- hace 21 minutos
Max Pradera explora la fascinante historia de las canciones escritas con nombre de mujer para demostrar su tesis central: estas protagonistas «casi nunca son quien dicen ser». A través de un ágil diálogo repleto de anécdotas e investigación musical, se desentrañan desde posibles erratas de transcripción manuscrita en la célebre Für Elise de Beethoven hasta identidades camufladas o no confesadas en éxitos como Laura non c'è de Nek, Roxanne de The Police o Lady D'Arbanville de Cat Stevens. Asimismo, el programa repasa revelaciones sorprendentes —como la canción que Paul McCartney compuso para su perra en Martha My Dear, los entresijos creativos de Layla y Margherita, o la triste espera retratada en Penélope de Serrat—, ofreciendo un viaje único por los mitos, las metáforas y los malentendidos ocultos en la historia de la música.
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00:00SER PODCAST
00:38Max Prodera, buenos días.
00:39Buenos días.
00:40Yo creo que esto lo reconoce cualquiera, no solo que haya estudiado piano,
00:43también cualquiera que haya esperado 20 minutos al teléfono con una compañía de seguros, por ejemplo.
00:47Sí, y ahí donde la oyes es la mujer más famosa del piano, probablemente la peor documentada.
00:53Hoy hablamos de canciones con nombre de mujer, y te adelanto la tesis, casi nunca son quien dicen ser.
00:59Empezando por Elisa.
01:00Empezando por Elisa, el manuscrito de Beethoven se perdió,
01:03lo que tenemos es la transcripción que publicó el musicólogo Ludwig Noll en 1867,
01:0940 años después de Muerto el compositor.
01:12Y Beethoven tenía una caligrafía que parecía un electrocardiograma.
01:15La hipótesis más antigua dice que donde Noll leyó Elis, terminado en E ponía Therese por Therese Malfatti,
01:23una alumna a la que Beethoven pretendió sin demasiada fortuna.
01:27Otros investigadores apuntan a la soprano Elizabeth Rockel.
01:30Resultado, dos siglos tarareando una dedicatoria que a lo mejor es una rata.
01:34¿Pero qué tiene esta pieza que no se nos borra nunca de la cabeza?
01:37Pues tiene un tic, las dos primeras notas, ese mi y resostenido van y vienen como quien llama una puerta
01:44y no se atreve a entrar.
01:46El mi es la dominante de la menor, la nota que tira hacia casa, el resostenido es su vecino de
01:51abajo,
01:51a medio tono que la rodea sin soltarla, y entonces Beethoven hace oscilar ese par antes de dejarse caer por
01:57fin hasta el la.
01:57Es la música de alguien que duda, muy apropiada para una carta que no sabemos a quién iba dirigida.
02:19¿Qué pasamos de Elisa, una mujer que quizá no se llamaba Elisa?
02:24A otra que seguro que no. San Remo, 1997, NEC, no gana el festival, que se lleva el dúo Jalís,
02:31pero Laura Nonché se convierte en la canción de aquella edición y en éxito en media Europa y en América
02:38Latina.
02:38Treinta años después, NEC ha confesado dos cosas.
02:41La primera, que la persona existe, pero no se llama Laura, y la segunda, que ella no sabe que es
02:46ella.
02:47Una canción que ha sonado millones de veces para una destinataria que nunca ha hecho un acuse de recibo.
02:53En una especie de simétrica de para Elisa, porque allí dudamos de si el nombre es el bueno.
02:57Aquí sabemos que el nombre es un disfraz y que la única que no se ha enterado de la fiesta
03:01es la ojo meneada.
03:35París, octubre de 1977.
03:38De Pauli son tres británicos sin un duro, alojados en un hotel de Callejón.
03:41Sting sale a la calle, ve prostitutas, vuelve al vestíbulo, ve un cartel viejo de Cirano de Bergerac,
03:48de la calle saca la historia y del cartel el nombre de la amada de Cirano, Roxanne, que es un
03:53colás.
03:53La mujer viene de una acera y el nombre de una pared.
03:56Y luego está esa risa que se oye un poquito al principio, ¿no?
03:58Que es de las cosas mejores de Roxanne.
04:01Sting la había concebido como gossanova y fue Copland quien le dio el esqueleto de tango.
04:06Y en el estudio Sting se apoyó sin querer con el culete encima del teclado de un piano
04:11y entonces ese acorde atonal y la carcajada correspondiente cuando se dio cuenta de que se había sentado en el
04:16piano
04:16se quedaron en la grabación.
