En esta edición de Sala A, Bryan Pavó se adentra en el fascinante universo del doblaje de voz en la animación junto a la destacada intérprete cubana Ana Nora Calaza. A través de un recorrido técnico y humano, el programa explora los secretos detrás de cámaras, el impacto de la inteligencia artificial en el oficio actoral, el estado actual de los animados en Cuba y las recomendaciones cinematográficas de la semana.
📍 Cobertura completa en telesurtv.net
Únete a nuestro canal de teleSUR en WhatsApp
https://whatsapp.com/channel/0029VaCZ...
O forma parte de nuestra comunidad también en WhatsApp
👇https://chat.whatsapp.com/IrRjc06uPUR...
En el resto de las plataformas digitales estamos como:
https://www.youtube.com/channel/UCqzuvMYiF4TJktrXCNEqJPA
💬 https://bit.ly/telesurweb
www.youtube.com/@telesuralacarta
✖ https://x.com/teleSURtv
📹https://bit.ly/teleSURenYoutube
📷 https://bit.ly/telesurenInstagram
💟 https://bit.ly/telesurenFacebook
📣https://bit.ly/teleSURenTelegram
🎧https://bit.ly/telesurenPodcast
⏯https://bit.ly/teleSURenTikTok
#TeleSUR
#DoblajeDeVoz #ActuacionDeVoz #CineCubano #SalaA
📍 Cobertura completa en telesurtv.net
Únete a nuestro canal de teleSUR en WhatsApp
https://whatsapp.com/channel/0029VaCZ...
O forma parte de nuestra comunidad también en WhatsApp
👇https://chat.whatsapp.com/IrRjc06uPUR...
En el resto de las plataformas digitales estamos como:
https://www.youtube.com/channel/UCqzuvMYiF4TJktrXCNEqJPA
💬 https://bit.ly/telesurweb
www.youtube.com/@telesuralacarta
✖ https://x.com/teleSURtv
📹https://bit.ly/teleSURenYoutube
📷 https://bit.ly/telesurenInstagram
💟 https://bit.ly/telesurenFacebook
📣https://bit.ly/teleSURenTelegram
🎧https://bit.ly/telesurenPodcast
⏯https://bit.ly/teleSURenTikTok
#TeleSUR
#DoblajeDeVoz #ActuacionDeVoz #CineCubano #SalaA
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:20Hola, qué tal, qué gusto saludarles desde los estudios de animación del Instituto Cubano
00:24del Arte e Industria Cinematográfico para La Señal de Telesur.
00:28Hoy les traemos un nuevo programa para explorar las historias del cine, de la vida y algo más.
00:33¡Ya comenzamos!
00:37El cine cubano suma una nueva historia a su cartelera.
00:42El Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, ICAIC, junto a la Televisión Cubana,
00:48estrenará el 10 de octubre, El Camino, ópera prima como director de cine del actor Omar Ali.
00:55El largometraje, producido con el respaldo de Cuba Visión y la productora Independiente y cuatro films,
01:02recrea momentos clave de la historia de Cuba desde la ficción, a través de personajes que enfrentan adversidades y transitan
01:09procesos de maduración.
01:11El estreno coincide con la Jornada de la Cultura Cubana y el aniversario 50 del Ministerio de Cultura de la
01:18Isla.
01:18La fecha también conmemora el inicio, en 1868, de las Guerras de Independencia, encabezadas por Carlos Manuel de Céspedes.
01:28El Camino se suma a recientes producciones conjuntas del audiovisual cubano como Nora, Calle 232 y Mijaín.
01:37El avance oficial ya está disponible en el canal de YouTube de Cuba Cine y CAIC.
01:46La película panameña, Chichero, dirigida por Arturo Montenegro y Aaron Brownlee,
01:52representará a Panamá en la carrera por los premios Oscar y Goya.
01:56Esta producción, realizada en colaboración entre Panamá, Perú y España,
02:01llegará a las salas panameñas a finales de septiembre de 2026.
02:06La historia sigue a Josué, un joven peruano que, huyendo del conflicto armado de la década de 1980,
02:14migra a Panamá con el sueño de convertirse en boxeador,
02:17inspirado en figuras como Roberto Mano de Piedra Durán.
