00:00Mira, eso creo que es un fallo que han tenido muchas series españolas que han imitado esos...
00:05Porque además, aquí no tenemos tantos sótanos. Vivimos en pisos, esa es otra, ¿no?
00:10A lo mejor vivías en sótanos.
00:12Ojalá el sótano es tu piso.
00:14Eso es de verdad.
00:15Hay otras, ha habido otras series muy pioneras y muy controvertidas que han pasado a la historia como Antidisturbios.
00:23Mariana Gallego Ruiz, Roberto Ávila Martos, ¿están aquí?
00:26Sí, aquí estamos.
00:27Buenos días.
00:27Buenos días. Tenemos una orden del juez Fernando Contreras para desalojar este piso, imagino que estaba en el tanto.
00:32Sí. Hola, soy Ana. ¿Usted?
00:35Hola, Ana, encantado. Lo siento, pero no le puedo decir mi nombre.
00:38Ya.
00:39Necesito que le diga a sus compañeros que vayan saliendo.
00:42Mire, el abogado de Mariana y Roberto ha hablado con el juzgado y estamos a la espera de que el
00:46banco nos dé un mes más.
00:47A mí no se me ha informado.
00:49Ya, pero es que estas personas cuentan con ese tiempo.
00:53¿Es esto lo que queréis para el futuro de este país?
00:55No, estos señores y yo estamos haciendo nuestro trabajo.
01:00Fran, te sientes especialmente orgulloso de esta serie. Me parece a mí.
01:04Sí.
01:05¿Sí, no?
01:05Sí, para mí, vamos, es de las mejores series que se han hecho en la historia de España.
01:09Porque tú, ¿qué querías contar aquí?
01:11Bueno, o sea, desde el principio yo creo que se lo oyen y Isabel Peña, que son los creadores de
01:17la serie, tenían muy claro la premisa de utilizar un vehículo de una unidad de antidisturbios para contar, pues eso,
01:25toda una realidad policial de corrupción, de cómo funciona el sistema.
01:30Y creo que es un vehículo muy bueno porque es como, ¿no? Enseguida aparece un vehículo muy sencillo que es
01:35que en un desalojo muere una persona y a partir de ahí aparece toda una gran trama detrás.
01:41Y creo que había algo muy interesante, primero, de masculinidad y de personajes que están en crisis y de cómo
01:46gestionan ese drama y de esta amistad, de estos núcleos muy cerrados donde está el silencio muy corporativo que está
01:54en los antidisturbios, pero está en los periodistas, está en la gente que trabaja en la televisión.
01:58Siempre sucede eso, ¿no?
02:00En la medicina también la hay.
02:02Sí, entonces...
02:03En la medicina, claro, sí.
02:04Y yo creo que ahí hicieron un trabajo muy excepcional porque yo creo que es una cosa que mencionaba Jordi
02:10antes y yo creo que es muy importante que la documentación y el trabajo con los profesionales que te ayudan
02:13no solo sucede en la escritura.
02:16Es muy importante que es que en el rodaje te acompañen y en este caso, por ejemplo, en todas las
02:20operaciones y en todas las escenas de acción, hay una persona de antidisturbios con nosotros en el rodaje que decían
02:25esto se hace así, la porra se coge así.
02:27No, no, no, no es... y que está bien que te acompañen todo el tiempo, o sea, es una relación
02:32que tú estableces para que todo esté bien hecho.
02:37Estuvo en la ventana Juan Diego Boto presentando la serie y nos contaba esto.
02:44Yo la construcción del personaje la basé mucho en conversaciones que tuvimos con ellos y en cosas que nos contaron
02:50que era imposible conocer a no ser que te las cuente alguien que las vive de dentro, ¿no?
02:57Sobre todo lo que estaba comentando ahí.
02:58¿Por ejemplo?
02:58Pues una de las cosas que comentaron, que yo no sabía, es las enormes limitaciones que tienen a la hora
03:03de contarle a su gente más cercana que trabajan en el CNI.
03:07¿Su pareja, a sus hijos?
03:08A su pareja, a sus hijos, pues pueden estar casados durante años y no contarle a su mujer hasta un
03:15determinado tiempo que garanticen una confianza que trabajan en el CNI.
03:19A sus hijos hasta que no llegan a una edad donde son conscientes de que pueden guardar un secreto, no
03:23les pueden contar.
03:24Amigos íntimos, incluso padres, no les cuentan.
03:27Eso, o sea, yo base casi toda la composición del personaje en el hermetismo emocional que provoca el no poder
03:36contar, nunca expresar lo que te está pasando ni por qué a tu entorno más cercano.
03:41No querría hacer bromas con esto y no lo hago, pero a mí me parece un motivo de separación de
03:46pareja, que al cabo de 15 años...
03:48Esto nos lo contaba Juan Diego Boto sobre la serie El Centro, que es otra serie que además, bueno, fue
03:56una serie importante porque jamás se había hecho nada sobre el CNI.
04:01Cuando hemos visto series americanas, Fran, sobre todos los agentes secretos del mundo mundial y nosotros no habíamos hecho nada.
04:08Y de repente llegas tú y venga, y vamos allá.
04:11Es una cosa muy curiosa que sucede, también pasa con el tema judicial, que hay un mantra, o al menos
04:17que yo he escuchado muchas veces, es que en España no es interesante contar un juicio de verdad,
04:20o no es interesante contar, porque como el CNI no es como el americano y no es burne y no...
04:26Y la realidad es que cuando tú te acercas a cualquier universo y a cualquier profesional y a cualquier espacio
04:31y lo miras el tiempo suficiente, siempre es interesante.
04:35Y hay algo muy... O sea, en este caso tuvimos el privilegio absoluto de que se nos acercaron y tuvieron
04:40la generosidad, no solamente de ayudar en el proceso de escritura,
04:43sino de ayudar en el proceso de, pues eso, como contaba Juan Diego, de estar con ellos, de explicar.
04:48Pero al final, para mí es una clave que decía Bresson siempre, que nunca hay que imitar al cine, hay
04:54que imitar a la vida.
04:55Y muchas veces lo que hacemos es que estamos intentando copiar otras ficciones, y eso creo que es un mal
05:00a veces, ¿no?, de cinematografías más pequeñas como la española,
05:03que es intento copiar a la peli americana, y dices, joder, párate a mirar lo que tienes delante, y lo
05:08que tienes delante es que es apasionante por sí mismo.
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