00:01Ferine nasce da questo interrogativo. Cosa succederebbe a un essere umano se a un certo
00:07punto la parte animale prendesse il sopravvento? Parlando con Andrea gli abbiamo suggerito di
00:15partire da un cortometraggio perché quest'idea era molto forte ma anche così diversa da tutto
00:21quello che si produce in Italia che difficilmente sarebbe stato possibile finanziarla. Avevamo
00:28deciso di dare un premio per le migliori sceneggiature di un corto. In quel contesto Andrea fece
00:34un pitch pazzesco e non solo riproducemmo ovviamente il corto ma ci convince a esplorare anche la
00:41possibilità di fare il lungo e questo ci ha portato a Ferine. Il lavoro del casting director
00:47per trovare Irene è stato estremamente lungo. È un personaggio che richiedeva un certo tipo di
00:53attorialità anche molto fisico. Quando ho visto il nome di Karolin tra le proposte sapevo che
00:58avevo trovato la protagonista. Poi fino a che non l'ho incontrata non avevo ancora capito quanto
01:03fosse estremamente brava.
01:17Le due attrici internazionali sono arrivate grazie al lavoro con un casting director inglese,
01:24Manuel Puro e soprattutto grazie al fatto che questo film in origine era una coproduzione
01:30con l'Irlanda.
01:34Interacting with the animal in those two scenes was very new for me. Talking to Andrea,
01:41knowing exactly what this animal was doing within the scene and what was going on between
01:48us in the space between us and then just a lot of imagination. And in one of the scenes
01:55we had a wonderful guy who impersonated the animal and the actions that it would take and
02:02I found that very helpful because he embodied the movements of a big cat very well. So yeah,
02:09imagination and other good people doing their jobs really well.
02:14L'attrice si interfacciava con questo stunt vestito da Dummy, la crash test. Lui simulava
02:21dei passi, simulava anche aggressività. Diciamo che serviva più che altro all'attrice per avere
02:28un eyeline per il fuoco. Serviva anche a noi per avere un riferimento di come una creatura si sarebbe
02:36prevista in quel punto. La mia reazione è stata di ammirazione per l'attrice, per Caroline Bracken.
02:43Vederla davanti al giaguaro mi ha dato la misura della sua bravura nel recitare davanti all'omino
02:50con la tuta. Il lavoro fatto con Caroline Goodall, il volto dell'antagonista del film, è stato
02:56straordinario. Io credo che la Goodall abbia trovato un livello di psicopatia quasi sadica che
03:03probabilmente c'era un po' tra le righe della scrittura, ma che lei ha proprio portato
03:07all'ennesima potenza.
03:17La collaborazione con Pino Donaggio è nata prima ancora che io decidessi un giorno di voler
03:22fare il regista. Penso che questa è questa cosa si può fare.
03:30La collaborazione con Pino Donaggio è nata prima ancora che io decidessi un giorno di voler
03:36fare il registro.
03:37Penso che questa fosse una delle cose a cui Andrea non avrebbe mai rinunciato.
03:43Il maestro è stato molto generoso e ha reso possibile per un'opera prima
03:48avere le musiche composte da lui e realizzate dall'orchestra.
03:52Gli mandai il cortometraggio e la prima sceneggiatura, la versione 1 del film
03:57e una settimana dopo mi invitò nel suo studio a Venezia.
04:01Il play che ha messo di quella demo è esattamente il tema del film.
04:09Ferine è un horror diurno.
04:11Credevo che questa ambientazione, questa provincia industriale,
04:15queste giornate vuote di zenith e di sole fossero anche un modo un po' in contrasto
04:20come viene di solito immaginato il cinema di genere.
04:22Il cinema che di solito si rifugia nell'ombra, si rifugia nel lato oscuro.
04:26Quindi creare Ferine in un contesto completamente diurno è stato uno degli elementi iniziali,
04:31ancora prima della storia forse.
04:35Questa villa io l'ho vista in un album di fotografie di architettura brutalista
04:41e l'ho data ai ragazzi delle location come reference.
04:44Non pensavo assolutamente che fosse in Italia, io pensavo fosse tipo in Est Europa.
04:48Io ho scoperto che non solo ero in Italia, ma era pure in Piemonte,
04:51che era esattamente dove saremmo andati a girare.
04:56Bisogna essere affiancati innanzitutto da un grande montatore come è stato Matteo Mossi.
05:01È un momento spietato, è anche un momento in cui decidi cosa va fuori dal film,
05:05per il bene del film.
05:06Ha due fasi solitamente, quella in cui un regista chiede al montatore di mettergli giù il film,
05:12come l'ha pensato lui, e cambiare tutte le cose che avevo pensato funzionassero e che alla fine non funzionavano.
05:20Questo tipo di film ha un mercato molto ampio a livello internazionale,
05:26a patto che sia girato in inglese.
05:28Andrea è stato molto coraggioso e devo dire la verità che la risposta del mercato internazionale
05:34è effettivamente stata positiva, ma soprattutto ci ha permesso di coinvolgere
05:39due attrici internazionali di grandissimo livello che hanno dato un grandissimo contributo a questa storia.
05:49Il vantaggio di avere Eddie alle spalle è che un film opera prima normalmente non farebbe uso di
05:55tecnologie così avanzate come è stato nel caso di Ferina.
05:59Eddie ci ha permesso invece di farlo con dei costi abbastanza contenuti,
06:03in una maniera intelligente e tailor-made su quello che erano le necessità del film.
06:08Il vantaggio è enorme, innanzitutto è la solidità economica e finanziaria,
06:13è il fatto di poter dire ai registi con cui lavoriamo non porre limiti alla tua creatività.
06:22Che voglio per questo film?
06:24Voglio per il tutto il tempo, quale sia la sua vita.
06:28E poi c'è Arias di fine fine.
06:30Ok, caro, verrà finito il film.
06:31E ben finito.
06:32Grazie a tutti!
