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00:00Hola, hola, bienvenido a Florida, vamos a Florida, al centro de Florida, y estoy muy feliz de llegar a Miami,
00:15Florida, y aquí el escenario es un poco diferente, porque es...
00:34¿Qué te parece? Florida, centro, Florida...
00:37¿Tú sabes que yo encuentro que hay una enredo acá, en términos legislativos, de ley, de que las indicaciones comerciales
00:46como esta, es el mismo formato, exactamente el mismo en color y todo, que es la que está allá, Ruta
00:525, Tovalada...
00:55Entonces me parece que el que quiere pone el cartel que quiere.
00:57Lo que pasa es que yo entiendo lo que vas a hacer, pero por otra parte me pasa que es
01:01mejor que estén razonablemente homologadas para que no haya una diversidad y como tal una distracción.
01:09Yo creo que es bueno, porque hay mucha gente que está buscando esto como una señal de orientación, una señalética
01:15de orientación.
01:16Lo que pasa es que cuando esto se abusa, porque después ferretería no sé cuánto, panadería no sé cuánto...
01:21Lo que tenés razón es que uno dice, bueno, si Florida Center puede poner este cartel porque no lo puede
01:26poner...
01:26¿La zapatería?
01:27La zapatería de Don Pello.
01:29Claro.
01:30Es verdad.
01:31El mismo cartel, exactamente igual.
01:32Claro.
01:32Y lo que pasa es que uno tiende a mirar ese cartel porque tiende a creer que es importante para
01:38dirigir esa burbada.
01:40Y se termina mirando mucho cartel.
01:44Y además, sobre todo cuando a ti te dicen Florida Center, ¡pa' arriba!
01:50Entonces no dicen.
01:51Ah, es que se refiere a Cabo Cañaveral en Florida.
01:56Claro.
01:57Es que veis, si es que estas señaléticas son para gente...
02:02Escurría.
02:02Escurría.
02:03No es chacota.
02:06¿Usted quiere ir a ver el lanzamiento de los puetes?
02:08¡Viene pa' arriba!
02:11Tiene pa' arriba, tiene pa' arriba.
02:13Extraordinario.
02:32Comparini, ¿estás justo en la parada?
02:35Es que yo quería que hiciéramos un poquito de tema aquí.
02:40¿No te pasa que esta es la gran deuda de las autopistas urbanas?
02:46Mira, mira lo que pasó con el paisaje urbano.
02:49Mírate el nivel de abandono al que fue sometido.
02:57Pero Federico, esto acá donde tú ves aquí, esto es una erupción volcánica.
03:01Pero date cuenta, mírate estas cosas por favor.
03:04Mira, esto es lo que, primero es una especie como de Auschwitz.
03:08Uno no sabe si esto francamente está en un memorial o...
03:15No, con ese grado de seguridad me da la sensación de que en esa caseta que hay allá guardan oro
03:19o litio radioactivo.
03:23Entonces, pero mírate por favor estas cosas.
03:27Entonces, lo fantástico es que ven, po.
03:29Mira por favor aquí, al lado de este mini Auschwitz,
03:35tenemos este jardincito absolutamente enrejado.
03:44Y mírate el nivel de deterioro de esta cosa.
03:47Entonces, perdona, yo quería contarte porque como contrapunto,
03:51entonces están estas grandes infraestructuras,
03:56obviamente indispensables para la ciudad contemporánea,
03:59porque la movilidad es un tema indisoluble de la realidad de la urbe,
04:03y de la metrópolis contemporánea, sin duda alguna.
04:06Pero, este impacto brutal sobre la constitución del paisaje urbano
04:12y sobre todo del espacio odológico, del espacio del pie.
04:18¿Te pasa eso, no?
04:19Es que me da la sensación de que la prioridad es tan grande de la autopista
04:24que lo que queda es lado mala suerte.
04:28Ahora, te das cuenta que entonces un señor que viene caminando de ahí,
04:31de su casa, suponemos que él tendría que adquirir capacidades de vuelo libre
04:38para llegar hasta acá.
04:40Es alucinante.
04:42Ahora, ven.
04:44Mira.
04:47Oye, mira este como pasto...
04:53Parece mi pelo.
04:55Me lo voy a teñir.
04:57Oye, pero bonito ese pasto.
04:58Bonito ese pasto como tundra.
05:00¿Ah?
05:01Tundra pasto.
05:02Mira.
05:03Estas son las estaciones de la línea que va por Vespucio.
05:07Y qué es lo que significa esa tanta ola que le hicieron.
05:11Más, más, más que significar.
05:14Tú me preguntás, ¿qué significa?
05:16Sí, bueno, eso significa que una cosa...
05:18Ah, no hay un ánimo de...
05:21A ver.
05:22No.
05:22Honestamente no.
05:24Supongo que no es literal.
05:27Pero...
05:28Mira, ahí va el metro.
05:33¿Qué me interesa de eso?
05:35Primero, evidentemente la idea de tener una infraestructura isla
05:42al interior de un equipamiento como una autopista
05:46es atractivo, ¿cierto?
05:48Que parezca un edificio.
05:49Sí.
05:49¿Por qué?
05:50Porque están este tipo y luego están otros como el que está en la rotonda
05:57del cruce de la Florida departamental.
05:59Se me fue el nombre de esa rotonda.
06:01Departamental.
06:02La rotonda departamental.
06:04Claro.
06:04Que ahí ya francamente tenemos un edificio de proporciones, digamos.
06:08¿Cierto?
06:08Y la autopista pasa por arriba.
06:09O sea, una obra de magnitud.
06:11Pero aquí hay varias cosas.
06:13Mira, hay una alusión como al lenguaje industrial
06:16de los finales de los 70, de los 80,
06:21en donde incluso, si no me equivoco,
06:23hay una planta de Norman Foster o de Richard Rogers
06:27que tiene ese mismo lenguaje, ¿cierto?
06:30Incluso en color amarillo con las vigas perforadas.
06:32Ah, sí.
06:32Después yo creo que esta cubierta ondulante
06:35lo que está pretendiendo es de alguna manera dibujar
06:38el movimiento, ¿cierto?
06:39La velocidad, ya.
06:40Es como...
