- hace 1 semana
Tras dirigir la revisión de 'Mi querida señorita', Fernando González Molina cambia totalmente de registro al ponerse al frente de 'Cronos', el thriller que reconstruye el operativo policial tras los atentados de Barcelona para atrapar a los terroristas. Una película en la que narra el trabajo de los cuerpos policiales, la gestión de la comunicación de crisis y las consecuencias en la convivencia en Ripoll de la mano de actores como Enric Auquer, Mónica López y Diana Gómez.
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NoticiasTranscripción
00:00Fernando González Molina, bienvenido a Cine Láser.
00:02Muchas gracias.
00:03Esto me gusta más que un peli al año, peli cada pocos meses.
00:07Exacto, es muy fuerte. Hace nada que estábamos y estoy aquí otra vez.
00:10A ver, es raro, esto es excepcional y son las circunstancias de la vida, pero bueno, estoy contento.
00:15Bueno, empezamos temporada. Es una de las películas de estar entre, no literaria, sino cinematográfica, que es Cronos.
00:22La película sobre los atentados de las Ramblas y Cambrils.
00:26Y bueno, es cierto que nos preguntábamos, José y yo, bueno, es que, ¿qué director tan ecléctico, capaz de pasar
00:32de un género a otro y de hacerlo bien?
00:36Bueno, no sé si hacerlo bien, pero al menos encontrar la diversión de ese trabajo, que siempre es importante encontrar
00:42la pasión en algún sitio.
00:43La pasión en los desafíos, en las cosas complicadas, en cosas que no he hecho antes.
00:47Y la verdad que cuando me hablaron de la posibilidad de dirigir Cronos, que estaban todavía en el proceso de
00:53investigación, Nacho Carreter y Arturo Lezcano, que son los periodistas en los que se basa el guión,
00:57enseguida les propuse a los productores la posibilidad de que, bueno, ya había trabajado con ellos antes, la posibilidad de
01:01que me valoraran como director para la peli.
01:03Porque es verdad que era un desafío y me parecía muy interesante hacer una peli que relatara esto y de
01:09esta manera.
01:09Eso es importante, postularte tú mismo.
01:12Sí, sí, sí.
01:13No esperar el encargo.
01:14Bueno, exacto. O sea, es un encargo en tanto cuanto me lo he convencido a los señores para que me
01:19lo encargan. Es peor que un encargo. O sea, es el encargo del encargo.
01:22Pero sí, es que al final no hay tantos proyectos increíbles, ¿no? Y yo no quiero hacer la misma película
01:28no hay otra vez y quiero crecer e intentar contar otras cosas.
01:31Y al final las historias están en todas partes y cuando me lo contaron, pues no se me caen los
01:35anillos, da igual, ¿no? Es como quiero hacerla, por favor, consideradme para la peli.
01:39Sí. Como decías, el guión es de Alberto Marini y es curioso porque es verdad que hemos visto muchas películas
01:45de atentados reales, ¿no? Pasados por el filtro del cine americano.
01:50También en el cine francés se ha hecho alguna. El cine español le ha costado mucho más acercarse. ¿Por qué
01:56te parecía que era el momento de contarlo? ¿Había pasado suficiente tiempo?
02:00¿La sociedad española estaba en otro momento? No sé si había algo socialmente que te dijeras, bueno, es el momento
02:05ahora de ponernos.
02:07Bueno, cuando empezamos a hablar de la peli, que hablamos mucho también de los riesgos que supone contar esto, ¿no?
02:12En nuestro cine que no estamos tan habituados a coger elementos traumáticos o momentos traumáticos y con nueve o diez
02:18años contarlos, ¿no?
02:19Sino que ahora estamos empezando a hacer las películas de ETA. O sea que generalmente ha pasado tiempo, pero no
02:24tanto.
02:24Para mí era precisamente esta horquilla de tiempo. Me parecía muy interesante porque ha pasado el tiempo suficiente para tener
02:29perspectivas sobre la historia y poder investigarla a fondo.