04:17O sea que la canción arranca con la única nota que Sting no quiso tocar.
04:21Vamos a ponerlo en un primer plano, ¿eh?
04:31Y además la BBC se negó a radioar esta canción, ¿no?
04:33Por el oficio de la protagonista.
04:34Sting protestó que en la letra no había nada austeno y tenía razón.
04:37Lo más indecoroso de la canción es cómo entra el piano.
04:40Ya, ya.
04:41Bueno, pues con tanta mujer de nombre prestado, vamos con el amigo secreto.
04:48Os hablo de una banda que probablemente no existiría sin su pasión por el blues eléctrico de Chicago.
04:55Gente como Holfinn Wolf o el gran Moody Waters.
05:21¡Suscríbete al canal!
05:33Vale, vale, vale. Vale que me vengo arriba.
05:36Es que, bueno, nunca había grabado esta canción, obviamente.
05:39Y la estoy como descubriendo mientras la grabo.
05:42Pero bueno, sigamos con la historia de la banda.
05:44Son unos tipos cuya primera gira por Estados Unidos es un desastre absoluto.
05:49En su primera aparición en la televisión americana, Dean Martin se ríe de ellos.
05:55Aunque intencionadamente y de forma muy inteligente,
05:58son el contrapunto a la imagen pulcra de los Beatles.
06:01A petición de su manager, un chaval de tan solo 19 años,
06:06que se llama Andrew Locke Oldham,
06:08y que como no tenían nada más a mano,
06:11cuando van al estudio deciden que este tipo sea el que produzca los discos.
06:15A sugerencia de un tal George Harrison,
06:18han conseguido un contrato con una compañía de discos, Deca,
06:22y van a sacar su primer single.
06:24El tema se llama Come On, y es una versión de un tema de Chuck Berry.
06:28Por cierto, que lo van a grabar en Olympic Studios,
06:31donde tuve la fortuna de trabajar varias veces,
06:35e incluso compartir estudio, como ya os conté,
06:38con Luis Jardín,
06:39percusionista que ocasionalmente trabajó con esta banda.
06:44El caso es que Andrew es un tipo listo,
06:47y en marzo de 1964,
06:50escribe una promoción en el London Evening News,
06:53que dice, abro comillas,
06:55¿Dejaría usted que su hija se casase con uno de ellos?
06:59A los padres no les agradan.
07:02No quieren que sus hijos lleguen a ser como ellos.
07:04No quieren que sus hijas se casen con ellos.
07:07Nunca han sido las virtudes de pulcritud,
07:10obediencia y puntualidad,
07:11tan escasas como en esta banda.
07:13No son los ideales con los que construir imperios.
07:17No son del tipo de gente que se lave las manos antes de comer.
07:21Causan que los adultos farfullen con rabia.
07:24Cierra comillas.
07:25A consecuencia de lo cual,
07:27nace la banda de rock más importante de la historia.
07:32Señoras y señores,
07:33The Rolling Stones.
07:35Un acierto tras otro.
07:37El nombre se les ocurrió cuando en la primera entrevista
07:40todavía no habían decidido cuál
07:41y vieron que había un disco de Moody Waters ahí
07:44con la canción Rolling Stone,
07:45al que al poco tiempo añadieron el artículo.
07:48El segundo single de su historia
07:50es una canción que el avispado de Andrew
07:52le va a pedir a dos chicos,
07:54Lennon y McCartney.
07:55Según ellos,
07:56la componen en cinco minutos.
07:58Así es como
07:59I Wanna Be Your Man
08:00será su primer éxito
08:02y da paso a su primer LP,
08:04compuesto básicamente por versiones.
08:07Ya os digo
08:08que la IA lo tiene más fácil
08:10para imitar
08:12el sonido de los Beatles
08:13que el de los Rolling Stones.
08:16Recrearlo es difícil
08:17porque les acompaña
08:19a cierto caos sonoro
08:20que tiene que ver
08:21en cómo enfocan las grabaciones.
08:23Hay bastante gente en el estudio,
08:25se hacen tomas muy diferentes,
08:28se arriesga mucho,
08:29se graba entre giras,
08:31a veces en un estudio,
08:32a veces en otro.
08:33Por ejemplo,
08:34esta canción que estoy tocando por abajo
08:35cuenta con dos versiones,
08:37una grabada en Chicago
08:38y otra definitiva grabada en Hollywood.
08:41Nace de un riff,
08:42una inspiración,
08:43mientras Keith Richards
08:44estaba durmiendo.