06:41¿Te fijas yo, no?
06:42Claro.
06:43Ahora, es divertido que toda esta infraestructura
06:47siempre aluda al movimiento como una cuncuna,
06:51porque los paraderos de Transantiago a otra escala
06:53también lo hacen.
06:54¿Te fijas?
06:55Es curioso.
06:56Y mira, ahí está...
06:57Federico.
06:58Ah.
06:59Pero, ¿y eso que estoy como caído hacia los lados
07:01es que se está cayendo o así lo hicieron?
07:04¿Perdón?
07:04Está como caído para los lados.
07:06¿Qué es lo que está caído?
07:07El techo.
07:09No, pues tiene dos...
07:12Una pequeña agua hacia afuera para que bote el agua.
07:15Pero con el de arriba como que va a contrapelo...
07:18Ah, se ve como que se hubiera caído.
07:20No, hombre, tiene inclinación.
07:23Pero mira, ven, si lo que te quiero decir es lo siguiente.
07:27Por acá, ese edificio...
07:30Lo que pasa es que este conjunto es lo que he hecho
07:32digno de comentarse.
07:34Porque, mira, apareció este edificio
07:36que parece que es el edificio de la concesionaria, ¿o no?
07:39Ah, ¿sí?
07:40No tengo información.
07:42Me gusta como edificio.
07:45Mira que está bien resuelto.
07:48Está bien hechito el edificio.
07:51Mira, aquí se alcanza a ver mejor la estación
07:54y es interesante.
07:57Como obra de arquitectura es interesante.
07:59¿Viste como efectivamente este muro de hormigón
08:01y después esta cubierta que está levemente despegada
08:05y va paralela?
08:06Es interesante el gesto que tiene.
08:09Ven.
08:13Cuidado con la cabeza, compañería.
08:16Cuidado con la cabeza.
08:23Ya, este, este, mira.
08:24Este me parece que es contrapunto entretenido, mira.
08:27Aquí tenís, podríamos decir, ponte aquí.
08:29Ponte aquí, aquí tenís, yo creo,
08:31todos los ingredientes de la modernidad latinoamericana, ¿o no?
08:36A ver.
08:36Por un lado, esta cosa, como de las grandes autopistas,
08:40con un equipamiento de última generación,
08:43con consideraciones, ¿cierto?,
08:45respecto de, por ejemplo, la accesibilidad,
08:49para minusvalios y tercera edad.
08:51Es una cosa muy evolucionada.
08:52Pero como contrapunto, el kiosco, el quinchón, ¿te fijas?
08:59Ah, y, por supuesto, el transformador.
09:03Como contrapunto, el nunca bien ponderado poste de hormigón,
09:06lleno de transformadores, cables,
09:08y ha echado un edificio de una arquitectura de última generación.
09:12Ya, o sea...
09:13Si alguien me pudiese...
09:14Yo creo que esto debería ser así como nosotros cuando mandamos a la luna,
09:18para decir quiénes somos los humanos.
09:20Esto es lo que hay que mandar a Europa y a Estados Unidos,
09:22para decir qué es lo que es Latinoamérica.
09:24¿No te pasas?
09:24La convivencia de todo.
09:26Todo es posible.
09:28Todo y más allá.
09:29Ven, vamos a ver el edificio porque es muy bonito.
09:50Hola, hola.
09:52Mira, mira que es bonito este edificio con Parini, mira.
09:55Es alucinante lo bien resuelto que está.
09:59Primero...
09:59¿Y eso es madera o son...
10:01No, yo creo que es...
10:02Ah, sí, es madera, fíjate.
10:03Es sobre insolet y el vertical.
10:06Mira, por favor.
10:09Aquí uno dice...
10:12Evidentemente, los señores de las concesionarias...
10:14Tienen gusto.
10:16Saben, saben.
10:18Distinguen entre lo que está bien y lo que está mal.
10:21Porque mira, mírate por favor...
10:23Oye, desde La Reja, que es este metal desplegado, ¿cierto?
10:28Patinado, súper interesante.
10:31Pero mírate por favor el edificio impecablemente resuelto.
10:34Podríamos decir, al más puro estilo de Le Corbusier con las Naciones Unidas en Nueva York.
10:38En donde se separan los programas, ¿cierto?
10:41Y aparece este esquema flaca-torre, ¿cierto?
10:44Aquí la placa con una serie de, supongo, servicios concentrados, un volumen más bajo, alargado.
10:50Y después otro más vertical, ¿cierto?
10:53Y después, mira qué fantástico.
10:55Aparece este elemento que retorna en la cubierta.
10:58Un cuerpo interior homogéneo, vidriado.
11:00Y esta piel de brisoleil.
11:03Está bien resuelto, ¿ah?
11:04Ahora aquí, látalo que les tocó sin sombra.
11:07Oye, que tocó al fondo.
11:08Sin brisoleil.
11:10¿Sin qué?
11:10Sin brisoleil.
11:11Es que ya...
11:13Ya.
11:14Es que es para dar cuenta...
11:16Mira qué bonito.
11:18Oye, que está bien hecho.
11:19Mira.
11:21Mírate, por favor.
11:23Aquí se ve, comparini, con mucha claridad estos dos cuerpos y esta rampa para acceder.
11:28Veamos si podemos verlo.
11:30Oye, que está interesante el edificio.
11:37Y mira esta fachada neutra, absolutamente.
11:41Ah, fantástico.
11:44Aquí hay una entrada de servicio.
11:46Ah, mira qué interesante.
11:47Aquí tiene otro sistema de piel.
11:50Otro tipo de brisoleil.
11:52Tiene una plancha ondulada, microperforada, ondulada.
11:55Fíjate.
11:55Que hace las veces también de brisoleil, de control.
11:59Qué interesante.
12:02Súper, súper interesante.
12:04Que gana de poder...
12:05Mira qué linda la rampa de acceso, viejo.
12:08Que no es rampa, es una escalera con gradas bien largas.
12:15Mira, mira qué...
12:16Y míralo él cómo baja, por favor.
12:18No, eso era justo lo que necesitábamos.
12:21Alguien que bajara con estilo.
12:23Vale, va a ser un baile.
12:24No, va a ser un baile.
