00:00Buen día, chiquita.
00:02Buen día, abuela.
00:06Estaba escuchando.
00:07Así tengo la cabeza.
00:09Mercedes, Maite, Margarita,
00:11muy gusto poder charlar acá con ustedes
00:14sobre este caso que, bueno,
00:16para la ciudad de La Plata, obviamente,
00:17fue un caso muy importante en su momento,
00:20sigue hasta el día de hoy siendo muy reportado,
00:22pero bueno, la película rescata a otro costado
00:26que no se pudo ver mediáticamente
00:28y justamente es el de los personajes
00:30que ustedes encarnan.
00:32Entonces, me gustaría saber un poco
00:35cómo fue para ustedes poder, como actrices,
00:38construir ese mundo interior,
00:40esa intimidad, esa cosa no dicha
00:42de estas mujeres que murieron a manos de un femicida
00:46y que era su familiar.
00:49Sí, fue un trabajo,
00:52siempre es un trabajo en equipo,
00:54una película, pero en este caso mucho más
00:56porque teníamos muy poca información
01:00de los personajes,
01:02así que, bueno, hubo una investigación,
01:05todo lo que se pudo,
01:08vino de parte de la producción,
01:10de la dirección, individualmente,
01:12nosotras buscamos cosas,
01:15pero básicamente tratamos de componerlas
01:18en cuanto a cómo era la dinámica familiar,
01:22cómo eran los vínculos estas mujeres entre sí
01:25y con Barreda, ¿no?
01:28Tratar de situarnos un poco en esa época
01:31y, bueno, la dirección fue muy importante para eso
01:35porque había una perspectiva clara
01:38y unas ideas muy claras
01:40de cómo darle voz a estas mujeres
01:43con la conciencia plena de que es una ficción,
01:46pero al mismo tiempo contando verdades
01:48que habían sido no dichas.
01:51Así que, bueno,
01:52aportando una perspectiva diferente
01:56que nos permita, al ver esta película,
02:00no sé, revisar algunos comportamientos sociales,
02:03en una época que no es tan lejana
02:05y que algunos de ellos todavía, lamentablemente,
02:08se siguen repitiendo.
02:10Y sobre todo pensando en esto
02:12de que, de alguna manera,
02:14ella, con este fenómeno que se generó con Barreda,
02:16se las planteó como unas villanas, ¿no?
02:18Como unas personas que atacaban a otra pobre
02:22indefensa víctima de alguna forma.
02:24Esa fue la defensa, obviamente, de Barreda.
02:27Digo, ¿qué sintieron al poder descubrir
02:30como otros detalles, ¿no?, del caso?
02:33Porque lo que tiene de lindo,
02:36de alguna manera, se quiere en un policial como este,
02:38en un caso de la vida real como este,
02:40es que podemos ver otra cosa,
02:43o sea, podemos ver otra sensibilidad,
02:45si se quiere, con respecto a cómo se trató
02:48en su momento a estas víctimas
02:49y cómo se las está revalorizando ahora.
02:55Bueno, sí.
02:57A mí lo que me llamó la atención de este caso
02:59es que lo poco que conocíamos,
03:01siendo de una generación que no vivió lo mediático,
03:04sin embargo, y atravesada por el feminismo,
03:07yo particularmente me sentí una persona
03:10que atravesada por el feminismo,
03:11por educación sexual integral en el colegio,
03:13por el Ni Una Menos, por la Ola Verde,
03:17y sin embargo, a pesar de todo eso,
03:19yo lo poco que conocía del caso,
03:21y lo vago que podía decir,
03:23es que una persona que le decían conchita,
03:25que lo humillaban,
03:26y solamente ese relato,
03:28y hasta pocas veces me lo pensaba,
03:30como, che, me tengo que poner en duda todo esto, ¿no?,
03:33hasta que llegó esta oportunidad de hacer este personaje,
03:37y empezar a darme cuenta que pones los nombres de las víctimas
03:40y no hay casi información,
03:41que es difícil que hay notas de testimonios de amigas,
03:45que es difícil llegar,
03:47que tienen poca repercusión,
03:48que no llegaron a nadie,
03:50o sea, que digo, en el sentido de lo masivo,
03:52y entonces, ¿cómo fue sostenido una narrativa hegemónica
03:55de la única persona viva de esta familia
03:59que contó su verdad,
04:01y que los medios aceptaron a apoyar esa verdad,
04:06a mediatizar esa verdad,
04:08y a callar al resto de los testimonios?
04:12Particularmente, a mí me gustó mucho el trabajo que se hizo
04:14en el guión de la asesoría que tuvo principalmente Florencia,
04:18tuvo la asesoría de Florencia Chévez y de Soledad Vallejos,
04:22y la dirección de Daniela,
04:25que tenía muy claro lo que quería contar,
04:28y en lo personal,
04:30a mí me daban ganas de seguir investigando,
04:32encontré el nombre de Inés Creiman,
04:34que era una amiga de Cecilia,
04:36y empecé a escribirle,
04:37ella muy buena onda me empezó a contar cosas,
04:40y lo que también me llamó mucho la atención
04:42es cómo estas amigas en Facebook,
04:44se habían puesto tan feministas,
04:47esas amigas que hasta publicaban mujeres grandes,
04:50que por lo general a veces uno por ahí piensa
04:52que por ahí mujeres grandes no son tan abanderadas,
04:54eran súper abanderadas,
04:56hablando, relatando,
04:57y dije, qué locos, están hablando,
04:58no es que están acalladas esos testimonios,
05:01y sin embargo solo se escuchaba el de Barrera.