02:32Pero también los ecos de lo que sucedió en el 2017 siguen muy presentes a día de hoy. Entonces me
02:36parecía que el diálogo con lo que pasaba ahora en España, con lo que pasa en la actualidad, me parecía
02:42muy interesante abordar el 2017 para seguir hablando de lo que pasa ahora, ¿no?
02:46Y ese diálogo nos parecía como interesante. Arriesgado también, pero interesante, ¿no?
02:50Dices el largo proceso de documentación y el margen temporal que tiene la película, ¿no? Que es esa operación Kronos
02:56que se asesina al último terrorista.
03:01No sé qué te sorprendió o qué elementos desconocía yo bastantes al ver la película de todo ese proceso que
03:07viéndolo armado así te das cuenta de la dimensión y de todas las partes, ¿no? De qué tiene la película.
03:12Pues muchísimas cosas. O sea, la peli, bueno, ya lo sabes, tiene como tres patas, ¿no? De la pata más
03:17puramente investigación policial, thriller, de cómo, digamos, sigue la pista de estos terroristas huidos para intentar atraparlos.
03:24Pues casi todo, porque en realidad tenía como los titulares, ¿no? De la rambla, furgoneta, cambrils, pero no tenía como
03:29el dibujo de cuál era el plan original, cómo gira, digamos, toda la peripecia que casi parece cinematográfica, parece inventada
03:36de lo bestia que es, de lo apasionante de este seguimiento, ¿no?
03:41De estos tipos que iban a atentar contra la Sagrada Familia y explotó el chalet en el que estaban preparando
03:45cien bombones de butano e improvisaron unos hacia un lugar, otros hacia otro.
03:48Todo eso me parecía como terrorífico y a la vez cinematográficamente apasionante, ¿no? A la hora de hacer una peli.
03:54Pero, por ejemplo, todo lo que tiene que ver con la guerra sobre el control de la información, vosotros que
03:58sois periodistas, todo lo que cuenta el personaje de Diana Gómez, cómo en ese 2017 a punto de suceder el
04:05referéndum,
04:06cómo luchaban para controlar la información a la opinión pública, quién decía qué, ¿no? En la Generalitat, el gobierno central
04:11llegando a Barcelona, separando las gabinetes de crisis en dos porque no eran capaces de entenderse,
04:17cómo los Mossos luchaban su propia guerra. A mí todo eso era lo que menos conocía y lo que me
04:21parece que Nacho y Arturo sacaron a la luz y era muy interesante.
04:24Y luego la parte humana, que es la parte del personaje Mónica López, sí que conocía, digamos, los ecos horribles
04:30de lo que ha sucedido en Ripoll y que todavía llegan hasta hoy,
04:32pero es verdad que no tenía toda la información y también todas las otras víctimas de la película, no, las
04:38víctimas más obvias que son los terroristas,
04:40pero también el pueblo, la gente, incluso la sociedad civil y el daño que hizo este atentado para la convivencia,
04:45¿no?
04:46Y es verdad que tú llegaste con la investigación ya hecha, pero no sé si en algún momento tú también
04:51te acercas a los implicados,
04:53tanto a las fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado como a las víctimas, como a los DIRCOMS.
04:58Claro, nosotros...
05:00Moncloa, dígame.
05:00Claro, el trabajo de dos años de Nacho y Arturo es que ya venían ellos de hacer 800 metros,
05:06que es una serie que hablaba precisamente de los atentados y tenían muchísimo bagaje,
05:09ellos tenían mucho trabajo hecho antes de que yo llegara incluso a la película,
05:13antes de que hubiera un guión y que Beto escribiera ninguna línea,
05:16pero una vez que yo me incorporo a la peli necesito hablar al menos con los personajes
05:21que están directamente relacionados con personajes de la película, es decir,
05:24con Patricia Playa, en la que se basa el personaje de Daniela...
05:27Fue compañera de la SER, antiguamente, sí, sí, sí.
