00:00Alors les risques de température sont plutôt minimes, mais par contre de manière directe.
00:06Mais en revanche, ils ont un impact direct sur les variations de l'humidité.
00:10Et en fait, les œuvres d'art sont plus sensibles aux variations de l'humidité dans l'air
00:13puisque la plupart des œuvres sont faites à partir de matériaux qui absorbent et qui désorbent l'humidité.
00:18Donc quand il fait plus humide dans l'air, ces matériaux absorbent l'humidité et changent de dimension.
00:23Et c'est ça qui les abîme.
00:24C'est votre ennemi en tant que conservateur. Comment est-ce qu'on peut faire ? Comment est-ce qu
00:26'on peut s'adapter ?
00:28On peut s'adapter en évitant, en essayant de réduire les variations, en les rendant les plus lentes possibles.
00:33Et donc le meilleur atout, le meilleur allié dans ce cas, c'est une bonne isolation des bâtiments.
00:38Évidemment, ça coûte cher pour les 1200 musées qu'on citait à travers toute la France.
00:44C'est forcément un choix difficile, un choix financier lourd ?
00:47Alors c'est sûr que c'est un choix financier assez lourd.
00:50Maintenant, ça fait quand même une bonne vingtaine d'années que les musées et les collectivités et l'État connaissent
00:56ce risque
00:56et s'attachent à opérer des isolations et des climatisations le moins importantes possibles
01:03pour éviter qu'une clim qui tombe en panne, c'est une clim qui marche, c'est très bien.
01:07Une clim qui tombe en panne, ça crée des problèmes.
01:09Donc l'isolation et les variations lentes, ce sont nos alliés.
01:12Merci.
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