- hace 3 meses
Cerramos la temporada de verano de Fuego y Chinchetas con Guille Galván, integrante de Vetusta Morla, que nos acerca al mundo cinematográfico. Elisa Muñoz y Lourdes Lancho hablan con él sobre las canciones originales y las bandas sonoras que han marcado la historia del cine de nuestro país.
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00:00SER PODCAST
00:58PODCAST
01:18¡Guau! ¡Qué verano de música hemos tenido!
01:20Gracias a los compañeros de Fuego y Chinchetas,
01:23Carlos Cano está ahora de vacaciones,
01:25pero Elisa Muñoz ha regresado.
01:29¡Bienvenida, Eli!
01:29Sí, aquí estoy, aquí estoy.
01:32Todavía me estoy recuperando...
01:34Mira, no sé si la has podido escuchar,
01:36pero yo me estoy recuperando todavía de la entrevista
01:38que le hicimos a Albert Pla la semana pasada.
01:41Bueno, claro que la escuché y me disteis muchísima envidia,
01:44que lo sepáis.
01:45Me reí muchísimo.
01:46El corte ese del canijo era buenísimo.
01:48Por favor, es oro puro.
01:50Es que era muy bueno, es que es tan gracioso.
01:52Bueno, en fin, yo creo que hoy también vas a disfrutar mucho
01:54porque estoy segura de que algunas de las canciones
01:56que vamos a escuchar te han tocado la patata en algún momento,
02:00porque hoy vamos a hablar de música de cine.
02:03No sé si conoces la canción con la que hemos empezado el programa.
02:06Sí, claro que sí, es preciosa.
02:09Sí, ¿sabes de quién es?
02:10¿Sabrías algo?
02:11Hombre, claro.
02:11Pero cuéntalo tú, cuéntalo tú, Eli.
02:13Lo cuento yo.
02:14Bueno, esta canción tiene un Oscar,
02:15pertenece a la banda sonora de Wands,
02:17una película irlandesa de 2007.
02:20Y me parecía un buen punto de partida.
02:22Primero porque Glenn Hansen, el autor de la canción,
02:25ha muerto este verano y es un buen homenaje a él.
02:28Y porque es un buen ejemplo también de la importancia
02:31de una buena banda sonora.
02:33Wands era una película de bajo presupuesto irlandesa, ya digo.
02:36No tuvo ninguna nominación a los Oscar,
02:39salvo esta canción que llegó tan lejos,
02:41que dio a conocer a la película y a los grandes músicos
02:44que eran los protagonistas.
02:46Yo conozco a muchísimas personas que desde entonces siguieron
02:49la trayectoria de Glenn Hansen.
02:51Tenía seguidores muy fieles en todo el mundo.
02:54Bueno, increíble lo que supuso esta canción.
02:56Sí, bueno, hemos visto las escenas del funeral que le hicieron.
03:01Recordemos que el artista falleció en un accidente de moto, ¿verdad?
03:04Sí, eso es, eso es.
03:05Creo que tenía 58 años, bueno, pues muy joven.
03:08Una gran perdida.
03:10Me parece, además, que en esta sección de hoy veo...
03:16Creo que vamos a escuchar a otro músico.
03:19Pues sí, vamos a escuchar a otro músico que, además de formar parte
03:24de uno de los grupos españoles de más éxito, Betusta Morla,
03:27ha publicado este año su primer disco en solitario
03:30y está aquí porque ha compuesto varias canciones para varias películas
03:34como esta que está sonando.
03:36A ver.
03:47Guille Galván, buenos días.
03:49Hola, ¿qué tal? ¿Cómo estáis?
03:51Muy bien.
03:51Oye, me han chivado que tú en esto del cine cuentas con ventaja porque en realidad estudiaste
03:57comunicación audiovisual.
03:59Sí, bueno, hace mucho ya de esto.
04:02Ya se te han olvidado, se te han olvidado los apuntes.
04:05Bueno, tuve que decidir en un momento determinado, cuando empecé a tener en la música, pues, mi
04:12fuente principal de ingreso, sobre todo.
04:15Y tuve que dejar un poco al lado la parte de cine y de comunicación audiovisual, ¿no?
04:20Pero, por suerte, con el tiempo, pues, me ha vuelto la oportunidad y he podido trabajar
04:26en distintos proyectos, tanto haciendo bandas sonoras como componiendo canciones.
04:31Así que mira, se vuelve al inicio.
04:34Se han unido los dos mundos ahí, ¿no?
04:36Bueno, ¿tú crees que es muy diferente componer una canción para una película que, por ejemplo,
04:41para tu disco?
