- hace 6 semanas
El director madrileño rescata y restaura su segundo largometraje, un documental sobre el cantautor Chicho Sánchez Ferlosio, que estrenó en 1982.
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00:22Soy un hombre del pueblo, harto de trabajar, las entrevistas de Aymar.
00:30La vida es el trabajo, paloma, pero me pagan mal.
00:35Las leyes están hechas a favor del patrón.
00:43La ley no escucha al pueblo, paloma, aunque tenga razón.
00:49Que no, que no, paloma, no.
00:52Que así que no trabajo yo.
00:55Que no, que no, palomita, que no.
00:59Que así que no trabajo yo.
01:03Fernando Trueba, muy buenos días.
01:05Buenos días.
01:05¿Cómo estás?
01:06Bienvenido hoy por hoy, Fernando.
01:08Gracias.
01:08En 1982 estrenabas tu segundo largometraje, Chicho o Mientras el cuerpo aguante.
01:14Es un documental sobre el cantautor Chicho Sánchez Ferlosio.
01:17Y 44 años después lo recuperas, lo rescatas, lo restauras y lo llevas al Festival de San Sebastián y a
01:24las salas de cine más tarde.
01:26¿Por qué te ha dado por ahí?
01:27En realidad no me ha dado.
01:29Ha sido una casualidad.
01:30Fue la ECAM, la Escuela de Cine, que me propusieron restaurar la película.
01:36Y yo les dije, bueno, siempre es muy halagador que alguien se interese por una película tuya, más sobre una
01:41película totalmente olvidada.
01:43Bueno, ya estaba olvidada el día que se estrenó. O sea, que no es que primero tuviera una gran repercusión
01:51y luego se olvidaran.
01:52No, se olvidaron desde el primer minuto.
01:55Y entonces, pues siempre es muy halagador que alguien se acuerde de ella y le dije, hombre, pues qué ilusión,
02:01que os guste la cosa esta.
02:04Pero, digo, el problema es que se perdió el negativo, porque se había rodado, el negativo original, se había rodado
02:09en 16, se había hinchado a 35.
02:12Entonces quedaba el negativo de 35, que no es el negativo original, es el negativo amputado.
02:18Pero bueno, gracias a esta iniciativa de la ECAM, no solo se ha restaurado, sino que encontramos finalmente el negativo
02:25original.
02:25¿Ha sobrevivido bien?
02:27Ha sobrevivido bien. Sí, sí. Es una película muy...
02:30Te vas a decir tú de tu criatura.
02:31Muy ácrata, muy libre. Era una película improvisada al 100%.
02:35¿Sabes? Yo había hecho Ópera Prima, mi primera peli había tenido un éxito enorme.
02:42Un poco todo el mundo como que quería que hiciera la continuación, ¿no? Ópera Prima 2 o lo mismo, ¿no?
02:48Otra comedia igual.
02:49Y dijiste, os vais a joder.
02:50Y yo lo que quería era hacer otra cosa.
02:55Y habíamos conocido a Chicho Sánchez Ferroso, que era un personaje fascinante, como ser humano, como artista y tal.
03:04Y de repente le propuse esta locura de hacer juntos esta película improvisada y donde nunca sabíamos lo que se
03:12iba a hacer.
03:14Él era una mente brillante. Era un creador constante que siempre intentaba salirse de los reglones que ya estaban establecidos.
03:22Era de los que se preguntaba por qué no antes de por qué, ¿no?
03:26Sí, es que yo creo que era un tipo que tenía una cabeza que iba por libre absolutamente, ¿no?
03:31No seguía ningún camino trazado, ¿no?
03:34Y fíjate, además de una familia como era la suya, el padre Sánchez Mazas, poeta, ministro sin cartera del primer
03:46gobierno de Franco.
03:48Pero una familia, su hermano novelista Rafael y pensador y todas estas cosas.
03:54Y él era como el pequeño de la familia, ¿no?
04:00Pero tenía una capacidad de pensar, de inventar, ¿no?
04:05Y sobre todo de ser distinto.
04:07Yo creo que lo que a mí me gustaba, fíjate, cuando rodamos la película es el año 81,
04:17el final de la UCD, ¿no?