08:45Se despierta
08:46porque tiene el riff en la cabeza,
08:48lo graba
08:48y luego dice
08:49que en la cinta había
08:50dos minutos de genialidad
08:51y cuarenta minutos de ronquidos.
08:54Es un riff
08:55que tiene su genialidad
08:56pero que a Keith Richards
08:57le pasa como a mí,
08:59le parece un poco tonto,
09:00un poco soso,
09:01como demasiado facilón
09:02y además
09:03le recuerda
09:04a un arreglo
09:05de Dancing Industry.
09:06Será su número uno mundial
09:09y es el propio Keith
09:11el que dice
09:11que la mitad de sus canciones
09:13tienen que ver con ese riff,
09:14en el que apostaron
09:15por innovar en la guitarra
09:16con ese sonido peculiar
09:18del pedal Fuzz
09:20creado en aquella época
09:21por Gibson.
09:22Solo os comentaré
09:23que salió de single
09:24sin el permiso
09:25de la banda
09:25que estaba de gira.
09:28Voy a cerrar con Angie,
09:30una balada acústica
09:31compuesta por Keith Richards
09:33y con colaboración
09:34de Mick Jagger en la letra.
09:35Fue su gran éxito
09:37de 1973
09:38con una fantástica
09:40interpretación de mí
09:41que demuestra
09:41lo bien que se desenvuelve
09:43en cualquier terreno.
09:44Esta es de las que me pedían
09:45en mi época adolescente.
09:47¡Qué tiempos!
09:48¡Ahí voy!
10:06I'm dead
10:09I'm dead
10:11When will those clouds
10:14all disappear
10:20I'm dead
10:23I'm dead
10:25I'm dead
10:26When will it
10:29lead us
10:30from here
10:33With no loving
10:35and our souls
10:37And no money
10:38and our calls
10:42You can say
10:43we're satisfied
10:49Magnífico, como siempre.
10:50Sí, indistinguible
10:51de Mick Jagger, la verdad.
10:52Chapeau.
10:53Nos ha dejado además
10:54el listón donde suele dejarlo
10:55en muy cabronceteo.
10:56O sea, incómodamente alto
10:57para el que viene detrás.
11:17Y seguimos con otra mujer
11:19que no existe,
11:20pero esta llega por otra vía.
11:22Es una mujer
11:22que la soñaron.
11:23En 1976,
11:24Cochante,
11:25Richard Cochante
11:26y su letrista Marco Luberti
11:27trabajan en el disco
11:29Concerto per Margarita
11:30hasta las dos de la madrugada.
11:31Al despedirse descubren
11:33que a una de las músicas
11:34le falta la letra entera.
11:36Se van a dormir
11:36y a las cuatro
11:37suena el teléfono.
11:38Es Luberti
11:39que ha soñado
11:40el primer verso.
11:41Igual,
11:42esta Margarita
11:43era la
11:43Bella sin alma,
11:44era la canción de Cochante.
11:46Igual,
11:46sí,
11:46se refería a la misma persona,
11:48pero Margarita
11:49ni el propio Cochante
11:50sabe muy bien quién es.
11:51Ha dicho que ignora
11:52si detrás del sueño
11:53había una mujer
11:54de carne y hueso
11:55y que al principio
11:55el nombre no le gustaba.
11:57La canción de su vida
11:58lleva un nombre
11:58que a él le parecía mal.
11:59¿Qué te parece?
12:00Y es una canción
12:01sin estribillo, ¿no?
12:02Sí,
12:03propiamente no tiene estribillo.
12:04Cochante venía
12:05de adorar
12:05a los chansonniers franceses
12:07y decía que lo importante
12:08no es el estribillo
12:08sino lo que cuentas dentro,
12:10o sea,
12:10la estrofa,
12:10el desarrollo
12:11de la historia.
12:12Así que en vez de volver
12:13a un estribillo
12:13la canción va subiendo
12:14en agudos,
12:15Cochante va apretando
12:16la voz frase a frase
12:17sobre los arreglos
12:18electrónicos de Vangelis
12:20como quien pinta una pared
12:21y no para
12:22hasta llegar al techo.
12:23Diez semanas seguidas
12:24de número uno en Italia
12:25y en el 78
12:27vuelve a grabarla
12:28en español,
12:29en francés y en inglés.
12:30Margarita,
12:31Marguerite
12:32y para el mercado anglosajón
12:33una cosa titulada
12:34Just for You,
12:34o sea,
12:35donde la chica ya
12:35directamente desaparece
12:36del título.
