carlos, que está entre
40:34muchas generaciones.
40:35Y yo creo que ha explicado, ha explicado muy bien a los del pasado y a los del presente y
40:41a los del futuro quiénes somos.
40:43Entonces, sí que, aunque yo francamente he salido, o sea, no he querido vivir tanto en Cuéntame.
40:49Es que yo tengo problemas con vivir en las series.
40:52Ya.
40:52O sea, yo me gusta más vivir cortamente en una película.
40:56Porque eres seca.
40:57Soy seca.
40:57Sí.
40:58Y luego a veces, claro, no.
40:59No.
40:59Yo prefiero vivir menos en las series.
41:01Bueno, yo insisto, a mi madre le hizo muy feliz esta serie.
41:06Y yo con eso me quedo.
41:07Bueno, es que eso ya es un éxito.
41:11No lo consiguieron igualmente.
41:13Una serie que fue en principio, al principio, muy celebrada.
41:17Yo me levanté a las seis de la mañana para poder ver el final, porque luego tenía radio y eran
41:21los tiempos.
41:22Otros tiempos televisivos, donde, en fin, te tenías que levantar para verlo en directo.
41:27Que fue Lost, el final de Perdidos.
41:31Nos hemos metido mucho con el final de Los Serrano, porque nos pareció, ay, tal, ha sido un sueño.
41:37Pero de Lost no dijimos tanto.
41:39Vamos a ver, panadero.
41:40Hola, Benjamín.
41:44Hola, John.
41:48¿Ya están todos dentro?
41:51Me parece que la mayoría sí.
41:58Lamento mucho lo que te hice, John.
42:03Panadero, ¿tú eres de los que sí o de los que no?
42:06Es que yo no he visto Perdidos, Mariela.
42:08Y fíjate que soy muy fan de Lindelof, porque me encantó Leftovers, pero no me he puesto con esa empresa
42:16todavía.
42:16Lo que pasa es que yo era muy pequeño cuando se estaba emitiendo Perdidos.
42:20Sí, pero eso no es excusa, porque está ahora en todas las plataformas.
42:23Ya te he dicho muchas veces que lo de la edad te sirve.
42:25Pero yo quiero echarle un cable a panadero, porque yo tampoco he visto Lost.
42:30Bueno, ya, pero te quiero decir que tú no me pones la excusa de...
42:33Es que era muy pequeña.
42:34¿Sabes qué pasa?
42:35Que también, pero Lost, vista desde fuera, porque yo no la vi, porque, claro, yo trabajo viendo cosas y tampoco
42:42quiero...
42:43Eso, lo de vivir en una serie me parece muy demandante.
42:45No, no, yo la veía por obligación al final, ¿eh?
42:47Pero Lost marcó una frontera a partir de la cual hubo un fandom al que había que tener muy en
42:57cuenta.
42:58O sea, cuando nosotros empezamos estaban los trequis, que se consideraban directamente los frikis.
43:03Y hubo un paso de los frikis al ejército regular.
43:07Y entonces era como gente que tú tenías que estar de acuerdo, o era como la voz, como si fueras
43:12el tanto por ciento de los creyentes.
43:14Y era como, señores, no me interesa tanto que crean.
43:17Entonces esa opinión barra creencia ha pasado luego con muchas series y películas, sobre todo de Marvel, en lo que
43:25todo se justifica porque viene de la gran religión Lost o Breaking Bad, The Wild.
43:34Y entonces tú dices, bueno, entonces te presentas ante una persona que dice, yo estoy revestida de la sabiduría porque
43:41soy creyente.
43:42Y dices, pues hombre, yo me he esforzado. A veces he visto algo de Lost y he dicho, es que
43:47como no he vivido allí, pues ya no entró.
43:50O sea, que no es por juventud, sino porque yo digo, mira.
43:53Lo digo primero para machacar a Mario Panadero porque es uno de mis ejercicios favoritos, sobre todo con la cuestión
44:00de la edad.
44:01Y porque no es excusa, no, es que era pequeño, está en las plataformas.
44:05Sí, sí, he visto Lo Soprano, por ejemplo, que más pequeño era todavía.
44:08Exacto, exacto, exacto, exacto.
44:09Vamos con otro seriéfilo que es el responsable del comidista, Miquel López Iturriaga, que nos abre un nuevo tema.
44:15Porque es un final...
44:16Hay un final que cuando lo vi me gustó mucho, me entusiasmó y visto desde el presente no me gusta
44:22tanto, que es el de Las chicas de oro, una de mis series favoritas de todos los tiempos.
44:28Toro C, uno de los personajes principales de la serie, al final se va, se casa y se va con
44:35su marido y deja la casa en la que vive con Blanche y Rose, que son sus dos amigas, y
44:41con Sofía, su madre.