05:03¿Cómo de alguna manera pienso hoy,
05:06con la cabeza que tenemos hoy en 2026,
05:09todo ese discurso que los medios levantaron de alguna manera,
05:12y que fue interesante para la época,
05:15esta cosa de como el santo Barrera,
05:17de alguna manera las estampitas que se repartían,
05:19estas canciones que se hacían en honor a él,
05:22que yo también, o sea, crecí con eso,
05:24crecí con esa información, como decimos Maite,
05:27y cómo ahora de alguna manera lo podemos ver con otros ojos.
05:32¿Sienten de alguna manera que igualmente
05:33sigue estando presente esa cosa del fanatismo,
05:38si se quiere, no quiero tampoco usar esa palabra,
05:40pero la que me sale hacia él,
05:42o hacia esa figura como de poder mediático?
05:47Yo creo que la estrategia que utilizó la defensa del caso,
05:50que fue cambiar el lugar de la víctima,
05:53ponerlo a él en lugar de la víctima,
05:58tuvo arraigo porque la sociedad quería escuchar eso,
06:02y porque los medios de comunicación transmitieron eso.
06:05En ese sentido creo que algunas cosas cambiaron.
06:08Y otras no, igual, porque también hablábamos que
06:12cuando se expuso que íbamos a hacer la peli,
06:17hay comentarios que son como si fuesen de los 90,
06:21como muy loco eso también,
06:23que siguen habiendo esos comentarios fuertísimos,
06:27públicamente aparte.
06:30Y también las veces que se recuperó el caso en ficciones,
06:33se lo hizo de un lado grotesco, burlón,
06:38uno si busca referencias del caso,
06:42ah, este es Conchita,
06:44estos se basaron en Conchita,
06:45en ciertas ficciones,
06:47y siempre atravesado por lo grotesco, lo burlón.
06:52Sí, como una liviandad, básicamente.
06:56Y pensando en esto, justamente,
06:58hay algo que muestra la película,
07:00que yo pensé, me sorprendió mucho al verlo,
07:03que no pensé que sí iba a llegar a eso,
07:05porque es como que al principio empezamos a ver,
07:07no quiero spoilear, obvio,
07:08pero bueno, empezamos a ver algunas cositas del crimen,
07:11digamos, pero no estábamos viendo el crimen,
07:12y llega al final, y bueno,
07:14podemos ver algo más explícito,
07:15cómo fue justamente grabar eso por ahí,
07:20y no sé, es más impactante para el que lo está mirando
07:23que para el que lo está actuando,
07:24pero teniendo en cuenta todo el peso que tiene
07:27sobre estas mujeres y sobre su historia,
07:31¿cómo fue para ustedes transitar ese tipo de grabaciones?
07:35Bueno, para mí fue muy fuerte,
07:39más allá de lo difícil de también generar un ambiente
07:44como tenso en la cotidianidad de esta familia,
07:49también la muerte fue bastante heavy,
07:53porque igual estaba todo recuidado el día que grabamos y todo,
07:56pero ensayamos,
07:59y en el ensayo es muy fuerte,
08:03porque es la primera vez que lo haces,
08:04entonces es como que la primera vez que tu cuerpo
08:06está como actuando una muerte,
08:10de tu papá aparte,
08:12y yo me acuerdo que cuando lo hice por primera vez,
08:17estaba ahí en la colchoneta y pensé,
08:20yo me puedo levantar,
08:22y ellas no pudieron,
08:24y ese pensamiento es como la información va bajando a poco,
08:27después estás grabando y estás como medio en modo automático,
08:30pero igualmente es como,
08:32Luis cada vez que me apuntaba con la escopeta,
08:35toma tras toma,
08:36y eso es muy fuerte,
08:39y más pensar que ellas lo padecieron.
08:45Siempre viste el manipular armas,
08:47para mí,
08:48aún en una ficción hay algo con las armas
08:50que a mí me ponen un poco nerviosa,
08:53pero justamente esas escenas son muy técnicas,
08:57entonces estás por suerte,
08:59digo,
08:59pendiente de tantas cosas,
09:04de la cosita que te va a explotar,
09:06la sangre,
09:07el ruido,
09:08el cómo caes,
09:10pero verla fue importante,
09:12la verdad que cuando lo vi,
09:13fue como si no fuera yo la que estaba ahí,
09:17como que pude distanciarme y ver,
09:20estás muy bien filmado además,
09:24pero como decía Maite hace un ratito también,
09:28quizás generar esa violencia sorda que existía en las escenas más cotidianas,
09:38era más intenso y más penetrante que de golpe hacer la escena de la muerte.
09:43Toda la tensión que se contenía en cada escena,
09:45cuando era todo incómodo y las reacciones,
09:49y el trabajo,
09:50y lo último,
09:50perdón,
09:51ya sé que me estoy robando tiempo,
09:52pero el trabajo con Luis,
09:54sobre todo que le tocó hacer como un personaje,
09:57bueno,
09:58muy difícil también,
10:00cómo se sintieron ustedes al trabajar con él,
10:02en estas cosas de la tensión.
10:04Y la verdad que es súper cómoda,
10:06siempre hablábamos de que hacer una escena con Luis,
10:08ya tener más de la mitad de la verdad de la escena ganada,
10:12porque él estaba tan en personaje también,
10:15tan increíble,
10:16lo comentábamos mientras lo hacíamos y lo seguimos comentando ahora.
10:20Da un poquito de miedo.
10:21Mucho miedo,
10:22sí,
10:22horrible.
10:28Barrera,
10:29¿volvería a hacerlo?