12:37Y después han hecho
12:38versiones chulas
12:39Mina y Fiorella Magnoia.
12:45Música
12:46Why do you sleep
12:47so still?
12:51I'll wake you tomorrow
12:56And you will be my fill
12:59Yes, you will be my fill
13:03My Lady D'Apanville
13:09Why does it grieve me so?
13:13But your heart seems so silent
13:18Why do you breathe so low?
13:21Why do you breathe so low?
13:23My Lady D'Apanville
13:27Una de esas canciones
13:28que cuesta mucho cortar, ¿verdad?
13:30Sí, la verdad es que es un crimen
13:31hablar encima de esto,
13:32pero bueno,
13:33hay que decir que si Luberti
13:35soñó a una mujer,
13:36Kat Stevens hizo lo contrario,
13:37mató a una que estaba
13:39viva y coleando.
13:40Estamos en el año 1970,
13:42Stevens sale con la actriz
13:43y modelo estadounidense
13:44Patty D'Apanville,
13:46la relación se rompe
13:46y él escribe una canción
13:48en la que un amante
13:49llora junto a su amada muerta.
13:51Es una forma de despedirse,
13:52digamos,
13:53contundente, ¿eh?
13:54La muerte era la metáfora
13:56de la ruptura
13:56y ella ha contado
13:57que no entendió
13:58que lo suyo con Kat
13:59había terminado del todo
14:01hasta que oyó la canción.
14:02El contexto importa,
14:03Stevens venía de una tuberculosis,
14:05lo hemos contado alguna vez
14:06que casi se lo lleva por delante
14:07y de un año largo
14:09de convalescencia
14:10leyendo y escuchando
14:11música clásica
14:11y salió de allí
14:12siendo otro,
14:13dejó de hacer canciones bobas
14:15y empezó a hacer
14:15las canciones que nos gustan,
14:17Sello Nuevo,
14:17Island,
14:18Productor Nuevo,
14:19Paul Samuel Smith
14:20y Una Voz sin Brillantina.
14:22Lady Dark Bumble
14:22abre el EP
14:24de la nueva etapa
14:25de Kat Stevens,
14:25Mona Bone Jacon,
14:27que es el nick
14:29que Kat Stevens,
14:30lo dijo él
14:31en una entrevista,
14:31le pone a su propio pene.
14:34Mira lo mejor,
14:35no,
14:35no,
14:35está súper contrastado.
14:37La canción Lady Dark Bumble
14:38tiene aire de Madrigal,
14:39de música antigua
14:40y llegó al número 8 británico.
14:42En ese mismo disco,
14:43por cierto,
14:43toca la flauta
14:44un chaval llamado
14:45Peter Gabriel.
15:09En Leila la mujer
15:10se esconde detrás
15:11de un poema persa
15:12del siglo XII,
15:13de Leila y Magnún
15:15de Nizami.
15:16La de verdad
15:17era Patty Boyd,
15:18casada entonces
15:18con George Harrison,
15:19íntimo amigo,
15:20como sabes,
15:20de Clapton
15:21y hay una segunda mujer
15:22escondida en esta canción.
15:23La famosa coda de piano
15:25está acreditada a Clapton
15:26y al batería Jim Gordon,
15:28pero Rita Coolidge,
15:29pareja de Gordon
15:29por entonces,
15:30sostiene que esa melodía
15:32sale de una canción
15:33que habían escrito juntos,
15:34Time,
15:34y el teclista de la banda,
15:36Bobby Whitlock,
15:36le da la razón.
15:37El crédito nunca se ha cambiado.
15:39Coolidge ha dicho
15:40que acabó haciendo
15:40las paces con el asunto
15:42cuando supo que los derechos
15:43de Gordon
15:43fueron a parar
15:44a la hija de él.
16:04Con Martha, my dear,
16:05todo el mundo pensó
16:06en una novia.
16:07La carne aclaró
16:07que Martha era su perra,
16:09un bobtail,
16:10y que la reacción
16:10era platónica.
16:11Lo único seguro
16:12de esta canción
16:13es que nació
16:13como un reto personal
16:14que se puso
16:15una carne al piano
16:16para obligarse a tocar
16:17una pieza contrapuntística
16:19con dos manos independientes.
16:20Dijo literalmente
16:21en una entrevista
16:22un conjunto de notas
16:23por encima
16:24de mi nivel
16:24de competencia habitual.
