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00:00Comparini, oye, está ahí súper quemadito por el verano, te tengo que decir.
00:05Te hizo bien el verano.
00:06Yo no, yo me he hecho protector solar.
00:08Ah, y me he hecho protector solar factor 50.
00:10Entonces, ¿estás así de contento por partir de una nueva temporada?
00:14Por supuesto, pues, con...
00:16Con emoción.
00:17Rebosante de energía.
00:18Oye, ¿y dónde vinimos a hacer el primer capítulo?
00:20Es que eso es lo que te iba a preguntar.
00:21¿No te echas de recuerdo a este lugar?
00:23No, no.
00:25Un espino.
00:26Bueno, aquí empezamos el primer capítulo de City Tour.
00:32El piloto.
00:33Hace 36 meses atrás.
00:35Qué olor, es que emocionante venir para acá.
00:37¿Te acuerdas? A ver si es que...
00:39Agresión Jardín.
00:40A ver si es que nuestro editor, director, editor, supermaster, nos busca ese material para que la gente vea.
00:50Pero me acuerdo, aquí al frente está el tipo de los perros.
00:52Aquí estaba estacionado un señor que amanechaba perros, claro.
00:56Claro.
00:57¿Te acordáis?
00:58Sí.
00:58Y aquí había una especie de casucha de palo, fantástica.
01:03El nuevo estilo de vivienda.
01:04El nuevo estilo.
01:05Y en el buzón estaba Osama Bin Laden.
01:07Me acuerdo.
01:08Sí.
01:09Qué extraordinario.
01:10Oye, pero fíjate que aquí lo interesante de esto, comparini, es que uno, en este tipo de sitio,
01:17que la gente dirá, estos gallos están locos, mirá, se paran a mirar los sitios.
01:20No, ¿sabéis lo que me gusta de estos lugares?
01:22¿Qué?
01:22Que aquí uno puede apreciar la flora nativa de este lugar.
01:28Estaba hablando de Santa María Manquehue.
01:30Claro, pero en el fondo el valle es el chal.
01:32Claro.
01:33Y en el fondo, ese árbol es un árbol nativo, este es un arbusto nativo.
01:38Mírate esa quebradita que está ahí.
01:40En el fondo tú ves, todo lo que ves son nativos.
01:44Y son árboles grandotes.
01:45Exacto, pues.
01:46Entonces uno debería, mira, mira para allá, uno debería promover este paisaje.
01:51Uno debería promover el paisaje del quillay, del espino, del peumo.
01:57En fin, son todo, cierto, parte de nuestro bosque esclerófilo.
02:01Y parece que su futuro ahora está entrando en una cruzada.
02:06Ecológica.
02:07Y por...
02:07No, porque además estos son árboles que aguantaron todo el verano aquí sin que nadie los regue.
02:12O sea, están felices de la vida.
02:13Estos son más bien agradecidos.
02:17Date cuenta este espino.
02:19Nosotros hace seis años lo vimos.
02:20¿Era una mata?
02:21Era una matita, sí.
02:22Y mira lo que está convertido este diablo.
02:25Está listo para cortarlo y hacer buena madera.
02:26Oye, y nadie le ha hecho...
02:28Buena leña.
02:29Está listo para transformarlo en buena leña.
02:30Buena leña, pues.
02:31Y fíjate que nadie lo ha regado, nadie lo ha probado, nadie se ha preocupado.
02:35Son quilchos, son quilchos aperrados.
02:38Eso es lo que me gusta del bosque esclerófilo.
02:40Eso es lo que me gusta de nuestra flor nativa.
02:41Oye, mira, y al arriba del cerro se hace contralubado, han salido unas malezas grandes.
02:47Mira cómo salen, crecen para arriba.
02:50Oye, siguen saliendo, pero date cuenta, mira...
02:52Ese no estaba antes.
02:54Estaba solamente esa, pues, comparini.
02:56Esa casa.
02:57La de la palmera.
02:59Claro.
02:59Que estaba out.
03:00Estaba...
03:02Y sigue out.
03:03No ha podido estar al in.
03:06Oye, qué fantástico.
03:07Vémosle otros cuatro años.
03:08Yo creo que...
03:09A mí me queda todavía, para cuatro años, Mati.
03:12Sí.
03:13Perfecto.
03:13Y en cuatro años más vemos si seguimos.
03:15No, y si sigue out hoy...
03:33A ver, Federico, tú que tienes imaginación.
03:34¿Qué pasó aquí?
03:36Hay tú una entrada con unos bolones.
03:39¿Y para dónde va esto?
03:41El bolón de río.
03:43¿Ah?
03:44El nunca bien ponderado bolón.
03:46Sí.
03:46A una persona con las patas largas, porque mira los escalones que le hizo.
03:49No, no, no.
03:50Es que evidentemente estos no son...
03:53Estas no son...
03:54Esto no es una escalera.
03:56¿Qué es?
03:56Aún cuando está escalonado.
03:58Esto es un teatro.
03:59Esto es, claro, son las graderías de un antiguo teatro.
04:03¿Ah, qué es?
04:04Mapuche.
04:05Mira, yo creo que es parte del Camino Elín.
04:08Ah, te refiero.
04:09Y aquí se instalaban los chasquis a descansar.
04:14¿Me entiendes?
04:15Bueno, había aquí espectáculo.
04:18¿Para entretener a los viajeros?
04:21Es que siempre ha habido mucho tráfico en esta zona de Santa María Manquina.
04:25Oye, esa barra...
04:26Pero qué curioso, porque hay como una caseta ahí, sanitaria.
04:29No, no, no.
04:30Bueno, han hecho una escalera para llegar a eso.
04:32Yo creo que es una bomba de agua.
04:34Una bomba.
04:35Suena, mira.
04:36Ah, una bomba de agua.
04:37Entonces, debe estar tirando agua a esta mejora que está aquí arriba.
04:45Oye, debe estar tirando agua a esta casa para arriba.
04:47Sí.
04:48Pero yo no sé qué será esto.
04:50Es raro.
04:50Sí.
04:51Y ahí dice rebajar a 0,85.
04:54Es clarísimo.
04:55Es porque el precio está muy alto.
04:58Yo escucho que...
04:58No se va a vender, pero dice se vende, pero está muy alto.
05:00Dice rebajar.
05:03Yo no sé, compadre, ni qué será esto.
05:06Mira, es una ruina.
05:08Es una ruina.
05:08Debería traerte...
05:09Trae unos gringos para acá en un tour y les decís que estos son ruinas y felices.
05:15Yo creo que tú les decís que estos son ruinas romanas.
05:18Felices.
05:19Y los gringos, mira tú.
05:21Pucha que llegaron lejos, chavo.
05:23No lo había relacionado.