12:25Va a ser un baile.
12:26Perfecto.
12:27Va a bajar con más estilo.
12:28Perfecto, vamos, con más estilo.
12:30Con más estilo.
12:30Mira, mira, perfecto.
12:33Extraordinario.
12:34No, no, no, no.
12:36Mira, mira cómo se usó.
12:38Mírate, mírate.
12:41Oye.
12:41¿Un modelo?
12:42Nunca, nunca habíamos tenido un modelo.
12:44Mira, mira, mira.
12:45Ah, no, ya.
12:46Estamos pasando ya el cuadro plástico.
12:49Mírate por...
12:53Perfecto.
12:54Tipo Michael Jackson.
12:56Ah, no, y con salto.
12:58Era exactamente lo que necesitábamos.
13:00Ah, con réplica.
13:01Perfecto.
13:02Muchas gracias.
13:03¿Qué es lo que estás repartiendo allá?
13:05Perfecto.
13:08No, se ve que aquí en la concesionaria les dan...
13:10Les dan algo.
13:11Hay hombres.
13:13¡Ajá, jajá!
13:14¡Viejas, jajá!
13:15¡Esa la autoadima mía, chicas!
13:18¡Ajá, jajá!
13:19Sí.
13:20¿Viste cómo echó la vieja?
13:22¡Ajá, jajá!
13:23¡Viejas!
13:38¡Viejas!
13:38No, lo encuentro genial de resolución.
13:41Oye, qué lástima que no diga el autor.
13:45El autor.
13:46Pero yo te aseguro que te lo consigo en los próximos dos segundos.
14:03Nuestro supuesto estaba en lo correcto.
14:05A ver, ¿te acuerdas que nosotros fuimos a ver el edificio de la Transoceánica?
14:09Muy bonito.
14:09Alex Bram, el flaco Leturia.
14:11¿Sí?
14:12Ya.
14:12Los mismos arquitectos.
14:14Alex Bram, el flaco Leturia, David Bonomi.
14:19O sea, uno podría suponer que también hay una cosa sustentable de preocuparse por...
14:25Bueno, obviamente al tener esos brisoles, ellos están haciendo control, cierto, térmico.
14:31Para gastar menos.
14:32Tanto de aporte.
14:33En fin, y además ellos hicieron otro edificio muy interesante, de otra autopista tengo entendido,
14:38no sé si es de la misma, que uno muy largo, que yo te conté una vez que construía la
14:44velocidad,
14:44daba cuenta de una fachada en extensión.
14:48¿Te acuerdas?
14:49Saliendo de Santiago.
14:50Oye, saliendo de Santiago.
14:51Bueno los arquitectos.
14:52Bueno.
14:52Bueno, el diseño de Alex Bram, de Coco Bram, de Flaco Leturia, en fin, David Bonomi, extraordinario.
15:04Pará.
15:06No, es que ya no había venido, venía del otro lado.
15:09Es para nosotros no hay que parar.
15:11Pará.
15:13Ahora, si tú me podías explicar cómo puede parar aquí una micro.
15:20Mira, mira por favor.
15:22Esta es la caletera de una de estas autopistas.
15:25Super Guachilupi, Cachilupi, Wains, Everybody's Talking All.
15:29Viene esta micro aquí.
15:32Que la vamos a ver.
15:33¿Dónde puede parar esta micro?
15:36Aquí.
15:37Aquí está la parada, fíjate.
15:39Déjale.
15:40¿Dónde puede parar esta micro?
15:42Mira.
15:43Que alguien me explique.
15:44Porque si para aquí,
15:48habría liquidado todo.
15:50¿O no?
15:51Sí.
15:52No hay un lugar donde parar.
15:53Porque esa metilla es para meterse a Auschwitz.
15:56No, entonces ahí el error es que no hay no solo un paradero, sino que a 10 metros más allá
16:01hay un paradero grande.
16:02Pero pues digo, allá debería haber un paradero como tal, con, en fin, toda la infraestructura.
16:08Pero date cuenta un paradero aquí.
16:10Cuando además el metro está allá.
16:13No sé.
16:14Yo creo que los ingenieros...
16:15Pero se equivocaron con el cartel.
16:17Ya.
16:18Puede ser de otra época.
16:19En el fondo es un señor de apellido Parada.
16:23Somos Parada 111.
16:26¿Estás bien?
16:26Somos Autoridad de G.
16:30Es un aviso.
16:30Es un aviso.
16:31Eso es.
16:31Tenís toda la razón.
16:33Aquí hay que ponerle.
16:37111.
16:38Ahí está.
16:39Parada 111.
16:45Lo logramos.
16:46Llegamos.
16:47Lo logramos.
16:49Lo que tú siempre quisiste.
16:51¿Qué cosa?
16:52¡Hollywood!
16:54¡Mira!
16:56Santa Mónica Boulevard.
16:59En fin.
17:02Oye, pero yo lo que quiero ver es el Paseo de las Estrellas en el suelo.
17:07Vamos, si tiene que estar por aquí, hombre, si aquí está Hollywood.
17:11Tiene que andar, tiene que estar por aquí el Paseo de las Estrellas, como te digo.
17:16Rodeo, Rodeo Drive.
17:18Ya.
17:18Oh, Newport Beach.
17:21Redondo Beach.
17:23Manhattan Beach.
17:25¡All right!
17:26Oye, pero para la gente que no se acuerda, este fue un proyecto de un parque de diversiones.
17:30Y eso es en Florida.
17:32No deja de ser raro, o sea, nosotros...
17:34Mezclaron todo.
17:35La costa este y la costa oeste de Estados Unidos se juntaron.
17:38La costa oeste y la costa este unidas jamás serán vencidas.
17:42Es que lo que pasa es que como Chile es tan angostito que se juntaron las dos costas, la este
17:45y la oeste.
17:46Es conceptualmente siguiendo con el desarrollo, digamos, intelectual.
17:50Oye, yo no sabía que esto sigue aquí como detenido en el tiempo.
17:53Fue un fracaso, pero rotundo.
17:57Y sigue como el estacionamiento.
17:59Eso, mira, mira qué maravilla.
18:02Yo lo encuentro precioso, compañero.