02:22Para sobrevivir en su nuevo hogar, Josué se dedica a vender chichas y empanadas,
02:27mientras comparte las dificultades del desarraigo con Gaby,
02:31una joven con quien establece un vínculo marcado también por la experiencia de la migración.
02:37Después de años de espera y dificultades para conseguir financiamiento,
02:42el proyecto logró concretarse,
02:44mientras sus creadores proponen una mirada sobre la migración latinoamericana
02:49y sus huellas en la vida de quienes dejan atrás su tierra para construir un nuevo hogar.
03:00Paramount Skydance y Warner Bros. Discovery avanzan hacia una de las mayores fusiones de la industria audiovisual,
03:07tras alcanzar un acuerdo con 12 estados de Estados Unidos liderados por California,
03:13que pone fin a la disputa antimonopolio que frenaba la operación.
03:17El acuerdo, aún pendiente de aprobación judicial, daría origen a un gigante que reuniría estudios de cine,
03:25cadenas como CNN y CBS, y las plataformas HBO Max y Paramount Plus.
03:32El pacto, sin embargo, ha generado resistencias.
03:35Fiscales generales demócratas, entre ellos Letitia James, de Nueva York,
03:40y William Tonk, de Connecticut, han cuestionado que las concesiones sean suficientes.
03:46La operación también pone en el centro el debate sobre la concentración de medios y la independencia editorial,
03:53mientras que la familia Ellison, propietaria de Paramount, mantiene vínculos políticos con Donald Trump,
03:59lo que ha alimentado cuestionamientos sobre la influencia política en la concentración del poder mediático,
04:05en un contexto en el que Trump ha mantenido conflictos públicos con CNN.
04:12Para muchos seguidores del audiovisual les resulta muy interesante los detrás de cámaras,
04:16y es que sin duda algunas de estas producciones las exponen como algo novedoso,
04:21viendo aquí la magia de toda la producción.
04:24Vamos a ver el detrás de cámaras en nuestra sección en el set.
04:39Estrenada el 21 de abril de 2006 y distribuida por VideoCine,
04:44una película de huevos marcó un hito en la animación mexicana.
04:48Producida por Huevo Cartoon, la cinta ganó el premio Ariel al Mejor Largo Metraje de Animación en 2007,
04:56y demostró que el cine animado de México podía competir en taquilla con una identidad propia.
05:03El Films fue dirigido por los hermanos Gabriel y Rodolfo Riva Palacio, fundadores de Huevo Cartoon,
05:10quienes lideraron un proceso artesanal de animación, diseño de personajes y construcción de un universo donde los alimentos cobran vida.
05:19La producción implicó años de trabajo, guión, storyboard, modelado, animación y postproducción,
05:27con un equipo mexicano que apostó por un humor local y personajes entrañables.
05:32Bruno Vichir da vida a Toto, un pequeño huevo de gallina inteligente y decidido,
05:38que sueña en convertirse en pollo de granja en lugar de terminar en la sartén.
05:43Para lograrlo, escapa de la cocina y viaja hacia las granjas El Pollón.
05:48Mientras, Carlos Espejel interpreta a Willy, un huevo sargento sabe lo todo,
05:54y Angélica Vale aporta energía y picardía a Vivi, una valiente hueva acróbata de feria.
06:00Tocino, la tira de tocino leal e inteligente que no habla, pero se comunica con señas,
06:07completa el equipo y que se vuelve favorito del público.
06:10La combinación de actuación vocal, teaming cómico y animación detallada,
06:15convirtió a una película de huevos en un referente del cine de animación en su momento.
06:21Su éxito abrió paso a secuelas y consolidó a Huevo Cartoon como una marca central de este arte en México
06:28y la región.
06:33Y nos vamos a nuestra primera pausa.
06:35Usted continúe por la pantalla de Telesur, porque a la vuelta estaremos adentrándonos en nuestro tema de hoy,
06:41doblaje de animación, junto a la Premio Nacional de Televisión, Ananora Calaza.
06:45Volvemos enseguida, continúe con nosotros.
06:52¡Vamos!
06:54¡Vamos!
06:58¡Vamos!
