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En Este Capitulo:
Exposición Ciudad Imaginaria. Álvaro Bindis, Lo Matta Cultural, Vitacura.
Aninat Galería De Arte, Vitacura.
Room66, Zoco Santiago, Lo Barnechea.
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Exposición Ciudad Imaginaria. Álvaro Bindis, Lo Matta Cultural, Vitacura.
Aninat Galería De Arte, Vitacura.
Room66, Zoco Santiago, Lo Barnechea.
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TVTranscripción
00:04Federico, Federico, ¿qué vamos a hacer hoy día?
00:05Te veo ahí como descansando
00:07Sí, es que te estaba esperando
00:08Comparini, es que tengo una idea alucinante
00:10A ver, ¿qué vamos a hacer?
00:11Lo que quiero es que visitemos distintas instancias de exposiciones
00:16En donde debatamos respecto al problema del arte, la arquitectura, el diseño, el espacio
00:21Porque arte hay en todas partes
00:23Mira, mira, mira por favor
00:24Dime si este mesón, este counter de recepción
00:28No es básicamente una bellísima obra de arte
00:31Increíble, los seres humanos solo empeorarían eso
00:34No, no, ojalá no llegue a nadie
00:36Claro que se activa cuando hay una persona, se activa
00:40Comparini, prepárate porque se viene un capítulo
01:00Federico, qué buena idea en un día nublado, feo, venir a ver una exposición
01:05Perdón, en lo que yo no estoy de acuerdo, en que un día nublado sea feo
01:09Es un día nublado
01:11No, no, no, perdón, te dice
01:12Un día
01:13A ti te dije
01:14Feo
01:17Coma
01:21Oye, ¿por qué estamos aquí?
01:22Comparini
01:23Bueno, porque
01:23Lo mata, por el Raúl mata, ¿no?
01:26No, no
01:27Es porque aquí hay una exposición
01:29¿Ya?
01:29De Álvaro Bindis
01:31Y quiero que la veamos
01:32¿Y vamos a hacer un Bindis por él?
01:34Vamos
01:36Tú sabes que él es hijo del gran crítico de arte, Ricardo Bindis
01:40No sabía que existía el crítico de Álvaro
01:42¡Ay, Comparini!
01:44No sabía
01:44¿En serio?
01:45No
01:45Bueno, ya, vamos a verla, Comparini
01:48Porque tiene mucho que ver con lo que nosotros hacemos, ¿eh?
01:50Exactamente, porque Álvaro Bindis, que debe ser más o menos contemporáneo a nosotros
01:55Debe tener 60 años, no sé, por ahí
01:58Ya, perfecto
01:59Él estudió arquitectura, él empezó estudiando arquitectura en la Universidad Central
02:04Y abandonó
02:05Y estudió arte en la Universidad de Chile
02:08Todo es todo de memoria
02:09Si me equivoco, por favor, que me ve disculpen
02:11Y entonces entretenido
02:13Porque él tiene la mezcla del arquitecto y el pintor
02:18Y entonces él desarrolló la beta del dibujo
02:22Él es muy buen dibujante
02:24Y por eso se llama Ciudad Imaginada
02:26Así es
02:27Que está como en el borde, si tú te fijas
02:30Porque es pintura, pero es dibujo
02:33Y es dibujo arquitectónico al mismo tiempo
02:36Él fue profesor de dibujo
02:37Yo no sé si sigue siéndolo
02:39Muchos años profesor de dibujo en distintas universidades
02:42Y es muy interesante
02:43Yo veo la obra de Bindis
02:46Y inmediatamente eso me retrotrae a mi casa
02:49A mi casa paterna
02:51Cuando chico
02:52¿Pero por qué era parecida a eso?
02:54No, porque en mi casa mi papá tenía obras de Hardy Vistuba
02:59Tenía muchas obras de Thomas Daskam
03:02Era dibujante, ilustrador
03:05Hacía cosas para la revista El Domingo en esos años
03:08Entonces se movía en esta técnica
03:11Pero que fundamentalmente representaba paisajes urbanos
03:16También rurales, mucha arquitectura
03:19Y yo tengo muchos recuerdos grabados de eso
03:22Y Álvaro Bindi entonces entra dentro de esa tradición
03:25De esa, claro, de esa tradición
03:28No sé si llamarle tradición o categoría
03:30Pero que es la de justamente representar
03:33Y presentar, que ahí es donde viene lo lindo
03:36¿Cierto?