04:43Bueno, yo creo que la gente que venimos del pop, entre, bueno, siendo el pop algo muy
04:48genérico, es verdad que tenemos en el cine quizá la posibilidad de trabajar desde un
04:54lugar menos encorsetado en el formato canción, ¿no?
04:58Al final una canción, pues, se reduce a determinadas cosas, duraciones, y el cine te da la oportunidad
05:05de probar otras, bueno, otras historias, te da la oportunidad de probar instrumentaciones
05:13distintas que a lo mejor no utilizas en el pop.
05:15Y, sobre todo, trabajar desde casi un paso por detrás, ¿no?
05:19Cuando haces un disco, estás haciendo un concierto, eres tú quien está delante, y al final el
05:24cine es un trabajo de muchos equipos donde tú aportas tu parte, pero no eres el protagonista
05:29principal, y eso también es bonito y liberador.
05:33Te pregunto por un dilema que se plantea siempre, ¿no? Si la música en el cine es mejor la que
05:40se
05:40nota o la que pasa desapercibida.
05:42Pues, yo creo que depende de la película, depende de la pericia de tanto director o
05:49directora como de los músicos, pero normalmente yo creo que el músico de cine lo que tiene
05:56que hacer es no estorbar, ¿no? Si la película está bien contada y si está bien narrado,
06:04la actuación está bien, muchas veces la música no aporta mucho, ¿no? A veces yo estoy
06:09un poco sobresaturado de ver música por debajo de secuencias donde ya está dicho
06:17todo, ¿no? Hace dos días estuve viendo la nueva peli de Soro Goyen, El ser querido,
06:25y me gustó mucho la manera en la que se utiliza la música en esta película, donde apenas aparecen
06:32cinco o seis minutos, pero justo aparecen de una forma donde realmente es importante
06:37en ese tramo, ¿no? Y no sé, me gusta también a lo mejor vengo de la música y me gusta
06:43que
06:43cuando la música es importante lo sea de verdad, ¿no?
06:46Bueno, es que Soro Goyen también sabe mucho de música, le gusta, se nota en sus películas,
06:52en sus series. Recuerdo esa introducción de Nacho Vegas en los Años Nuevos que, bueno,
06:57hizo que mucha gente descubriera a estas alturas a Nacho Vegas.
07:00Nos lo contaba el propio Nacho Vegas este año. Bueno, esta canción que estaba sonando
07:07la composiste tú con la voz de Alice Wander para la película que te juegas, se llama
07:13La puesta. Vamos a ir repasando otras de tus creaciones para el cine, pero antes quiero
07:18hacer una aclaración importante que seguro que vosotros dos la tenéis clarísima, pero
07:23bueno, y mucha otra gente. Por un lado están las bandas sonoras y por otro las canciones
07:28originales, ¿no? Como esta, tú has hecho las dos cosas. Estos dos trabajos son dos premios
07:33diferentes en los Goya y los Goya, la primera gala de los Goya se celebró en el 87 y ahí
07:41ya de partida existía la categoría de mejor música original, pero ¿sabríais decirme alguno
07:46de los dos? ¿Desde qué año hay premio también a la mejor canción? Pues yo creo que desde el
07:5299 o por ahí, ¿no? ¿Tú, Lourdes? ¿Qué dirías? Pues sí, sobre el 2000,
07:58Bueno, bueno, oye, más o menos. Sí, sí, sí, 2001. 15 galas tuvieron que pasar 15 años
08:04para que se premiase a la mejor canción y la primera de todas fue esta.
08:18Os he dejado locos, ¿eh? Esta canción del chaleco pertenecía a la película. A mí no me, no la recuerdo.
08:24No, yo tampoco la recuerdo de nada, tengo que reconocer. Pertenecía a la película Fugitivas y de la que sí
08:30que me acuerdo perfectamente porque esta canción me encanta y me marcó en un momento determinado.
08:36Es esta canción de Silvia Pérez Cruz.
08:39No hay tanto pan, pan, pan. No hay tanto pan, pan. No hay tanto pan, pan, pan. No hay tanto
08:52pan, pan, pan.
08:52No hay tanto pan, pan, pan. Bueno, la cantante se estrenó como actriz en la película Cerca de tu casa
08:57en 2016.
08:58En 2016 ganó el Goya a Mejor Canción Original por otra canción, en realidad, que formaba parte de la película.
09:04Pero cuando se subió al escenario a recoger el premio, cantó a capela aquello de es indecente, gente sin casa,
09:11casa sin gente.
09:12Han pasado 10 años.
09:13Sí, y ahí seguimos.
09:14Y seguimos ahí.