07:22¡Suscríbete al canal!
07:37El doblaje de dibujos animados es un arte que requiere recursos técnicos que cada vez son más sofisticados y la
07:44presencia insustituible de intérpretes que ponen vida y alma a estas animaciones.
07:49Antes de nuestra entrevista junto a nuestra invitada Ananora Calaza, vamos a ver más en el siguiente material.
07:57El doblaje en Latinoamérica y el Caribe nació en las décadas de 1930 y 1940.
08:05¡A Dios pongo por testigo que jamás volveré a pasar hambre!
08:19¡Suscríbete al canal!
08:35¡Suscríbete al canal!
08:38La Segunda Guerra Mundial y la época de oro del cine mexicano consolidaron al país como el pionero y principal
08:46centro de doblaje.
08:47Durante el auge del cine mexicano y del doblaje latinoamericano, Germán Valdés, mejor conocido como Tintán, destacó por su talento
08:57humorístico y musical.
08:58Walt Disney lo invitó a prestar su voz a personajes inolvidables de la animación clásica.
09:05El narrador y lobo en La leyenda de Sleepy Hollow y El señor sapo de 1943.
09:11Balú en El libro de la selva en el año 1967, cuyo tema, Busca lo más vital, fue histórico.
09:24Y Tomás O'Malley en Los Aristogatos de 1970.
09:29Su estilo pachuco, seductor y carismático dejó gran huella.
09:34Incluso inspiró rasgos gestuales del oso Balú y de otras interpretaciones posteriores que llevaron su impronta humorística y carisma latino
09:44al estrellato internacional.
09:46Con la llegada de la televisión en los años 50, series como Mi Bella Genio y El Superagente 86 se
09:55volvieron fenómenos culturales.
09:57Los actores grababan simultáneamente frente a un micrófono, buscando un español neutro y formal.
10:04La neutralidad del acento fue clave para su expansión.
10:08En los años 80 y 90, la industria se diversificó.
10:13Chile, Colombia y Venezuela desarrollaron estudios competitivos para series, anime y dibujos animados.
10:20Venezuela, en particular, se destacó por su talento y producción para toda la región, con estudios que doblaron series emblemáticas.
10:29La tecnología evolucionó de la grabación grupal a pistas independientes, mejorando la calidad.
10:38Y ahora sí, llegamos al momento de nuestra entrevista.
10:42Recibimos en nuestro set a la Premio Nacional de Televisión, Ananora Calaza. Bienvenida.
10:47Ay, yo contenta de ser bienvenida contigo, joven, talentoso y queriendo saber.
10:52Pregúntame lo que quiera que te responda.
10:54Bueno, quiero saber primero sobre el doblaje de animación.
10:57¿Cómo se hace aquí en Cuba? ¿Qué va primero? ¿Qué va después?
11:01Ah, estás hablando de cosas diferentes. Doblaje, puesta de voz, storyboard, playback.
11:09Todo eso es lo que rodea.
11:11En este caso vamos a hablar del trabajo para las niñas y los niños, ya sea en televisión o en
11:16cine.
11:16En el caso, por ejemplo, de Fernanda, que la tienes aquí, Fernanda se hace con storyboard, que es la puesta
11:24de voz, con el director que se va haciendo por pista, pista 1, pista 2.
11:29Y en este caso, el director Mario Rivas, que es quien hace, que no sé si lo conoces, pero es
11:37una persona muy simpática, porque siendo ya de la tercera edad,
11:42daste la idea que yo con Mario Rivas me conoce a mí porque tenía 14 años, mira, y ya le
11:49gustaba la fotografía.
11:50Desde entonces lo conozco, pero es el director que llega y te dice, vas a ver el personaje y él
11:57mismo empieza a reírse y a soñar.
11:59Un requisito indispensable para hacer puesta de voz, de trabajo para niños, es creerte niño también, es jugar, es reírte,
12:10es estar positivo.
12:11Toda una serie de mecanismos para lograr con la voz el personaje que te están pidiendo.
12:18Es decir, tienes que salirte, es llegar a Galicia y a ver las maravillas, cuentos de ese mundo, ¿no?