05:29Claro, con Jordi Rodón, que en el que se basa el personaje de Enric,
05:33con la gente de Ripoll, que digamos que inspira al personaje de Mónica,
05:38que no está basado en un policía real como otros personajes de la peli,
05:41pero sí que es una amalgama de los testimonios de las dinamizadoras sociales,
05:45de la gente que trabajaba en los centros culturales,
05:47que digamos que tuvo relación directa con los terroristas.
05:50Entonces, tenemos reuniones con ellos, no tanto para que me cuenten
05:52lo que ya me habían contado Nacho y Arturo, que era el proceder de los hechos,
05:56sino para saber exactamente qué sintieron en cada momento,
05:58para intentar que la película fuera lo más honesta posible con sus personajes,
06:01aunque están ficcionados, y sentir dónde cayeron, dónde dudaron,
06:05dónde temieron, dónde no sabían muy bien dónde pisar
06:08y tener todo ese viaje para poder trasladar la peli.
06:10Ese trabajo lo hice y luego, tanto Enric, como Mónica, como Diana,
06:13como Joan Pedro, bastantes actores, hablaron también con ellos.
06:17Bueno, Diana, de hecho, habló con ellos incluso antes de que nosotros
06:19organizáramos la reunión, porque estaba obsesionada con el personaje
06:22y ya se había reunido con ella, ya había conseguido llegar hasta ella
06:25para conocerla, ¿no?
06:26Hablábamos de que no estamos acostumbrados en nuestro cine, ¿no?
06:29A tratar a lo mejor estos temas, los atentados.
06:33¿Qué reflexiones o qué dilemas le plantea un director en este tipo de historias?
06:37¿Qué mostrar? ¿Qué no? ¿Y con quién se debate?
06:39No sé si con los productores, con el equipo.
06:42¿Cómo tú focalizas de decir, vale, pues esto en línea roja,
06:46no mostramos o qué mostramos?
06:48Pues mira, yo creo que la primera responsabilidad es con uno mismo,
06:52porque al final te das cuenta enseguida que empiezas a hablar
06:55con las personas reales, con los personajes, con la gente que estuvo allí,
06:59el impacto que provocó para esas personas, el dolor que les produjo.
07:02Entonces eso te pone muy alerta para huir por completo de lo amarillo,
07:08del morbo y para contar la historia de la manera más honesta y sencilla
07:12posible a través de nuestros personajes y que nosotros vivamos las emociones
07:15que a través de los personajes, no porque mostremos en pantalla ninguna imagen
07:18explícita que era, la idea era huir de ellas.
07:20De hecho, la película empieza segundos después del atentado.
07:23Es una decisión muy consciente, ¿no?
07:24Llegar con nuestros personajes cuando ya han sucedido las cosas.
07:27Entonces, como la responsabilidad conmigo misma era tan grande,
07:30porque me daba mucho miedo sobrepasar líneas que pudieran ser complicadas,
07:34pues ya ahí tenías la primera línea roja, que era muy parecida a la que tenían los productores
07:38y el propio Alberto Marini, que ya en su guión todo el tiempo era como
07:43no se ve, no se muestra, siempre contarlo desde los personajes,
07:47que al final la mirada de un actor, la mirada de Enric de horror,
07:50cuando él ve los cuerpos frente a la furgoneta, que nosotros no vemos,
07:54es mucho más poderosa que lo que yo pueda enseñar.
07:56Entonces, realmente jugando a esto.
07:58Entonces, intentando mantener todo el respeto y siempre siendo consciente
08:03de que esas personas, esas víctimas, tienen familias, tienen hijos, tienen amigos,
08:08intentando ser muy respetuosos con ellos, teniendo contacto con la asociación de víctimas,
08:12con la familia de Pau Pérez, que fue el chico al que asesinó en su vida el terrorista,
08:17y contándoles qué estábamos haciendo e informándoles, ¿no?
08:19Pero también teniendo muy claro que nuestra película es un cine dramático
08:21que cuenta un operativo policial.
08:23No es una película sobre las víctimas, sino que es una película sobre el operativo policial.
