- hace 10 meses
Diego Galaz y Rafa Panadero suman a la conversación a Guille Galván, que habla sobre su trayectoria, el parón de Vetusta Morla y el reto de mantener la identidad en una industria que exige "ser contenido" las 24 horas del día.
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NoticiasTranscripción
00:00El Corría
00:30El Corría
01:00Llueve en el canal
01:06La corriente enseña
01:09El camino hacia el mar
01:13Todos duermen ya
01:17Dejarse llevar
01:19Suena demasiado bien
01:22Jugar al azar
01:25Nunca saber dónde puedas
01:29Terminar
01:31Voy a empezar
01:33Diego, vamos a mantener las buenas costumbres, ¿no?
01:36En este espacio siempre sumamos a la conversación a algún músico.
01:39Tú sueles tirar de agenda, claro, llevar 30 años insólitos te da para tener mucha agenda, ¿no?
01:44Llamas a algún amigo conocido para hablar de...
01:48Bueno, para hacer lo que...
01:49Lo segundo que más os gusta, ¿no?
01:50Después de hacer música es hablar de música.
01:52¿A quién has llamado?
01:53Pues he llamado a alguien que además es amigo porque siempre decimos que compartir música y amistad es algo que nos queda a los músicos y es maravilloso.
02:01Hoy tenemos el placer de compartir un ratito con uno de los artistas más creativos y mejores compositores de este país, el gran Guille Calván.
02:10Guille, ¿qué tal? Buenas tardes.
02:11Hola, buenas tardes. Pues encantado y agradecidísimo por las palabras de Diego.
02:16Oye, Diego cumple 30 años insólitos en la música. ¿Te has echado cuenta de cuánto llevas? ¿Y se puede poner una fecha de inicio?
02:23¿O qué querés no poner?
02:24Me acabáis de dar el dato y la correspondiente bajona.
02:28No, hombre, no.
02:29Ayer se cumplieron...
02:30Ayer se cumplieron 20 y pico, ¿no?
02:3220 y pico, no. 27 años del primer concierto de Betusta en la Casa de...
02:36De la Cultura, eh.
02:36De la Cultura de Tres Cantos.
02:38Pues fíjate que el otro día Diego volvió a tocar también en la Casa de la Cultura de su barrio.
02:42Pues claro, vosotros volver allí, impensable, ¿no?
02:43¿Mantienes algún vínculo con la Casa de la Cultura de Tres Cantos?
02:45Bueno, la Casa de la Cultura está debajo de casa de mis padres, con lo cual la paso por ahí siempre que voy a visitarles.
02:52Y la gente que está allí yo creo que es casi la misma que estaba entonces.
02:56O sea que sí, sí que mantenemos...
02:58¿Y vais los dos tú también a aprender música en la Casa de la Cultura?
03:00Sí, yo estudié en la Casa de la...
03:02No, bueno, a ver, perdona.
03:03Matiz, el primer concierto de Betusta fue en la Casa de la Juventud, no de la Cultura.
03:07Bueno, la Casa de la Cultura...
03:08Está mal, este guión no...
03:10En la Casa de la Cultura también hemos tenido mucho que ver porque íbamos a clase de música, con Miguel Juanilla, que era el profe que había allí, y varios de nosotros íbamos a clase.
03:20Pero esto fue en la Casa de la Juventud.
03:22¿Creéis que se enseña bien música en este país, a los chavales?
03:24No, en absoluto.
03:26En absoluto, es una enseñanza muy sesgada porque es un país en donde deberíamos transmitir por encima de otras cosas lo popular.
03:33Una de las cosas que a mí siempre me han unido a Guille, bueno, y a David y a Juama, a la gente de Betusta, es que su amor por lo popular, que lo demostraron en la gira Cable a Tierra, no con el disco, sino también invitando al Nahan.
03:46Y yo creo, y te lo nace como pregunta también, Guille, al final, hagas el estilo que hagas, es muy importante tener siempre el contexto popular, por lo menos saber de dónde venimos, ¿verdad?