04:19Ese principio todavía de un momento de la transición que todavía las cosas están ahí como dudosas y tal.
04:28Y ya se empezaba a ver una nueva clase de, yo qué sé, política, social, etcétera, de gente.
04:36Había que ser de una manera, vivir de una manera, llevar la corbata de una manera.
04:41Y entonces Chicho era como el negativo de todo eso.
04:44Era alguien que lo que decía, bueno, no digo que no, pero también se puede vivir de otra manera, ¿no?
04:50O sea, quiero decir, para mí Chicho era ponerle a la gente decir, oye, se puede ser libre.
04:55Me alucina porque algunas de las reflexiones que hace Chicho en el documental,
04:59estamos hablando del 81, reflexiones sobre la política, sobre la necesidad de la comunidad, sobre el machismo.
05:05Joder, dices, esto está absolutamente vigente hoy.
05:08Sí, eso es muy sorprendente al verlo ahora.
05:11Sí, sí, sí, sí.
05:13Y, claro, y ese, por ejemplo, bueno, no sé si se hace spoiler.
05:19Puedes hacer spoiler todo. Es tu peli.
05:22Quiero decir, yo qué sé, yo hay una escena a la que le tengo un especial cariño,
05:26que es la escena que lee el Eclesiastes, ¿no?
05:28Y tal, pues eso es un momento muy bonito.
05:33Entonces, eso es una película muy libre, ¿sabes?
05:35Es una película yo que un poco, nunca fui una persona muy política, ¿no?
05:41O sea, tengo, lógicamente, tus tendencias y tus ideas, pero yo nunca fui militante ni nada.
05:48En aquella época de mi generación, que la mayor parte lo eran.
05:51Y porque lo que había sido más, lo que más había influido en mí era el movimiento hippie.
06:01Woodstock, ese rollo, ¿sabes?
06:03El amor, love, paz, amor.
06:07Eso era lo que, de alguna forma, yo me había, llevaba adentro.
06:12No una cosa ideológica, política ni tal, ¿no?
06:16¿Lo sigues llevando?
06:17Sí.
06:19Sí, sí, sí, sí, sí.
06:20Yo siempre me considero afortunado de haber pertenecido a esa generación,
06:27que yo creo que es la generación...
06:29Yo viajaba en autostop, dormía en albergues o en cunetas o en casas abandonadas o en tal cuando era joven,
06:38¿sabes?
06:38Me iba al sur de Francia a hacer la recogida de la fruta para sacar un poco de dinerito y
06:44seguía en autostop a París.
06:46O sea, era una forma de vivir muy bonita, ¿no?
06:49Que mis pobres padres estaban aterrados hasta que volvías meses después de, si estabas vivo, te había comido por ahí
06:57en los lobos.
06:59Tú, ahora ves tu mirada, o sea, recuperando la peli, ves tu mirada al cine.
07:05¿Cómo ha cambiado tu mirada de la creación?
07:09De la creación, bueno, es que es una palabra muy grande.
07:11La creación para mí es como de la Biblia, ¿no?
07:13De el Génesis.
07:15De tu capacidad creativa.
07:17¿Cómo ha mutado?
07:17Mi capacidad creativa es...
07:20Yo siempre he sido muy espontáneo, ¿sabes?
07:25Lo que más me ha gustado siempre es escribir comedia, me ha gustado mucho el humor.
07:29Y aunque esta película de Chicho no sea una comedia, pero yo la llamo una comedia didáctica.
07:36Porque Chicho tenía un increíble sentido del humor.
07:39Su actitud ante la vida estaba llena de humor.
07:43En sus canciones usaba mucho el humor.
07:46Entonces, por ahí había una cosa en la que conectábamos mucho, ¿no?
07:49Y para hacer las comedias, la comedia es un género muy particular.
07:57Porque necesitas un 50% de ser una cabeza superordenada, de saber construir una historia,
08:06de hacer la arquitectura de la comedia y tal.
08:09Pero luego el otro 50% tiene que ser muy espontáneo.