05:26Oye, no, pero hablando en serio.
05:28Ahora pongámonos en serio un minuto.
05:29Ya.
05:30A mí me gusta el tema de estas cosas en estado ruinoso.
05:35¿No te pasa?
05:36Y cómo la maleza y todo va creciendo, sí.
05:38A mí me gustan estas cosas en estado ruinoso.
05:41¿Sabés por qué?
05:42Que lo hablamos cuando estuvimos en Frankfurt y vimos esas ruinas romanas.
05:46Yo sé que la gente va a decir, pero ¿cómo voy a comparar esto con una ruina romana?
05:49En el fondo, en el fondo, en el fondo.
05:52Es lo mismo.
05:53Estas cosas, como diría el maravilloso John Ruskin,
05:56Lo que hacen es hacer aparecer esto en esencia.
06:03Ya está desprovisto de todo uso.
06:05Ya se sacó todas esas capas, ¿cierto?
06:09Esos disfraces formales, operativos, funcionales, y quedó aquí en esencia.
06:15Solamente en términos o en estado semiológico puro.
06:20Puro.
06:20Es bonito.
06:21A mí me gusta eso como de la cenicienta, que las ramas empiezan a cubrir todo.
06:26No, mire, esa caseta en tres años más ya no se va a ver.
06:29Claro, claro.
06:30Va a tener que venir el príncipe con una espada.
06:32No, es que, mira, si es que tú esto lo trabajaras desde ese estado ruinoso,
06:39podría ser hasta chactivo.
06:42Algo podría salir de acá.
06:44Yo creo que se le podría sacar partido.
06:54Porrini, mira, mira qué cosa más hermosa de esta casa.
07:01Dime si no es fantástica.
07:03Ahora, es fantástica porque tú podrías virtualmente hablar de tantas cosas con esta casa.
07:11Lo primero.
07:12Lo primero.
07:13¿Qué es lo primero que he visto?
07:14No, yo con el calor que tengo, el agüita que cae, me gustaría ponerme a ir de guata arriba.
07:19Qué cosa más linda esa agua.
07:20Que debe ser el rebalse de una pileta o de una piscina que está arriba.
07:25¿Cierto?
07:26Oye, pero si hay una piscina ahí, acá hay unas ventanas, ¿será un acuario?
07:30No, hombre, porque ahí abajo está el volumen de agua y aquí hay un volumen disponible
07:35porque esto es un muro de contención.
07:38Si lo interesante es que aquí, ¿cierto?
07:41Se aprovechó.
07:42Exactamente.
07:42Para generar un plano, porque estamos en una pendiente.
07:45Ahí, eso que está allá atrás es nada menos que el Cerro Manquehue.
07:47Entonces, aquí hay una pendiente.
07:49Esta contención lo que hace es justamente generar un plano arriba
07:52y por lo tanto que es un espacio disponible abajo.
07:55Y la mitad de la piscina, la otra mitad.
07:56La maravilla es que si tú te fijás, ven más acá.
07:59Cuando tú ves esto, no distingues lo que es muro perimetral de lo que es muro de la casa.
08:04De la casa misma, claro.
08:05Entonces, hay un lenguaje y una unidad expresiva muy potente.
08:09Por supuesto, el hormigón a la vista, ¿cierto?
08:11Mezclaba con algo de ladrillo por allá.
08:13Fíjate, esa ventana corría absolutamente a los Frank Lloyd Wright, ¿o no?
08:18Maravillosa, como de las casas buzonianas, como, en fin.
08:23No, y hay una cosa que yo respeto mucho,
08:25que está claro que este árbol que está acá en la entrada
08:27era un árbol que estaba en el sitio y que lo respetaron y dijeron
08:30hagamos la casa, pero sin que sea necesario echarlo abajo.
08:33Por de pronto un árbol, ¿cierto?
08:34Es parte de nuestra flora nativa.
08:36Por supuesto, ese es el estado aquí.
08:37Después hay citas, por supuesto, a Le Corbicía,
08:40pero también hay citas a Tabago Ando, podríamos decir, ¿cierto?
08:44Ah, cuando Tabago Ando, magistralmente compone con formas que son propiamente
08:51con cuadrados versus círculos, ¿cierto?
08:54Y va componiendo y genera una arquitectura maravillosa en donde,
08:58independiente de que los muros son parte de la casa o son parte de la constitución del paisaje,
09:03es todo lo mismo.
09:04Mira qué lindo, una belleza de casa, oye.
09:07Y además me parece que el cerro atrás aparece en su real magnitud, eso es...
09:15Estamos allá, estamos al borde de un paso y estamos en la cima.
09:19Exactamente.
09:19Una belleza, aquí la arquitectura existe.
09:22Gracias.
09:26Oye, qué fantástico, qué fantástico.
09:31Y te fijáis que esto siendo una arquitectura muy de vanguardia,
09:35es piola.
09:36Claro.
09:37Es súper dulce con el entorno, es súper considerada con el lugar.
09:43Y a usted, no es, no es, ¿cómo se llama?
09:46Es que acuérdate que eso es parte de este lema central de la modernidad, ¿cierto?
09:50Del Less is More y como tal, de despojarse de todo aquello propiamente considerado superfluo, ¿cierto?
10:00Todo el ornamento es considerado superfluo, así que se le saca a la obra moderna.
10:06Claro, y no hay intención de decir, oye, mi casa es súper grande.
10:10No, no, perdita, perdita.
10:11Y además, fíjate que entonces aquí lo ornamental es, por un lado, la geometría
10:16y después el tratamiento de la estructura y de la materia, ¿cierto?
10:21Fíjate cómo aquí los polines y las marcas de los moldajes
10:25se transforman en el trabajo equivalente o homologable a las molduras y ornamentos de la fachada.
10:32Oye, una última cosita, una última cosita.
10:35¿Qué? Insisto en que por favor veas esa ventana corrida, atracadita, que es una especie de homenaje a la casa
10:44Robey
10:44de Frank Lloyd Wright allá en Chicago.
10:49¡Ah! ¡Fantástico!
10:53Oye, comparini, una cosa importante de esta casa que nos faltó decir.
10:58Ya, el arquitecto.
10:59Ah, ¿y de quién es?
11:00Iván Vial, el famosísimo Chino Vial.
11:02Él, exactamente. Además, importante, una de él.
11:06¿Qué obras le conocí al Chino Vial?
11:08No me acuerdo. Bueno, por de pronto Chino Vial participó, ¿cierto?
11:13En los esquemas iniciales del Museo de la Moneda.
11:18Por de pronto, el Colegio San José de Lampa es de él, pues, de la Fundación Astoreca.
11:22Mira tú.
11:22¡Éjale!
11:23¡No! Muy buen arquitecto.