08:27Y claro, ahí hay otra cosa interesante, que también es una decisión del director,
08:30porque otro de los riesgos del cine sobre terrorismo es caer en la espectacularización,
08:35la glamour, el thriller per se.
08:37Aquí hay tensión, obviamente, es una película donde es un momento muy tenso en la vida real.
08:42¿Cómo no va a trasladarse esa tensión al cine? Es obvio.
08:44Pero tú evitas esa espectacularización y, de hecho, los personajes no son héroes.
08:48O sea, no son los héroes americanos, son los trabajadores de la función pública de toda la vida
08:53que hacen su trabajo.
08:54Claro, supongo que eso surge del propio proceso de preparar la película, ¿sabes?
08:58Es que al final, cuando te cargas de tanta documentación, de tanta información,
09:02ves tantas imágenes, tantos informes policiales, tantos vídeos de las cosas que pasaron,
09:05hablas tanto con ellos, te cuentan, ves el miedo que sintieron, el desazón, el desconcierto, el dolor.
09:12Te cuentan que de repente alguna gente llamaba a su familia para despedirse minutos después
09:16porque no sabían si iba a haber otro atentado.
09:18Se imaginaban lo peor a las primeras horas.
09:19Al final vas construyendo la película desde ahí y de manera natural la película se coloca en su sitio, ¿sabes?
09:25Entonces, al final, no era consciente de que eran policías de carne y hueso, digamos,
09:32o eran personajes de carne y hueso, sino que al final, como trabajamos todo el tiempo
09:34con personas de carne y hueso, esto se trasladó de manera natural a la pantalla.
09:38Entonces, ha sido un proceso muy apasionante porque no lo suelo hacer así.
09:41Entonces, de repente, como que la realidad ha marcado mucho los límites, ¿no?
09:45Y visualmente, me gusta que lo digas porque también, ¿no?
09:48Yo estoy acostumbrado a que me gusta, soy muy esteta en mis pelis.
09:52Entonces, aquí he tenido que pensar que el fondo es lo importante
09:56y solo el fondo, la historia, el relato, la trama, los personajes
09:59y la forma tiene que ir siempre como por detrás, ¿no?
10:01Y eso es un poco, no sé, una cura de humildad o decir,
10:04el director tiene que desaparecer.
10:07Pasa atrás.
10:07Sí, yo creo que sí.
10:08Yo creo que no hace falta que se nos vea siempre las películas.
10:13A veces, a mí me encanta el cine artificioso y ampuloso
10:17y con una frontal, hay muchísimas maneras de contar pelis, ¿no?
10:19Pero yo creo que en esta peli era muy importante
10:21que la película fuera de la trama y de los personajes totalmente, ¿no?
10:24Y que apenas se apreciara.
10:26Hay un trabajo de planificación con Pau, con Pau Castejón,
10:29el director de foto, muy concreto,
10:31de que cada historia tenga una negativa distinta,
10:32dónde está la cámara, por qué está la cámara ahí,
10:34pero que no sea sacando músculo, ¿no?
10:36Sino que sea como simplemente para que el espectador
10:38siga de manera natural la historia, ¿no?
10:40Y no sé si ese trabajo también de precisión y contención
10:43de alguna manera ha sido también con los actores,
10:45porque está la tensión, está la emoción,
10:48está el ritmo del thriller que puede tener,
10:50pero se puede ir en algún momento con los actores.
10:52¿Cómo ha sido en este caso dirigir a este elenco tan amplio
10:54de actores con los puntos de vista separados de la historia?
10:57Pues mira, podría tirarme el piste y decirte
10:59que ha sido un trabajo muy complejo,
11:01pero realmente tanto Enric como Mónica como Diana,
11:04como el resto, realmente te dieran muy claro
11:06cuál era el tono de la película,
11:09porque todo el equipo, no solo los actores,
11:11sino todo el equipo, la mayoría de ellos catalanes,
11:14mucha gente que vive en Barcelona,
11:15sintieron la película como una responsabilidad.
11:17Era un rodaje muy especial en el que sentían
11:19que estaban haciendo algo que había que contar bien.
