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Máximo Pradera explora la evolución y el impacto del falsete y el registro agudo de cabeza a lo largo de la historia de la música pop, rock y clásica. El recorrido analiza desde el descubrimiento accidental de los Bee Gees en 1975 y la influencia del grito de Little Richard en Paul McCartney con The Beatles, hasta el lirismo de Brian Wilson en los Beach Boys, la sátira carcelaria de Chicho Sánchez Ferlosio y la melancolía generacional de Thom Yorke con Radiohead. Asimismo, se aborda el virtuosismo vocal de Deep Purple, Supertramp y el yodel progresivo de Focus, culminando en la vertiente clásica del falsete a través de la figura del contratenor y la interpretación de Vivaldi por Philippe Jaroussky.
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00:00LASER
00:50La próxima hacia mí por la Gran Vía, con un traje blanco, cantando con mucho swagger, con mucho garbo, Máximo
00:58Pradera, buenos días.
00:59¿Qué tal? Buenos días.
01:00¿Por qué escuchamos esto, Máximo?
01:02Porque esta semana el amigo secreto se cruza con el cantante de Radiohead, Tom York, en High and Dry, tiene
01:10un falsete precioso, el estribillo lo hace en falsete, y me pregunté cuáles son las grandes canciones del pop rock,
01:17incluso de la clásica, al final, con falsete, y quiénes son los grandes falsetistas, ¿no?
01:21Para empezar, nadie mejor que los hermanos Gibb. Barry, ¿sabes qué? Descubrió su falsete por casualidad. En el año 75
01:27grababan un tema que se llama Nights on Broadway, y el productor buscaba una parte coral que diera chispa al
01:33estribillo, y de ahí salió el sonido de los Bee Gees.
01:36Y ya se lo quedaron, ¿no? ¿Y lo siguiente?
01:37Pues Because de los Beatles, del disco Abbey Road, pero en una versión muy especial, la versión a cappella, que
01:43se publicó en Anthology 3 en 1996, con los instrumentos quitados y solo las voces.
02:04Son tres voces, la de John, la de Paul y la de George, grabadas tres veces, en total nueve voces.
02:10Eso es, la voz aguda es la de Paul, y aquí la tienes reproducida por un músico que ha colgado
02:15las tres voces por separado en YouTube.
02:30Paul estaba fascinado con ese registro agudo de cabeza o de falsete desde que era adolescente, y vio a Little
02:35Richard en el cine.
02:37En el año 62, en el Star Club de Hamburgo, los Beatles compartieron cartel con Little Richard, y él los
02:43dejaba entrar en su camerino, los tenía como ahijados allí, ¿no?
02:45Y esto es lo que Little Richard, te pido que traduzcas, por favor, contaba de aquellos días.
03:01Paul era el que se quedó colgado de los grititos, ¿eh?
03:05De los grititos, sí, de Little Richard.
03:06Y de ahí aprendió Paul ese gritito agudo y lo usó toda la vida, ¿no?
03:10Aquí lo tenemos, por ejemplo, cantando con los Beatles Long Tall Sally de Little Richard.
03:30Y de ese gritito de Little Richard salen los uh, por ejemplo, en falsete, que están, entre otras, From Me
03:36To You, del año 63.
03:52Uh, ahora supongo que pasarás de los Beatles a los Beach Boys, ¿no? Y a Brian Wilson, el gran rival
03:57de Paul McCartney en la época.
03:58Ah, acertaste, se cuenta que Wilson escribió Don't Worry Baby, del año 64, como respuesta a Be My Baby, de
04:04Las Ronettes.
04:05Es una balada de falsetes y el de Brian es uno de los más bonitos de todo el pop.
04:09Bueno, it's been building up inside of me for, oh, I don't know how long, I don't know why, but
04:19I keep thinking something's bound to go wrong, but she looks in my eyes, and makes me realize when she
04:32says,
04:33Don't worry, baby, don't worry, baby, don't worry, baby.
04:40Y de aquí pasamos a una canción de Chicho Santos Perlosio, la canción adúltera, que escribió en prisión, en la
04:46cárcel de Carabanchel, para divertir a sus compañeros de prisión.
04:49Es una canción semiporno. ¿Te acuerdas cuando se distinguía entre X y S? Pues esta es S, con ese humor
04:55corrosivo que tenía Chicho, ¿no?
04:57Y yo hice, con una amiga que canta muy bien, una versión en la que uso el falsete como efecto
05:01sonoro.
05:01No canto todo el rato falsete, pero sí en los momentos culminantes de la estrofa.
05:45No sé si debería haber permitido que se radiara esto, pero bueno, ya está hecho.
05:51Así que vamos a pasar al amigo secreto, que esta semana viene a defender dos canciones de Radiohead,
05:55Crip y High and Dry.
06:05Estoy seguro de que muchos de vosotros reconocéis estos cuatro acordes,
06:10que se van a repetir de forma casi obsesiva durante esta memorable canción.
06:15Con permiso.
06:49Recuerdo cómo esperaba que llegase este momento.
06:53El lado salvaje.
07:00Sí amigos, porque esta canción cuenta con dos partes.
