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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Hola, soy Coque Maya y tengo la inmensa fortuna de estar interpretando al terrible y seductor
00:11Mac the Knife de la ópera de los tres centavos.
00:14Hola, soy Carmen Barrantes, interpreto a Poli Pichum y tengo la fortuna de ser la mujer,
00:21una de las mujeres de Máquina Baja y feliz con interpretar a este personaje ingenuo y estratega.
00:34¿Qué tal? Muy buenas tardes Madrid desde el infanta Isabel que hasta el 1 de noviembre
00:40sube a escena la obra maestra de Bertolt Brecht y Kurt Weill que casi un siglo después de su estreno
00:45cuestiona los mecanismos del poder, del sistema capitalista y propone algo que, bueno,
00:53a lo largo de la conversación lo van a entender, pero quizá les suene, muchas veces,
00:57los negocios y el crimen organizado comparten las mismas reglas.
01:03Hoy nos acercamos a la ópera de los tres centavos.
01:07Damas y caballeros, con todos ustedes, la ópera de los tres centavos.
01:17La ópera de los tres centavos, un bodevil de Bertolt Brecht en colaboración con Elizabeth Hauptmann
01:23dirigida por Mario Vega, con música de Kurt Weill y dirección musical de Miguel Maya
01:28que interpretan Andrea Guas, Paula Iwasaki, Cristina García, Miquel Mars, Diego Molero,
01:34Pablo Novoa, Néstor Ballesteros, Dulcinea Juárez, Carmen Barrantes, buenas tardes.
01:39Buenas tardes, Macarena.
01:40Vamos a volver a encontrarnos en un escenario, en un teatro, lugar sagrado.
01:45Lugar sagradísimo.
01:47Y Coque Maya, buenas tardes.
01:49Buenas tardes.
01:49Oye, muchísimas gracias a los dos por hacer un huequecito en vuestra agenda para hablar de esta obra.
01:56Cuánta curiosidad he tenido toda mi vida por ver esta obra.
02:00Esto es una cosa complejísima, una partitura complejísima.
02:04O sea, cómo pueden ser los personajes tan desagradables y ser una obra tan divertida y tan pegada a la
02:15actualidad.
02:16Ya, es fuerte.
02:18Encima, desde que estrenamos han ido pasando cosas, hitos históricos.
02:24El día que estrenamos fue el día que falleció Mari Carmen.
02:28No, el día que estrenamos fue el día que la sacaron de casa.
02:34Eso es verdad, que la sacaron.
02:35Y luego el otro día, en medio de una función, nos llegaron la noticia de que había muerto.
02:42Le dedicamos, de hecho, el estreno a Mari Carmen.
02:46Espera, Coque, pero dieron la noticia durante la función.
02:48Durante la función.
02:49Claro, porque coincidió la hora.
02:51Sí, sí.
02:51Pero el estreno es verdad que fue el día que la sacaron de casa.
02:55El día al día siguiente o no.
02:57El mismo día.
02:58El mismo día y se resignifica todo.
03:01O sea, hay algo de una obra escrita hace 100 años que habla del capitalismo, de esta voracidad.
03:06Y que, digo yo, ojalá deje de tener vigencia.
03:10O sea, ojalá no esté tan actual.
03:11Que una cosa de hace 100 años esté tan viva.
03:16Porque es una barbaridad.
03:18Y cada día que pasa, es verdad que nos levantamos con las noticias que cada palabra, hay veces que pronuncias
03:24palabras.
03:24Pues cuando dices, mendigos, esta deshumanización, ¿no?
03:27Que el negocio de Pichum es los corazones humanos, ¿no?
03:31O sea, que como un negocio, como dice exactamente, dice, mi negocio se basa en la compasión de los corazones
03:41humanos, ¿no?
03:42Que un día un mendigo me molesta, el siguiente día, o sea, el primer día le doy una moneda, el
03:47segundo me molesta y el tercero quiero que se lo lleve a la policía, ¿no?