12:25Porque por algo dicen que los niños son excelentes actores, porque los niños que componan dicen, yo soy doctor, yo
12:32soy cosmonauta, y se lo creen.
12:34Igual no sufre.
12:36Después que hacemos ese trabajo de pista, que es pista 1, habla, pista 2, pista 3, se unen todas las
12:42voces y es cuando se hace el animado.
12:46Que en este caso lo que estás viendo aquí, mira el video que lo hacía Fran González, la Fernanda, varios,
12:54muchos actores participan.
12:56Es decir, que a partir de esas voces se crean el animado.
13:00Ahora, playback, ¿qué cosa es?
13:03El playback es cuando se hace un programa de TV para niños que tienen una historia contada de títeres.
13:13Pero para ir más rápido, por un programa de producción, es mucho más rápido grabar las voces y después los
13:21títeres.
13:22También que sucede muchas veces, el titiritero no es el que le pone la voz al títero.
13:28En este caso te estoy hablando de programas muy emblemáticos de la televisión cubana, como Tía Tata, Amigos, que participaban
13:38en actores de primer nivel, de artistas, de actores de carácter y hacían personajes que después otro titiritero lo movía
13:46con el playback.
13:49Y está el doblaje de animado o de películas para niños.
13:55El doblaje es una especialidad, especialidad sí, porque por ejemplo, ¿qué diferencia tiene?
14:00Voy a volver ahora a la Fernanda.
14:02Exacto.
14:03Fernanda, yo hago petardo, ¿no?
14:05Y yo lo hago como yo creo que tiene que hablar, con un tiempo, con una actitud.
14:10Ese es un personaje que creo yo.
14:12Ahora, si la Fernanda va para cualquier país, digamos, Italia, Portugal, el actor que me doble a mí, tiene primero
14:23que tener reflejo.
14:25Tiene que coger el tiempo en el que yo lo hice, porque no es lo que él quiera hacer, es
14:31lo que está hecho ya.
14:33Esa es la característica del doblaje.
14:35Por eso no todos los actores pueden ser dobladores.
14:38Yo quisiera tocar un tema muy importante en estos días y es sobre la inteligencia artificial.
14:43Que se dice que, bueno, puede que sustituya muchas profesiones.
14:47¿Qué usted cree de eso cuando la inteligencia artificial está generando voces, está generando animados?
14:52Porque yo siempre me gusta andar, tener a mi lado, con mi compañera, gente joven, gente con emprendedores que tengan
15:02ideas nuevas.
15:03Y yo no creo que la inteligencia artificial sea negativa.
15:07Yo lo que creo es que la inteligencia artificial no es negativa si se utiliza para causas buenas.
15:14Creo además que sí, yo he visto, el otro día estábamos mirando un grabador que trabaja conmigo en el ICRD.
15:23Hizo en inteligencia artificial lo que estamos haciendo con 2.5.
15:27Pero para probarlo, porque lo pudo hacer en un lugar que lo pudo hacer.
15:30Y efectivamente se logra.
15:35Pero me parece que no tienen la bomba que tenemos los actores.
15:40Que les falta esa bomba, eso que...
15:42Porque no es lo mismo que tú metas en una cosa ya hecha ya a los actores cuando estamos doblando.
15:49Que a lo mejor el original hizo un apoyo silencioso.
15:55Pero cuando estamos mirando, nos parece que es mejor que ahí haga el apoyo de determinadas cosas.
16:00Yo no domino la inteligencia artificial, a lo mejor hasta ahí pueden llegar.
16:04Pero las cosas que he visto, incluso me he puesto a ver novelitas que ponen,
16:08tener muy malas todas, porque todas son de millonarios que conocen a niñas pobres.
16:12Y todas esas series de boberías, ¿no?
16:14Para tener a la gente enajenada así, le falta la espontaneidad.
16:20Y toda una serie de cosas que tiene la actuación de un modelo.
16:22Pero bueno, eso no quiere decir que yo me niegue ni que esté en contra de la inteligencia artificial.
16:27Bueno, vamos ahora a una pausa, Ana Laura, ¿le parece?
16:29Sí.
16:30A la vuelta continuamos con Sala A para las señales del Sur.
16:33Continúe con nosotros.