44:42Es un final precioso, súper emotivo, muy bien contado, todo lo que quieras, pero claro, ahora lo pienso y digo,
44:52es un final que traiciona un poco el espíritu de la serie, ¿no?
44:56Y lo que ha defendido, lo que ha defendido durante los siete años que duró, que fue que las mujeres,
45:02pues bueno, podían ser, vivir perfectamente felices siendo independientes
45:07y no necesitaban para nada la compañía de un hombre, ¿no?
45:12Yo creo que habría sido mejor final que Dorothee, si hubiera quedado viviendo en esa casa, hubiera seguido teniendo sus
45:19ligues o sus rollos, como los otros personajes de la serie, y ya, ¿no?
45:25No sé, bueno, es un final bonito, pero a mí me habría gustado otro.
45:31Bueno, sí, visto desde hoy, igual sí, ya te lo digo.
45:36¿Las adaptaciones literarias deben ajustarse al final del libro o se pueden permitir licencias?
45:43Miquel también ha elegido este final.
45:46Otro final que recuerdo especialmente es el de la serie Patria, basada en el libro de Fernando Aramburu.
45:53Me pasé todo el último episodio aguantando las lágrimas y fue acabar la serie con ese momento absolutamente inolvidable en
46:08el que se encuentran las dos protagonistas de la serie.
46:13Y, bueno, vamos, me derrumbé absolutamente y, bueno, estuve como cinco minutos sin parar de llorar porque, bueno, no sé
46:25si por ser vasco y porque el tema me tocaba de cerca o simplemente porque es una historia humana increíblemente
46:32bien contada e increíblemente bien resuelta.
46:35Pero, vamos, me tocó mucho, mucho la patata.
46:41¿Tú crees que se pueden permitir, nos podemos permitir licencias en las adaptaciones literarias?
46:48Bueno, yo creo que hay que permitirse licencias y que...
46:51Es la gente, gente que no...
46:52No, bueno, me acuerdo en el caso de Javier Marías con su novela Todas las almas que vendió, vendió y
47:01cogió dinero para desprenderse de los derechos de su novela y llegó Gracia Queregeta e hizo el último viaje de
47:10Robert Rylands y montó un Cristo que era como, oiga, no.
47:15Bueno, una obra, una película, una serie es una nueva obra. O sea, Mario Puzzo, tío, tú por tu lado
47:22y el padrino por otro. O sea, o no sé, los santos inocentes. Las novelas pertenecen a los autores y
47:30una vez que ellos han vendido su alma al diablo, el diablo puede hacer lo que quiera.
47:35Entonces yo creo que...
47:37Y además no hay ninguna obligación de ver una película o una serie y haberse leído el libro. Todo lo
47:42contrario. O sea, yo por eso...
47:44Yo se lo recomiendo mucho.
47:46Claro, no lo hagáis, no lo hagáis. O sea, el padrino se mantiene sobre sí mismo. El Señor de los
47:53Anillos, a mí me parece mejor el libro. Las películas me aturullan brutalmente y hay un montón...
48:00No he visto ninguna de las dos. Ni he leído El Señor de los Anillos ni he visto las películas.
48:04No puedo soportarlo.
48:05Claro, o sea, que yo creo mucho en la independencia y en la independencia total de la obra, sí.
48:15¿Me ibas a pegar la bronca, Mario Panaer?
48:16¿Por El Señor de los Anillos? No, mira, pues tú te lo pierdes. A mí me parece una de las
48:20grandes obras de la historia de la humanidad. Fíjate lo que te digo. Sin atisbo de ironía lo digo.
48:25O sea, lo entiendo, os entiendo a todos. O sea, me parece que si tenéis toda la razón, no voy
48:30a entrar.
48:31Mira, por ejemplo, me estaba acordando de Viridiana. O sea, Viridiana de Galdós.
48:36Que es que Buñuel le metió mano a Galdós, hizo cada cosa con Galdós, que es maravillosa.
48:43Tú vete, Tristana, vete, Viridiana, y olvídate.
48:46Exacto.
48:47Olvídate.
48:47Exacto.
48:48Eso vamos.
48:48Bueno, hemos tenido finales maravillosos de series maravillosas y nunca lo suficientemente celebradas como A Dos Metros Bajo Tierra.
49:10Claro, antes nos lo contaba uno de nuestros seriéfilos. No se oye nada porque el final es todo imágenes y
49:18vemos esto que decía nuestro compañero,
49:23que vemos gente pasar, ¿no? Vemos momentos pasar. Es deliciosa. Yo lloré también. Una barbaridad. Y si, bueno, si estáis
49:31en un momento de duelo, no tenéis que ver.
