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Isabel González habla con Guillermo Balmori sobre el libro de Notorious El universo de Alfred Hitchcock.
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00:02Pues Alfred Hitchcock presenta esa marcha fúnebre de una marioneta que inauguraba o que se eligió
00:11como sintonía para esos capitulitos de la serie televisiva que tanto nos gustó y que seguimos
00:17disfrutando de hecho. Bueno, Guillermo Balmori ya saben todos ustedes que es parte de esta empresa
00:22y que él además está al frente de la editorial Notorious que hace álbumes como este que tengo
00:28entre mis manos y que nos viene a presentar hoy, bueno, nos viene a presentar tercera edición, Guillermo.
00:33Tercera edición ya, revisada y corregida, compartida nueva y demás.
00:37Y con nuevas palabras, eso es.
00:39Sí, con fotos, alguna foto nueva, no, pero las palabras son las mismas, el texto no cambia,
00:43lo que sí que cambia es alguna fotografía.
00:44¿Y qué fotografía nueva tenías que meter de círculo?
00:47Pues porque siempre encuentras, ten en cuenta que es el libro, la primera edición es hace 20 años,
00:50entonces la segunda fue a las 6 o 7 y siempre encuentras material nuevo que dices,
00:54qué pena no haber puesto esta foto y entonces es muy bonita la...
00:57Como es el dueño, pues él dice, pues Guillermo Balmori presenta.
01:01Siempre se encuentran fotos nuevas y hay veces que dices, jo, mira, acabo de editar el libro
01:04y hemos encontrado esta foto maravillosa.
01:06Bueno, en este caso, en este manual, lo que vamos a encontrar es una especie de edicionario,
01:12no de base ordenado, aleatorio, pero muy, muy bien pensado de algunos de los términos fundamentales
01:19que se pasean por la cinematografía de Alfred Hitchcock.
01:23Como puede ser, pues eso, hemos hablado de escaleras, hemos hablado de rubias,
01:26pero es que también las madres o las heridas o la RKO forman parte de ese universo cinematográfico
01:33que tanto admiramos.
01:34¿Cómo se os ocurre ponerlo por palabras?
01:37Está en cantidad la información, entiendo que dijiste...
01:39Bueno, este libro es el primero que hicimos en la colección El Universo de,
01:42que es toda la filmografía de él, películas importantes, no importantes, la etapa inglesa.
01:47Cada autor elegía o se le otorgaba una película o dos de la filmografía de Alfred Hitchcock
01:52y luego la parte final es un diccionario con todos los términos, no solamente los términos,
01:56las personas que han trabajado con él.
01:58Hay un término, una entrada para Cary Graham, para Tippi Hedren, para Grace Kelly,
02:04y luego escaleras, tiene muchas gafas, por ejemplo, gafas acantiladas.
02:08¿Por qué los gafas? ¿Quién saca gafas?
02:10Pues fíjate, las gafas, que no es muy común en el cine clásico ver a estrellas con gafas,
02:14no es una cosa que se llevase mucho.
02:16Hitchcock la utiliza para crear misterios, es una cosa curiosa.
02:18Yo creo que pone como una barrera en la mirada de la persona y eso le hace que sea más
02:22misteriosa.
02:23Por ejemplo, fíjate, en Hitchcock los niños siempre llevan gafas.
02:26En las películas de Hitchcock casi todos los niños llevan gafas.
02:28Si se acuerda, la gente que nos está escuchando y tú, por ejemplo, de los niños de los pájaros,
02:32hay una niña que se le caen las gafas cuando están corriendo, ¿te acuerdas?
02:35O sea, los pájaros las persiguen, se caen las gafas y se ve cómo se rompen las gafas en el
02:39suelo.
02:40En Pánico en la escena hay un niño que aparece también, tiene gafas.
02:43La propia hija de Alfred Hitchcock, que sale en alguna de las películas como actriz secundaria,
02:48llevaba gafas y son gafas además como un poco de culo de botella.
02:51Es decir, de estas que son, parece que no se ven los ojos, son muy gruesos los cristales.