18:04¿Cómo quedó?
18:05Mira.
18:07Esta es la verdad de Hollywood.
18:09Así es Hollywood.
18:11Cuando la gente veía a Clark Gable o a...
18:15¿Ah?
18:16O a David Niven.
18:18Oye, pero ese galpón que hay es un galpón que quedó botado o lo construyeron ahora para otra cosa?
18:23Tal vez lo están construyendo para que quede botado.
18:28¿Qué tal?
18:30No, mira esto, por favor.
18:33Y hay un palmeródromo.
18:34¿Lo ves?
18:35La verdad.
18:37Oye, esto parece algo que pasó con...
18:39Tal vez sé que era la ciudad en miniatura.
18:43Mundo Mágico.
18:44Que también quedó muchos años botado ahí, como que nadie lo pescaba.
18:47No sé si todavía sigue ahí la ruina.
18:49No, Mundo Mágico ya no está.
18:51Mundo Mágico ya no existe.
18:52Que ni siquiera eran las ruinas de Mundo Mágico.
18:54La salida de la ruta 68, ahí al lado de las minas de Zapolio.
18:57Sí, pues.
18:58Sí, pues.
18:58Y uno miraba y se veía al Estadio Nacional como ya con maleza, entre medio.
19:04Era como la crónica de una muerte anunciada.
19:08Sí.
19:08Porque habían trenes que también desaparecieron.
19:10En fin.
19:11Oye, bueno, y aquí estamos donde tú decís, ahí, este gran edificio en la Rotonda Departamental.
19:14Justo aquí en la Rotonda, claro, Departamental.
19:17Y se alcanza a ver este mega edificio que está al interior de la infraestructura.
19:21Entonces, te fijas que la carretera pasa por arriba.
19:24En fin.
19:25O sea, aquí estamos hablando de nudos viales cototudísimos que dejan ver el problema de diseño
19:34y de compromiso en la constitución del espacio público en la ciudad contemporánea.
19:38Esto hasta hace no muchos años era una gran rotonda, tal vez.
19:42Una gran rotonda.
19:42Bien poco redonda, era bien curioso.
19:44Claro, pero lo interesante es que esta rotonda, siendo una suerte de antiplaza, como le llamábamos en algún momento en
19:51el programa,
19:52igual hacían las veces del parque o el lugar de encuentro de estas áreas periféricas,
19:59donde te acuerdas que la gente los domingos se concentraba al interior de la rotonda porque había pastis, jugaban fútbol.
20:05A levar volantines.
20:06Y todo esto quedó, obviamente, fuera por la aparición de estas infraestructuras de movilidad,
20:14las autopistas urbanas y que terminaron por generar heridas que por el momento no hemos sido capaces de resolver.
20:21En otras partes lo han hecho.
20:23Se genera infraestructura y espacio público de buena calidad, con usos apropiados, sobre todo.
20:46Humitas, calentitas.
20:49Está bueno.
20:56Muchas gracias, caballero.
20:59Se le agradece.
21:00Mira, comparini, aquí estamos llegando, detrás de las torres, a estos bloques que, si tú te fijas, tienen...
21:07Esos son pequeñitos, ¿cierto?
21:11Que, entre paréntesis, uno entiende por qué son buena arquitectura, porque está metido un señor Eskenazi, ¿cierto?
21:18Isaac Eskenazi, que debe ser, supongo, pariente, hermano, debe ser de don Abraham Eskenazi, ¿o no?
21:23¿Y Carlos Varela, dice?
21:25Varela.
21:26Con...
21:27¿Con Belarga?
21:28Con Belarga y con doble L.
21:29Es Varela.
21:30Varela.
21:31Es Varela.
21:32Pero mírate estos bloques.
21:34Estos sí que son maravillosos.
21:36Estos son...
21:37Ah, estos tienen más balcones.
21:39Claro, y estos...
21:40Yo creo que la cita aquí es evidente a lo que desarrolló Le Corbusier para la unidad habitacional de Marsella.
21:49Son bloques dúplex.
21:51Ven.
21:52Son dúplex todos.
21:53Sí.
21:54Son bloques dúplex.
21:56Fantásticos.
21:57Que tienen...
21:58Aquí te lo quiero tratar de explicar, por este lado.
22:02Y después vamos a ir a ver la otra fachada.
22:04Pero mira, ven acá.
22:07Mira que fantástico.
22:08Son bloques dúplex.
22:09Si tú te fijás, la primera pista o insinuación de que son dúplex es que hay balcón piso por medio.
22:16Piso por medio, claro.
22:17¿Te fijás?
22:17Ahora, lo más interesante, compañero, es que son dúplex, pero no son un departamento, una unidad sobre la otra.
22:24Si no...
22:26Cruzados.
22:28Entonces, es fantástico porque tiene un...
22:32Se desarrolla una planta de doble crujía.
22:35¿Cómo?
22:36Doble crujía.
22:37Un pasillo central con departamento a ambos lados.
22:40¿Ya?
22:40Ya.
22:41Pero lo entretenido es que el departamento de la mano izquierda sube y su segundo piso está atravesado y por
22:46lo tanto tiene luz por ambos lados.
22:48Y el de la mano derecha también está atravesado y tiene luz por ambos lados.
22:53Claro.
22:53Entonces, pasan por sobre el pasillo del piso de abajo.
22:57Y ambos segundos pisos tienen salida a ambas caras oriente poniendo.
23:01O sea, cuando tiene fiesta, el de un lado, el otro le puede golpear igual.
23:05Déjate con la fiesta.
23:06Entonces, mira qué cosa más bonita.
23:08Después, mira qué fantástico cómo aparecen, diría yo, tres tipos de fenestración.
23:13Uno que da cuenta del recinto noble, ¿cierto?
23:16Que es donde está el living comedor.
23:18Después los otros que son estos cuadraditos.
23:20¿Dónde aparecen?
23:21Exacto.
23:22Las cocinas.
23:23No, no, no, no.
23:23Los cuadrados que son los dormitorios.
23:25Y después este alargado que es un recinto que se podía usar como pieza de estar o taller, en fin,
23:33que tenía otra...
23:34¿Tú viviste acá, Fer?