16:34Muy bien.
17:05¡Gracias!
17:11Y estamos de regreso con más de Sala A para La Señal de Telesur.
17:15Muchas gracias por continuar con nosotros.
17:28Bueno, ahora comencemos por un documental.
17:30¿Qué documental puedes recomendarnos?
17:31Difícil que esté, pero a mí me gustó mucho
17:35cuando yo lo dirigí y lo doblamos,
17:37que se llama Más Allá del Código Da Vinci,
17:41que es sobre el libro El Código Da Vinci,
17:44la verdadera y la realidad de los lugares
17:47que a veces cita el libro, que no es verdad, ¿qué hace?
17:51Y ese documental, los actores que trabajaron conmigo
17:54empezamos a hablar a las 2 de la tarde
17:56y para hacerlo y que nos quedara con todo,
18:00trabajamos minuciosamente en documental
18:02y nos dio la una de la mañana.
18:05Y nadie se quería ir,
18:06porque todo el mundo estaba apasionado
18:08por el tema del código de ahí.
18:11Y para mí creo que es algo bonito, ¿no?
18:14Porque muchas veces leemos un Bensel
18:17y nos creemos que lo que está ocurriendo ahí es real
18:20y en el libro está, la verdad,
18:21el santo virial de donde estuvieron los caballeros
18:25que después se compitieron en los mazones.
18:29Es decir, que el documental trata temas muy instructivos.
18:32¿Y qué serie?
18:34¿Qué serie infantil?
18:36Bueno, como serie, como tal, no te puedo decir,
18:39pero si se pudiera poner, en vez de una serie, dos capítulos,
18:45pusiera la Fernández.
18:47Primero que todo, en homenaje a Mario Rivas,
18:50que llegamos al capítulo 100,
18:53que el capítulo 100 lo hicimos hasta con Ecoflor,
18:56porque los cubanos no paran.
18:57Los cubanos somos guerreros.
19:01Y había que sacar el capítulo 100 en homenaje a Mario
19:04y apagado, no importa, hicimos toma uno, toma dos,
19:08unidad uno, unidad dos,
19:09e hicimos el capítulo 100 de los Fernández.
19:12Que por supuesto no es el que vas a poder ver,
19:14pero hay capítulos muy interesantes.
19:16Y lo otro que me gustaría que vieran
19:19es Cuentos de Ñañáceré.
19:21Porque los cuentos de Ñañáceré
19:23es una frase hecha aquí en cubo,
19:24que cuando alguien dice algo, usted dice,
19:26ay, niño, eso es más viejo que Ñañáceré.
19:31Y los cuentos que narra.
19:33Cuentos de Ñañáceré son cuentos de toda la vida.
19:36Esos cuentos que ya no tienen autoría,
19:39que ya se pueden utilizar como tú quieras,
19:41que las versiones, sin embargo,
19:44son dramaturgia pura,
19:45porque te atás, esto, caperucita.
19:49No es más que una clase para adolescentes.
19:52No te puedes guiar por el lobo,
19:54que siempre no te guía por el buen camino.
19:55Bueno, yo cada rato a mis actores les digo,
19:57dime si vas a coger los senderos de caperucita rojo.
20:00Es decir, que son dramaturgia y pinocho y todas esas cosas.
20:04Y en muy poco tiempo,
20:06Ñañáceré cuenta de eso.
20:07Y los actores, al igual que los Fernández,
20:09lo disfrutamos muchísimo.
20:11Y una última recomendación,
20:13una película.
20:13¿Una película?
20:15¿Una película?
20:15Ah, una película.
20:16La que más me gusta, ¿sabes cuál es?
20:18La ópera de Malandro.
20:21De Chico Huac.
20:22Yo soy muy admiradora de Chico Huac.
20:24Y me gustó mucho que conviene a reencontrarse,
20:27que estuviera con Silvio.
20:28Porque yo realmente estudié en una escuela de arte en Cuba.
20:33Yo soy artista de los cuatro años,
20:34pero sí pude,
20:36tuve el privilegio de estudiar en una escuela de arte.
20:39En la Madeo Rolna.
20:40Yo soy músico.