11:26Muy buen arquitecto.
11:28Ya.
11:44Mira, comparini, aquí te voy a mostrar un súper clásico de la arquitectura moderna chilena.
11:50¿Santiaguina?
11:51Sí.
11:51No, chilena.
11:52¿Ah, sí?
11:53Claro.
11:53Mira, mira, mira qué cosa más bella esta casa.
11:59Mira, Federico, en todo el tiempo que llevamos haciendo casas, o sea, el programa, no había visto una casa con
12:04este material.
12:05Estos son como bloques...
12:06Bloques de hormigón, así se llama. Bloques de hormigón.
12:09Es que cuando la gente dice, ay, es que hay materiales finos y hay materiales ordinarios, hay materiales elegantes.
12:15No, no existen materiales buenos y materiales malos.
12:19No existen materiales finos y materiales ordinarios.
12:21Solo, ¿cierto? Existen diseñadores y arquitectos insensibles.
12:26Los materiales todos, todos, poseen una naturaleza estructural.
12:31Y la tarea del arquitecto y el diseñador es descubrir...
12:36Es que siempre la gente que anda en autos muy grande...
12:39Es abatatosa.
12:42Podríamos decir, es un niño en su interior.
12:47Tienen algunos elementos de debilidad, ¿cierto?
12:50Oye, entonces, espérate, entonces, lo que te decía yo, todos los materiales tienen una naturaleza y, como tal, la labor
12:56del arquitecto y el diseñador es revelar esa naturaleza estructural, ese potencial expresivo.
13:01Perfecto.
13:02El material, el papel, por ejemplo, ¿es bueno? ¿Es malo?
13:06Depende.
13:06Es un material.
13:07Depende de cómo tú lo entiendas y desde él propongas.
13:12Aquí la maravilla es que este arquitecto, que es nada menos... ¿Quién? ¿Quién es?
13:16Don Cristian de Grote.
13:18Cristian de Grote.
13:19Don Cristian de Grote, efectivamente, hace un ejercicio con el bloque de hormigón.
13:23Acuérdate que hay muchos ejercicios en bloque de hormigón por allá también en la posmodernidad, a finales de los... durante
13:33los 80, diría yo, no sé, el mismo Mario Botta en Italia, este suizo, italiano.
13:37Pero, Federico, te puedo hacer una pregunta. Acerquémonos a uno de estos bloques.
13:41Ya, ya.
13:41Yo me acuerdo en las playas, las casas de playa, de madera, se hacía una base, un radier, ¿sí?
13:49¿Qué era con esto, no?
13:50Bueno, lo que pasa es que lo maravilla del bloque de hormigón, que además es fantástico porque las empresas que
13:57tienen una tradición en elaboración de elementos de hormigón, entiéndase, desde postes hasta tapas de alcantarillado, también se metieron en
14:04la elaboración de bloque de hormigón.
14:05No sé, por acordarme alguna, Grau, por ejemplo.
14:08Por ejemplo, ya, y son los mismos que se ocuparon aquí para hacer una casa completa.
14:13Son bloques de hormigón.
14:14Es como una casa de una casa de un lego.
14:16Exactamente, y que obviamente son huecos y por dentro va una estructura metálica, fierros, de Carlos Herrera, Máster en acero,
14:23una encierradura estriada, y luego eso va rellenado con hormigón.
14:26Y por lo tanto, es una casa que tiene, podríamos decir, un comportamiento como de una casa de hormigón armado,
14:33pero una factura muy rápida y limpia.
14:36Y barata, además, con hormigón.
14:37Entonces, pero además, mírate qué maravilla la expresión que se logra.
14:41Mírate el juego de volúmenes con Parini de esta casa, y esta casa es una belleza.
14:45Además, hay otra decisión bonita.
14:47¿Por qué podrían haberla estucado arriba?
14:49No, no, espérate un poco, po.
14:51Sería un crimen estucar.
14:53Sí, sí.
14:53Oye, y viste que tienen unas cinco, pero era lo menos que uno podía esperar de alguien con gusto.
14:59Es que lo podía hacer de otra manera.
15:01Es gente...
15:02Escurría.
15:03Escurría.
15:03Mira, pero mira qué maravilla.
15:05Fíjate la composición.
15:07Después, cómo trabaja el lleno y el vacío este arquitecto.
15:11Sí, es bueno.
15:12Además, la gracia de esto...
15:13Es de las buenas que tiene don Cristian.
15:15Y el efecto de luz y sombra aquí con el sol de lava es increíble.
15:19Es un fantástico.
15:19Mira, tirémonos el carril a ver si nos dejan mostrarte por lo menos esta especie de lugares que quedan contenidos
15:28por la casa,
15:29pero que están afuera.
15:31Un poco la constitución de un espacio intermedio.
15:33Déjame, tirémonos el carril.
15:35No, y por qué no tratás y dicen, mira, si la corriente no es tan fuerte, tírate por ahí nomás.
15:39Sube por ahí y trata de enchar nomás.
15:41No, mira, si lo bonito es que no es un cerco eléctrico.
15:45Es cerca eléctrica.
15:46O sea, está cerca.
15:50Ya, déjame preguntar.
15:52¿En serio?
15:53Sí.
16:01Aquí, permiso, ¿no?
16:03Mira, mira, nos reciben unos girasoles.
16:06Claro, no, pero mira qué fantástico esta casa en donde se empieza a mezclar, de alguna manera,
16:13en la composición de los espacios, el interior y el exterior.
16:16Eso es el cheteño.
16:16¿Aquí estamos adentro o estamos afuera?
16:18Es que es el punto.
16:19Tú empezás a enchar y aquí ya estamos adentro, pero en rigor seguimos afuera.
16:22Mira, mira qué fantástico es.
16:24Mira estos patios.
16:26¿Por qué?
16:27¿Sabes por qué?
16:27Porque esta es una casa que como decisión con Parini se opone a la casa extendida,
16:35podríamos decir, tradicionalmente del Valle Central.
16:37A esa composición por extensión.
16:39Esta es una casa compacta que tiende a reunir todo en torno a un núcleo.
16:44¿Está por el núcleo aquí?
16:45No, no.
16:46Vamos al núcleo.
16:47Vamos, vamos.
16:48Lo único que se debe llegar al núcleo.
16:51Ya, vamos.
16:52Aquí está el núcleo, mira.
16:53Uno entra y entonces la casa siempre se va desarrollando en ascenso a través de este núcleo.
16:59En torno a este núcleo.
17:00Claro.
17:01Y esto también tiene un sacalú acá arriba.
17:02Mira.
17:04Estamos...
17:04Ah, está abierto.
17:05Está abierto.
17:07Te fijas o no.
