Renaud Capuçon (violon) et le Philar de Radio France jouent la Sonate pour violon de Ravel sous la direction de Jaap van Zweden. Extrait du concert enregistré le 11 septembre 2026 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
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Pour Maurice Ravel, le piano et le violon étaient essentiellement incompatibles. Il n’en a pas moins réussi à composer cette sonate dont il pensait qu’elle résisterait à toute tentative d’orchestration. En 2015, Yan Maresz a relevé le défi en acceptant de transcrire la sonate de Ravel à la demande de Leonard Slatkin. S’il a accepté cette commande, c’est parce que Ravel est un « phare » pour lui : la transcription est un témoignage d’admiration adressé à un compositeur que Maresz a découvert durant ses études à Boston, et qui l’a poussé à devenir compositeur lui-même. Maresz désirait adopter le « style Ravel » pour rester fidèle à l’esprit de la sonate.
Il a choisi d’utiliser l’orchestre de Tzigane avec les bois par deux, une harpe, un célesta et les cordes, sans percussions : une orchestration « épurée », qui permet de résoudre tous les problèmes posés par l’alliance du violon et du piano dans la Sonate. Ainsi, l’orchestre « sonne Ravel », depuis les harmonies raffinées et les mélodies délicatement ciselées aux bois et aux cuivres, soutenus par harpe et célesta, dans le premier mouvement, jusqu’aux effets jazzistiques du Blues où semblent passer des réminiscences de L’Enfant et les Sortilèges. Maresz a su retrouver le charme ravélien dans sa version de la Sonate, qui s’est imposée au répertoire de nombreux orchestres depuis une décennie.
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