02:54Y también son gafas que te ponen en peligro cuando desaparecen.
02:57Claro, las personas a las que se les caen las gafas o las pierden,
03:00dejan de ver y te sientes todavía más desprotegido.
03:03Creo recordar que también hay gafas de sol en alguno de sus títulos,
03:06si no me equivoco, no sé si en Los pájaros es tipijedren o me estoy imaginando otra novia.
03:11No lo recuerdo yo, pero por ejemplo, Cari Grant sí que tiene gafas con la muerte en los salones,
03:16gafas de sol en alguna de las huidas, cuando va al aeropuerto y huye.
03:20Por ejemplo, Grace Kelly y la Susana atrapa a un ladrón.
03:23Claro, está en la Riviera Francesa y en esa carretera,
03:26que por cierto, fíjate, en la escena que se rueda, atrapa a un ladrón,
03:29una de las escenas es donde al final fallecería, ¿no?
03:32En ese accidente hay una escena que van por esas carreteras tortuosas,
03:35es una merienda que tiene ella con Cari Grant en una escena
03:38y la fatalidad que hizo que ella falleciese ahí.
03:41Ahí en ese rodaje es donde ella conoce a Reiniero, ¿no?
03:43Decía Hitchcock, las heroínas de las actrices que encuentro,
03:46que son mis musas, las pierdo.
03:48Perdió Ingrid Bergman en manos de Rossellini, que se fugó, ¿te acuerdas con él?
03:52Y dijo, bueno, me han dejado abandonado.
03:53Y luego Grace Kelly, que ya decía, esta es mi musa definitiva,
03:56pues se cayó con Reiniero de Mónaco y se sentía abandonado, ¿no?
04:00Luego, fíjate, quería que ver a Miles hubiese interpretado Vértigo,
04:03que al final, como sabes, la hizo Kim Novak, se quedó embarazada
04:05y no pudo protagonizarla.
04:07Y dijo, no entiendo cómo alguien puede preferir quedarse embarazada
04:10a hacer una película conmigo.
04:12Bueno, es que hay un palabra que sería el de...
04:15Uf, complicado, ¿verdad?
04:17Sí, sí, bueno, claro que sí.
04:18Persona complicada donde las haya y obsesiva, ¿no?
04:21Sí, tortugosa, ¿no?
04:22Obsesiva con...
04:23Bueno, vamos con, por ejemplo, hemos hablado de rubias
04:26y luego hablamos de animales.
04:27Ese color de pelo, teñidas además todas ellas.
04:30Sí, hombre, es un rubio que él quiere, una rubia fría, ¿no?
04:34Una rubia...
04:34Él entiende la...
04:35Fíjate, él decía que jugaba a las rubias con el suspense sexual.
04:39Él entendía una rubia sofisticada, fíjate, quizá en el caso de Doris Day
04:43es la única vez que coge una rubia más familiar, más alegre, más dinámica,
04:46pero a la rubia, que lo acoge en el hombre que sabía demasiado,
04:49la selecciona para esa película, porque tenía que dar en vida a un ama de casa
04:52y no era el prototipo que él quería.
04:54Pero a él le gustaba el tipo de Eva María Sainte, que por cierto murió,
04:57como sabes, hace unos días.
04:59Centenaria.
04:59Sí, centenaria.
05:01Tipijedre, por supuesto, Grace Kelly.
05:03Y él decía que eran mujeres frías, elegantes, esa frialdad,
05:06y decía que él creaba un suspense sexual.
05:08Es decir, si te das cuenta y es verdad,
05:09tanto Eva María Sainte en Con la muerte en los talones
05:11como Grace Kelly, por ejemplo, en La ventana indiscreta,
05:14ellas toman la iniciativa amorosa,
05:15pero tú, si tú las ves, de esta mujer tiene que ser muy fría,
05:19no tiene que ser una persona pasional.
05:21Bueno, él decía, yo quiero una mujer que aparente frialdad,
05:23pero que luego esconda un volcán dentro.
05:25Y nada tontas.
05:26Y nada tontas.
05:27Es el tópico de la rubia tonta.