23:35No, pero los conozco muy bien.
23:37¡Qué fantástico!
23:38Vamos para allá, compañeros, para que los veamos de cerca.
23:41¿Me entendiste algo, no?
23:43Sí, perfecto.
23:43Y esto que tenga estacionamientos subterráneos también es muy adelantado a la época, ¿no?
23:47Claro, estos estacionamientos subterráneos son de esto, ¿ah?
23:49De las torres.
23:51¿De la escalímetro?
23:52Sí.
23:52Hola, hola.
24:00¿Y por qué, para acá, para dónde vamos aquí?
24:02¿Ah?
24:02No, te quiero mostrar a ver si logramos ver uno de más de cerca.
24:08Qué bonito el edificio hoy.
24:11Este edificio, yo...
24:13Ah, pero tiene mucho jardín para este lado.
24:15Mucho, pero si son...
24:17Lo que te digo, a ver, tratemos de meternos aquí, pues, ven.
24:20Ven, ven, ven, ven.
24:22Te fijas que aquí todavía, entonces...
24:24Mira el parque, por favor, Héctor.
24:26Y mira qué extraordinario como aquí hay viviendas que dan al primer nivel.
24:31Y ahí se alcanza a ver la escalera adentro.
24:33¿La alcanzas a ver?
24:34Sí.
24:35Hay unos fantásticos porque incluso hay unos que tú entras por el primer nivel y subes
24:42al segundo piso.
24:43Pero hay otros que tú entras por el segundo nivel y bajas al primer piso.
24:48Se entra al revés.
24:50Están alternados.
24:51¿Y de quién son estos edificios?
24:53¿De quién los diseñó?
24:54Sí.
24:54Me vaya a matar porque no me acuerdo.
24:57No me acuerdo, fíjate.
24:58¿Te podría averiguar?
25:00Pero yo, mire, tengo un autoférico más allá de la arquitectura.
25:02Yo lo que más encuentro que ha cambiado la forma de hacer edificios es este parque.
25:08Bueno, lógico.
25:09Ahora, aquí estaría lleno de como 20 edificios más.
25:12Bueno.
25:13Y además un parque abierto.
25:16Ahora, la única pena es que efectivamente por arreglar los edificios se cae en ese tipo
25:24de cosas, en esa puerta, que no tiene nada que ver con el edificio, con el tratamiento
25:29cierto de su fachada.
25:30O sea, eso, ahí es donde uno dice, estos edificios son parte del patrimonio de la modernidad.
25:37Son fundamentales, ¿cierto?, en la historia del siglo XX y deberían ser conservados como tal.
25:44Muy lindo este edificio.
25:47Extraordinario.
25:58Federico, ¿esta plaza habrá sido siempre con tantas palmeras?
26:04¿A Arturo Prachacol le gustaban las palmeras?
26:06Es muy iquiqueño el ambiente.
26:08Es como de Iquique, pero de Iquique las palmeras también son como importados.
26:12Yo creo, sí, yo creo que sin Iquique no había nada.
26:15No, nada de nada.
26:17Pero es muy iquiqueño el ambiente, ¿cierto?
26:19Estaba viendo la leyenda.
26:24Su sacrificio significó la pérdida de un hombre ejemplar, pero la patria ganó un héroe
26:32excelso.
26:37Felicitarme, porque no sabes tú cómo me agrada ver tu programa.
26:42Pero le agradezco muchísimo.
26:43Mira, yo soy muy viajado por muchas partes del mundo.
26:46¡Fantástico, ya!
26:47Y disfruto tu programa, ese programa que hiciste de...
26:52¿Cuál de todos? ¿De dónde andábamos viajando?
26:53Cuando estuviste viajando en...
26:55París.
26:55En París.
26:56Perfecto.
26:56Oye, he viajado, he estado diez veces en París.
26:59Y primera vez que lo veo de una perspectiva distinta.
27:01¿Viste con Parini?
27:02No, no.
27:03¿Viste?
27:03No, yo te felicito.
27:04No, pero a todos, pues.
27:06Tenés que felicitarnos.
27:07Felicito a todos.
27:07Con Parini, con Parini no cacha nada, pero hay que ayudarlo también.
27:10Sí.
27:12Lógico.
27:12Y eso es.
27:13Muchas gracias.
27:13Oye, y de verdad...
27:15Pero tú no vas a decir nada, con Parini, yo estoy incluso te digo...
27:17Anonadado.
27:18¿Ah?
27:19Anonadado.
27:19Con la Rocío disfrutamos mucho.
27:21Su señora.
27:22Sí.
27:22Un cariñoso saludo para Rocío.
27:24¿Le cuesta un programa excelso?
27:25No, lo hay un programa cultural excelso.
27:30Excelso.
27:30Excelso.
27:31Excelso.
27:31Eso quiere decir que antes era Celso,
27:33ya no te llamó.
27:33Ahora es excelso.
27:35Oye, no, pero mira, en una manera muy...
27:38Alambicada.
27:40Alambicada de decir lo que quieren decir, porque su sacrificio significó la pérdida de un hombre.
27:45No, ahí hay un error.
27:46Ahí hay un error, ¿no?
27:47Sí, hay un error.
27:48Su sacrificio significó la pérdida de un hombre ejemplar.
27:53No, po.
27:54Su sacrificio significó la pérdida...
27:56No, po.
27:57Su sacrificio no significó la pérdida de un hombre ejemplar, po.
28:01Su sacrificio significó...
28:04Su sacrificio es la pérdida de un hombre ejemplar, po.
28:08O no fue.
28:09O fue la pérdida.
28:11Ese fue efectivamente el sacrificio.
28:13El sacrificio es concretamente la pérdida de un hombre ejemplar.
28:16Claro.
28:19Hay que hacer unos cursos cortos de redacción a la gente que...
28:23Coma, le faltan acentos, le falta todo.
28:25No, claro.
28:26Además que esto es...
28:27Su sacrificio significó la pérdida de un hombre ejemplar, pero la patria...
28:30Porque aquí hay coma, pero...
28:32No, y eso su sacrificio significó.
28:35Ah, su sacrificio significó la pérdida...
28:39La pérdida.
28:39La pérdida de un hombre ejemplar.