07:03Una que te envuelve en la que te dejas llevar y otra en la que caes en el abismo.
07:08Se trata del tema Crip del grupo Radiohead, una banda británica que podíamos definir como de rock alternativo y un
07:17carácter experimental.
07:19Una innovación constante y unas melancólicas letras, a veces existenciales, que brotan de la mente de Tom York.
07:28Y también, ¿por qué no?, de la genialidad musical de Johnny Greenwood.
07:32Pero hoy, más que de la banda, me gustaría contar la historia de dos canciones.
07:37Dos canciones que en mi vida se cruzan.
07:40Ya os conté en la temporada 1 que este grupo me lo descubrió una banda española,
07:46una banda de rock alternativo llamada Los Piratas,
07:49con los que tuve el honor de ser productor de tres de sus discos.
07:53Pero dejadme que me explique.
07:55La banda Radiohead se forma más o menos en el 85, con otro nombre,
08:00Ona Friday, porque parece ser que quedaban a ensayar únicamente los viernes.
08:04Reciben incluso la oferta de un sello discográfico, pero la rechazan, no se ven preparados.
08:09Son unos chicos universitarios de buena familia y creen que todavía no es el momento.
08:14En 1991, tras varias maquetas, se deciden.
08:18Les ficha el sello IMAE y van a grabar su primer disco.
08:23Bueno, en realidad lo que hacen en el estudio es tocar esas canciones que venían tocando en pubs
08:29y que tenían ya súper ensayadas.
08:31Los productores no ven que el disco esté redondo.
08:34Qué pena que esa canción Creep no sea vuestra.
08:37No, no, sí que es nuestra.
08:38Estáis confundidos.
08:39Es nuestra y la compuso Tom en 1987.
08:43Lo que pasa que es una canción demasiado íntima.
08:46La letra habla de no ser suficientemente bueno, del autodesprecio, de tener dudas, de...
08:52Bueno, es una letra de un adolescente inseguro.
08:56Les convencieron y la grabaron.
08:58Hicieron una toma.
09:00Y al terminar, todos en el estudio aplaudieron.
09:04Creep salió de single.
09:05Y Creep, poco a poco, sin hacer ruido, fue triunfando.
09:09Primero, curiosamente, en Israel.
09:11De allí saltó a otros países, Estados Unidos.
09:15Y al final, su primer álbum, Pablo Honey, de 1993, será su álbum de debut y el álbum de referencia,
09:22puesto que contiene Creep.
09:24A ellos no les gusta la canción.
09:26Les hizo sufrir mucho y durante mucho tiempo.
09:30Dudaban de si eran o no un one-hit wonder, pero con el tiempo demostraron que no.
09:35Que estaban suficientemente dotados para crear belleza como muy pocos artistas han logrado hacerlo.
09:45Y aquí viene la segunda historia.
09:47Estoy grabando un disco con el grupo Los Piratas.
09:50Ellos han presentado una maqueta con una canción en particular.
09:54A ellos les parece demasiado pop.
09:56Demasiado facilona.
09:58No haberla enviado a la compañía.
10:00Por detrás, a mí me está llamando el sello discográfico diciéndome,
10:04ese es el éxito.
10:05Nos parece una canción sublime.
10:07Yo no me veo capaz de convencerles.
10:10Y no me veo capaz de conseguir que la graben.
10:13Y empiezo a persuadir a Hal, el batería, a que toque la canción conmigo y la vamos grabando él y
10:19yo.
10:20El resto del grupo se va sumando poco a poco y al final les convenzo de que tienen entre manos
10:25una maravillosa canción.
10:27Hoy por hoy es su canción más reconocida.
10:30Se llama Los años 80.
10:32Esto demuestra que a veces el artista no coincide con los gustos del público.
10:37Pero yo creo que al final el público es soberano.
10:43Voy a cerrar con High and Dry.
10:45Una canción preciosa.
10:47Si os gusta la belleza, estáis de enhorabuena.
10:50Aunque se repite la misma historia.
10:53Puesto que al grupo no le gusta.
10:55Tom York se arrepiente de haberla compuesto porque tal vez la ve demasiado sencilla.
10:59El caso es que a mí, como seguidor y amante de discos como OK Computer o Kid A, también reconozco
11:06esta canción como un himno de Radiohead.
11:09Fue el primer sencillo de su segundo álbum, The Band, 1995.
11:13I think.
11:20Two jumps in a week about you.
11:23Think that's very clever, don't you, boy?
11:31Flying on your motorcycle.
11:34Watching on the ground beneath your drum.
11:41You killed yourself for recognition
11:44Killed yourself to never ever start
11:52You broke another mirror
11:54You're turning into something you are not
12:01Don't leave me alone
12:07Don't leave me alone
12:13Don't leave me alone
12:18Don't leave me alone
12:21Bueno, qué falsete tiene. De hecho, la semana que viene creo que va a dedicar toda la sección a los
12:27Bee Gees.
12:28Y volvemos a las armonías a tres voces como en Because, pero ahora en California, en el año 69,
12:34con Crosby, Stills and Nash y su suite Judy Blue Eyes, la canción con la que abren su primer disco,
12:41donde están en el sofá sentados.