03:37Esta mirada respecto del paisaje urbano
03:40Vamos a verla entonces pues
03:41Subamos, subamos
03:47Mira, la Juanita Mir
03:49Es la directora de la corporación
03:52Hay trayectorias artísticas que se construyen a partir de la transformación permanente
03:56El Bindi tiene un sello personal
03:57Una manera particular de mirar, de dibujar y de tratar la luz, la materia y el espacio
04:01Es lo que yo te dije
04:02Dicho de otra manera
04:03Porque es verdad, hay una cosa quimia onírica
04:05Hay una cosa totalmente onírica
04:07Hay una cosa arquitectónica
04:10Hay una cosa de dibujo
04:12Hay una cosa de...
04:13Recoge una tradición
04:15Que está presente en las acuarelas de Anvanter
04:18O de Hardy Vistuba
04:20En fin, y que incluso llega hasta hoy
04:24De la mano, por de pronto, de personajes como el mismo Álvaro Bindi
04:28O Humberto Elias
04:30Oye, ¿y esto qué técnica es?
04:32Esto yo creo que es
04:33Por lo que alcanzo a ver es óleo
04:35Óleo
04:36Y es muy bonito, te fijas
04:38Porque hay, de alguna manera, esta ciudad
04:41Imaginada, pero en un tono absolutamente olímpico
04:44Ahora, interesante porque estos de acá son caminantes
04:47Ahí hay ese emporio
04:48Este, en cambio, es un lugar
04:50Padre Luis de Valdivia
04:52Barrio de la Estarria
04:53Perfecto
04:54Pero es precioso
04:57Pero a mí me gusta esta cosa como...
05:01De nuevo
05:01Baída
05:02Claro, onírica, mira
05:04Oye, pero mira
05:05Acá, estaba viendo aquí de Refilón
05:07Ya aparece la ciudad
05:10Mira
05:10Ah
05:12Los Sacramentinos
05:17Obra de don Ricardo Larraín Bravo
05:20¿Eh?
05:21Mira
05:21Qué bonito
05:22Nuestro sacro de queda
05:24Oye, y qué bueno porque es un momento
05:26Porque esto está cambiado
05:27Esto
05:28Sí, claro, claro
05:29¿Por qué?
05:29¿Sí?
05:31Qué fenómeno
05:32Acá, aquí sale por 1999
05:35Mira
05:35Y lo bonito es que se alcanza
05:38Uno podría hacer un poco de arqueología
05:41Y aquí se ve
05:42Te fijas en el perfil de los cerros
05:44Se alcanzan a ver una serie de edificios que son reconocibles
05:47Claro
05:48Qué fenómeno
05:49Oye, y mire usted acá
05:50Aquí como que no hemos estado en esto
05:52Calle Hurtado Rodríguez
05:54Hurtado Rodríguez
05:55Que yo creo que es en Santiago Poniente
06:00Poniente
06:00Sí
06:01Se ve en iglesia ahí al fondo
06:02Claro
06:03Entonces puede ser Santiago Poniente
06:05Mira, me suena
06:05Pero es lindo
06:07Lindo
06:07Qué año lo pintó esto
06:08En el 94
06:10Yo estaba viendo por los autos
06:12Porque te fijáis que tiene
06:12Son autos de ese momento
06:14Qué bueno
06:15Ahora aquí
06:16Esto es una rareza
06:17No, no, pero es bonito
06:19Es una rareza para el resto de la obra
06:21Claro
06:21Si lo entretenido de esto
06:23Con Parini
06:23Es que si tú te fijáis
06:24Aquí está en la frontera de la abstracción
06:26Sí
06:28Abandona esta cosa representativa
06:30Y entra en un lenguaje
06:31En donde se alcanzan a ver algunas cosas
06:33Aquí hay unos autos
06:34Hay mucha mancha de color
06:37Pero hay elementos reconocibles
06:39Que leí
06:40Ahora, si tú te fijás
06:41Lo más alucinante es que leo un capo del dibujo
06:45Mira, la casa Mori
06:48Mori
06:48De la plaza Mori
06:49Esto no es representativo
06:51Esto es una presentación de un determinado lugar
06:55Y eso no es tan arquitectónico
06:57Ahí es donde viene la parte creativa
07:00A mí, ¿sabes lo que me gusta?