05:28Y siempre toman la iniciativa, nada, nada.
05:29Son muy inteligentes.
05:30De hecho, complican mucho la vida.
05:32Fíjate cómo le complica a Kari Granin con la muerte en los talones.
05:35Es más lista ya que él, ¿no?
05:36Y entonces pues ella le...
05:38La ventana indiscreta.
05:39La ventana indiscreta.
05:40También ellas se meten unos líos.
05:42Fíjate, es la que cruza, ¿no?
05:43La ventana es ella, la heroína de acción, ¿no?
05:46Por así decirlo.
05:47Y fíjate qué bonita esa escena.
05:48Cuando Grace Kelly llega,
05:49él está en la silla de ruedas,
05:52porque está con la pierna quebrada,
05:54y entonces llega ella,
05:55y ese plano que le hace maravilloso cuando llega,
05:57le da un beso.
05:58Bueno, pues es como...
05:59Pues eso, es como la típica chica que tú la verías,
06:02y de, uy, esta mujer ni la hablo,
06:04porque va a ser...
06:04Y resulta que luego es un volcán sexual, ¿no?
06:07Has hablado de la silla de ruedas.
06:09Las cojeras también están presentes
06:11en la cinematografía de Francisco.
06:13Sí, hay lisiados, hay cojeras, siempre se...
06:16Bueno, es que en el cine clásico,
06:17muchas veces estas cojeras se dan para el malo.
06:19Si te das cuenta,
06:21en James Bond se ve, ¿no?
06:22Hay héroes que siempre tienen...
06:24Pues sí, sí.
06:25Pero ahí hay...
06:27Sí, sí, es un elemento que...
06:29La madre, por ejemplo, de Marnie,
06:30se me ocurre, ¿no?
06:31¿Te acuerdas de Marnie la ladrona?
06:32Sí.
06:32Tenía cojera.
06:33Tenía cojera de aquel accidente que había sufrido,
06:35y que traumatiza a la hija, ¿no?
06:37Por ejemplo, sí, sí, es un elemento.
06:39Y en el caso de los animales,
06:42bueno, los pájaros yo creo que es la cumbre
06:44de esa cinematografía.
06:45¿A quién se le ocurre, verdad?
06:47Porque él es el guionista de sus obras maestras,
06:51inventarse una batida de pájaros,
06:53un ataque masivo de pájaros
06:55que acaban desesperando y que acaban matando, ¿no?
06:57Esos ojos...
06:58Esos picar...
06:59Sí, él decía que...
07:00Las partes blandas.
07:01Que le gustaba mucho el ver cómo las cosas que aparentemente son inofensivas
07:05se pueden convertir en peligrosas para nosotros.
07:08Y un pájaro, que aparentemente, incluso los pajaritos pequeños son muy dulces, ¿no?
07:11Es como si te atacara un pollito, ¿no?
07:13Que es una cosa que nunca te plantearías.
07:15Pero él se fijó porque había habido una noticia,
07:18llegó una noticia que había una población en que los pájaros habían atacado a gente.
07:21Y entonces dijo, voy a aprovechar esta psicosis colectiva, valga la redundancia,
07:24con la película que hizo, y voy a aprovecharme eso.
07:26Pero fíjate, los pájaros también se utiliza, si te acuerdas,
07:28Norman Bates diseca pájaros, si te acuerdas, los tiene disecados.
07:31La taxidermia, ¿es verdad?
07:33La taxidermia, que también la utiliza en el hombre que sabía demasiado en aquella escena
07:37que él va a buscar a Ambrose Chapel, que no sabe quién es,
07:40y entonces se da cuenta que es un taxidermista y una escena loca,
07:42ahí no con leones disecados, tigres,
07:44que se van pasando por delante de la cara de James Stewart.
07:47Lo voy a acordar también del perrito de la ventana indiscreta que mata el asesino.
07:51Recuerdas que lo bajaban con una cuerdecita,
07:53estaba en la ventana que está enfrente de James Stewart,
07:56hay unos señores que tienen un perrito y cada día lo bajan con una cestita
07:58para que pasee por el jardín.