17:08Y es un núcleo en el que efectivamente se toma luz y esto pareciera como un gran espiral.
17:15Va armando estos espacios en torno, ¿cierto?
17:18Al contexto.
17:20Entonces siempre cada espacio tiene propiamente un homólogo exterior.
17:25Esto es bien único, ¿no?
17:27Que una chara de casa no dé directamente ni al living ni a nada.
17:30No, claro.
17:31Y entonces aquí tú entras y fíjate, van apareciendo estos recintos propiamente.
17:37Pero que son recintos más bien místicos.
17:42Te fijas que no tienen una lógica operativa.
17:44Tienen una lógica mística.
17:47Mírate este patio, por favor.
17:48Este patio, ¿qué es lo que es?
17:49Es un patio del silencio.
17:52Es un patio para mirar el cielo.
17:55Bueno, yo tengo aquí una cheslón de vaca para que te pedí unas reflexiones.
18:02¿Sabes de quién es esta cheslón o no?
18:03De Buffalo Bill.
18:04No, pues hombre, en serio.
18:06Mira, esta cheslón la vamos a poner así de medio lado.
18:11¿Ya?
18:12Y la vamos a poner aquí un poquito.
18:15Mira, esta es la famosa cheslón de la Charlotte Perrin y Le Corbusier.
18:22¿Los dos juntos?
18:22Sí, pues. Además, es muy importante porque la Charlotte Perrin fue tal vez de las poquitas mujeres que participaron en
18:30el movimiento moderno.
18:31Hay pocas mujeres, ¿cierto? Son la mayoría hombres.
18:34Para, y tú me vas a decir que todas las cheslón de ese estilo derivan de esta.
18:38Pero, o sea, esta es una pieza súper importante del diseño.
18:42Mira, ¿por qué?
18:43Voy a dejar aquí mi bolso un minutito.
18:45¿Te vas a sentar?
18:46No, no, no. Quiero antes mostrarte otra cosa.
18:48Primero, aquí está la lógica, ¿cierto? De la modernidad, donde less is more, ¿cierto? Aquí no hay nada que sea
18:55ornamental.
18:56Luego, efectivamente, está la idea de este chasis o estructura y propiamente de esta piel.
19:01Igual como propiamente aparece en la arquitectura la distinción entre el chasis estructural, la estructura portante, y la estructura espacial,
19:09que es la piel.
19:09Luego, otra cosa importante es que este cheslón tiene un trineo completamente desvinculado sobre el que se desliza, ¿cierto?
19:19Esta otra pieza, de tal manera que tú tienes muchas posiciones.
19:23Ah, y la posicula randa así.
19:24Y sin ningún mecanismo complejo.
19:26¿Te fijas? Puedes tener virtualmente una silla casi, muy sentada, y luego una cama.
19:32Una cama, y pasando por todas las posiciones intermedias.
19:35Y tú eres el que define. Entonces, esta pieza, en este lugar, es una oda, ¿cierto? A la modernidad.
19:42Y es una oda a esa, podríamos decir, a ese logro propiamente de lo arquitectónico,
19:50donde tú efectivamente te logras separar de la naturaleza para propiamente instalarte en el centro de ti mismo.
19:56Genial.
19:57¿Por aquí llega el Pascuero?
19:59¿Ah?
19:59¿Por aquí llega el viejito Pascuero?
20:00No, pero mira qué bonito como aparecen estos lugares que tú estás fuera de la casa,
20:06pero el tratamiento es de un intermedio, en fin, es fantástico.
20:11Bueno, una cosa, lo importante es decir, mira para arriba, por favor, esta escalera maravillosa.
20:17¿Veis ese quillay?
20:18Sí.
20:19Ya, la casa está ordenada entera en función de los quillay.
20:23Don Cristian de Grote, don Cristian de Grote, podríamos decir, oye, ordenó, compuso todos los recintos de la casa
20:31en función de los quillay existente en el sitio.
20:33Genial.
20:34Así, ¿eh?
20:34Así nomás.
20:35Entonces, es muy bonito.
20:36Pero te quiero mostrar, parece que hay un poquito todavía de resabios, de un brillo que hubo.
20:41A ver, no, está bien ya.
20:43Mirate este, mirate este, este recinto de nuevo, pero que es un exterior, pero que está contenido.
20:51Es un intermedio, porque está entre afuera y adentro.
20:56Mira qué fantástico.
20:57O sea, la casa está llena de esa...
20:58Y después, perdona, oye, y perdona, mira la vista.
21:02Esto, pero al tener este marco es como si fuera un cuadro.
21:05Es que eso es, pues.
21:06Y si te dices, es que hay lo que yo te he contado tantas veces.
21:09La esquina flotando.
21:12¿Por qué?
21:13Porque dice, porque...
21:14Puedo.
21:15Con el hormigón armado yo puedo.
21:17Entonces, mira, entonces, mira, de nuevo, mira, mira, mira.
21:20Mira, mira, mira las esquinas de vidrio, mira las esquinas de vidrio, compadre, mira.
21:25¿Te fijas?
21:26Porque el hormigón armado permite efectivamente retirar, ¿cierto?, masa en las esquinas.
21:32Bueno, yo también.
21:33No, no, sí, es que esto es una oda a la modernidad.
21:36Oye, mira, Santiago hoy día está un poco brumoso medio con el smog,
21:40pero de aquí se ve bien el porte del monumento de Polmon.
21:46Bueno, además que, fíjate que es muy impresionante cuando uno ve esto al lado del cerro,
21:51lo alcanzas a ver.
21:52Tú has venido desde el aeropuerto, se ve desde el otro lado del cerro.
21:56Y aquí se ve perfectamente que es más alto que el...
21:58Sí, más alto que el cerro.
21:59Ahora, yo no tengo nada con que sea más alto que el cerro, más bajo que el cerro,
22:03porque la gente tiende a creer que a uno le molesta la torre.
22:05Yo insisto, no me molestan las torres.
22:08Lo que creo que es importante es que edificios de esa envergadura
22:12hagan consideraciones respecto del entorno, ¿cierto?
22:15Vean cómo impactan, ¿cierto?, el suelo.
22:18Vean qué efectos secundarios, qué externalidades producen sobre el contexto.
22:23De eso se trata.
22:24Mira, mírate por favor, mírate por favor esta casa donde tú de pronto vais siempre encontrándote
22:31interior-exterior y vais avanzando y chaspasando.
22:37En fin, es lo que se llama un espacio fluido, ¿cierto?
22:41Aquí la lógica, te decía yo, de la tridimensionalidad y de lo continuo que eran valores de la modernidad
22:46aparecen expresados por excelencia.
22:49Fantástica esta casa, realmente maravillosa.