03:50Y entonces, como esto, a día de hoy, o sea, la gente es un mobiliario urbano, hay más gente en
03:55la calle.
03:56O sea, todo se resignifica cada día.
03:57Vamos a recordarle a los oyentes, puede que usted, que escucha, tenga en la memoria esta ópera de Los Tres
04:03Centavos, ambientada en los bajos fondos del Londres victoriano.
04:07La historia enfrenta al excapitán delincuente, a Máquina Baja, que se ha casado con la hija de Pichum, con Polly.
04:15Pichum es el hombre que controla la red de mendigos de la ciudad a través de diferentes personajes, canciones alucinantes,
04:22porque este es un capítulo que tenemos que abrir.
04:25Es decir, muestra la crítica a una sociedad en la que, como decíamos, el crimen y los negocios, pues comparten
04:31mismas reglas.
04:32Siguiendo en esta línea, hay un momento, hay una amenaza, la de Pichum, con la coronación de la reina, que
04:39también nos trae peligrosamente a la actualidad.
04:43Sí, bueno, en la función se va a celebrar el desfile de una coronación de la reina, entonces la amenaza
04:48es de, bueno, o haces lo que yo quiero, o te voy a soltar a todos los mendigos de Londres
04:53para esa coronación.
04:54Entonces, igual no es tan bonito, ¿no?
04:56Dice, qué feo, qué feo, va a palear a todos los mendigos de Londres.
05:00Y justo pasó el tema de Ceuta, o sea, cómo en una ciudad puede afectar, o sea, una absoluta 80
05:06.000 personas.
05:07Son temas que humanamente a todos nos tocan, o sea, es que son seres humanos todos.
05:12Entonces, es como muy fuerte, muy fuerte ha sido todo.
05:15Coquemaya, ¿qué relación tenías con esta obra antes de afrontarla?
05:20Pues, una relación indirecta, una atracción fatal, como yo creo que le pasa a mucha gente, por ese personaje oscuro
05:30y atractivo que es Mac The Night,
05:32que conocía fundamentalmente a través de la canción, de las versiones, especialmente la de Sinatra, porque soy un fan irredento
05:44de Sinatra,
05:44pero también a través de la de Rubén Blades, que es una versión caribeña de lo mismo.
05:55Pedro Navaja, las manos siempre dentro del gabán, mira y sonríe y el diente de oro vuelve a brillar.
06:04Recuerdo, me acuerdo, hace unos años una cosa que se me quedó grabada y que me ha vuelto a la
06:12memoria cuando empezamos a hacer los ensayos, ¿no?
06:15Y es que mi madre me habló de, yo creo que fue ella la que me dijo que Pedro Navaja,
06:21porque yo era muy fan, lo soy, lo sigo siendo de Rubén Blades,
06:25ella me dijo, eso está basado en un texto de Veltor Brecht y tal, y me dijo una frase que
06:33se me quedó,
06:33que dijo ese mundo de los bajos fondos, de los pobres asesinándose entre ellos, ¿no? En vez de unirse y
06:42luchar contra, se matan entre ellos.
06:45De hecho, el coro final va un poco de eso, ¿no? Dejad que ellos, ellos solo se van a morir,
06:51¿no? No hay que hacer ningún esfuerzo, ¿no?
06:56Y, por lo tanto, de hecho, mi acercamiento a la ópera era como muchísima gente, entiendo, ¿no?
07:03A través de la canción, a través de Mike the Knife, a través de Pedro Navaja, y me ha ayudado
07:08mucho ser consciente de ese clima
07:10en el que lo escribieron para hacer el personaje, ¿no?
07:14Un Berlín que era como un delirio, una libertad, un vicio, era brutal, ¿no?
07:24Enseguida nos acercamos a tu personaje porque tiene, bueno, tiene muchas miradas.