08:00Y de repente, como el perrito escarbado,
08:03donde parece que hay algo enterrado y no le gusta el asesino,
08:06aparece degollado el perro.
08:08O sea que hay mucha parte de animales.
08:11El tema de psicosis, ese puñal, por ejemplo,
08:14Las armas también están muy presentes en la cinematografía de Alfred Gisco.
08:19Yo creo que los cinéfilos suelen coincidir en que La Soga
08:24es probablemente el mejor título que tiene el autor.
08:28Vamos, no sé si es...
08:29Un título muy arropado.
08:29Bueno, pues La Soga es una de esas creaciones, como digo,
08:34que gustan mucho.
08:35Y claro, aquí el arma de matar es muy interesante.
08:38La lleva lindo.
08:40Hace un año, yo estaba en la granja, ¿recuerdas?
08:45Una mañana te vi preparar tu herramienta de trabajo.
08:49Eras un auténtico experto estrangulando pollos, Philip.
08:53Yo dije que lo que contaba Brandon no era cierto,
08:56no que yo no hubiese matado nunca a un pollo.
08:58Eso no fue lo que dijiste.
08:59Pues si dije lo contrario, fue un lapsus desafortunado.
09:01No veo por qué...
09:01¿Por qué no lo confesaste?
09:02Está bien, no lo hice.
09:03Te hablo de hace un momento.
09:05¿Por qué me seguías mintiendo?
09:06Porque me espanta hablar de...
09:09Pero es que mata de muchas maneras, Hitchcock.
09:10Bueno, aquí no tenemos...
09:11Fíjate, le gustan mucho los puñales por la espalda, por ejemplo.
09:14Sí.
09:15Si te das cuenta, en el hombre que salía demasiado,
09:17este señor árabe, bueno, maquillado de árabe,
09:19va persiguiendo por la ciudad, por el mercado,
09:22le apuñalan por la espalda.
09:23Con la muerte en los talones, ¿te acuerdas que de repente
09:25Cari Gran coge un...
09:26De repente se ve un señor que le da la mano,
09:28se cae encima de él y tiene un puñal en la espalda, por ejemplo.
09:31Por ejemplo, las tijeras de Grace Kelly en Crimen Perfecto, ¿te acuerdas?
09:34Sí.
09:34Que de repente se la clava por la parte de atrás a este señor
09:37que quiere estrangularla, coge las tijeras de la mesa...
09:39Cerradas, si no recuerdo mal.
09:41No, las abre.
09:41¿Las abre?
09:42Las abre, se las clava y luego cae de espaldas
09:44y el peso acaba de incrustárselas, ¿no?
09:46Que es una escena muy...
09:48Luego el veneno le gusta mucho al Fred Gisco.
09:50Fíjate, lo tiene cuando Cari Gran sube con ese vaso de leche, ¿no?
09:53A la habitación de Joan Fontaine en sospecha.
09:56En Encadenados, Ingrid Bergman teme que su marido...
09:58Bueno, teme, no, es que su marido la están venenando, ¿no?
10:00Con contazas de café poco a poco.
10:02En Atormentada también ocurre eso.
10:04Pero, por ejemplo, la navaja de afeitar,
10:06entonces recuerda, es un arma también que ella utiliza.
10:10Las corbatas, el asesino de las corbatas en Frenesí.
10:12Un asesino que asesinaba ahogando con corbatas.
10:17El pesticida con la muerte en los talones, ¿te acuerdas?
10:19Cuando intenta matar a Cari Gran con ese pesticida.
10:22Todo eso son armas curiosas, ¿no?
10:24O, por ejemplo, el atizador de Marni y la ladrona.
10:26Decíamos antes que la madre de Marni y la ladrona
10:28estaba coja porque la niña con un atizador
10:31pues había matado a un cliente de su madre
10:34que era prostituta terrible.
10:35Ya, ya, ya, ya.
10:36Bueno, fíjate que también en el caso de las escaleras
10:39en Crimen Perfecto
10:41ocupan un lugar esencial en toda la película
10:44porque es la vía de escape, ¿no?