03:55Sí, yo creo que es clave para saber a dónde vas, saber de dónde vienes y tenerlas...
04:00Al final, independientemente del estilo que hagamos, si eres rock, indie, trap o lo que sea, todos hacemos música popular, que aspira a formar parte de la vida de la gente.
04:11Y yo, personalmente, creo que lo más bonito de toda la gente que hacemos canciones es que, de repente, alguien esté tarareando una canción tuya y ni siquiera sepa que es tuya, ¿no?
04:21Sí.
04:21Cuando sucede eso, creo que has trascendido. Y hay un montón de canciones en el repertorio popular que no sabemos de quién son, pero las tocamos y nos emocionan.
04:29Y, no sé, creo que es el fin, el último.
04:32Oye, repertorio popular, y no sé si Betusta alguna vez tocó esto, pero cuando... Diego te ha preguntado por alguna canción que asocies a, bueno, a tus primeros contactos con la música.
04:42Ya se van los pastores a la Extremadura
04:55Este giro de Dios no lo vimos venir.
05:00¿Qué te trae?
05:02Bueno, Diego, me dijo, dime canciones que hayan sido como importantes en tu vida o las primeras, tal.
05:08Y yo le hablé de esta canción porque era de las primeras canciones que recuerdo, asociada a mi familia, ¿no?
05:14Porque era una canción que cantábamos en casa cuando mi padre se ponía con la guitarra.
05:20Y, bueno, pues volviendo a lo de antes, pues es una de esas canciones que tienes ligada a tu infancia, a tu identidad,
05:28y que te sabes de memoria de arriba abajo sin saber muy bien cuál es el origen, ¿no?
05:34Alguna vez se le he tocado a mis hijos también con la guitarra y me parecía...
05:38¿Y funciona?
05:39Funciona, funciona, sí que funciona.
05:41Si es que todas estas canciones funcionan, si es que están pensadas para ser cantadas
05:44y para que las cante cualquiera y para que, no sé, tengan unas letras también que nos representan a todos.
05:52Siempre que hablo con Joaquín Díaz, que es a quien escuchamos ahora,
05:55siempre dice algo, que aquí obviamos que este es nuestro blues del Mississippi, ¿no?
05:59Hemos venerado, lógicamente, a los cantantes como Moody Waters o toda la influencia del blues.
06:06Y aquí tenemos nuestro blues del Mississippi, que son las canciones de Siega, las canciones...
06:12Bueno, y yo creo que está bien ser conscientes de que tenemos nuestro propio blues.
06:17Oye, y este es de los primeros recuerdos de música que tienes de escuchar en casa
06:20y de tu primera canción o la primera vez que te sientas a componer, ¿tienes algún recuerdo o eso lo guardas?
06:26Bueno, yo creo que las primeras veces que componía, recuerdo que pillaba melodías de otras canciones directamente
06:36y me inventaba una letra para tener como el patrón ya hecho, ¿no?
06:42Antes incluso de llevarlas a Betusta y tal, y era bastante chungo.
06:48La primera canción que escribí, recuerdo, mira, como hoy que estaba aquí apuntando una servilleta.
06:52La apunté en una servilleta y, de hecho, se llamaba La canción de la servilleta porque la llevé ahí escrita en una servilleta.
06:59La llevaste al grupo en una servilleta.
07:00Sí, sí, sí.
07:00¿Y funcionó? ¿La llegasteis a montar?
07:02La llegamos a tocar, sí, pero no, evidentemente no funcionó.
07:05Si tardamos tantos años en salir fue porque esa canción no era un hit, evidentemente.
07:10Oye, a mí me gusta mucho porque, bueno, tenemos amistad y cuando os veo a ti, a David Juama,
07:15que tenéis un grupo que toca para mucha gente, pero casi todos los miembros del grupo tenéis una característica
07:23que es que os gusta la soledad creativa, creo, ¿no?
07:27Y creo que en tu caso que haces mucha música de documentales, de películas.
07:33Una pregunta un poco así, de Burgos, de intelectual de Burgos.
07:36¿Qué papel juega realmente el silencio?