07:30Carmen, ¿cuál es tu relación con la obra? Por cierto, que Miguel Ríos tiene una versión también de Mike the
07:35Knife.
07:36Sí, y Ana Belén.
07:37Ay, qué bueno, ese disco que sacaron juntos, que fue una preciosidad.
07:40Sí, ya lo he escuchado mucho a ella.
07:42Pues, bueno, yo la leí en la escuela, había escuchado las canciones.
07:47Es verdad que el dúo de los celos sí que es divertidísimo el que tienen ellas, que es como una
07:51cosa más lírica.
07:53Y, bueno, sí, a mí el personaje de Paulie Pichum, digo yo, esto ya no me toca por edad.
07:59Es que es verdad. O sea, lo que pasa es que en el teatro tiene esta cosa maravillosa que digo,
08:03pues sí,
08:04ahora soy una niña virgen, una adolescente virginal a mis 48 años y mi madre tiene 30 y... ¿Cuántos tiene,
08:12Cristina? 34, la que hace de mi madre.
08:15Maravilloso esto.
08:17Mira, otra virtud del teatro.
08:18Hombre, claro.
08:19Que nos descoloca también en ese sentido.
08:21Pero es verdad que el teatro tiene algo que yo, ayer lo hablábamos, ¿no? El cine tiene algo que es
08:26maravilloso, sutil, pequeño, se debe pensar por los ojos.
08:30El cine tiene magia.
08:31Y el teatro tiene algo que yo digo, hola, soy Juana de Arco.
08:36Y nadie lo pone en duda.
08:37La mayor mentira, yo, nos enfrentamos a un público y le decimos, señores, esto es mentira, vamos a contar un
08:43cuentito.
08:44Este señor nadie lo va a ahorcar.
08:46Pero cuando lo ahorcan, ¡ah! Es que parece que lo ahorcan.
08:49Ya, bueno, bueno, ese momento...
08:51Claro, ahora que todo es mentira, que todo es como de esto es silla, esto es verdad, esto es verdad.
08:56Oye, voy a empezar con los halagos porque creo que sostienen también esta maravilla que habéis hecho con esta ópera.
09:04Con esta ópera para pobres, que luego hablaremos de eso también, que es muy divertido.
09:08Pero la última vez que nos encontramos, Carmen, fue con un tranvía llamado Deseo.
09:12Ya vimos ahí tu talento. Pero, querida, o sea, ¿cómo tocas el chelo? ¿Cómo cantas el lírico?
09:17O sea, ¿esto qué es? ¿Es muy marciano lo que haces aquí?
09:21Bueno, estoy, la verdad, es que estoy muy contenta.
09:22Vas con todo, vas con todo.
09:24Aquí hay que... Es que, bueno, es lo divertido que tienes, es jugar, ¿no?
09:29Y meterte en los ojos del compañero y cada día intentar que esté vivo y hacer una cosita.
09:36Y es verdad que a veces que nos miramos y dices, oye, oye, oye, oye, y ya lo sabemos, ¿no?
09:39Por dónde va el otro. Es fantástico.
09:41El otro día no se entró por la risa.
09:43¿Os entró por la risa? ¿En qué momento?
09:44Yo pensaba que me echaban del cole.
09:45Bueno, pues porque le dije, en vez de Maki, le dije, ¡ay, Paqui!
09:52Y le dije, Paqui, y digo yo.
09:54Paqui Navaja me gusta.
09:55Digo yo, he dicho, Paqui, y se lo dije así al oído.
09:58Eso fue lo que más gracia me hizo.
10:00No la confusión, sino que después de confundirse me dijo, Paqui.
10:04Y ahí es cuando...
10:05He dicho, Paqui Navaja me quedé tan...
10:07Si no hubieras hecho esa pregunta, hubiera tirado.
10:10Pero cuando ya lo subrayaste con el Paqui, ya me entró la risa.