08:13De dejar que lleguen las ideas, de escribir los diálogos no como algo superpensado y superelaborado,
08:23sino dejar que hablen los personajes para que suenen divertidos.
08:27Porque si es algo muy retorcido, ya no es divertido, no es gracioso.
08:31Tiene que tener el feeling ese de lo espontáneo y tal, ¿no?
08:36Entonces la comedia te obliga a esas dos cosas.
08:39Tienes que tener esos dos lados.
08:40El lado racional y el lado loco.
08:43¿Y en ti cuál pesa más?
08:44Yo creo que yo tengo los dos en partes iguales.
08:47Yo soy medio loco y medio racional.
08:51¿Tú te imaginas que terminan haciendo un documental biográfico sobre Fernando Trueba?
08:56Sería muy aburrido, seguro.
08:57¿Te reventaría que no fuera irónico?
09:00Un documental cómico.
09:02Me reventaría...
09:05Sí, es que yo, fíjate, yo soy una persona que no, como yo digo, no me miro al espejo.
09:11No me intereso demasiado como tema, no me intereso.
09:14Prefiero oír las historias de los demás.
09:17Y las historias mías no son mías.
09:19Suelen ser casi siempre, bueno, alguna hay de algo que te he pasado de pequeño o de no sé qué.
09:23Pero la mayoría son de historias que has visto o has oído.
09:26Es de la gente alrededor.
09:28De ahí es de donde sale la comedia.
09:31Azcona siempre decía que la comedia es mirar la vida y escuchar a la gente y tal.
09:37Y Manolo Summers tenía una frase que a mí me encantaba que decía
09:40la escuela de cine es abrir la ventana y mirar lo que pasa en la calle.
09:44Esa es la única escuela de cine.
09:46En la peli de Chicho sale, en algunos planos, Fernando Tureba, muy joven.
09:51Muy, muy joven.
09:52No sé hasta qué punto no ves un poco a tu hijo Jonas cuando te ves a ti en el
09:55documental.
09:55Me lo dice gente, es lógico que tu hijo tenga heredas algunas cosas de ti.
10:01Lo que pasa es que en la película yo todo el rato quería que se viera que era una película.
10:08Obviamente todo el que va al cine sabe que es una película, pero no quería que lo olvidaran.
10:11Y de alguna forma la película retrata a Chicho rodeado, no de mí, sino de todos los de la película.
10:18Todos los que trabajaron, todo el equipo sale en la película.
10:21¿Sabes? Éramos nueve, me parece, el equipo.
10:24Entonces todos salen.
10:25Salvita, Ibiriku, Ángel Luis, todos están allí.
10:29Entonces eso me produce mucha alegría verlos ahí con el cabo de los años.
10:34Algunos ya no están y otros han seguido sus vidas.
10:38¿El cine artesanal en España ha muerto o ha mutado?
10:42El cine artesanal no va a dejar de existir nunca.
10:45De hecho, yo creo que hoy día hay muchos jóvenes que hacen películas prácticamente sin dinero,
10:52con camaritas muy pequeñas, a veces hasta con el móvil.
10:56O sea, que más artesanía que eso no se me ocurre.
11:00¿Se puede hacer una gran peli con un móvil?
11:03Absolutamente, claro que se puede.
11:04O sea, el cine no depende del dinero.
11:08Obviamente con mucho dinero, mucho equipo, pues es más fácil.
11:13La gente piensa que es más difícil hacer una película de 100 millones de dólares.
11:17No, es más fácil.
11:19Tienes un ejército de profesionales súper competentes que hacen lo que les digas.
11:26Entonces, si le dices cosas con sentido, harás una película buena.
11:31Pero cuando una película la haces tú solo o con dos, todo cae sobre ti.
11:36Eso es muy difícil.
11:39O sea, que hay que tener cuidado con la artesanía porque no es tan fácil.
11:44Y como espectador, ¿qué cine te pide el cuerpo a día de hoy?
11:47¿Qué te lleva a elegir una peli?
11:49¿Qué te empuja a elegir las pelis que ves?
11:51Pues, o que conoces al director y ya tienes un interés.