07:38El silencio como concepto en tu proceso creativo.
07:40Pues yo creo que es fundamental.
07:43De hecho, la música lo que es es un complemento al silencio, ¿no?
07:47Sin el silencio la música no tendría sentido.
07:49Y de hecho creo que una de las claves del ritmo es jugar con el silencio
07:55y ordenar lo que no es silencio para que en esos huecos puedas moverte, ¿no?
08:01Desde el punto de vista compositivo, para mí es fundamental.
08:03También es verdad que al final, cuando estás tanto tiempo en una banda,
08:08con tanta gente que tiene cosas maravillosas,
08:11pero también necesitas un espacio desde donde alumbrar un poco lo que sientes
08:18y donde te colocas para estar contigo mismo, ¿no?
08:23Para mí, fíjate que es como lo contrario,
08:26pero sin el silencio no sería capaz de componer.
08:30Oye, y en eso estás ahora, ¿no?
08:31En preparar un trabajo en solitario.
08:332026 va a ser el año del primer disco en solitario de Guille Galván.
08:36Eso parece, eso parece, sí, sí.
08:38Y decía Diego lo de las bandas sonoras.
08:402025 ha sido el año en el que, bueno, te han premiado y te han reconocido
08:44la banda sonora que has hecho para Madrid Text, la película de Juan Cabistani.
08:48¿Es muy diferente comprar una banda sonora a comprar una canción para Betusta?
08:53Es muy diferente.
08:54Sí, yo con la peli de Juan siempre decía que al final yo me sujeto en lo lírico
09:01de las palabras porque también escribo y en este caso tenía un reto doble, ¿no?
09:07Porque era un formato que no era de canciones y además no había palabras, ¿no?
09:11Y lo poético venía de las imágenes.
09:14Entonces tenía que agarrar de ahí la narrativa o la parte más poética
09:22para contar yo la música, ¿no?
09:25También mola, supongo que Diego también cuando ha hecho cosas para peli.
09:28De hecho en esta banda sonora participa de manera muy importante.
09:33Y es que como músicos a veces cuando tienes un proyecto personal
09:36estás muy encima y muy expuesto.
09:38Y cuando haces una música para una peli no dejas de hacer un trabajo
09:41en beneficio de una obra mayor.
09:44Con lo cual te permites hacerlo desde otro lugar también que a veces mola.
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10:44Desde Nebraska también se lo propusiste, ¿no, Diego?
10:51Sí, porque para mí este disco es súper especial desde los 13 años
10:56porque tiene una historia además.
10:59Este era de los pocos discos que no tenía de Springsteen,
11:01lo tenía el hermano de un amigo mío y se lo, una noche en una fiesta,
11:06me lo llevé a casa para grabarlo lo más rápido posible
11:10y devolvérselo lo más rápido posible.
11:12Y fui a casa, me lo grabé como pude
11:15y era una versión además del disco que en aquella época
11:18venía con las letras traducidas al castellano.
11:21Las traducía Jesús Ordoás además.
11:22La versión esa está traducida por Ordoás.
11:25Y recuerdo, se lo devolví al día siguiente rápido.
11:28Ah, bueno, fuiste legal ahí.
11:29Fui legal, fui legal.
11:30Pero recuerdo mucho tiempo con esa cinta.
11:32¿Quién presta un disco más tonto es quien lo devuelve?
11:34No, yo siempre lo devuelvo.
11:35Tú la devuelves, vale, vale.
11:36Y recuerdo el tiempo que pasé con esa cinta leyendo los textos en castellano,
11:42que era de las primeras veces que prestaba atención a las canciones
11:45en su parte narrativa, las canciones en inglés, porque no entendía inglés, claro.
11:50Y recuerdo que me abrió la cabeza aquel disco,
11:53porque nunca había tenido la sensación de que estaba leyendo
11:57o estaba delante de obras de teatro casi, hechas canciones, ¿no?
12:01Y fíjate que es un disco oscuro, difícil para un chaval y tal,
12:05pero me abrió como la puerta a escribir.
12:10Bueno, a escribir poesía también.