09:16Cada vez peor. Además, mira, la piel de gallina escuchando a Silvia Pérez Cruz.
09:21Oye, oye, la música de la ceremonia de los Goya, es que la música de la ceremonia de los Goya
09:28daría para otro programa entero.
09:30Bueno, bueno, sin duda, es del rap de Resines, que seguro que lo recordáis, a la versión, por ejemplo, de
09:37Rosalía Maravillosa de Los Chambitos.
09:39Ay, me quedo contigo, por favor.
09:40Bueno, es que hay tantos, pero bueno, vamos a seguir con temazos.
09:43Yo adivino el parpadeo de las luces que a lo lejos van marcando mi retorno.
09:56Son las mismas que alumbraron.
10:00Bueno, es que esta versión de Volver, de Estrella Morente, estoy viendo ahora mismo a Penélope Cruz, guapísima, en esta
10:09película de Almodóvar, de Volver.
10:11Oye, Guille, ¿la música en el cine tiene que tener ese poder de llevarnos a un lugar en un momento?
10:19Sí, yo creo que tiene que...
10:25Es como una puerta que te lleva a otro sitio en un momento determinado.
10:29También es verdad que hay secuencias de montaje donde la música es muy importante y sirve de desconexión o de
10:36oxígeno entre partes y otras donde forma parte tan directamente de la película que es difícil separarlo.
10:47No es que te lleve a otro sitio, sino que todo nace de ahí, ¿no?
10:52Creo que estamos en un momento también donde la música en el cine ya no solo es ese score o
10:58esa música interpretada por la orquesta que llega con el montaje ya terminado y se incorpora,
11:05sino que se están, no sé, viendo cosas muy interesantes que tienen que ver también con el uso del propio
11:12sonido de la película como fuente musical o otro tipo de aproximaciones de músicas que aparentemente no tenían tanto que
11:20ver con el cine clásico
11:22y de gente que está entrando a hacer músicas que en la vida hubieran sido compositores cinematográficos, ¿no?
11:29Sí, sí, sí, sin duda. Luego lo vamos a ver, que vamos a hacer un buen repaso.
11:33¿Hay alguna película o escena concreta que te habría encantado a ti ponerle música?
11:39La de psicosis, ¿no, Alan?
11:44Fíjate, son dos notas generando tensión que son...
11:52Casi tan famosas como la banda sonora completa, ¿no?
11:55Sí.
11:55Cuando está tan pegado a algo y lo incorporas, a veces es como los olores, la música, ¿no?
12:01La recuerdas aunque no quieras y te llega de primeras...
12:05Y en ese caso, más que una composición, es una sensación sonora, ¿no?
12:08Sí.
12:09Porque es el ruido, ¿no?
12:10¿Cuál es la diferencia entre el ruido y música?
12:12Y te lleva, como decíamos, a ese momento concreto de la película en un instante, ¿no?
12:17En cuanto lo escuchas.
12:18Bueno, volviendo a Almodóvar, lo que tiene este director también es un subyacente,
12:22superpoder a la hora de elegir determinadas canciones interpretadas por determinadas personas
12:26en una escena concreta.
12:28Él suele confiar en la música original a Alberto Iglesias, pero tenemos maravillas como
12:33esta de Volver o Piensa en mí o Un año de amor, interpretadas por Luz Casal en Tacones
12:38Lejanos, o en su última película, Amarga Navidad.
12:42Amaya versiona una canción de Chabela Vargas que se titula Las simples cosas.
12:47Uno vuelve siempre a los viejos sitios donde amo la vida
13:00Y entonces comprende cómo están ausentes las cosas queridas
13:12Almodóvar siente debilidad por Chabela Vargas y por Alberto Iglesias
13:17y el director Manuel Martín Cuenta, yo creo que siente debilidad por Betustamorla.
13:22Pues sí, sí, yo creo que sí porque les he elegido dos veces para dos bandas sonoras
13:27para la película La Hija en el 21 y para El amor de Andrea en el 23.
13:31Vamos a escuchar un poquito.
13:48Para componer esta canción que está sonando, El amor de Andrea, en la que canta Pucho con Valeria Castro,
13:54creo que viajasteis a Cádiz para estar allí durante el rodaje, ¿no?
13:57Es importante empaparse un poco de ese ambiente, del guión, no solo leer el guión, sino verlo, ¿no?
14:03Sí, Manuel además es un director que trabaja mucho toda esa parte previa.
14:07Le gusta, después de hacer el guión, vivir en los sitios donde rueda
14:12y que las películas formen parte no solo de su filmografía, sino también de su vida.