10:46Y además hay planos y planos.
10:48Y luego hay una...
10:50No sé, tú que no ves cine moderno.
10:52Hay una reedición, ¿verdad?,
10:53que hace Gwyneth Paltrow años después.
10:55Sí, sí, con Michael Duda.
10:56Que está bien hecha.
10:57Que está muy bien, sí, sí.
10:58Está bien, está coloreada.
10:59Sí, no, pero...
11:00Fíjate, es de esos remakes que hay remakes que dices
11:02esto está muy mal, pero este es de los que está muy bien, ¿eh?
11:05Sí, sí.
11:05Ten en cuenta además que Crimen Perfecto,
11:06que es una excelente película,
11:07tampoco es de las más valoradas de Hiscot.
11:09Quiero decir que se junta...
11:10Toda película de Hiscot es buena,
11:11pero esta, digamos, no es de la...
11:12A mí me gusta mucho, pero no es de las más valoradas.
11:14Pero sí que es verdad que la escalera,
11:15acuérdate que él esconde la llave en la escalería de la escalera...
11:18Perdón, en el escalón de la escalera.
11:21La escalera, por ejemplo, también muy importante en Vértigo,
11:23cuando sube al campanario, ¿no?
11:24Que él tiene Vértigo, no puede subir por las escaleras
11:26y es lo que se sirve el asesino de Vértigo.
11:28Bueno, ahora es un poco spoiler para hacer su misión.
11:31Y Norman Bates.
11:32Norman Bates, claro, claro, claro.
11:34Madre mía, esa escalera con ese aparato
11:35para subir la persona incapacitada.
11:37Sí, sí, sí, es terrible, ¿no?
11:38Terrible.
11:39Y además es que ya todas las referencias...
11:40Ese tipo de referencias se te quedan, ¿verdad?
11:43Cuando ves un campo abierto, dices,
11:45con la muerte de los talones,
11:47el sub y baja ese de la silla...
11:50El cine de Hitchcock es muy de flashes, de imágenes,
11:53él lo sabe, te crea...
11:55El cine que recuerdas muchas veces,
11:56si te das cuenta, no es un cine, a lo mejor,
11:58que recuerdes necesariamente toda la película.
12:00A lo mejor hay escenas que dices,
12:01no sé de dónde está esta escena,
12:02pero la tengo aquí grabada.
12:03Y Hitchcock es muy bueno en eso, ¿no?
12:04Son como flashes visuales, como píldoras,
12:07que se te quedan enseguida.
12:09También fíjate la escalera que baja Ingrid Bergman
12:10y Karen en encadenados al final,
12:12con la madre esta del asesino
12:14que la quiere sacar a Ingrid en una cuesta moribunda.
12:16¿Y en Rebeca, si no me equivoco,
12:18también hay alguna escalera en esa?
12:20Ella se presenta con el vestido,
12:21¿te acuerdas ese disfraz en la escalera?
12:23Y la ven en la escalera...
12:25Bueno, es que una escalera es muy lucida,
12:26no solo para Hitchcock.
12:28No las nuestras, sino las de las casas, señores.
12:30Cualquier escalera es misteriosa.
12:32También perfecto puede ser una escalera
12:33de una urbanización de cualquiera.
12:35Bueno, luego tú fíjate la escalera
12:37que sube, típico, en los pájaros.
12:38¿Te acuerdas?
12:38Cuando sabe que los pájaros han estado arriba,
12:40va con la linterna al desván,
12:42sube esa escalera muy lentamente,
12:44además con unos planos que no sabes lo que va a haber.
12:46Esa escalera no es nada glamurosa,
12:47lo contrario, es como de un almacén,
12:48podríamos decir.
12:49Pero fíjate la tensión que crea, ¿no?
12:50Y la comida, ¿no?
12:52Está muy presente, ¿sí?
12:53En el cine de este director.
12:55Dice, yo no como por alimentarme,
12:56como por placer.
12:57A él le encantaba comer.
12:58Les pasa mucho, ¿verdad?
12:59Sí, por desgracia.
13:02Podría pasar menos.