12:12Sí, sí, sí.
12:13Y de hecho, ahora estaba como emocionadísimo con la peli de Nebraska
12:17que salió hace poco y me decepcionó bastante, la verdad.
12:21No, no me moló, no me moló.
12:23Oye, y lo de escribir poesía, sigues en ello.
12:25Tienes dos poemarios publicados.
12:26Sí.
12:27¿Hay mucha diferencia de componer una canción o escribir un poema?
12:29¿En alguno de los dos casos sabes cuándo has terminado?
12:33Buena pregunta.
12:34Hombre, yo creo que al final escribir una canción,
12:38en mi caso que escribo para una banda muchas veces, es un medio, ¿no?
12:42Haces como un guión, como los planos de una obra, ¿no?
12:45Que luego se va a terminar de construir.
12:47Y cuando escribo poesía tengo la sensación de que hago la obra entera, ¿no?
12:51Que empieza y termina ahí.
12:53Y volviendo a la parte de la soledad o del estar tú solo, ¿no?
12:56Sí que me da como ese punto de decir, bueno, esto depende de ti solo, ¿no?
13:01Para bien y para mal.
13:03No, no, tío.
13:04Es que estaba pensando, estás hablando de cosas muy bonitas, pero vamos a ser realistas.
13:07Equillos como yo, que de repente nos compramos cacharros y cuando ya te llega a casa instrumentos
13:12y dices, ¿para qué me lo he comprado?
13:13¿Cuál es el último cacharro?
13:15Tú que eres un loco de los timbres, ¿qué te has comprado?
13:17¡Doremin!
13:18Bueno, yo he sido un vibráfono.
13:20No, no.
13:20Pero es en tu caso.
13:21Bueno, me compré un aparato que se llama Filcorda, que es un teclado muy guapo,
13:25que lo he utilizado en parte de lo que estoy grabando.
13:29Me compré un pedal muy guay que utilicé también para grabar contigo hace poco en Madrid exterior.
13:33Yo tengo una norma que intento aplicar.
13:36Por esto que dice Diego, es todo cacharro o instrumento que entre en casa tiene que ser
13:41utilizado en lo siguiente que grabe, para decir, esto lo he comprado por algo.
13:47Y es verdad que cada instrumento nuevo yo siempre digo que trae una canción nueva, porque
13:51cuando tú agarras una guitarra que te acaba de llegar, un instrumento que no controlas
13:56del todo, te enfrentas a él con, no sé, con la actitud así de niño de decir, a ver
14:01cómo es esto, a ver cómo, y salen cosas que no te salen con la guitarra que utilizas.
14:05A pesar de lo que dices, desde aquí aprovecho para decir que vendo un sitar que no he conseguido
14:09colocar en ningún lado.
14:11Pero en alguna canción la habrás colado.
14:12Tú dices, claro, cualquier instrumento que anda en casa o cualquier artefacto, entiendo
14:17que son artefactos musicales, no como este señor, como Diego, que es que, claro, tú
14:21esto lo llevas al más allá y entra un cogedor, un serrucho, cualquier cosa la haces
14:27solo y haces música con ellos.
14:28Me he comprado una escala de cencerros de vaca cromática y sí que es verdad que, no,
14:33la historia es que al final busques el camino y estoy componiendo para Fetén una canción,
14:37pero vamos, creo que Guille es más ordenado con los instrumentos que yo.
14:41Guille, Betú está parado un tiempo, ¿no?
14:44Igual es un, no sé si es un lujo poder hacerlo, sientes que en el oficio del músico, te
14:49pregunto a ti también, Diego, ¿es más un lujo poder hacerlo?
14:52O no sé si, ¿por qué están parando tantos músicos, no?
14:56Rosalén parece que para, Valeria Castro paró también, ahora vuelve, no sé si os están
15:00exigiendo más cosas que las que son estrictamente hacer música.
15:04¿Tenéis esa sensación?
15:06Bueno, poder parar, yo creo que en cualquier profesión es un privilegio absoluto, ¿no?