07:02De lo que él hace específicamente
07:03Es que él tiene un dibujo
07:05Súper estructurado
07:07Arquitectónico
07:07Y que después
07:08Es la pintura
07:10La que desestructura ese dibujo
07:14Mira la rica que es la calle Ahumá
07:16El pase Ahumá
07:16Cuando ya pasaban autos
07:19Precioso
07:19Pero es que es súper como si tú eras soñando
07:22Sí, maravilloso
07:24Además, ¿sabes lo que me pasa?
07:26Encuentro que son evocadores
07:28Tienen una cosa evocadora
07:30Mira el Palacio Riesco
07:31¿Este es el Palacio Riesco?
07:33Claro
07:33Entonces, aquí en Chineo aparece
07:35No sé si un caballo
07:36¿Ah?
07:37Unos árboles
07:38Que es evidente que están en invierno
07:41No, yo lo encuentro
07:42¿Y esta es otra técnica?
07:44Esta es otra técnica
07:44Parece que esto es con espátula
07:46A ver
07:48Óleo sobre lino
07:49Ah, y esto es desde el techo de los sacramentinos
07:52No, desde un techo a la iglesia de los sacramentinos
07:55Qué bonito es la técnica
07:56Que es
07:57El cielo
07:58Claro
07:59Y bien matérico
08:00No sé
08:01No, parece que no es espátula
08:04Es una herramienta rara
08:05Bonito, ¿eh?
08:06Mira
08:08Esa es la bolsa
08:09Aquí es donde se nota el dibujo arquitectónico
08:12La formación o la pasada por una escuela de arquitectura
08:15La estructura, mira
08:16Mira
08:16Esto es casi un documento histórico, encuentro yo
08:19Sí, porque además tú sabes que eso
08:21Me imagino que va a quedar igual por fuera
08:23Pero van a ser una especie de mut
08:24Sí, sí, sí
08:25En ese lugar
08:26Sí, súper
08:26Qué bonito, oye
08:28Esto, la dificultad es la perspectiva, ¿no?
08:31Que a uno le da la sensación que está en 3D
08:33Está ahí
08:34Bueno, es que
08:35Por eso te digo
08:36Porque aquí está muy en la onda
08:38Que si tú te fijas
08:38Hay dos o tres maneras
08:41De dos vertientes
08:42Dos o tres vertientes
08:43Y esta es muy representativa
08:45O sea, esto es
08:46Podríamos decir
08:47Paisaje puro y duro, digamos
08:49¿Sí?
08:49En donde él estructura
08:51Y aquí se nota
08:52El tema del dibujo arquitectónico
08:54¿Te fijas?
08:54Es un dibujo muy bien armado
08:57Muy robusto en ese sentido
08:58Esa es la maestranza de San Bernardo
09:01Claro, pero sobre todo
09:02Lo bonito son estos paisajes
09:04Que están en abandono
09:06Mira
09:06Como decía Neruda
09:08Hay algo más triste
09:09Que un tren
09:11Abandonado bajo la lluvia
09:14Extraordinario
09:15Ay, me dejaste angustiado
09:19Ah, mira
09:20Aquí está la Torre de Saurón
09:21Este es el marido
09:22Este es el marido
09:22¿Dónde está la Torre de Saurón?
09:23Mira
09:24Y al lado
09:25El ocho
09:27El titanio
09:28El titanio
09:29Claro
09:30Desde el cerro
09:31Oye, pero recorre todo Santiago
09:33Mira, mira, mira
09:35Mira que lindo esto
09:35¿Tenés que esto perfectamente?
09:37También uno lo podría enmarcar
09:39En la tradición
09:40De la acuarela
09:41Sin ser acuarela
09:42El cartel arriba
09:44De los edificios
09:45E interesante
09:46Súper potente
09:48Este no sé por qué
09:49Tiene
09:51Toda la pinta
09:53De ser el edificio
09:55Que está en
09:56En Pedro Valdía
09:57Con Mar del Plata
09:57¿El de la esquina?