10:15Y me entró esa risa histérica y nerviosa de no me puedo reír.
10:19De cuando eras pequeño, ¿no?
10:21Que no podías parar.
10:22Y te iban a echar de clase y se te caía el pelo.
10:26Pues lo pasé fatal.
10:27¿Y cómo reaccionó el público?
10:29Bueno, es que justo además fue en un momento que es cuando nos dirigimos al público,
10:34porque rompemos la cuarta pared y tal, y medio coló.
10:37No sé.
10:38Sí, sí, sí.
10:39A lo mejor alguien que se levantó y se fue y dijo...
10:42No, pero es verdad que al dirigirnos al público sí que se pueden meter cosas como de muy de actualidad.
10:48O sea, te puedes dirigir con cosas así.
10:50Y ya le digo, Coque, que no se interrumpe, que esto no es un concierto.
10:53Y a la gente le encanta eso, ¿no?
10:54Como decir, oye, que esto no va por ahí.
10:56Claro, hay pequeños regalitos para el público que son muy contemporáneos.
10:59Es hermoso porque, por ejemplo, Coque al comienzo de la función nos explica, se dirige al público,
11:05nos explica el contexto, lo que viene a continuación, lo que va a ocurrir.
11:09Cada personaje también, utilizáis mucho esta frontalidad y hacéis que estemos todo el rato conectados, ¿no?
11:15Veo que Carmen ha pasado un poco de largo por su talento.
11:17Ha dicho, bueno, pues sí, toco el cello, bailo fenomenal, canto espectacular, lírico.
11:21Yo no, yo me voy a explayar profundamente mi talento, mi inconmensurable talento.
11:26Mira, como la gente que pase por el Infanta Isabel, este teatro precioso que ahora cumple muchísimos años,
11:34y lo vamos a celebrar una barbaridad, lo vamos a celebrar en el mes de febrero,
11:37pero hay un cartel muy grande que anuncia la función y tiene la foto del personaje que interpreta Coque, máquina
11:44baja.
11:45Y yo siempre que paso por aquí, que pasamos mucho, Leo y yo, siempre escucha a alguien,
11:50¡Ostras, tío, mira, Coque Maya, Coque Maya! ¿No? Como que te saludan.
11:54Coque Maya en camiseta.
11:56Y a mí me dan ganas de decir, no, no, no, entra a verlo, porque no te vas a encontrar
12:00a Coque Maya.
12:01Te lo vas a encontrar, pero no te lo vas a encontrar. O sea, tío, ¿cómo bailas?
12:03Es verdad que esa foto está hecha cuando todavía no estábamos metidos ahí.
12:09Hubiera molado hacerla ahora, la foto.
12:11¿Pero porque cambia mucho?
12:13Bueno, a ver, es un matiz, ¿no? Pero que pienso, cuando la veo, digo,
12:18¡Hostia, aquí no! Porque hicimos un pase gráfico, lógico, ¿no? Siempre se hace,
12:23para, pues eso, para el cartel, etcétera, pero todavía no estábamos sumergidos en el texto, ¿no?
12:31En una anécdota.
12:32Lo que pasa es que no se van a encontrar a Coque Maya que han visto encima de un escenario.
12:37Se van a encontrar un tremendo actor.
12:40O sea, ese lugar donde estás con la voz, eso, imagino que haya requerido otro trabajo.
12:48Yo no te había oído cantar así en mi vida. ¿Cómo te mueves? ¿Cómo un cruner? Sí, un poco, no
12:54sé, el hijo de Fran Sinatra, un poco podría ser.
12:57Sí, hombre, el numerito de las escaleras.
12:59¡Hostia, ahí hay música!
13:01Un regalo, es un regalo brutal.
13:04Y sí, lo de la voz entiendo que ha sido un trabajo paralelo, ¿no? Ha sido el mismo trabajo que
13:09llevas haciendo toda tu vida, que tú tienes mucho oficio, pero con...