15:10Y yo creo que así lo verbalizamos cuando lo dijimos y así lo siento y lo siento más
15:16todavía después de un año y pico con Betú está parada.
15:21Bueno, aquí hay un debate interesante, ¿no?
15:27Yo creo que los músicos y las músicas han pasado no solo a ser artistas,
15:36sino a ser directores de marketing, de ser sus propios jefes, sus propios, no sé, publicistas,
15:49a hacer de sí mismos una empresa 24-7.
15:53Y eso que al principio parece muy bonito y empoderador, con el tiempo te acaba machacando
16:03y sobre todo te acaba comparando de manera muy fea y muy dolorosa con cosas que son incomparables
16:11porque no tienen ni tus medios, ni tu presupuesto, ni tus recursos.
16:16Y creo que al que todo te venga por un móvil y a través del mismo canal y que pienses que todos
16:25tenemos que compararnos con todos, es una putada muy grande que acaba machacando
16:31y a la gente joven, pues más todavía, ¿no?
16:34Sí, estás asintiendo.
16:35Bueno, es que creo que cada caso... Yo tengo un grupo, yo estoy en la cara B de la música,
16:38que se llama, ¿no? Un grupo que va bien, pero no llenamos estadios.
16:42Y vamos a parar, vamos a parar porque es necesario respirar.
16:46Y lo que creo que lo que dice Guille es verdad, no siempre es por el agotamiento del trabajo en sí mismo,
16:51sino lo que te implican como personajes, ¿no?
16:53Yo creo que tanto Betusta o en el caso de Fito, con el que yo trabajo, son ejemplos
16:57de cómo puedes esquivar casi todos los inconvenientes de tener un grupo de éxito,
17:03estar cansado por el trabajo en sí mismo, pero tener una vida bastante normal.
17:07Lo que dice Guille creo que es clave para entender que hay un añadido que el cerebro no puede asimilar, ¿no?
17:13Bueno, y yo creo que estamos construyendo carreras que son incompatibles con el medio plazo.
17:18O sea, la exposición permanente acaba haciendo que todo el mundo quiera huir de sí mismo en algún momento
17:25y necesite descansar.
17:27Yo creo que lo más sano a la larga es que tu repertorio sea famoso y tú te mantengas lo más en la tangente posible
17:37de esa exposición porque es lo único que te permite a la larga poder tener, bueno, pues una relación de apego por tu carrera.
17:46Es que si no, ¿quién aguanta estar todos los días en redes sociales, todos los días creando contenidos,
17:53todos los días dando reporte y todos los días mirando a ver si lo último que ha sacado ha superado al anterior
17:59o al de al lado porque el de la discográfica te está diciendo que estás bajando y que tienes que publicar más, ¿sabes?
18:06¿Eso te ha llevado alguna vez a algún bloqueo creativo?
18:08¿Ha habido un punto que has dicho, soy incapaz de hacer nada más?
18:11¿Ni poemas, ni canciones?
18:12Bueno, creativo no sé, bloqueo de querer desaparecer y no volver a cerrar todo lo que tenga que ver con tus redes
18:25y con hacer entrevistas y con hablar de ti y con venir aquí a hablar de ti, por ejemplo, ¿no?
18:34Bueno, llevo un año y pico bastante alejado de todo y, bueno, suis amigos, pero ahí, bueno, creo que es un melón bastante grande
18:46que, bueno, que merece más que una tertulia, pero o le prestamos atención o nos vamos a cargar a mucha gente, sí.
18:55Yo noto en los grupos que produzco jóvenes, yo nunca he tenido esa presión y he tenido que tocar en la calle para vivir.
19:01Es decir, una presión absolutamente insostenible, ¿no? De contenido, sobre todo, es un problema de contenidos.
19:06Si antes de hacer un videoclip requería casi medio año de preparación, ahora estás sacando videoclips cada semana
19:12porque yo creo que al final va, la música se está convirtiendo en algo a nivel de consumo que va más rápido que nosotros, ¿no?
19:20Bueno, y que hacer una canción es muy difícil.
19:22Claro.