20:42Y mi generación,
20:44en la generación de Silvio,
20:45de Chico Huac,
20:46de Latinoamericana,
20:47de las canciones de Yoleta Parra.
20:50Me gustan los estudiantes,
20:52de las alegrías.
20:54Esa es mi generación.
20:55Y la película de la ópera de Malandro me encanta.
20:58Bueno, vamos a conocer más
20:59sobre la banda sonora de la película
21:00que me acabas de recomendar.
21:02Vamos a conocer en nuestra sección
21:03la banda sonora sobre ópera de Malandro.
21:06Veamos.
21:19La adaptación cinematográfica
21:22de la ópera del Malandro,
21:24dirigida por Rui Guerra en 1986,
21:28traslada a la pantalla
21:29el universo del brasileño Chico Huac,
21:31con una banda sonora
21:33que se convierte en un personaje más.
21:35Compuesto íntegramente por Huac,
21:38el álbum reúne zambas,
21:40boleros y tangos
21:41que recrean la atmósfera
21:43de la Lapa Carioca
21:44de los años 40.
21:46Barrio histórico en Río de Janeiro,
21:48conocido por su fuerte identidad cultural
21:50y ser uno de los grandes referentes
21:53de la música popular brasileña.
21:55Temas como
21:56A Volta do Malandro,
21:58Las muchachas de Copacabana
22:00y la desgarradora
22:01Jenny E. Zeppelin
22:02no solo acompañan la acción,
22:05también la comentan
22:06y profundizan su carga expresiva.
22:09Así, la música funciona
22:11como un narrador más,
22:12capaz de transitar
22:13entre la ironía,
22:15la melancolía
22:16y la crítica social.
22:17El diseño sonoro,
22:19a cargo de Claude Pillan
22:20y Bernard Leroux,
22:22construye una atmósfera inmersiva
22:24que combina la vitalidad
22:25de la vida nocturna
22:27con la elegancia
22:27de los espacios musicales
22:29de la época.
22:30La mezcla en Dolby 5.1
22:32envuelve al espectador
22:34con la música
22:34y los sonidos ambientales,
22:37recreando el bullicio
22:38de las calles,
22:39la cercanía de los locales
22:41y el pulso de la vida urbana.
22:43Así, el audio
22:44no solo acompaña las imágenes,
22:46también contribuye
22:47a reconstruir
22:48el ambiente social y cultural
22:50en el que se desarrolla
22:52la historia.
22:53Para su estreno
22:54en Latinoamérica,
22:55el doblaje al español
22:56buscó preservar
22:58la musicalidad
22:59del original.
23:00Sin embargo,
23:01por la complejidad
23:02de sus letras,
23:03las canciones de Buarque
23:05se mantuvieron en portugués
23:06en muchas versiones,
23:08como muestra
23:08de una poesía
23:09cuya riqueza
23:10trasciende
23:11las posibilidades
23:12de la traducción.
23:16Bueno, honora,
23:17muchas gracias
23:17por haber estado con nosotros.
23:19No, yo te doy las gracias.
23:20Primero porque, bueno,
23:21nos hemos conocido.
23:22Yo te conocía,
23:23pero bueno,
23:23te cambié
23:24y me encanta
23:27la idea
23:28de programas
23:28así inteligentes
23:29donde las personas
23:30se documenten
23:31con trabajos
23:32que hacemos interesantes
23:33pero que muchas veces
23:34no tenemos claro
23:35cómo es que se hacen
23:36muchas cosas.
23:38Así que agradecida
23:39de estar aquí contigo.
23:40Aquí estamos
23:41para otro momento.
23:42Gracias.
23:43A nuestros espectadores,
23:44muchas gracias
23:44por sintonizarnos.
23:45Nosotros nos volveremos
23:47a ver la próxima semana
23:48a la misma hora
23:49con más historias del cine,
23:51de la vida
23:51y algo más.
23:52Les recuerdo
23:53suscribirse
23:53en nuestro canal
23:54de YouTube
23:54también seguirnos
23:55en X
23:56e Instagram.
23:57Ahí podemos conversar
23:58sobre futuros invitados.
23:59Yo soy Brian Pavo
24:00y esto fue
24:01Salah
24:02por TeleSoy.