13:11No, no, no, ha sido duro. Ha sido lo más difícil. Yo creo que la parte vocal...
13:17Hostia, a mí... Yo ya, para empezar, yo reconozco, no conocía las canciones, quitando McDonough, no conocía ninguna de las
13:25canciones.
13:25En cuanto Mario me llamó y yo le dije que sí, y llamé a Miguel, y dije, tío, que voy
13:31a hacer esto, y Mario quiere que hagas la dirección musical.
13:33Y él se volvió loco porque es un apasionado. De hecho, estaba pensando, Miguel fantaseaba con la idea de montar
13:41un combo para montar las canciones de la ópera, ¿no?
13:45Y hacerlo, pues, en el Café Central, y de repente le cayó esto, ¿no? Y entonces le dije, tío, quiero
13:50oírlo ya.
13:50Pero como es la vida, ¿no?
13:52Sí, sí, fue un regalo para él, brutal, ¿no?
13:55De repente lo que has soñado, de repente se materializa.
13:58Y le dije, quiero oír ya las canciones, voy a empezar ya a oírlas todos los días, varias veces, porque
14:05es la única manera de...
14:07Como me dijo Luz Casal una vez, que la invité a cantar conmigo, me dijo, yo tengo que cantar las
14:13canciones como si llevara toda la vida cantándolas, ¿no?
14:16Claro, así canta.
14:19Y tiene toda la razón.
14:20Y entonces me quise desde el minuto uno empezar a escucharlas todos los días, muchas veces, ¿no?
14:28Porque es la manera de interiorizarlas.
14:30Y entonces cuando lo escuché, quitando Mac the Knife, no conocía ninguna y la primera escucha fue difícil.
14:39Hay unas módulas, es duro de escuchar, lo que pasa es que luego haces clic, lo interiorizas, entiendes la armonía
14:47y es una absoluta maravilla.
14:49¿Y tú sabías que podías alcanzar esos tonos que tenías casi como un lugar lírico?
14:54Yo ya nada más oírlo dije, hostia, qué difícil de cantar esto.
15:01Y luego nos encontramos con una dificultad añadida y es que los de la Fundación Curvail, que son los que
15:08protegen el legado, no permiten cambiar de tono las canciones.
15:12Es decir, si te pilla alta o baja, allá te las apañas tú.
15:17Eso fue.
15:18De hecho, se nota en muchos montajes que hay en Spotty, se nota que muchos fragmentos se cantan como hablados.
15:28Y yo creo que en algún caso es por esto.
15:33Porque a lo mejor es de hace algún tiempo que esto sucedió, en el burdel vivimos ella y yo, como
15:41declamado, porque no se llega y porque no te permiten cambiarlo.
15:46Y de hecho, hay algunas frases que yo las suelto así un poco declamadas porque no llego.
15:53Pero lo que pasa es que yo creo que ya está superado.
15:57Pero es increíble porque...
15:58Yo ahora ya disfruto cantándolo y claro, me ha ayudado a ampliar mi ejercicio.
16:03Sí, se amplía. Es que es entrenamiento. Es como hacer brazo por lo mismo.
16:07O sea, que se ha sido el reto. Ya no tengo ni que preguntaros dónde ha estado el reto porque
16:11es realmente...
16:11Yo creo que el mayor reto ha sido ese.
16:13Sí, para mí sí. Y estoy superagradecida porque cuando estaba haciendo el tranvía en el español, yo tenía un papel
16:19pequeño.
16:21Había un trozo que yo estaba 45 minutos sin salir al escenario y esos 45 minutos entrenaba vocalmente.
16:26No me digas.
16:26En el camerino.
16:27¿Para esto?
16:28Sí, sí, sí.
16:29O sea, ya hace un... Es que si no, digo yo, no llego. Entonces se complejiza mucho.