12:42La compuso Stephen Stills, que había estado dos años con la cantante Judy Collins, falsete del bueno.
13:09No hay voces que hayan empastado entre sí tanto como las de estos músicos.
13:13Y de las armonías pasamos al rock duro, Deep Purple, que por cierto, acaban de tocar en Madrid, ¿no?
13:20Bueno, el mítico disco en directo Made in Japan, grabado en Osaka y Tokio en agosto del 72.
13:25Empezamos con Ian Gillan, tu amigo.
13:27Ian Gillan, ¿quieres volver a quejarte?
13:29No, no, no, ya falta su cita por problemas alfólicos una vez.
13:34Ian Gillan en Silent Time. Aquí el falsete ni siquiera necesita letra.
13:37Son vocalizaciones sin palabras, que suben y suben.
14:20Yo creo que Andrew George Webber escogió a Ian Gillan para la primera grabación de Jesucristo Superstar,
14:25porque era el único capaz de hacer ese grito en Getsemani, ¿te acuerdas?
14:28Sí, es verdad.
14:28Pero en ese mismo disco, en Made in Japan, hay un duelo maravilloso de guitarra y voz que no me
14:34creo que no vayas a poner.
14:36Sí, dices bien. Tienes buena memoria.
14:39En Strange Kind of Woman, a mitad de canción, Richie Blackmore lanza frases con la guitarra
14:43y Ian Gillan se las devuelve con la voz en agudo, ¿no? En falsete.
14:46Blackmore sube el listón, Gillan lo iguala con la batería de Ian Page de fondo y el público entusiasmado.
15:19Y seguimos con el falsete, con uno de mis momentos preferidos de toda la historia del pop,
15:23Goodbye Stranger de Supertramp del año 79, de Breakfast in America, su LP más exitoso.
15:29La voz más aguda del grupo la tenía evidentemente Roger Hoxson, un tenor,
15:33pero Rick Davis, que escribió esta canción, tenía una voz maravillosa, más grave,
15:38era de barítono ronco y sabía usar maravillosamente el falsete incluso para acompañar a Hoxson.
15:44En el estribillo de esta canción, Goodbye Stranger, el falsete es de Davis, con doble pista,
15:50es decir, son dos Davis y un efecto de Facer, mucha gente cree que es Hoxson, pero es Davis todo
15:54el rato.
15:55Por cierto que Rick Davis murió en septiembre del año pasado, así que es un buen momento para recordar.
16:01¡Gracias!
16:02Goodbye Stranger, it's been night, hope you'll find you, there in diamonds, tiny city,
16:11I'm not you, hope your dreams will all come true, goodbye Mary, goodbye Jane,
16:19Will we ever be here again, feel no sorrow, feel no shame, come tomorrow, feel my pain.
16:31Y vamos con un falsete que es una total locura, fue un momento espectacular del pop de los 70,
16:37Thijs Van Lier, del grupo holandés Focus, en Hocus Pocus.
16:40Van Lier hace jodel, que es el canto tirolés, una modalidad de falsete que alterna la voz de pecho con
16:46la voz de falsete,
16:47y lo hace a toda velocidad, cuenta que fue algo totalmente espontáneo,
16:52en un ensayo en un castillo antes de una gira por el Reino Unido,
16:54y que era la primera vez que lo hacía, un grupo de rock progresivo con un virtuosismo vocal que nadie
16:59se esperaba.
17:26Sí que hay virtuosismo ahí.
17:28Oye, ¿y de tu negociado, cómo dices tú, cuando te apropias de la clásica?
17:32Bueno, el falsete más serio y más antiguo de todos, el de la música clásica, es el de contratenor.
17:37En el barroco había voces agudas de hombre, porque tenían prohibido cantar a las mujeres,
17:41o sea, que castraban a los hombres, a los niños, y a mediados de siglo, del siglo pasado,
17:48el contratenor inglés Alfred Deller impulsó el regreso del contratenor,
17:52y hoy es una voz habitual en la ópera barroca, ¿no?
17:54Entonces, para cerrar, si te parece el más famoso de los contratenores de hoy, Philip Jaruzky.
17:59Jaruzky, que además va a estar en España el 3 de diciembre, en el Auditorio Nacional de Madrid,
18:03con su Ensemble Artacerse, en un programa dedicado a Vivaldi,
18:06con el Stabat Mater, áreas de ópera, y el Nisi Dominus,
18:11que es uno de los momentos culminantes de la noche, ¿no? ¿Qué será?
18:13Sí, con el Nisi Dominus, entonces nos vamos.
18:15Bueno, pues hasta la semana que viene, si Rafa Panadero, que cada vez está más en forma,
18:20decide que sigas ejerciendo de regente.
18:34¡Gracias!
18:46¡Gracias!
19:16¡Gracias!
19:25A vivir que son dos días, con Javier del Pino.
19:29Para no perderte ningún episodio, síguenos en la aplicación o la web de la SER,
19:33Podium Podcast o tu plataforma de audio favorita.
19:36¡Gracias!
19:36¡Gracias!