00:02ĀæSe puede saber para quiĆ©n trabajas? ĀæCĆ³mo se puede ser tan desleal?
00:06Ćl es el Ćŗnico que puede hacerte entrar en razĆ³n y te olvides de tus odios personales
00:10para que dirijas esta empresa con un poco de criterio.
00:14Esta fƔbrica da de comer a muchas familias, Gabriel.
00:16ĀæDe verdad crees que has arreglado algo?
00:19Pareces haber olvidado que Brossard ha aprobado todas mis decisiones.
00:24Dejar de producir los productos de la reina, despedir a mis primos.
00:27ĀæY ahora tĆŗ crees que por una llamadita se va a retractar?
00:30Por favor, Ʃl no ha tenido nada que ver con la pƩrdida de clientes
00:33ni con los problemas de producciĆ³n que tenemos.
00:36ĀæProblemas de producciĆ³n?
00:37Te recuerdo que nuestro jefe de producciĆ³n nos lo ha mandado directamente Brossard.
00:42SĆ, segĆŗn me ha llegado esta maƱana, Armand es bastante bueno en su trabajo
00:46pero tiene problemas relacionƔndose con sus compaƱeros porque al parecer es un tirano.
00:50ĀæUn tirano?
00:51Solo le dije que no dejara pasar ni una.
00:54Tenemos que recuperar lo antes posible el ritmo de producciĆ³n.
00:57No, lo que ha conseguido es que los operarios echen aĆŗn mĆ”s de menos a Atasio.
01:02Ćl sabĆa cĆ³mo tratarlos, era uno de ellos.
01:06Necesitamos profesionales solventes, Gabriel, preparados.
01:10Y sin los hermanos de la reina, este barco se hunde.
01:13No, perdona, te equivocas.
01:15Este barco se hundĆa precisamente porque estaban ellos.
01:18Los cambios exigen sacrificios.
01:21Pues mira, parece que los clientes no comparten tu opiniĆ³n porque se estĆ”n yendo en cadena.
01:25Primero Miranda, ahora la MediterrƔneo Balear.
01:29ĀæY tu soluciĆ³n es quĆ©? ĀæDespedirme?
01:33ĀæEs eso?
01:34ĀæO has cambiado de parecer segĆŗn has visto a Hugo Brossard aparecer por la puerta?
01:39El mundo cambia y las empresas tienen que adaptarse.
01:43Y pensaba que tĆŗ serĆas un buen compaƱero de viaje en este camino hacia la modernizaciĆ³n de nuestra empresa.
01:48No me has respondido, Gabriel.
01:49ĀæEstoy despedido o no lo estoy?
01:52No lo estƔs.
01:54Te espero luego en la reuniĆ³n con Hugo Brossard.
01:57Pero no le digas nada de Nameba.
01:59DĆ©jame solucionarlo.
02:01Yo te he dado una oportunidad.
02:04Dame tĆŗ a mĆ tambiĆ©n una.
02:07He quedado a comer con mi seƱora.
02:09Guarda tus energĆas para el hijo de Brossard.
02:12Las vas a necesitar.
02:38Es impactante ver asĆ todo mi trabajo inmortalizado como por fases.
02:47ĀæNo te gusta?
02:48ĀæCĆ³mo no me da otra?
02:49Me parece el complemento perfecto, Kina.
02:52Fuiste retratando de toda la progresiĆ³n de la obra.
02:55Se cuenta la obra.
02:56Y la perspectiva es muy profunda.
02:58Ya, pero eso estƔ muy bien para un catƔlogo.
03:01Pero funciona igual en una exposiciĆ³n.
03:05ĀæPero cuĆ”l es la diferencia?
03:06Pues el papel.
03:07Porque el papel lo soporta todo.
03:09Pero yo no sĆ© cĆ³mo va a funcionar esto colgado en una pared.
03:13ĀæTĆŗ crees que estas fotos tienen entidad suficiente como para ser exhibidas en una galerĆa?
03:17Claro que creo.
03:18Pero si te va a decir muy condescendiente en mi criterio, hablarlo con Francesco.
03:21No es un bien adulto por vos.
03:22Francesco se puede equivocar perfectamente.
03:24Porque Ć©l ha confiado en mĆ.
03:26SĆ, ha confiado en mĆ, pero a ciegas.
03:28Tampoco ha visto mi trabajo expuesto nunca.
03:30Para, es que yo no entiendo a dĆ³nde crees llegar con todo esto con Klanen.
03:34Pues que el camino natural del artista es justamente el inverso, Bianca.
03:37A ver.
03:38Mira, lo normal hubiera sido que yo hubiera hecho las fotografĆas que a mĆ me hubiera apetecido,
03:44sin una temƔtica concreta, que Ʃl las hubiera visto y hubiera decidido exponerlas.
03:49Mira, si querĆ©s podemos seguir hablando toda la maƱana de la exposiciĆ³n,
03:53pero no vamos a llegar a ningĆŗn acuerdo.
03:55Yo intentarĆa rebatir cada uno de tus peros, pero el tema es que estĆ”s nerviosa.
03:59No, no, Bianca, no, no es que estƩ nerviosa.
04:02No, no, no, no, no, no, no, no.