11:57Por ejemplo, veo estos días en el periódico que Nani Moretti ha presentado una película nueva en Venecia.
12:04Pues yo ya estoy a ver cuándo se estrena la nueva de Moretti.
12:07Pero, por ejemplo, esta noche probablemente iré a ver una película italiana de un director que no conozco,
12:14pero porque me han hablado muy bien de la película.
12:18Y como no vaya esta semana, me parece que se me escapa.
12:21Una película que aquí, no sé, el título italiano es totalmente distinto.
12:25Aquí la han llamado Última Ronda en Venecia.
12:28Me han dicho que es fantástica.
12:29Oye, pero también estamos viviendo un momento de ansiedad.
12:31Es verdad que tienes una ventana de cinco días para ir a ver una peli porque si no te la
12:35quitan.
12:35Ah, sí, sí. Ahora te desaparece todo en un pispás.
12:37Es terrible.
12:38Sí, sí.
12:39Bueno, luego tienes otro sitio donde recuperarlas, ¿no?
12:42Por ahí en plataformas o en cosas y tal.
12:45Pero a mí me gusta cuando las películas, verlas en el cine a ser posible, sobre todo la primera vez.
12:49Ya.
12:50Luego repetir, pues bueno, ya donde puedas.
12:53¿Te gusta darle alguna y otra vez a las pelis que te marcan?
12:56Bueno, yo mis películas favoritas, no te voy a decir las veces que las he visto.
13:02Primero porque no lo llevo la cuenta.
13:04Pero yo películas, El apartamento, Pickpocket, El niño salvaje, yo qué sé, Las dos inglesas.
13:11Las he visto 40, 50, no sé, las veces.
13:13O sea, cuando una película me gusta, Eva el desnudo, El hombre tranquilo, yo qué sé, El hombre que mató
13:19a libertad.
13:20Las películas buenas las veo una y otra vez y no me canso.
13:24Pero esa repetición, esa insistencia en la emoción ya vivida, no es una renuncia a nuevos horizontes, a descubrir cosas
13:30nuevas.
13:31No, porque a la vez veo cosas nuevas.
13:35Pero si, por ejemplo, estás tú en mi casa y eres un amigo y me dices que no has visto
13:38historias de Filadelfia.
13:39Digo, ¿que no has visto historias de Filadelfia?
13:42Vamos, no te sales de mi casa sin que te la ponga.
13:46Eres de esos, de los que anclas al invitado al sofá hasta que vea.
13:50No, pero de repente, digo, hombre, una persona civilizada, ¿cómo no va a haber visto historias de Filadelfia o Eva
13:55el desnudo?
13:55O sea, es que son películas claves o el apartamento en la vida de cualquier ser humano.
14:01Son películas que te hacen mejor.
14:03Y en la tuya, ¿cuáles, que no sean conocidas por todos, han sido casi fundacionales en tu vida?
14:10¿En mi vida?
14:11Sí.
14:11Pues estas que te estoy diciendo han sido fundacionales.
14:14Pero, por ejemplo, siempre cito como muy fundacionales, no porque sean ni las mejores ni nada,
14:23sino por el momento en el que las vi y la influencia que tuvieron en mi vida,
14:27el niño salvaje de Trifo, y Ariane de Billy Wilder.
14:34¿Sabes?
14:34Fueron dos descubrimientos, una a los 13 y otra a los 16, que fueron claves.
14:44¿Sabes?
14:44De darte cuenta, en una de ellas, en Ariane, que era una de Gary Cooper y Audrey Hepburn,
14:51darte cuenta que una película era algo tan construido como un edificio.
14:57O sea, que había una arquitectura, que había alguien que había puesto todas las piezas en el sitio exacto
15:03y no se había equivocado ninguna.
15:05Y yo era muy pequeño, ni siquiera sabía qué significaba ser director, ni la palabra director,
15:11ni qué era un director, eso no lo sabía.
15:13Pero lo que descubrí viendo esa película, que la vi dos veces en un día,
15:18es que había alguien ahí detrás contando esa historia muy bien.
15:24Y de repente eso me revolucionó la cabeza.