28:43Pero la patria...
28:44Aquí le falta la coma.
28:45Pero la patria ganó un héroe excelso.
28:54Yo creo que un curso corto de redacción no le viene mal a nadie.
29:01El Instituto Histórico...
29:04Y Arturo Prat...
29:06¿Tú sabíais que Arturo Prat anduvo en Juan Fernández?
29:09Sí, pues es chico.
29:10Es joven.
29:11Ya a los 14 años.
29:12Sí, no es broma.
29:13Sí.
29:13Extraordinario.
29:15Seguimos entonces en este ambiente quiqueño.
29:18Mira, mira, mira, Rósito.
29:20Mira qué fantástico que estábamos viendo este conjunto.
29:23Mira qué extraordinario la síntesis de este edificito, chico.
29:27Fíjate la cantidad, la poca pretensión de ese edificio.
29:30Mira.
29:32Una ventana corrida, este elemento que corona el edificio con la copa de agua y después esta placa comercial.
29:38¿Qué más?
29:39Es de una síntesis absoluta.
29:43Extraordinario.
29:44Ya, seguimos.
29:45Oye, y este otro pobre, ¿no te pasa que este pobre que está aquí en la esquina justo de Antonio
29:50Vara no logró?
29:55Hay algo, hay algo, es curioso esta época de la arquitectura, este periodo de la arquitectura, fíjate.
30:01Mira el edificio, ese lenguaje, ¿te acuerdas que en Chicago vimos hartas obras de Mies van der Rohe?
30:08¿Ah, sí?
30:09Que trabajaban con el muro cortina de esa manera.
30:11Mira, pero claro, pero la obra de Mies van der Rohe era rotunda y tenía un modo de llegar al
30:18suelo que celebraba el espacio público, que celebraba la calle, que celebraba el peatón.
30:24Pareciera que aquí se quedaron justo con lo que no se tenían que quedar de Mies van der Rohe.
30:28Sí, y está como una bandeja.
30:30Sí, muy curioso.
30:32Ya, vamos, sigamos con Parini.
30:48Férico, ¿dónde nos encontramos?
30:50Te traje a esta plaza...
30:54Escondida.
30:54¿Del guerrillero?
30:55En la plaza Manuel Rodríguez.
30:59¡Una fotito!
31:00Vamos.
31:00¡Póngale, póngale!
31:01¡Rockstar!
31:03Ya, pero qué...
31:05Buena onda.
31:06Qué curioso esta, esta plaza, porque tiene unos árboles como que tuvieran mil años.
31:09Es que, bueno, es que es bien entretenido lo que pasa con esta plaza, Marcelo, porque esta es la plaza...
31:15Ha sobrevivido a todos, me imagino.
31:16No, y es una plaza, podríamos decir, es un elemento único.
31:20¿Por qué?
31:20Súper singular en este barrio, que es el barrio universitario de Santiago, lo que hoy se llama barrio universitario de
31:27Santiago,
31:28el cuadrante que está entre la Alameda...
31:31Ya.
31:32...Manuel Rodríguez, la Norte Sur...
31:34Claro.
31:36Diríamos...
31:37República.
31:37No, no, no, no, allá el blanco.
31:41Ah, por el lado de allá, al sur.
31:43Y hacia abajo, diríamos, República, Avenida España, tal vez, hasta ahí podríamos entenderlo como una unidad.
31:51Perfecto.
31:51¿Te fijas?
31:52Y entonces, y esta es la única plaza que hay, la única plaza que hay en todo este sector.
31:59¿Y es porque estamos de vacaciones que no está lleno de estudiantes?
32:02Yo diría que es una combinación entre la fecha y la hora.
32:07Ya, pues...
32:08Porque efectivamente, a esta hora todavía no han llegado los jóvenes ni los estudiantes.
32:14Pero hay una pareja de palomas pololea, no, mira.
32:16Hay una pareja de palomas.
32:17Mira, mira que le tiene ganas.
32:18Mira, mira, mira, mira, es extraordinario.
32:20Mira, mira, ¿cómo le hace?
32:21Se hace como el loco.
32:24¿Este?
32:25Pero ella le dice sí, sí, sí, ¿ah?
32:27Ella le dice sí, sí, sí, sí.
32:27Ella va como así.
32:29¿Ah?
32:29¿Te fijas?
32:30Y el paloma le hace así como...
32:33Extraordinario, se saca de pecho los palomas.
32:35Mira, ven, entonces, hay cosas bien alucinantes, pero por supuesto, absolutamente abandonadas en este lugar.
32:41Y por otra parte...
32:42Ya, pero lo que te decía...
32:43Contra sentido es que...
32:45Cuéntame, Marcelo.
32:46Que estos son árboles que da la idea de haber sido plantados hace 100 años, son árboles de rote.
32:51Pero sí, pero sí, razonablemente tienen tal vez un poquito menos de 100 años, pero un poquitito menos, pues.
32:57Mírate las palmeras, mírate, por favor.
33:00Es una buena mezcla.
33:01Sí, hay de todo, hay de todo.
33:04Y estos señores de azul...
33:05Hay cacarandá.
33:06Son de...
33:06Estos señores de azul deben ser promotores de alguna universidad, de una de las tantas universidades que están en este
33:11sector.
33:12Les va a ir bien aquí en el columpio.
33:14Lo que pasa es que fíjate que él tiene el mismo gesto que el palombo.
33:18¿Entiendes?
33:19Y mírala a ella como le hace así.
33:21¿Te fijas ahí?
33:22Entonces, yo lo que yo...
33:23Mira, ahí el chabuelito es...
33:24Es verdad.
33:26Van en el mismo camino.
33:27¿Ves?
33:27Mira cómo le hace...
33:30¿Ves?
33:30Si uno...
33:31La naturaleza en ese sentido...
33:33Es muy sabia.
33:34Y el modelo es el mismo.
33:36¿Ah?
33:37La metodología es el mismo.
33:39Es la misma.
33:40Oye, ya.
33:40Entonces, comparir, efectivamente lo que tú decís, esta plaza...
33:44Tiene árboles centenarios, pero me parece que es una plaza que es digna de ser revisada.
33:50¿Por qué?