16:34Y el bricolaje, ¿qué tenemos que hacer?
16:36Claro.
16:38El bricolaje es escenográfico, ¿no?
16:40Sí, el bricolaje es escenográfico.
16:41Sí, porque, a ver, oyentes, piensen ustedes que hay una orquesta encima de los personajes y luego está todo compuesto
16:49como por paneles de madera que se tienen que mover.
16:53¿Cómo aprovecháis el escenario?
16:54Muchísimo.
16:55Y hay como mucha atención también del resto de personajes y de todo lo que ocurre, ¿no? Como que hacen
16:58círculo alrededor de vosotras.
17:00Sí, es el momento como más operístico, ¿no? Más burgués. Bueno, Peter Brook decía que el teatro tiene un siniestro
17:05pacto con la burguesía, ¿no?
17:07Y esta, que me encanta esa frase. Y realmente esta función lo que hace es como todo lo que la
17:13burguesía no quiere ver, no lo queréis ver porque queréis ver en mi niña que la pluma, la peluca, pues
17:18mira, pues os vamos a poner a todos, todo el barro, todo el bajo fondo, os lo vamos a poner,
17:24os lo vamos a cantar.
17:25Y yo creo que Mario sí que le hace un guiño a esto, ¿no? En el mundo operístico que lo
17:30pone de eso, de mi niña aquí de peluca, pero es el único momento.
17:33El resto es todo sucio. La frase para mí de la función es primero el pan y luego la moral.
17:38O sea, no le pidas a un hombre que cuando tiene hambre puede matar a otro hombre perfectamente.
17:43Ahora repasamos otras frases que tienen muchísima fuerza, pero creo que también hay un momento muy bonito, muy especial, que
17:49también te permite a ti como meterte dentro, ¿no?
17:52Como actor y que tengamos una atención muy especial, que es el momento de la prisión, que es también otra
17:59manera de cantarlo.
18:00Yo recuerdo además que Mario en un momento, porque claro, Mario ha cortado el texto, ¿no? Si no duraría la
18:07función, duraría igual tres horas y pico, ¿no?
18:10Y me amenazó con recortar ese monólogo. Por Dios, me despido. Bueno, pues es un regalo para un actor, ¿no?
18:20Tener un monólogo así es una maravilla.
18:23Me acuerdo mucho de mis padres en ese momento, ¿no? Siempre visualizo a mi padre ahí diciendo, Dios mío, ¿qué
18:28diría? Pero lo disfruto mucho.
18:32Bueno, vamos a pasar rápidamente por frases porque esta gente tiene que trabajar y nos vamos a tener que ir,
18:36pero ¿qué es peor, el que roba un banco o el que funda uno?
18:41La ley está hecha para quien no puede entenderla o no hay nobleza cuando hay hambre.
18:45¿Dónde queréis que nos detengamos los espectadores? ¿Dónde os gustaría que nos detengamos?
18:57¿En la música? ¿En la comunión entre la música en directo, la actuación en directo, la voz en directo, los
19:06mensajes políticos, la lectura contemporánea?
19:12Yo, como tipo que se pone encima de un escenario o que escribe canciones, tal, lo último que quiero es
19:21decirle al espectador qué es lo que tiene que elegir, ¿no?
19:27Qué es lo que le tiene que emocionar, qué es lo que tiene que decidir, qué es la conclusión a
19:32la que tiene que llegar.
19:34Eso es el arte. Sentarte en una butaca y recibir y a ver qué te pasa, ¿no?
19:43Un día te pasará una cosa, otro día te pasará otra, a una persona le pasará a uno en un
19:47país, en un momento, en un contexto histórico.
19:52Pero esa es la libertad del arte y así debe ser, ¿no?
19:57Y cuando... para mí esta función no tiene un mensaje, claro.
20:03Para mí esta función es una fotografía brillante, incisiva, cruel del alma humana.