22:51Mira, esto es lo que te quería mostrar, cómo también esta fluidez que se da desde la casa
22:57hacia el paisaje, también efectivamente es desde la casa hacia la casa.
23:02A ver, mira.
23:03Mira cómo, por de pronto aquí, no sé si lo alcanzas a ver, este es propiamente un recinto,
23:08cierta parte del living, pero mira cómo el living está interconectado con un recinto
23:12que balconea hacia el living y que a su vez se alcanza a ver parte de la luz que hay
23:16allá en el núcleo.
23:17En el techo de vidrio.
23:19Del núcleo central, ¿te fijas?
23:20Y aquí se ve también el comedor y allá se alcanza a ver la cocina y tú vas pasando a
23:26través de los recintos.
23:28Ese es el tratamiento de la fluidez espacial que yo te hablaba, ¿cierto?
23:32Esta cosa que se va, podríamos, interconectando, podríamos decir.
23:36Y mira, para todos lados.
23:36Y hay otra cosa que veía yo, que desde estas ventanas acá, también hace como de marco de un cuadro
23:42que a su vez ve el cuadro que hay afuera.
23:45Exactamente, exactamente, claro, que nos va viendo a través de los espacios, por eso te decía.
23:50Claro.
23:50Es fantástico eso.
23:51Bueno, yo creo que no se trata de meternos con Parini a las casas a urguetear, pero esto había que
23:58mostrarlo, ¿no?
23:59No, pero podríamos decirle a la gente que de aquí en adelante que nos vea que estamos viendo una casa,
24:02nos inviten y nos den de comer.
24:05Oye, querís pelador, aquí te han ofrecido de todo.
24:08Sí, pues, no digo, de aquí en adelante también.
24:10Ah, porque como te atendieron bien aquí, ¿tú querís que todos te atiendan igual?
24:13Cada vez que nos vean.
24:14Una, un poquito, un cariño.
24:32Federico, perdona mi cultura, pero esta casa, ¿cuál es como su historia?
24:38¿De dónde viene?
24:39Que tiene nombre, se llama La Cumbre.
24:44No, no, no, ¿no se te viene?
24:52Es que como me encuentro que solo eso te puedo decir, ¿eh?
24:55Pero para, pero...
24:56Es como el Hitchcock.
24:58Pero es que tiene muchas cositas que...
25:00Es como...
25:02Al principio veo una especie como de gran balcón, eso es lo que más tiene.
25:08Pero hay cosas que me van a hacer eso.
25:10Por ejemplo, Los Pilares.
25:12¿Ya?
25:12¿Qué es eso?
25:14A ver, Conferini.
25:17Primero, aquí no se puede hablar en castellano.
25:19Ya, pero un momento, cuando el arquitecto llegó a donde el cliente le dijo,
25:22te voy a hacer una casa, ¿qué?
25:24¿Chilena?
25:24No.
25:25No.
25:26¿Morisca?
25:27No.
25:28¿Española?
25:29No.
25:29No.
25:30¿Italia?
25:31¿Alemana?
25:32¿Italia?
25:32No.
25:33¿Alemán?
25:34No.
25:34¿Qué es lo que le dijo?
25:35Todas juntas.
25:37Un tutti frutti.
25:41Mira, echa todo adentro, le veo una buena remuerguía.
25:47¿Remuerguía?
25:47Una buena remuerguía.
25:49Y sale esto.
25:50Y sale esto.
25:50O sea, esto es como la OEA.
25:52La organización de...
25:54La desorganización del Estado de América.
25:56De Estado arquitectónico.
25:58La organización del Estado arquitectónico.
26:00Y todos los estilos de arquitectura.
26:01Pero, no, pero, a ver, obviamente tiene una reminiscencia, ¿cierto?
26:07Por un lado, diríamos, española.
26:10Por otro lado, algo de...
26:15Terrimente, una cosa me diga como de Vila Fiorentina, pero obviamente no.
26:19Mira, yo creo que tengo refugio...
26:22Alpino.
26:22Alpino.
26:25Esto es lo que podríamos llamar con mucha propiedad.
26:28Una culebra con orejas.
26:30Exactamente.
26:31Esto es...
26:32Mira.
26:33Mira, tiene vigas adentro, mira, y se alcanza a ver.
26:37Tú estás súper extrañado.
26:39Lo que pasa es que a mí...
26:39Honestamente, me ha ido saliendo de la habla de a poco.
26:42A ver.
26:43O sea, a mí no me extrañaría que empiece a salir la gente adentro que vive.
26:46Y saliera un enano, después un negro, después un chino.
26:49Al rato, al rato un esquimal.
26:52Ah, ya.
26:53O sea, claro, es como United Colors of Venezuela.
26:57Ay, qué divertido.
26:58Mira, pero espérate.
26:59Hablemos ahora...
27:01Yo creo que lo interesante de esto es que...
27:04Lo que hemos hablado tantas veces, ¿cierto?
27:05Pero nunca está de más repetirlo.
27:07A ver.
27:07La arquitectura, como disciplina del diseño, fundamentalmente encuentra su origen en una expresión de la disponibilidad material, tecnológica, constructiva y
27:21como tal expresiva.
27:23Ya.
27:23¿Sí?
27:23Para un lugar y un tiempo.
27:26Exactamente.
27:26Es decir, es parecido en el momento en que se amalgaman todos esos ingredientes, es que aparece una expresión arquitectural.
27:34Y como tal, lo que la gente llamaría un estilo.
27:36¿Cierto?
27:37Perfecto.
27:37Por lo tanto, la arquitectura...
27:43Estamos comentando su casa.
27:45¿Sí?
27:51Estamos...
27:51Comparini me pregunta, ¿qué estilo es esta casa?
27:53¿Qué estilo es?
27:59¿Él la diseñó?
28:02¿Él es la arquitectura de José María?
28:05Ah, entonces, está bien Comparini, porque en el fondo estábamos hablando que el arquitecto, ¿qué había hecho aquí?
28:12Entonces, está claro que es evidente que al arquitecto le dijeron, ¡usted se calla!
28:17Y hace lo que quiera, ¿o no?
28:19¿Sí o no?
28:22¿Por qué tiene que conseguir un estilo ecléctico?
28:24Él, él dice que es completamente ecléctico.
28:26Pero una mezcla de muchas cosas.
28:29¿Sí o no?
28:29Sí, o sea, obviamente que mi papá le metió una onda española, andaluza, su jardín, así como entre Mapuche y
28:38Estalonaz.
28:39Y también tiene algo de repente, por supuesto, claro, estos cerámicos que aluden a los andaluzes, también yo decía que
28:48podía ser algo medio fiorentino.
28:51Tiene algo de repente como de refugio alpino.
28:57Es fantástica.
28:59Tiene de todo, de todo.