33:51Porque tiene elementos patrimoniales, súper interesantes.
33:57Tiene, podríamos decir, elementos propios del negocio inmobiliario más moderno.
34:06O sea, absolutamente contemporáneos.
34:09¿Cómo es el fondo?
34:09Y luego tiene la incorporación de un comercio que ya deja atrás el almacén de barrio y empieza a tener
34:16otra lógica.
34:16Entonces, quiero que hablemos de todas esas cosas.
34:18Perfecto.
34:19Es como una plaza que está en la evolución misma.
34:22Es una plaza que podríamos decir, es casi como que si tú tomaras una muestra del...
34:27Del, como diría Prince, del Sign of Times.
34:30Perfecto.
34:31¿Cierto?
34:31¿Ah?
34:31Tú dirías la plaza de Manuel Rodríguez y...
34:33Ya, y partamos en orden cronológico, entonces, ¿qué es lo más antiguo que hay por acá?
34:36Mira, no sé si lo más antiguo, pero efectivamente se debate lo más antiguo.
34:41Entre esto, que es nada menos que el teatro, ¿cierto, Manuel Rodríguez?
34:47Es maravilloso.
34:48Mírate, por favor, este teatro.
34:50¿Funciona este teatro?
34:51Funciona, pero como un templo.
34:54Entonces, mira qué maravilla este teatro, el teatro Manuel Rodríguez, que uno aquí es donde...
35:00Le cuesta, honestamente, le cuesta entender cómo un...
35:06Mírate qué maravilla este teatro.
35:08Mira la geometría, compañero, porque te fijáis que no es ortogonal.
35:11Mírate, por favor, el trabajo de los órdenes.
35:14¿No te recuerda algo, cierto, del trabajo de, por ejemplo, Don Ecipión Munizaga, en el Oriente?
35:23Teatro Oriente, claro.
35:24Entonces, mírate este teatro.
35:25¿Cómo no va a ser posible que alguien con visión, un empresario con visión,
35:31venga y recupere esta pieza arquitectónica y urbana?
35:35Oye, ¿y cómo está dispuesto el teatro, me llama la atención, al interior?
35:40Señor, yo creo que este teatro tiene, si tú te fijas, la caja de cera.
35:45Ah, ya está la caja de cera.
35:46Es diagonal, claro, tiene un foyer alargado por este lado.
35:48Claro, claro.
35:50Ahora, ¿quién se le ocurrió poner esa marquesina?
35:54No es original.
35:55Yo creo que aquí hay una sucesión de errores.
35:59De errores, claro.
36:00En donde si tú tratás de buscar al gran culpable, nunca lo vas a encontrar.
36:03Es una suma de pequeños culpables.
36:05Por ese cartel, ese cartel que no es cartel.
36:09No, eso es de alto impacto.
36:12Es de alto impacto.
36:13Es una maldad.
36:14Bueno, eso es lo que yo digo.
36:15Yo creo que aquí, ¿cierto?
36:17Ya francamente tenemos que hablar de maldad.
36:19Mírate ese cartel, lo que tú decís, esa especie de backlight ahí arriba.
36:23Uno dice de que se trata, ¿cierto?
36:25No, eso suena ahí de té.
36:29Está ahí metalero.
36:30Así como...
36:32Oye, ¿y en algún momento aquí se hicieron obras de teatro o cine?
36:35Cine.
36:35Cine.
36:36Sí.
36:38Pero un teatro muy conocido.
36:40¿Sí?
36:41¿No te acordáis de él?
36:43O sea, me acuerdo de escuchar hablar, juntémonos...
36:45El teatro con el Floril.
36:47Oye, pero mira, ven.
36:48Yo te quiero mostrar otras de las piezas, diría yo, patrimoniales.
36:54Sí, de esta plaza.
36:55¿Ah?
36:55De esta plaza.
36:56Mira, ven.
36:56Mira, esta otra pieza entretenida, este pasaje, con este edificio que es un conjunto habitacional.
37:04Yo lo encuentro fantástico.
37:06Teresa Clark.
37:07Mírate, por favor.
37:08Y esto yo tengo entendido que está protegido.
37:11Ah, no se puede tocar.
37:12Esto está protegido.
37:12Ah, lógico.
37:13Fija, ahí.
37:14No sé a qué punto está protegido.
37:16No sé si es monumento nacional.
37:18No sé si es inmueble de conservación.
37:20No sé cuál es la categoría exactamente, pero yo sé que esto está protegido.
37:23Pero, por favor, Marcelo, mírate los faroles todavía mantenidos de la luminaria pública que están en el edificio.
37:30Los que están en el edificio.
37:32Claro, pues.
37:32Mira qué fantástico.
37:34Entonces, aquí hay una cosa bien entretenida, como aparece este estuco que va dibujando de alguna manera y marcando estas
37:41unidades.
37:42Y después se deja el ladrillo a la vista.
37:44Yo lo encuentro precioso.
37:45Y al frente científica está otra versión de esto mismo.
37:49Muy interesante.
37:50Este es un pasaje precioso.
37:51Oye, tiene una otra cosa que los vecinos de acá, no sé si tú sabías, son muy buena onda unos
37:56con otros.
37:56Tiene un cartel de hecho ahí que dice que se comunican mucho.
38:00¿Por qué?
38:00Ahí, mire, mire.
38:01Esta casa tiene comunicación con los vecinos.
38:05Qué chabarbina.
38:06Y además con carabineros.
38:07Pero lo más importante es que se comunican entre ellos.
38:09Entre ellos.
38:10Es una comunidad...
38:10¿Cómo están allá?
38:11Claro.
38:12¿Y qué están comiendo?
38:14Mira, y este conjunto se da la vuelta para acá.
38:17¿Ves?
38:19¿Te fijáis?
38:20Es la manzana completa.
38:21¿Te fijáis?
38:23Es la manzana completita.
38:24Ah, y tiene locales comerciales también.
38:27Tiene locales comerciales en el primer nivel.
38:29Y luego tiene lo que se llaman estas casas de alto arriba.
38:33Es fantástico este conjunto.
38:35Fantástico.
38:35Y significa que aquí tiene dos pisos y ahí tiene tres pisos.