09:59Sí
09:59Podría ser
10:00Podría ser
10:01Será
10:02Pero no tiene
10:03Dice cuarentena nomás
10:05Una gente en un balcón
10:07Pero esto podría
10:07El colorido es perfecto
10:09Pero bonito esto
10:10Caché
10:10Porque es lo que hace
10:11Es
10:12Aquí es lo contrario
10:13No hace perspectiva
10:15Es como si esto fuese
10:16Un elemento plano
10:17Que es justo la fachada
10:18Entonces te fijáis
10:19De nuevo
10:19Es súper arquitectónico
10:21Qué entretenido
10:23En las escuelas de arquitectura
10:24Eso es lo que se llaman
10:26Vuelo pájaro
10:27Vuelo de pájaro
10:28Ah, sí
10:28Así se llama
10:28Oye, mándate
10:30Un vuelo pájaro
10:32Ya
10:32Es un vuelo pájaro
10:34Ahora va a empezar a ir un dron
10:35Claro
10:36Haz tú un dron
10:36Hoy día se llamaría un dron
10:37Pero antes se llamaba
10:38Vuelo de pájaro
10:39Oye, pero
10:40¿Está claro de que es una persona
10:42Enamorada de la ciudad?
10:43Sí
10:44No, porque además
10:45A mí lo que me gusta
10:46Yo no sé
10:47Si él trabajará en vivo
10:48Si trabajará con fotos
10:50Me encantaría la idea
10:52De tener un pintor
10:53Que está de nuevo
10:54Con su caballete
10:56Aquí está el elemento
10:57Parece que usaba
10:58Su autito
10:59Un Messe Smith
11:01Un Karmanguía
11:03Un IZ
11:04Pero mira
11:05Oye
11:06Mira, mira, mira
11:07Mira la acuarela
11:09¿Veí?
11:10Entonces a mí me encanta
11:12Esta idea
11:13De
11:14Hardy Vistuba
11:15Es que Hardy Vistuba
11:17Era un maestro
11:18Un maestro
11:19Oye, y en Milga Ríos
11:20Es como un cementerio
11:21De autos
11:22De autos
11:23Sí, es que tiene esa cosa
11:25Como de
11:25Por un lado la ciudad
11:26Son como vertientes
11:28Por otro lado
11:28Esos paisajes en abandono
11:30Que eso lo encuentro
11:31Súper bonito
11:33Ah, mira, mira
11:36Yo creo que al final
11:38Ah, él va explicando su obra
11:40Seguir depurando el lenguaje
11:42Y a través de los ojos
11:44Que visita
11:45Nuestra exposición
11:46Con el público fundamental
11:49Porque
11:50Manifestiar
11:51Otras
11:52Personas que son más profundas
11:54Otras que les gustan
11:55Nada más
11:55Pero esto va nutriendo
11:57Un todo
11:58Para seguir con las obras
12:00Que van a seguir a futuro
12:01En el fondo
12:03Estoy viendo
12:04Un cuadro
12:05A través de los ojos
12:06De los espectadores
12:07Ese sentido
12:08Hacer una exposición
12:09De esta naturaleza
12:10Que vanita
12:12Que es como una retrospectiva
12:13¿No?
12:13Claro
12:13Como su obra
12:15El amor por la urbe
12:17Mira
12:17El gran Rodrigo Gendelman
12:19Está diciendo esto
12:20Compartimos con Álvaro
12:21El amor por la urbe
12:22Qué lindo
12:24Por los jacarandás
12:25Por los ceibos
12:26Qué bonito
12:29Ah mira
12:30Vamos a vernos lo que decía
12:31Carlos Salazar
12:32Que el pintor dice
12:33Que él trabaja
12:34En la azotea taller
12:36De allí baja
12:37El rumor del lápiz
12:37Que raspa
12:38Y la espátula
12:39Que rosa el lino
12:40El sonido
12:41De un oficio antiguo
12:42Por eso digo
12:42Que es dibujante
12:43Pintor y grabador
12:45Y yo diría
12:46Acuarelista
12:47¿Ah?
12:48Acuarelista
12:49Pero mira
12:50Te fijáis
12:51Que estas fotos
12:52Que perfectamente
12:53Podrían ser un cuadro
12:54De él
12:55Pero pasado
12:56Por el camis
12:57De la pintura
12:58Ahí está pues
13:00Si va a imaginar
13:01Qué lindo
13:29¿Sabes qué?
13:30Es loco lo que
13:31Lo que provoca
13:32Sí
13:32Mira lo que voy a decir
13:33Es una pintura sin tiempo
13:35Yo me crié
13:36En una casa
13:37Donde había mucha pintura
13:39¿De este tipo?