29:02Estábamos diciendo que era como la OEA, pero es la Organización de Estado de Arquitectura.
29:07Son todos juntos los estilos.
29:09Ahora hay que la conocer, pero no puedo pelar la calle.
29:12Oye, entonces, para terminar la reflexión, lo importante es que la arquitectura surge del momento en que se amalgaman esos
29:19ingredientes.
29:20Ahí surge la expresión arquitectónica.
29:22Ahí surge esa naturaleza propiamente expresiva del diseño.
29:32Entonces, Comparini, aquí estamos nada menos que ante ocho superclásicos de la arquitectura chilena.
29:41Otra casa de bloque de hormigón, también de la década de los ochenta.
29:46Ya, y es una técnica que tiene grandes exponentes como estos, pero que no se ha repetido mucho.
29:52Es que la gente es poco...
29:54Es que aquí, esta es una casa, es una arquitectura, es un tratamiento solo para valientes.
30:03Exactamente.
30:04Solo para valientes.
30:04Es para gente muy sofisticada, podríamos decir.
30:07Y por otro lado, muy sensible.
30:09¿Me entiendes?
30:10¿Sofisticación en cuanto a sensibilidad?
30:11Esta casa es de Juan Jaime Besa.
30:13Ya, y está en el barrio de la dehesa.
30:15Un arquitectazo, Juan Jaime Besa.
30:20Además, hijo de don Jaime Besa, gran arquitecto.
30:24Y Juan Jaime Besa, arquitecto, pero ya, para mi gusto, de una sensibilidad, de un espesor cultural, como digo yo.
30:34Francamente, poético.
30:36Oye, pero interesante que el estilo arquitectónico varía, esto es más como atrasado.
30:40Sí, ahora, si tú te fijas, claro, lo bonito es que, de alguna manera, las dos, estos dos casos que
30:48estamos mostrando, están aterrazadas, ¿cierto?
30:51Sí, sí.
30:51Pero pareciera que las dos trabajan con la lógica de la pendiente, pero de modo muy distinto.
30:55Distinto.
30:56La de allá eran volúmenes que se iban acomodando.
30:59Este funciona más bien como un sistema de terrazas relativamente ordenado.
31:04Claro.
31:04Ahora, como las terrazas, así como Inca.
31:06Pero vas a ver cómo, efectivamente, esta arquitectura se instala y se acomoda en la pendiente.
31:12Y después llegamos arriba y nos encontramos con una casa desarrollada a favor, podríamos decir, a favor de la cota,
31:20¿cierto?
31:20Porque la otra estaba, podríamos decir, en torno a sí misma.
31:25Sí.
31:25¿Te acuerdas que estaba en torno al núcleo, enrollada?
31:27Sí.
31:27Y iba ascendiendo enrollada, ¿cierto? Como un helicoide.
31:31Sí.
31:31Esta no, esta funciona, como tú decías, como las culturas precolombinas, a lo largo de la cota del cerro.
31:38Perfecto.
31:38Y entonces arriba llegas a una casa que más bien es un pabellón, una casa apabellonada, alargada sobre la cota,
31:45de una belleza que solo es posible de explicar viéndola.
31:51A mí me encantó Papillón, pero más la película, más el libro que la película.
31:55Ah, ¿te gustó? ¡Qué buena es! ¿Ah, Papillón? Claro, porque el pabellón viene de papilón, papilón viene de mariposa.
32:02Y el pabellón es una tipología arquitectónica que se llama a sí misma papillón porque se posa, es leve, como
32:11una mariposa.
32:12Mira esto.
32:12Vamos a ver.
32:13Bueno, mira qué fantástico.
32:17Mira qué fantástico, como la casa, igual que la otra, en el fondo tú no distingues cuáles son los muros
32:28que constituyen la casa y los muros que...
32:30¿Me puede abrir, por favor?
32:33¿Eh? ¿Eh? ¿Eh? ¿Cuál de todas?
32:36La que tengo al frente.
32:39Ahí estamos, perfecto.
32:41Gracias.
32:42Ya, entonces, fíjate cómo estos son muros que van conteniendo, ¿cierto?
32:47Y mira cómo tú ahora vas ascendiendo y te vas encontrando con estos patios que lo que hacen es ponerte
32:56ante el cielo.
32:57Mira, por favor.
32:58Aquí hay un cambio.
33:00En esta casa, originalmente era hormigón a la vista, también el pavimento, pero aquí se le puso travertino sin retapar,
33:06que es muy bonito.
33:07Mira, ¿ves? ¿Ves que aquí está el travertino sin retapar?
33:09Es muy bonito el travertino sin retapar. Y funciona muy bien el contraste del blanco, ¿cierto? Mate, con el bloqueo
33:17hormigón.
33:17¿Ves? Mira cómo vamos en esta procesión, propiamente, y nos vamos encontrando con estos descansos que son verdaderos patios, ¿cierto?
33:27Mira, y aquí ya...
33:30Ahora, esta casa no es para un abuelito, o para un abuelito que quiere gozar de la vida.
33:37Es que está llegada con Parini, por favor. Y aquí uno se enfrenta a este pabellón, que te decía yo,
33:43y este hall que atraviesa de lado a lado la casa.
33:47Ah, y la casa es de ese ancho.
33:48Sí, es un pabellón, por eso te decía yo, alargado. Está sobre una línea, sobre una cota.
33:53Entonces, ven, por favor. Bueno, esta puerta roja que, con todo respeto, es un festival de emociones.
34:00Ah, ¿cómo se llama cuando está corrido el quicio?
34:02No, esto se llama puertas de quicio. Ah, así se llama, puertas de quicio. Que no se salga de quicio.
34:09Claro, ¿te fijas? La puerta de quicio. Muy bonita.
34:11Tú te vas a dar cuenta que todas las puertas interiores son de quicio.
34:15Y aquí, ¿cierto? Es una oda a la fluidez y a la continuidad espacial.
34:21Mira cómo se traspasa la vista, pero mira ahora cómo esto también se traspasa en este sentido.
34:27Mira, por favor.
34:28Es que... Mira, por favor.
34:31¿Cómo llega hasta el otro lado? Mira, y date vuelta. Mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira, mira.
34:36Esa es la casa completa. Ese es el largo de la casa completa.
34:40Mira, date vuelta, compañero.
34:41Mira el living. De nuevo, ¿cómo?
34:45Aquí aparece absolutamente continuo el interior, el intermedio y el exterior.
34:53Te fijas que aquí estamos fuera de la casa, pero estamos cobijados todavía por ella.
34:57Qué bonito.
34:58Oye, una belleza.
34:59Y aquí para allá es la cordillera.
35:01Claro. Hacia allá están los cerros.
35:03Y esto es propiamente el concepto de un patio, ¿cierto?