38:38Después, mírate este ochavo.
38:40Lo encuentro fantástico.
38:42Mírate el ochavo, por favor, con este boliche de esquina, con la cortina.
38:46Y luego esta pieza, virtualmente un bow window.
38:52Sí.
38:52¿Cierto?
38:54Aquí viene, aquí empieza esta otra parte.
38:57¿Te fijas?
38:57Mira cómo...
38:58¿Y esto quiere decir adiante?
39:00¿Casa así como esta de acá?
39:01Exactamente, casa de, diríamos, no sé, dos a tres pisos máximo.
39:06Esa era la escala original de este barrio.
39:08Ahora...
39:08La fachada continua, acuérdate.
39:10Porque tiene otra singularidad este barrio.
39:12Si bien este cuadrante, ¿cierto?
39:15Que podemos ver...
39:16Se puede ver en su máxima expresión en la calle Ejército.
39:20Donde estaban estas casonas elegantes.
39:23Pero manteniendo el modelo de la fachada continua.
39:26Y con estos balcones fantásticos para que las señoritas elegantes y las familias así rancias salieran a ver la parada
39:33militar.
39:34¿Qué parada que pasaba por Ejército?
39:36¿Lo vimos una vez en un capítulo?
39:37Ya, esa era la escala.
39:39Pero este barrio tiene una singularidad muy potente.
39:41Por primera vez aparece otro modelo de ciudad, y es en este barrio, que el modelo de ciudad jardín.
39:50¿Que tenían antes jardín?
39:52No, que es la casa aislada, rodeada por vacío y jardín.
39:56Son antes jardín, jardín atrás.
39:58Y ahí aparecen una serie de ejercicios que hizo José Schmitz Solar, que también un día te llevó a verlo
40:03en la calle República.
40:03En la República, lo digo, me acuerdo.
40:05Entonces, esa era la constitución.
40:06Y de pronto, con esta idea de renovar el barrio, ¿cierto?
40:12De inyectarle nuevos habitantes.
40:16Cosa que se logró, sin duda.
40:18Pero aparece esta, la incorporación de esta escala.
40:22¿Cierto?
40:22Pero el problema de escala, además de gusto, para pintarla, ¿qué es eso?
40:26Pero es que, Marcelo, no...
40:30Ese no es el tema, Marcelo.
40:32Ah, bueno, perdón.
40:32No es el tema, no es el tema.
40:35Esto no es un programa de decoración, Marcelo.
40:37Vaya, tú vas a ver.
40:38Ah, aquí los gustos hay que respetarlos, Marcelo.
40:41Ya.
40:41Es que es muy raro que alguien que diga en una reunión así de propietario.
40:44Oye, ¿por qué no pintamos azul fuerte con unas rayas blancas?
40:49Claro.
40:49A mí me gusta, tiene algo como de carpa de playa antiguo.
40:52Es como carpa de playa, ¿cierto?
40:54Entonces, eso podríamos decir, es la incorporación de la nueva escala.
40:58¿Te fijas?
40:58Ahora, si tú te fijas, uno podría...
41:02Y aquí es donde empieza la cosa, podríamos decir, más fina.
41:06Uno podría decir, oye, ¿pero qué tiene de malo que se haga este edificio?
41:11Yo creo que lo de malo que puede tener, incorporar esta escala en la fachada oriente, es que efectivamente tenemos
41:18una plaza sombría.
41:20¿Me entiendes?
41:21En condiciones que uno podría...
41:23Yo no estoy diciendo cuál sea la solución, pero fíjate que en esa fachada, que es la fachada poniente...
41:29No es tanto problema.
41:30No es mayor problema.
41:32Entonces tenés una cara alta que recibe el sol, que se vuelca sobre la plaza y que no te sombrea
41:37la plaza.
41:38Claro.
41:39¿Me entiendes o no?
41:39Entonces, ese tipo de cosas perfectamente podrían ser reflexiones...
41:43¡Hola, hola!
41:44Porque el sol lo ha cambiado en términos de por dónde pasa en 100 años.
41:49En varios miles de años yo tengo entendido que la trayectoria del sol...
41:53Es más o menos la misma.
41:54Salvo en invierno y en verano, que varía el ángulo.
41:56El ángulo, nada.
41:57¿Cierto?
41:57Claro, en el verano sale ahí, ahora, y pasa muy vertical.
42:04A las 12 del día está casi aquí en el zenith, ¿cierto?
42:07O sea, virtualmente vertical.
42:08En cambio en invierno pasa muy acostadito así y se pone por allá.
42:13Y eso no ha cambiado.
42:15¿Y no va a cambiar?
42:16Ojalá que en este 2012 no cambie.
42:26Federico, no avances más allá.
42:29Quédate ahí.
42:32Mira.
42:33¿A 200 metros?
42:35Doble sentido.
42:36Pero acá no, ¿eh?
42:38Oye...
42:39¿Quieres comerte un plátano?
42:43Claro, es que a 200 metros está permitido el juego del doble sentido, ¿eh?
42:49Claro.
42:50Bueno, y a ti siempre te ha gustado...
42:53El manito octavo.
42:55Caminar como Michael Jackson.
42:58Es que si uno lo dice con cierto tono, cualquier cosa es doble sentido.
43:02Claro, claro.
43:03Y así, oye, ¿es verdad que esta vez vas a ir a veranear a Calbuco?
43:11¿Es verdad que Sinitura es un programa abierto?
43:19Claro, bueno.
43:21A eso es a lo que se refiere este cartel.
43:23Entonces aquí se ve la comunidad indignada.
43:25Esa comunidad que no le gusta la grosería.
43:28Reclamando.
43:29¿Para qué?
43:30¿Para qué?
43:31Doble sentido, imagínate.
43:32Además la mala suerte es de esa gente que le tocó justo el doble sentido al frente de la casa.
43:35Todo el día la gente diciéndole cera.
43:37¿Y no entendíamos?
43:38Nada, porque...
43:39Pero decís en este sentido.
43:40Doble, triple, cuádruple sentido a veces.
43:43No.
43:43Así no se puede.
43:44No.
43:46No.
44:07No.
44:11No.
44:23No.
44:25Gracias por ver el video.