13:03Podríamos comer más por necesidad.
13:06Pero sí que está presente,
13:07pero no es un...
13:09Fíjate que era horondo,
13:10por decirlo de alguna manera,
13:12y que se nota que él debía disfrutar.
13:14Pero, por un lado,
13:15sus actrices son delgadísimas todas,
13:17sus actores también son figurines,
13:19y no hay grandes escenas de platos
13:21y de...
13:22Bueno, sí, sí los hay.
13:23Sí que transcurren escenas en cafeterías,
13:24en restaurantes, etcétera,
13:26en vagones de tren con derecho a comida.
13:27Sí, es verdad que la comida...
13:28Hay una escena que no se te acordarás muy curiosa,
13:30que es en...
13:31Bueno, en Atrapa a un ladrón,
13:33que es una película,
13:34como sabes, en la Riviera Francesa,
13:35que ya sabes que ahí,
13:36bueno, pues es la cuna, ¿no?
13:37Dicen que Francia, la comida y demás.
13:39Pues hay un mercado de comida.
13:40La madre...
13:41Hay una escena muy divertida.
13:42La madre de Grisquilla
13:42paga los cigarrillos en los huevos fritos,
13:44por ejemplo,
13:44lo que es una cosa muy graciosa.
13:46A Carián le tiran un huevo en un cristal,
13:49un huevo,
13:49vamos,
13:49les lo estallan.
13:51Hay en Ferenesí,
13:52la pareja,
13:53el matrimonio,
13:54pues un policía,
13:55el policía protagonista,
13:56siempre está discutiendo
13:57los platos que le pone su mujer,
13:58por ejemplo.
13:59El vaso de leche,
14:00de Recuerda,
14:01no es una comida propiamente dicho,
14:02pero es una bebida.
14:04Es decir,
14:04a él sí que le gusta,
14:05le gusta,
14:06por ejemplo,
14:07fíjate,
14:07el tenedor que hay en Recuerda,
14:09él está utilizando una comida,
14:11hace un dibujo en el mantel,
14:12rasta con el tenedor,
14:13y eso le recuerda
14:14a las pistas de esquí
14:15donde ha habido un asesinato.
14:17A veces se sirve
14:18de esa parte de comida,
14:19le gusta,
14:20le parece muy sensual,
14:21¿no?
14:21Más sensualidad lo que busca
14:22por la comida.
14:23Y un término controvertido,
14:25pero que él además lleva,
14:27podemos decir,
14:28hasta la exageración,
14:30que es el de la identidad.
14:31La identidad de las personas,
14:32la doble identidad.
14:33Eso es básico.
14:34Estoy otra vez pensando
14:34en Norman Bates,
14:35¿no?
14:35Y en su madre.
14:36Y su madre.
14:37Pero fíjate,
14:38King Novak en Vértigo,
14:39que es morena y es rubia,
14:40por ejemplo.
14:41Esto siempre juega él mucho
14:42con la identidad.
14:43En La sombra de una duda,
14:45es una película que Joseph Cotten,
14:46el tío ejemplar,
14:47resulta que es un asesino
14:48de viudas.
14:49Es decir,
14:49el lobo con piel de cordero,
14:51¿no?
14:51Es una cosa que a él le gusta
14:52mucho dibujar.
14:54Pero sí,
14:55es parte de a Billy Wilder,
14:56por ejemplo,
14:56también juega mucho
14:57con la identidad.
14:57¿Te acuerdas?
14:58Con Faldas de a lo loco,
14:59Sabrina,
14:59todo el mundo dice ser lo que no es.
15:01Sí.
15:02Y esto es una cosa
15:02que a él le gusta.
15:03Y en la cuestión del sexo,
15:06que queda además,
15:07es uno de los que arriesgan.
15:08Es uno de los cineastas
15:09que en esa época
15:11introduce elementos
15:12que, bueno,
15:13que te pueden hacer pensar
15:15que están sacados
15:16de época,
15:17no de contexto.
15:18Sí,
15:19porque él tuvo
15:20la censura.