35:07Un buen patio, donde el verde está en el perímetro que sigue siendo tratado como jardineras aterrazadas.
35:15Claro, porque ahí está el cerro para allá.
35:17Claro.
35:18Mírate, por favor.
35:18Entonces, te fijas que la casa es alargada y es moderna, ¿cierto?
35:21Mírate, los pilotis, el pilar y la piel despegada.
35:25¿Te acuerdas qué te decía?
35:26Sí, pues, era.
35:28Es que está...
35:28No, perdona, yo aquí el nivel de euforia mío es total.
35:32Mírate qué casa más...
35:34Es que Juan Jaime Besa, viejo.
35:35Sí, Juan Jaime Besa.
35:37Es de esos arquitectos que deberíamos tenerlos arriba de un pedestal, cuidándolo.
35:41Es de una sensibilidad.
35:43Mírate con la cantidad de elementos que compone.
35:45Muy pocos.
35:46Y mira el efecto que logra.
35:49Es increíble uno, compañero.
35:50Ah, y tiene un segundo piso.
35:51Sí, claro, que está retranqueado.
35:53¿Te fijas?
35:53¿Dónde está el doctor?
35:55Mira.
35:55Fantástico.
35:56Ven, por favor.
35:58Mírate, oye, mírate la sutileza.
36:00Además, aquí como el mármol es el travertino sin retapar y aquí está retapado.
36:05¿Te fijas?
36:05Ya, porque la zona más elegante.
36:07Claro.
36:07En el fondo es el pavimento del interior.
36:10Del interior.
36:10¿Te fijas o no?
36:12¿Qué te parece?
36:13¿Qué te parece este lugar?
36:14No, este, mira, aquí hay una especie como de templo.
36:17Es que hay con una...
36:19Perdón, esta casa toda tiene algo de templo, ¿no?
36:21Sí, sí, sí, sí.
36:22Mírate, mírate, también, si tú te fijas aquí, las citas evidentemente son, por supuesto,
36:28a todos los grandes maestros de la modernidad, pero inclusive uno, claro, habla de Le Corbusier,
36:33habla de Frank Lloyd Wright, habla de Mier van der Rohe, pero de repente aquí hay citas
36:36incluso más profundas, como el ejercicio que hace Ritveld.
36:40¿Cierto?
36:41¿Tú lo conoces?
36:42¿El ejercicio de Ritveld?
36:42No, el ejercicio...
36:44¿La maniobra de Holroy?
36:45No, el ejercicio que hace Ritveld, que un gran arquitecto diseñador, por de pronto
36:50él diseñó la silla, la Red and Blue, maravillosa, pero también diseñó una casa fantástica.
36:55¿Esta silla está buena?
36:56Es que estas silla son, si no me equivoco, son Stark.
37:01Sí, ¿ve?
37:01No me equivoqué, son fabricados por Cartel, que es un gran fabricante de silla, ¿cierto?
37:07Cartel, y este es un diseño de Stark.
37:09Entonces lo interesante es que Stark aquí hace una broma.
37:11Está jugando, ¿cierto?
37:13Está jugando a las bromas propias de la postmodernidad, ¿cierto?
37:18O sea, esta silla, podríamos decir, muy victoriana, pero hecha en acrílico, absolutamente en coloro, transparente, de altísima, ¿cierto?
37:27Aerotecnología, maravillosa.
37:28Esto es postmodernidad pura, ¿te fijas?
37:30La casa no, la casa es modernidad, modernidad.
37:33¿Ves?
37:34Aquí te quiero mostrar una cosa.
37:36Bueno, entonces este ejercicio también muy de Ritveld de esta casa, muy fluida y transformable,
37:42porque aquí hay un pasillo que basta que yo cierre la puerta para que desaparezca.
37:48Se ha acabado el pasillo, claro.
37:49Y aparecen recintos, ojo, y aparecen recintos, que la observación es la siguiente.
37:54Cuando yo cierro esta puerta, esto que antes era pasillo, se suma al recinto.
37:59¿Entiendes eso?
38:00Sí, pues.
38:00No queda un pasillo muerto.
38:02Que muchas veces pasa, claro.
38:04Aquí no hay circulaciones, aun cuando las hay.
38:07Claro.
38:07Se suman a los recintos, perfecto.
38:09Eso es lo que quería que me entendiera.
38:11Seguimos.
38:12Aquí están todas estas puertas con quicio.
38:14Mira, y uno va pasando.
38:17Mírate, por favor, esta manera de rematar la escalera,
38:20nada menos con un nicho para poner una bella escultura,
38:22con una luz natural.
38:24Perfecto.
38:25Mírate, por favor, la limpieza de este comedor,
38:27que de nuevo, volvemos a decir,
38:29si cerramos esa puerta, el pasillo se anexa espacialmente al comedor.
38:34Mírate, por favor, la cocina.
38:37Y aquí la cocina, es importante,
38:40esta casa originalmente era toda con el bloque a la vista,
38:43igual como la que vivimos.
38:44El living y el comedor también.
38:44Sí, pero ellos, los propietarios, después de muchos años,
38:47tomaron la decisión de estucarla.
38:48Me parece que está bien.
38:49Ellos son propietarios también en parte del destino de la casa.
38:54Claro.
38:54Y lo hacen muy bien.
38:55Y aquí entonces, la decisión fue mantener el bloque
38:58como citando ese origen.
39:00Mira qué lindo.
39:01Para no, un poco lo que ocurre con los hojales.
39:04Ya, para no olvidarse.
39:05Para no olvidarse cuál fue efectivamente el origen.
39:08Entonces, además aquí, queda muy bien el contraste rústico,
39:14texturado, ¿cierto?, del bloque,
39:15contra, podríamos decir, esta especie de limpieza de los mesones.
39:19Y la modernidad, claro, en la tecnología.
39:21Entonces, funciona muy bien.
39:23Mira, mírate esto.
39:24Mírate el bloque de hormigón, ¿cierto?,
39:27confrontado, contrastado con estos rojos lacados,
39:30con estos granitos negros graníticos.
39:33En fin, funciona muy bien.
39:35Y mira, y de nuevo vemos lo mismo.
39:36Este pasillo, de nuevo, sí.
39:43Cerramos estas puertas.
39:45Y pareciera que es reversible el espacio,
39:49porque ahora esto se transforma en un elemento alargado.
39:52El pasillo se anexa.
39:54Dime si esto no es buen diseño.
39:57Dime si esto no es arquitectura por excelencia.
39:59Se pasó, ¿no?
40:00Se pasó.
40:01Increíble.
40:02Oye, bueno, abrimos la puerta y mágicamente
40:04aparece ahora esta longitud.
40:06El gran pasillo.