11:21Entonces tenían muy claro dónde querían estar.
11:24Entonces yo les he ido guiando,
11:25pero Mónica tenía muy claro dónde tenía que ser su personaje
11:27y cuál era ese viaje de, digamos,
11:29de desconcierto primero y de descreimiento
11:32y de dolor después.
11:33O Enric tenía muy claro cómo era su personaje
11:35porque cuando conoció a Jordi tenía muy claro
11:37dónde estaba el foco del personaje.
11:39Entonces realmente ha sido ir guiándolos
11:41y sobre todo el trabajo más complicado para mí
11:43ha sido con todos los otros actores
11:44que hay muchos actores que no eran profesionales,
11:47pues todos los chicos árabes
11:49o la madre de uno de los terroristas
11:51o algunos policías reales
11:53que participaron en la película como actores.
11:54Ah, qué bien.
11:55Claro, la dificultad era que eran muchísimos actores
11:57en un idioma que no es el mío, natural,
11:59porque el 60% de la película
12:01está hablado en catalán, aunque la película se estrena
12:02a doblar el resto de España,
12:03pero la película, su versión original es en catalán.
12:05Entonces, bueno, ya con todo eso tenía bastante...
12:07Ahora ya parlas catalán.
12:09Bueno, lo intento.
12:10No lo hablo, pero lo entiendo
12:11y me he acercado con el mayor respeto posible.
12:15Quiero pensar que el hecho de no ser catalán,
12:17aunque he trabajado muchas veces allí,
12:19también me ha ayudado a mirar con cierta perspectiva
12:21la historia.
12:22¿Sabes?
12:23Que no está mal, ¿no?
12:24A veces como contar algo
12:25en lo que no seas implicado directamente,
12:27aunque efectivamente lo viví desde casa,
12:30me acuerdo perfectamente de ese día,
12:31pero quiero que también eso a veces ayuda.
12:33Y antes mencionabas esa guerra institucional
12:36entre Generalitat y gobierno, ¿no?
12:39Por controlar la información,
12:40por si venían las culpas,
12:43de quién había sido la culpa de que esto estallase, ¿no?
12:45Y es verdad porque yo recuerdo
12:47que fue una de las primeras comunicaciones institucionales
12:50de crisis con las redes sociales,
12:52que eso también es muy importante.
12:54¿Cómo fue mirar todo aquello?
12:55Ahora que ya es imposible no pensar en eso,
12:58pero en aquel momento era incipiente, ¿no?
13:00Eso también.
13:01Claro, yo creo que es de las primeras veces
13:02que como que Twitter iba dando toda la información
13:04y cómo de alguna manera Mossos intentaba
13:07como dar la información
13:08porque les correspondía a ellos por protocolo,
13:10pero como también desde Generalitat
13:11y desde el gobierno central
13:12se iban lanzando otros mensajes
13:14con otras fotografías
13:14y esto está como muy bien con toda la peli,
13:16que además los tuits que aparecen en la peli
13:18son los tuits reales
13:19que fueron escritos a tiempo real.
13:21Entonces, bueno,
13:22ya lo dice un momento el personaje
13:23de Israel Elejal
13:24que hace de jefe de prensa de Rajoy
13:26que dice como de esto,
13:27aquí va a haber consecuencias,
13:28hay gente que va a salir quemada
13:30y es mejor que tú no estés muy cerca de esa gente, ¿no?
13:32Entonces, bueno,
13:33a mí toda esa parte de la peli,
13:34no sé, supongo que porque
13:35aunque hago cine,
13:36estudié periodismo hace muchos años,
13:37hay algo del periodista que queda en mí,
13:40que no estoy enamorado
13:41de las pelis de periodistas de siempre, ¿sabes?
13:42Y hablábamos mucho
13:43cuando preparábamos la peli
13:44de todos los hombres del presidente,
13:46de esas pelis de los periodistas
13:46que tratan de sacar a la luz
13:48y con Diana hablábamos mucho de esto, ¿no?