15:21Hay una película,
15:21fíjate,
15:21inacabada de Hitchcock,
15:23que no llegó a acabar,
15:23que es muy desconocida.
15:24No recuerdo el título,
15:25que había incluso escenas
15:26de desnudo,
15:27porque ya es de la época,
15:28digamos,
15:28final de él.
15:29Sí.
15:30No llegó a hacerla.
15:31Y había escenas
15:31incluso de desnudo.
15:32Pero fíjate,
15:32siempre la alegorista
15:33que se ha dicho
15:33de con la muerte en los talones,
15:35ese final que están ellos,
15:36van a tener una noche de amor,
15:37por así decirlo,
15:38y el tren se mete
15:39por el túnel este,
15:40del que dicen
15:41que es como una especie
15:41de alegoría sexual.
15:44Lo que te decía
15:44de estas mujeres
15:46que toman la iniciativa.
15:47Es curioso porque
15:48le deja a las mujeres
15:50ese papel sexual,
15:51ese papel de iniciativa sexual,
15:53cosa que la censura
15:53la tenía casi prohibida.
15:55No les gustaba
15:56que la mujer
15:57mostrase una carencia sexual.
15:59Pero bueno,
16:00luego está el trauma sexual,
16:01por ejemplo,
16:01de Marni,
16:02¿te acuerdas?
16:02Que no puede soportar
16:03que la toquen un hombre
16:05y que ve todo rojo.
16:06¿Te acuerdas que hay
16:06pantalla roja cada vez que se acuerda?
16:07Fíjate,
16:08Sean Connery es su marido,
16:09o sea,
16:09que no aguanta
16:10que tener relaciones
16:11con Sean Connery.
16:13Y entonces lo ve todo rojo.
16:15Que vino después
16:15de la marinería.
16:17Bueno,
16:17nos quedamos sin tiempo,
16:18nos tiramos.
16:18Ya vamos hablando
16:19de estos términos,
16:20de las llaves,
16:20del humor,
16:22de los sueños,
16:22de los teléfonos.
16:23El sueño de Dalí,
16:24fíjate,
16:24el sueño de Dalí
16:25que le hizo para la recuerda,
16:26que se lo diseñó Dalí.
16:27Y luego esos teléfonos
16:28de toda la vida,
16:29que es que se echan de menos
16:30en el cine, ¿verdad?
16:31En crimen perfecto
16:32cuando ya coge el teléfono
16:37aquí en este libro
16:38El universo de Alfred Hitchcock.
16:41Ediciones Notorious.
16:42Acérquense ustedes
16:43a las librerías
16:44y de verdad que
16:45es el típico manual
16:46para regalarse
16:47a uno mismo
16:48porque si les gusta
16:49el cine de Alfred Hitchcock
16:50y si les gusta el cine
16:52van a encontrar,
16:53como digo,
16:53la explicación
16:54además de documentos
16:55gráficos apoteósicos
16:57que nos hacen
16:57querer ver más películas
16:59que es algo interesantísimo.
17:01Una cosa.
17:01Sí,
17:01que vas a poner una peli.
17:03Este miércoles siguiente
17:03ponemos en la calle Almanza
17:06Los pájaros
17:07a las seis y media
17:07de la tarde
17:09y luego hacéis coloquio.
17:10Luego hay coloquio, sí.
17:11Bien,
17:11me parece interesantísima
17:13la propuesta
17:14para disfrutar de la película
17:16más en pantalla grande
17:17que este cine
17:17hay que verlo a veces.
17:18El distrito de Tetuán
17:19lo pone.
17:20En pantalla grande.
17:20Guillermo Balmori,
17:21siempre es un placer
17:22tenerte aquí
17:22a ver si la próxima vez
17:24no pasan tantas semanas
17:25y vuelves con otra
17:26de las creaciones de Notorious
17:27porque siempre,
17:28siempre las vamos a descender.
17:30Y a todos ustedes
17:31que el lunes
17:31volvemos a las seis en punto
17:32aquí con Federico Jiménez Los Santos.
17:34Pásenlo muy bien
17:34este fin de semana.
17:38Es Radio.