40:07Entonces, de nuevo, pareciera que esta casa asume,
40:12genera una metáfora maravillosa respecto incluso a nuestro territorio.
40:18Chile es un territorio alargado que se lee transversalmente.
40:24Igual que aquí.
40:25Esto es una casa larga que se entiende que se habita transversalmente.
40:29Entonces, te propongo que nos vayamos de Punta Arena a Santiago
40:32a salir por la puerta del Chal.
40:34Perfecto.
40:34Nos vamos entonces y vamos a ir por el Valle Central
40:36y nos despedimos de ustedes.
40:38Oye, muy bueno, ¿eh?
40:40No, o sea, Juan Jaime Besa.
40:42Muy bueno, Cristiano.
40:43Oye, a la producción que nos consigue entrar a todas las casas.
40:47Gracias, Federico.
40:53Comparini, oye, qué bueno.
40:56Este es un barrio muy elegante, ¿eh?
40:58Que eso es lo bueno, mira.
40:59Aquí, puro perro inglés nomás.
41:01Y mira, y le compran el hueso brontosaurio.
41:05¿Qué te parece?
41:05El hueso es más grande que él.
41:07¿Ah, sí?
41:07Pero mira qué chato.
41:09Ese perro se va a demorar entre cuatro y seis meses en comerse ese hueso.
41:13Pero el hueso, ¿verdad?
41:14¿No es de plástico?
41:15No, no, no.
41:16Si se matan, todavía quedan brontosaurios, dicen en alguna parte.
41:21No.
41:21Este, ese, ese, el meñique del brontosaurio.
41:25Es un azaí, ese mes de fin de semana, poca cosa.
41:28Mira, ¿qué se me quedó?
41:29Dijo, me lo van a quitar, no sé qué voy a ver.
41:32¡Oh!
41:32Se va solo.
41:33Mira qué buena la postura del perro con el hueso.
41:36Oye, ¿tú sabés cómo se llaman estos perros?
41:39¿Juan?
41:39No, Beagle.
41:41Ah, estos son los Beagle.
41:42Estos son los Beagle.
41:42¿Y tú sabés cuál es la característica de los Beagle?
41:44No.
41:44Que se pierden.
41:46¿Y sabés por qué?
41:47¿Por qué?
41:47Porque son caminantes.
41:49Son perros buenos para cazar, entonces son caminantes.
41:52Son perros que necesitan caminar mucho al día.
41:54Entonces ellos, de repente pillan la puerta abierta, salen y caminan, caminan, caminan, caminan, caminan.
41:59Y cuando ya quieren volver, ya no saben dónde están.
42:02O sea, son caminantes y desmemoriados.
42:04Y de, como yo.
42:07Oye, hey, oye, un poco de hueso para nosotros, pues hombre.
42:12No, no les gustó nada.
42:14Qué chabón.
42:15Oye, lo bonito de este barrio, que tiene hartos lugares para que los niños salgan a jugar.
42:20Aquí tengo una plaza que te quiero mostrar.
42:22¿Ya?
42:22Que es donde salgan a jugar pichanga los niños del barrio.
42:25Ah, pero...
42:26Vayan a la plaza a jugar.
42:27Aquí.
42:28Y el fondo tiene todos los elementos que es de una plaza.
42:32¿Pastito?
42:32Pasto, árboles, paisajismo.
42:37Mira, de aquí salió toda esta onda, toda esta vertiente nueva del paisajismo.
42:42¿Ah?
42:42Y señalética.
42:43Y señalética.
42:44Muy importante.
42:45Precioso.
42:45Además, impecablemente cuidada.
42:47Está perfecto.
42:48Falta.
42:49Se pasó.
42:50Qué buena.
42:51Ah, y mira.
42:53¿Cómo pretenden mantener las casas en buen estado si la calle se llama Ryan?
42:59Ryan, Ryan, Ryan.
43:00Ryan, ¿a dónde vienen?
43:02Aquí vienen los cabros de los grafitis.
43:05Porque date cuenta que es una invitación.
43:07Ryan, Ryan.
43:08Además, ¿qué calle es la que tiene doble sentido?
43:11O sea, aquí no hay una...
43:12Mira, es como aquí.
43:13Cruza por aquí.
43:14Claro.
43:14Se tienen que desmaterializar y siguen para arriba del cerro.
43:17Oye, por favor, no Ryan.
43:20No Ryan.
43:27Félico, me asustó que ya hemos venido al bosque.
43:29Dime, dime si este paisaje con Parini no es una belleza.
43:34Yo te lo increíble que estamos a cinco minutos de Centro Santiago.
43:38No, y yo diría que lo importante de esto es preguntarnos por qué no podemos generar una integración de esta
43:49flora a nuestro paisaje, a nuestro paisajismo.
43:52Mejor dicho.
43:54Porque estos son árboles nativos.
43:55Mira los espinos.
43:56Mírate estos quillalles.
43:58Aquí estamos.
43:59Pehumo.
44:00Pehumo.
44:01Claro, aquí estamos.
44:02Así es el Valle Central.
44:04Así es nuestra flora nativa.
44:05Esto es lo que es la espacialidad, la luz que se logra.
44:09Mírate la luz tamizada, por favor.
44:11La que hicieran los impresionistas, por favor.
44:14Mira, mírate esto, Parini.
44:16Mira cómo estamos abajo de un verdadero parrón.
44:19Voy a poner una mesa acá.
44:21Maravilloso.
44:22Entonces, esto es un llamado a la cordura.
44:25Ahora, ¿por qué incorporar especies, cierto, si tenemos maravillosas especies con un nivel de adaptación extraordinario que efectivamente generan un
44:37maravilloso paisaje y sobre todo un paisaje sustentable, economías de agua importantes, en fin.
44:47Bueno, despidámonos desde aquí entonces.
44:48Es que yo estoy...
44:49Con este espíritu constructivo.
44:51Yo me voy a ir a caminar al bosque.
44:52Ya.
44:53¿Ya hay papel?
44:56No puedo ir a decir eso.
44:58Parini.
45:00No puedo ir a decir eso.
45:02Ay, perdón.
45:05En tu espalda tenemos el mail.
45:06Ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja.
45:27No puedo ir a decir eso.
45:28No puedo ir a decir eso.
45:37No puedo ir a decir eso.
45:39No puedo ir a decir eso.
45:41No puedo ir a decir eso.
45:43No puedo ir a decir eso.
45:44No puedo ir a decir eso.
45:44No puedo ir a decir eso.
45:45No puedo ir a decir eso.
45:46No puedo ir a decir eso.
45:46No puedo ir a decir eso.
45:46No puedo ir a decir eso.
45:46No puedo ir a decir eso.
45:51No puedo ir a decir eso.
45:53CC por Antarctica Films Argentina