14:17Y nos invitó un par de días, tanto en La Hija como en El amor de Andrea.
14:22Y él tenía como mucho interés en que viviéramos este mundo de Cádiz, de cruce de caminos,
14:30que tiene que ver con las habaneras, con los cantes de ida y vuelta.
14:33Y a partir de esa idea compusimos la banda sonora y también la canción con Valeria.
14:40Sí, y además por esta canción estuvisteis nominados a los Goya.
14:45Sí, estuvimos por allí.
14:46Vaya subidón, ¿no?
14:48Sí, sí, es bonito, ¿no?
14:51Es también un lugar donde siempre te sientes viniendo de otro lado, pues te sientes un poco espectador.
14:57Pero bueno, es verdad que hemos tenido la suerte de estar ya en unas cuantas de esas
15:01y bueno, pues sin la presión a lo mejor que tiene la gente del oficio, pero disfrutando de la noche.
15:09Cómo se nota que Betú está morla, estás sobrado de nominaciones y de premios ya, ¿eh?
15:13Bueno, ya hemos estado muchas de estas, ya hemos estado muchas.
15:16Bueno, hablamos este verano también con María José Yergo, que de hecho ha pasado por el Avivir.
15:21Ella recibió un Goya en 2022 a Mejor Canción Original por el tema Te espera el mar de la película
15:26Mediterráneo
15:27y ella estaba emocionadísima por ese premio.
15:38Es que es una de las cosas que no entraba ni en mis cálculos.
15:42Estaba con la bandera de Andalucía, que es un premio nivel andaluz que también me hace mucha ilusión.
15:48Estaba como mirando a la terraza a ver si sonríe un poco.
15:54Mira que es maja María José Yergo, ¿eh?
15:56Qué bonita es María José Yergo.
15:59Hablamos con ella sobre el fenómeno de los Tiny Desk en otro programa y fue una entrevista deliciosa.
16:06De verdad, me encanta conocerla.
16:08Sí, y eso que estaba enferma la pobre, que tenía fiebre, pero vamos, fue una conversación...
16:12Deliciosa, sí.
16:13Bueno, el caso es que en los últimos años la lista de artistas de todos los estilos
16:17que han compuesto canciones para el cine es muy larga.
16:21Aquí empieza, Lourdes, el momento más fuego y chinchetas, más indie, si quieres, de todo el programa.
16:26Porque vamos a empezar con Guillem Milky Way de La Casa Azul, que, atención, ganó el Goya con una rumba.
16:42Una rumba siempre es bien.
16:44Siempre es bien, siempre es bien.
16:45Pero luego está Leiva, que ya tiene dos Goyas y este año ha podido ganar incluso otro.
16:50El primero de todos fue gracias a esta canción para La Llamada, de los Javis.
16:54Hoy he sentido la llamada con toda la fuerza, las luces apagadas y las piernas abiertas.
17:09Y también está Rigoberta Bandini, que fue la que arrebató el Goya Betustan, el 24, con este Yo solo quiero
17:16amor.
17:16¿A dónde van las cosas que yo quise un día estudiar?
17:24¿A dónde van los sitios que quisimos visitar?
17:33¿A dónde van las copas que no nos pudimos tomar?
17:42¿A dónde va el ayer?
17:46Si hoy solo puedo andar.
17:48Un año después ganaron Zetangana y Yara y Cortés con los almendros.
17:52Y este 26, las ganadoras han sido Alba Flores y de nuevo Silvia Pérez Cruz por el tema Flores para
17:58Antonio.
18:09Silvia Pérez Cruz me contaba lo delicado y lo bonito a la vez que había sido trabajar con Alba Flores
18:15en un tema que además partía de una grabación de ella junto a su padre cuando era pequeña.
18:20En este caso es delicado porque tienes que acompañar un proceso súper frágil, honesto, real, familiar, lo más delicado.
18:29Y también entender el punto justo de que sea ella que disfrute cantando lo que ha hecho,
18:36que la honre también a ella, a su niña y a la adulta, entender eso en un contexto musical de
18:44un padre,
18:45de una estética, la estética que le gusta a ella y encontrar este saber acompañarme.
18:49Me parece muy emocionante.
18:51Sí, muy emocionante y a la vez muy difícil porque es verdad que trabajaba con ese material tan sensible, ¿no?
18:58Sí, sí, sí.
18:59Oye, Guillén, no es el mismo caso, pero de alguna forma uno de tus últimos trabajos para el cine también
19:04me imagino que habrá sido especial para ti porque habla de tu ciudad, de Madrid,
19:09porque has puesto banda sonora a un documental llamado Madrid, ex de Juan Capestani.