20:14Eso es lo que tienen para mí los grandes autores, ¿no?
20:17Que como los grandes fotógrafos hacen clac y fotografían al ser humano, ¿no?
20:25¿Y qué es lo que te pasa viendo esa fotografía?
20:28Habrá gente que diga, ¡ay, qué horror!
20:31Habrá gente que diga, ¡ay, qué fotografía más bonita!
20:33¿Me veo reflejado? ¿No me veo reflejado?
20:36¿Ese soy yo? ¿Ese no soy yo?
20:40Eso va a esto, ¿no?
20:42Sí, bueno, aquí se muestra una oscuridad muy profunda del ser humano que existe.
20:47O sea, que cuanto más la tenemos en esta búsqueda de esa cosa de la felicidad, la felicidad no existe.
20:54La felicidad está en el otro siempre.
20:56Entonces, bueno, aquí yo creo que, por ejemplo, cuando se dice la frase de...
21:02Que es peor matar a un hombre o darle un trabajo de oficina.
21:06Pues hay dos señores pegados en una butaca que uno hace...
21:09Y el que está al lado, que trabaja en una oficina, dice, me están matando.
21:13Entonces, claro, cada uno se va a llevar una lectura de todo eso y, sobre todo, yo creo que hay
21:17una experiencia...
21:17Yo, además, siempre señalo.
21:18Sí, sí.
21:20Este trabaja.
21:21Este trabaja en una oficina, este pobre.
21:23Pero igual está feliz de estar en una oficina.
21:25Entonces, por eso te digo que hay miles de lecturas, cada uno tiene un cuerpo, le pasan.
21:31Lo bonito del teatro es que te pasa por el cuerpo, como las grandes cosas, como el amor, que pasa
21:35por el cuerpo, no pasa por la cabeza.
21:37Y eso es lo que tiene el teatro.
21:38Te pasa por el cuerpo, te moviliza y, sobre todo, yo creo que el espectador completa el cuadro.
21:44Nosotros estamos soltando y hay gente que verá una cosa, otra.
21:48O sea, el cuadro es tuyo, tú lo pintas, tú lo ves y tú dices lo que te guste y
21:52lo que no.
21:54Mención especial para los músicos que acompañan la narración, desde lo alto del escenario.
21:59Para Miguel Maya, Daniel Rulao, Eugín Richcalov, Gabriel Marijuan, Roberto Bazán, Néstor Ballesteros y Pablo Novoa.
22:07Hasta el 1 de noviembre, en el Infanta Isabel, no se despisten, la ópera de los Tres Centavos.
22:12Carmen Barrantes, muchísimas gracias.
22:14Gracias, Macarena, es un placer siempre charlar contigo.
22:16Igualmente, muchas gracias.
22:18Coque Maya, gracias.
22:20Viva el teatro.
22:21Viva el teatro.
22:22Y viva el teatro con la música.
22:33Y también es muy, muy mágico ver, yo lo veo todos los días, y ver cómo se empieza a decir
22:39de una manera, un monólogo, cuando empezaste los ensayos,
22:42y cómo aquello va calando, y va calando, y va profundizando, y va profundizando, y cada palabra empieza a tomar
22:50entidad, y eso, verlo, y cada día lo hace, o sea, más aún.
22:55Entonces, siempre, yo tengo esta cosa de dónde está el techo, ¿no?, las grandes funciones no tienen techo, siempre encuentras
23:01una perla, y él, yo le veo muchas veces, yo no sé si eres consciente, pero digo yo, mira, hoy
23:07ha encontrado esta.
23:08Y le escucho una palabra que digo yo, mira, hoy, hoy tiene otro brillo.
23:12No, no, no sé si eres.
23:40No, no, no, no, no, no, no, no, no.
23:59No, no, no, no, no, no, no, no.
24:13No, no, no, no, no, no, no, no, no.
24:43No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
24:43no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
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