15:29¿Te ha dado alguna vez un estendalazo viendo una peli que digas qué cosa más bella?
15:33Ah, sí, claro, claro.
15:35Yo hay películas que me quedo boquiabierto, ¿no?
15:38Y admirado.
15:39Y dices, qué maravilla que esto exista.
15:40Claro, claro, muchas veces.
15:42Muchas.
15:43Vas a presentar en San Sebastián, además de la peli restaurada sobre el chicho,
15:47vas a presentar Bajañí, que es otro documental de música que se estrena dentro de unos meses.
15:51Y en este caso es una mezcla de flamenco, jazz y música brasileña.
15:55No sé hasta qué punto las emociones que te puede generar la música son distintas a las que te genera
15:59el cine.
15:59Mira, Bajañí, Bajañí, que es una palabra caló, que quiere decir guitarra, guitarra en caló, Bajañí.
16:07Entonces es una película que yo llevaba pensando y soñando desde antes de la pandemia.
16:12Yo hay un artista en este país al que admiro por encima de todos, en cualquier género.
16:17¿Y qué es?
16:18El niño José L.
16:19Vale.
16:19Es un ser de una pureza increíble y él es música.
16:25¿Sabes? Cuando respira es música.
16:27Entonces yo he hecho cosas con él, hemos colaborado, le adoro.
16:32Y me fascinó cómo se acercó, siendo él un flamenco puro, gitano de Almería, 100% y tal,
16:42cómo se acercó al jazz, cómo lo entendió.
16:45Cómo me acuerdo Bebo Valdés que lo miraba y me decía,
16:49este chico, este chico es un portento y tal.
16:52O sea, no decía eso gratuitamente.
16:56¿Y cómo se acercó al jazz?
16:59Luego, cuando descubrió la música brasileña y empezó a meterse,
17:02que son mundos de armónicos distintos a las músicas que él conocía.
17:06Entonces eso me hizo empezar yo a soñar.
17:10Digo, joder, me gustaría hacer una película en la que se viera esto.
17:13Y no es una película de mezclar músicas.
17:15No, lo que es Bajañí, por eso se titula guitarra, es como él toca cualquier música,
17:25en cualquier continente, en cualquier estilo, universo musical, sin hacer experimentos, ni mezclas, ni tal.
17:32Son los experimentos con gaseosa, yo también estoy de acuerdo.
17:35Él hace música y la música es el único esperanto que ha triunfado.
17:40¿Sabes? El esperanto, que era una idea muy optimista y muy bonita,
17:45de que todos nos entendiéramos, todas las personas del mundo, y habláramos una lengua común.
17:51Eso se fue al traste y no triunfó.
17:53Pero la música siempre ha sido el esperanto.
17:57Y los músicos lo saben.
17:59Tú juntas a dos músicos de dos países muy distintos que no saben una palabra de la lengua del otro.
18:05Pero van a dialogar a través.
18:06Y a la media hora están los dos tocando y mirándose y riéndose y dice, parece que han crecido en
18:11el mismo barrio.
18:13Entonces Bajañí tiene un tercio rodado en España, otro tercio rodado en Nueva York y otro tercio rodado en Brasil.
18:23Y es un lujo.
18:25Es una película que la hemos mezclado en Atmos, que es el sistema de sonido más evolucionado que hay,
18:34donde ya el sonido no está comprimido.
18:36O sea, hemos crecido y todo el sonido que oímos siempre es sonido comprimido.
18:40En Atmos oyes el sonido de verdad.
18:43O sea, se oye una guitarra como ni el que la toca la oye.
18:46Entonces, para mí era muy bonito, en estos tiempos tan duros y tan a veces tristes que nos ha tocado,
18:54hay que darle a la gente belleza y alegría y que disfruten y que sean felices, aunque sea dos horas.
19:00Qué ganas de verla.
19:01Fernando Trueba, muchísimas gracias por haber venido hoy por hoy.
19:04Ha sido un gustazo hablar contigo de cine, de la vida y de la belleza también.
19:07Muchas gracias, para mí también.
19:11Hoy por hoy, con Aymar Bretos.
19:14Te voy a enseñar a ahorrar porque...