19:15Vamos a escuchar un fragmentito, ya verás.
19:41Creo que has estado tres años componiendo así con la calma esta música,
19:45incluso has podido recrearte en infinidad de sonidos de la ciudad, por ejemplo,
19:50esa llamada del afilador, ¿no?, que todos reconocemos.
19:54Sí, bueno, el trabajo de Madrid Exterior la verdad es que ha sido un regalo de la vida
20:00porque ha sido casi cuatro años de trabajo junto a Juan, mano a mano.
20:06Él salía a grabar la ciudad e iba montando y construyendo el relato de la peli
20:11mientras yo iba grabando también sonidos de la ciudad y componiendo de manera paralela
20:19una manera de entender tanto la peli como mi propia ciudad,
20:25donde, como decía antes, también no solo forma parte lo que se compone y lo que se graba en estudios,
20:30sino que los propios sonidos de la ciudad me parecían importantes desde el punto de vista musical, ¿no?
20:37Y he trabajado con cosas con las que no había trabajado nunca,
20:40pues con el sonido de las cucharas de los bares, con las campanas, con el ruido de los semáforos,
20:45con el ruido de los afiladores y mezclar todo eso en el estudio y componer con cosas que tienen que
20:52ver
20:52con la alta cultura como puede ser un cuarteto de cuerda, pero también de lo más popular
21:00o incluso cosas chavacanas como pueden ser los ruidos de las cañerías de los subsuelos
21:09o de los propios bares, pues me parecía que tenía mucho que ver con la ciudad en la que vivo
21:14y quería probar y jugar. Y nos ha salido una cosa, yo creo que, muy bonita y que animo a
21:21ver.
21:22Lo decía Lourdes antes y coincido con ella, yo creo que te tiene que haber removido un poco,
21:28haber puesto música a tu ciudad, porque incluso con Betústamola también en algunas canciones
21:34se vislumbra ahí ese amor, odio a Madrid, a cómo se está transformando.
21:40Incluso en tu primer disco en Solitario también haces un guiño con una canción
21:44que se titula El túnel de la M30.
21:47La fuga es infinita y tu mirada atenta
21:52Viviendo en el umbral del aviso de emergencia
21:57Te desperté de golpe en un colchón de niebla
22:03Como un gorrión volando en el túnel de la M30
22:12Guilla, en realidad te hemos traído hoy a la Vivir para que nos cuentes cuál es el secreto
22:16para poder hacer tantas cosas, porque además dentro de poco Betústam Orla vuelve a los escenarios, ¿no?
22:22Sí, bueno, el secreto supongo es tener también gente cerca que te ayuda a que todo eso sea viable
22:30y hacer cosas que creas que son de verdad, ¿no?
22:34Y que sean proyectos que ya después de muchos años haciendo música, pues que te aporten algo nuevo, ¿no?
22:41Y el cine me lo ha aportado y el poder haber grabado el disco también
22:48y por primera vez después de veintitantos años haciendo canciones poder presentar un disco propio
22:55y tengo idea también de hacer conciertos y tal, pues para mí es como empezar de nuevo
23:00que yo creo que en estos casos, además de Betústam que volver a hacer conciertos en octubre
23:05pues creo que es muy importante para seguir viviendo tu trabajo con adrenalina y con curiosidad
23:13Pues Guillermo Galván, antes de toda esta vorágine que te viene
23:16Gracias por haberte pasado por el programa
23:20A vosotras por haberme invitado
23:24Bueno, Elisa Muñoz, ha sido un placer compartir un verano más contigo
23:27y con Carlos Cano hablándonos de música
23:29y te dejo poner una última, pero te conozco, ya tendríamos que estar acabando
23:34Bueno, sí, se van a quedar muchísimas en el tintero porque imagínate
23:37o sea, es que van tan sonoras buenas, hay muchísimas
23:40Muchísimas, pero para cerrar con una, va
23:42Vale, con una, pero antes también darte las gracias porque me lo he pasado muy bien un verano más
23:46Sois majísimos
23:47Sí, y nos vamos a despedir, a ver, a ver, que me estoy hasta poniendo nerviosa
23:52con una canción que yo creo que va a estar nominada a los Goya el año que viene
23:55Fíjate lo que te digo, una canción de Zahara que pertenece a la banda sonora de Pioneras
23:59en la que resignifica de nuevo una palabra, Marimacho
24:05Beso, beso
24:24El mundo se dibujaba con cada zancada
24:31Pero en el camino de vuelta a casa
24:36Iba desapareciendo
24:39Se iba haciendo cada vez
24:42Más y más
24:43Y más pequeño
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