19:23Terminarla bien, producirla es muy difícil y cuando la tienes terminada, la sensación que tenemos muchas veces es decir, vale,
19:29y esto no vale porque ahora lo que tienes que hacer es la promo, el marketing, los contenidos, las entrevistas, todo lo demás.
19:36Es como si la música en sí misma se hubiera quedado cortita y tuviéramos que ser responsables de todo lo que te rodea
19:43y todo lo que te rodea hay gente que se le da bien o que tiene habilidades para hacerlo, pero al final tú eres músico.
19:49Y solo ser músico es toda una vida y escribir canciones es toda una vida y la sensación es que no llegas porque tienes que ser más y más y más.
20:00Y si te pilla con una edad, pues te hace daño igual porque a todos nos hace daño, pero yo entiendo que si te pilla con 18, 19 años y estás todavía formándote identitariamente
20:10y tienes a 200 gilipollas diciendo tonterías en redes sociales sobre lo que has hecho, sobre cómo tienes los labios o sobre lo que te has puesto, pues es que es enfermizo.
20:23Lo es.
20:23¿Estuviste viendo a Radiohead?
20:52Estuve, tuve la suerte de ir a verles ahora en Madrid.
20:56¿Y esta canción?
20:58¡Guau! Pues esta canción es pues como una catedral, ¿no? Es de esas canciones que con 17, 18 escuchaba y cuando salió Ok Computer y trataba de entender, ¿no?
21:14Antes incluso de que hubiera páginas de acordes en internet, buscaba amigos, buscaba tal que...
21:21Y bueno, pues es una de esas canciones que me han hecho adentrarme en el mundo de la composición y de la construcción de canciones, ¿no?
21:31He tenido la suerte de verla en directo muchas veces.
21:33La primera vez que les vi fue en la gira del Kidei en la Plaza de Toros de Bilbao.
21:38Y fui con Pucho y con bastantes músicos de Madrid, porque esas ginas no tocan en Madrid.
21:45Y fui en autobús al concierto y me volví por la noche, o sea, no tenía pasta para quedarme allí, ¿no?
21:53Y es de los conciertos más inspiradores que recuerdo de mi vida.
21:59Pues buena canción para terminar la sección.
22:01Diego, ¿alguna pregunta más? ¿Algún cuestionario de esos tuyos que haces a veces?
22:04Bueno, por ejemplo, ¿morcillas de Burgos o cocido madrileño?
22:07A ver, ¿morcillas de Burgos en cocido madrileño?
22:10Esa es que el ocho... Eso es una respuesta.
22:12Ahí he visto.
22:13Lo que es tener talento, ¿eh?
22:15Yo he visto morcillas en cocidos que no han visitado Burgos en la vida.
22:18Hay que poner morcillas buenas.
22:19Diego, te lo hago yo a ti. ¿Catedral de Burgos o Catedral de León?
22:21Por supuesto, Catedral de Burgos.
22:23Catedral.
22:23Catedral de Burgos.
22:25¿Esto te ha traído algún problema con algún grupo?
22:26Varias veces, varias veces.
22:27Yo quiero agradecer a Guille porque, bueno, compartir con los músicos siempre es maravilloso,
22:33pero Guille tiene algo de humanista que hace que su profesión vaya más allá.
22:38Gracias, Guille.
22:38Muchas gracias por este rato de conversación.
22:40Muchísimas gracias, Diego y Rafa.
22:41Feliz año a los dos y ojalá os traiga muchas cosas buenas 2026 en todos los proyectos que...
22:46Con que sea un poquito mejor que 2025 me conformo.
22:48Sí, y vacaciones, por favor.
22:50Suerte con todo.
22:50Suerte con todo.
23:20Suerte con todo.
23:50Suerte con todo.
24:20Suerte con todo.
24:21Suerte con todo.
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25:00Suerte con todo.
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25:02Suerte con todo.
25:03Suerte con todo.
25:04Suerte con todo.
25:06Suerte con todo.
25:07Gracias por ver el video.
25:37Gracias por ver el video.
26:07Gracias por ver el video.