13:50Encima que tiene como una doble cosa,
13:51o sea, es una tipa luchando en un mundo de tíos
13:54y de políticos y de policías, ¿no?
13:57Y que tiene que conciliar,
13:58aunque esto es más difícil.
13:59Y que tiene que conciliar
14:00y vestida con un vestido playero 24 horas.
14:02Maravilloso.
14:03Que esto es real también.
14:04Que es como le pilló.
14:06Tal cual.
14:06Y hablabas un poco de la vigencia, ¿no?
14:08Incluso de esa historia
14:09o del clima que se generó.
14:10Ahí está el personaje de Mónica López, ¿no?
14:12Que creo que es el retrato
14:14como muy humanista
14:15de la convivencia en Ripoll,
14:16de cómo algo puede,
14:17la fragilidad, ¿no?
14:18Del mundo en el que vivimos
14:20y cómo se puede despertar también
14:21en el odio,
14:21se puede romper esa convivencia.
14:23Porque te interesaba también
14:25enfatizar esa parte de
14:28necesitamos seguir apostando
14:29por una convivencia
14:30como la que apuesta Mónica López
14:32al final de la película.
14:33Sí, incluso su hijo, ¿no?
14:34Como al final,
14:34como igual nosotros no somos capaces ahora,
14:36no estamos preparados,
14:37pero igual dentro de un poco de tiempo
14:39quizás estarán preparados por nosotros.
14:41Pues porque al final
14:42me preocupaba mucho
14:43el discurso de la película.
14:44Creo que era importante
14:45contar en la película
14:46que al final
14:48cuatro tarados
14:49a los que un imán
14:51le ha comido la cabeza
14:52han hecho esto,
14:53pero esto no lo podemos,
14:54esto no puede ser,
14:55puede ser instrumentalizado
14:57ni manipulado por nadie
14:59para contarnos una realidad
15:00que no es la que es.
15:01Entonces esto lo cuenta,
15:02lo intentábamos contar
15:03a través del personaje
15:04de Mónica.
15:05Porque todos,
15:05todos en la película
15:06teníamos muy claro
15:08qué valería el mensaje
15:09de la peli.
15:09Nosotros estamos haciendo
15:10un thriller
15:10sobre una investigación policial
15:12y que en todo caso
15:13cuatro taraos
15:14porque eran cuatro taraos
15:15y hicieron una barbaridad.
15:16Eso no convierte
15:17a un colectivo,
15:17claro.
15:18Entonces,
15:19claro,
15:20es un momento muy delicado
15:21para contar esto,
15:22pero era muy importante
15:22esto en la peli
15:23y el personaje de Mónica
15:24lo cuenta muy bien,
15:25¿no?
15:25Y el personaje
15:26de la dinamizadora social
15:28del pueblo,
15:28Patrizia Vargas,
15:29yo que lo hace increíble
15:30que tiene una sola secuencia
15:31que le dice
15:31que es una putada
15:32porque estos tipos
15:33han hecho esto
15:33y todo el curro
15:34que hacemos aquí
15:35que es de años
15:36pues igual no sirve para nada
15:37pero ella vuelve a empezar
15:38en el final de la peli,
15:39está en la manifestación
15:40con todos,
15:41no en mi nombre,
15:41dicen un montón
15:42de personas
15:43de la comunidad árabe
15:44y también de personas
15:44que no lo son.
15:46Eso está en la película,
15:47¿no?
15:47Contando esto.
15:48Pues qué maravilla.
15:50Muchísimas gracias,
15:51Fernando.
15:51Ha sido un placer
15:52volver a verte
15:52dentro de seis meses.
15:54Espero que vengas.
15:56¿Qué vas a rodar?
15:57Yo creo que faltará
15:58un poco más,
15:59sabe,
15:59tardarán un par de años
16:00pero feliz de veros
16:01como siempre.
16:01Si no puedes venir
16:02a hacerte periodista
16:03que te dejamos un hueco.
16:05No me atrevo con vosotros,
16:06no me atrevo.
16:08Muchísimas gracias,
16:08enhorabuera.
16:09A vosotros.
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