49:33Parece de Burgos este señor. Hace bien. ¿Sabes? En recordarlo.
49:38Es que, Mario, tú no lo sabes, pero María veraneaba en Burgos.
49:43¿En Burgos salía a la calle ante esta valenciana que dice disparates?
49:47Yo, para mí, lo siento, compañeros de Burgos, para mí veranear y Burgos...
49:53No, no, me bañaba en el río Pisuerga en Melgar de Fernamental, que es otra cosa.
49:57Claro, pues es una zona preciosa.
49:58Claro, sí, sí, no, no, no lo dudo, pero tú piensas que yo soy mediterránea, entonces para mí...
50:03Entonces, claro, veranear y Burgos son dos conceptos que yo... Entonces, cuando me lo dijo la primera vez dije, claro,
50:07ahora entiendo todo.
50:08Bueno, efectivamente. Pero mira, coincido en dos metros bajo tierra.
50:12Vale. Otro final. Otro final absolutamente maravilloso de otra serie maravillosa que era Friends.
50:20Es más duro de lo que me había imaginado.
50:23Tranquila, lo superarás.
50:27¿Estás mejor?
50:28Sí.
50:36¿Tenéis que iros enseguida o tenéis un poco de tiempo?
50:40Bueno, qué bonito momento esa celebración de la amistad en esos, como bien decía Mario Panadero la semana pasada, en
50:49nuestra sección sobre las casas y el casoplón que vivían en pleno...
50:56En Central Park, sí.
50:58Personas como un actor mediocre que no tenía trabajo.
51:02Una cocinera de restaurante.
51:02Y una cocinera de restaurante y tal, que tenían unas casas impresionantes.
51:05Pero bueno, ahí hicimos todos el ejercicio este de la suspensión del descrédito y dijimos, nos lo vamos a creer
51:12todo, vamos a creer que siempre está ese sofá libre para ellos cuando llegan a la cafetería.
51:19Hay un final de una serie que fue mítica, que era Sexo en Nueva York.
51:24Llegó una última temporada, que nunca me acuerdo el nombre, también te lo digo, el nombre de la última temporada.
51:31Yo tampoco.
51:31Bueno, sabéis, la segunda temporada y última de Sexo en Nueva York, que es que no se llamó igual.
51:38Imperdonable ese final que le dieron a la historia.
51:41Hay relaciones que te abren puertas a cosas nuevas y exóticas.
51:53Otras viejas y familiares.
51:59Relaciones que te hacen preguntarte muchas cosas.
52:04Relaciones que te llevan a cosas inesperadas.
52:11Unas te llevan lejos del punto del que saliste.
52:20Y otras te devuelven a él.
52:27Pero la relación más emocionante, difícil y significativa de todas
52:31es la que tienes contigo misma.
52:37Y si encuentras a alguien que te quiera por ti misma...
52:39Hola.
52:40¿Qué pasa, niña?
52:41¿Qué tal por nada?
52:41He puesto en venta la casa.
52:43Cuidado, Nueva York, ya vuelvo.
52:45No.
52:45Bueno.
52:46No.
52:46Eso es.
52:47Es un no.
52:48Esa cursilería es insoportable.
52:49Además, fíjate, fíjate que en castellano suena un poco mejor.
52:54Pero cuando la ves en versión original, la frase, la relación contigo misma, cállate.
52:58Bien.
52:59Tenemos que acabar.
53:00Tenemos que acabar.
53:02Millones de gracias, María.
53:04Me encanta porque ha sido el programa de los spoilers.
53:07Ah, claro.
53:07Porque es una costumbre horrorosa.
53:09Bueno, pero aquí ya damos por ciento.
53:10No, no.
53:11Una costumbre que la gente mantiene.
53:13Y yo te contaré una anécdota en el cine, lo que yo te diga, yo que sé, en los años
53:16noventa o así, en lo contestador hablábamos del Jesucristo, como es la película de Mel Gibson.
53:23Bueno, la pasión, la pasión.
53:26Y un oyente nos dijo que le habíamos hecho spoiler.
53:31Entonces es como, me arranco la cabeza.
53:34Me encanta que me hayáis invitado a un programa en el que hemos contado tantos finales.
53:39Cristo murió.
53:40Yo he sacado los cortes mirando el móvil un poco.
53:42Totalmente.
53:43Para no verlos.
53:45Bueno, mil gracias, María Guerra.
53:47Mil gracias a ti, Mario Panadero.
53:50Otro año en Y tú que miras.
53:54Y en el final, el amor que te tomas es igual a la amor que te tomas.
54:23Ser podcast.
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