16:25Penélope
16:26con su bolso de piel marrón
16:30y sus zapatos de tacón
16:34y su vestido de domingo
16:40y estamos llegando a casa
16:42con una canción
16:42de casi 60 años.
16:43Sí, del año 69,
16:45Penélope,
16:45letra de Serrat,
16:46música de Augusto Algueró,
16:47que por cierto
16:48también firmó
16:49Noelia
16:49para Nino Bravo,
16:50hombre de muchas mujeres,
16:51Algueró,
16:52una mujer ya madura
16:53en este caso,
16:54Penélope,
16:55arreglada como para un domingo,
16:56va cada día a la estación
16:57a esperar al hombre
16:58que se marchó
16:59y el hombre vuelve.
17:00Final feliz.
17:01Pues no,
17:02nada de eso.
17:02Él se presenta,
17:03le dice que ha regresado
17:04y ella lo mira
17:05y no lo reconoce,
17:06ese no es el hombre
17:07al que espera,
17:07vuelve un andrajo
17:08pero una carcasa humana,
17:11el viajero regresa
17:12envejecido,
17:13cambiado,
17:13consumido por los años,
17:15ya no encaja
17:15con el recuerdo
17:16al que ella ha rendido
17:17oculto en la estación
17:17cada domingo
17:19y si te fijas
17:20hasta ahora
17:20teníamos mujeres
17:21que no eran
17:22quien decía la canción,
17:23aquí la mujer
17:23es exactamente quien es
17:25y el que ha dejado
17:26de ser quien era
17:26es él.
17:27En Homero,
17:28Penélope tampoco reconoce
17:30a Ulises a la primera
17:30pero lo pone a prueba,
17:31te acuerdas con
17:32el secreto del lecho
17:33que no se puede mover
17:34porque está hecha
17:35la cama sobre el olivo
17:37y acaba abrazándolo,
17:39Serrat le quita la prueba
17:40y el abrazo
17:41y la deja en el andén.
17:42Y le fue bien con ella,
17:43¿eh?
17:43Muy bien,
17:44la llevó al Festival Internacional
17:46de la Canción de Río
17:47en el año 69,
17:48se trajo los tres premios gordos,
17:50letra,
17:50música e interpretación,
17:52de ahí arrancó
17:52su primera gira americana
17:53y eso que venía
17:54escaldado de Eurovisión
17:56del 68
17:56cuando se negó a cantar
17:57la lala en castellano
17:58y recuerda que acabaron
18:00quemándole discos
18:01en la calle.
18:02Pues un año después
18:03una mujer plantada
18:04en un andén
18:04le abre un continente
18:06entero a Serrat.
18:07De paso llenó España
18:08de niñas llamadas Penélope
18:09incluida la más famosa
18:10de todas
18:10cuyos padres
18:11eligieron el nombre
18:12fascinados por la canción
18:13de Serrat.
18:14Oye, pues ha estado bien
18:15salvo por lo del PNCat Stevens,
18:17ha sido todo muy delicado,
18:18muy elegante,
18:19muy elegante todo.
18:20Espera, espera,
18:20antes de irnos me queda una
18:21y a ti también,
18:22la aportación española
18:23al género.
18:24La Ramona es la más gorda
18:26de las mozars
18:27de mi pueblo
18:29Ramona
18:30te quiero
18:32en un globo por cabeza
18:34y no se eleve el pescuezo
18:38Ramona
18:39te quiero
18:41La nota zafia
18:43al final,
18:44siempre, ¿no?
18:44Vulgar,
18:45soez,
18:46casi torrentiano.
18:47Esto hemos pasado
18:48de Beethoven,
18:49de Paralisa,
18:49de la historia tan bonita
18:50de Penélope
18:52a esto.
18:54No es zafio esto,
18:55Javier,
18:55es popular,
18:56que no es lo mismo.
18:57Esto es verbena,
18:58caseta,
18:59orquesta con teclado
18:59y un tipo con chaleco
19:00es divertida,
19:01que es un género
19:02que tiene tan mala prensa
19:03entre la gente seria
19:03como buena acogida
19:05entre la gente normal.
19:06Llevamos media hora
19:08con una muerta ficticia,
19:10una novia con pseudónimo
19:11y una mujer plantada
19:12en un andén,
19:13pues alguien tenía
19:13que devolvernos
19:14a la verbena.
19:15Qué ganas tengo
19:16de que vuelva Rafa,
19:17que él nunca pondría
19:18a Fernando Estés.
19:23Para no perderte
19:24ningún episodio,
19:26síguenos en la aplicación
19:27o la web de la SER,
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