13:40Sí
13:41Y había mucha pintura
13:42Y mi papá
13:43Era especialmente fanático
13:45Supongo
13:46Del paisaje
13:48Pero también
13:49Del paisaje arquitectónico
13:50Había mucha obra
13:51De paisaje arquitectónico
13:53Porque en algún momento
13:54Estuvo muy de moda
13:54El paisaje bucólico
13:56Claro
13:56Claro
13:57El bodegón
13:58Sí
13:59Oye
14:00Y aquí mira
14:00Hay una técnica distinta
14:02En uno de estos
14:02Que es el realismo absoluto
14:04Mira
14:05Mira la puerta
14:07Esto ahora a mí me
14:08Me desvolvió loco
14:09Es un realismo increíble
14:10Claro
14:11Esto
14:11Oye
14:14Podría ser
14:14Pero esto
14:15Mira
14:15Yo estoy viendo
14:16Esto debe ser
14:18Gertrudecheñique
14:18¿No?
14:19Yo no le iba caminando
14:20Puede ser ese
14:21Ah
14:22¿Dónde estaba?
14:23Claro
14:23De Gertrudecheñique
14:25Los edificios de don Alberto Cruz
14:27Qué bonito
14:29Pero te fijáis
14:30Que él tiene una cosa
14:31Que es dibujo arquitectónico
14:34Me refiero del dibujo arquitectónico
14:36Como el dibujo de croquis
14:37¿Y será la técnica
14:38De primero hacer un
14:39Yo también
14:40Yo creo
14:40Yo creo
14:41Por eso que él está
14:42En una frontera
14:44Entre la pintura
14:45La acuarela
14:46El paisaje
14:48La ciudad
14:49La naturaleza
14:50O sea
14:50Está todo bien
14:52Oye pero mira
14:52Es el Bellasarte
14:53Claro
14:53Y él lo que hizo fue irse
14:54Bien para atrás
14:55Donde estaba la laguna
14:56Claro
14:57Para que
14:57Mira como aparece
14:59Distinto
15:00Con los árboles alrededor
15:01El Bellasarte
15:03Qué bonito
15:04Sí
15:04Super
15:05Power
15:06Esto también debe ser
15:08Las cuatro esquinas
15:09De Gertrudecheñique
15:10Con Renato Sánchez
15:11Mira
15:12Merced
15:13Con Jacarandá
15:14Qué bonito
15:16No, no, no
15:17De todo mi gusto
15:19Mira Copparini
15:20Mira esta vitrina
15:21Que lo encontró
15:22Maravilloso
15:23Están
15:24Algunos de sus herramientas
15:25Pinceles
15:26Ciertos
15:27Lápices
15:27Carboncillos
15:28Un par de modelos
15:30De referencia
15:30Un trolley
15:31Y este Mercedes
15:32Que corrió
15:33Que corrió
15:33En Argentina
15:34Que es maravilloso
15:35Este modelo
15:35Escalo
15:36Un Mercedes
15:36Un FinTech
15:37Y luego
15:38Esto
15:39Que es lo que más me gusta
15:39Eso es una croquera
15:41Esto es una croquera
15:42Y aquí es donde
15:43Lo que te digo yo
15:44Y aquí
15:44Se ve
15:45La soltura
15:48Del dibujo
15:49Este es el dibujo
15:50Arquitectónico
15:51Del croquis
15:51Cierto
15:52Este dibujo
15:53Que no pretende
15:53Representar nada
15:54Sino que lo que está haciendo
15:55Es un dibujo
15:56Que elige
15:58Que discrimina
15:59Que deja adentro
16:00Y que deja afuera
16:01Es un dibujo
16:02Que selecciona
16:03Lo que el ojo
16:04Y la mano
16:05Quieren poner en valor
16:06Se entiende
16:07Y eso
16:08Finalmente lo puede llevar
16:09A un cuadro
16:11Bastante más grande
16:11Que eso
16:12Por supuesto
16:12Porque aquí hay
16:13Una gestualidad
16:14Y entonces
16:15Lo interesante
16:16Es que
16:17En el dibujo
16:18Arquitectónico
16:19En el croquis
16:19Como tal
16:20Cierto que es un dibujo
16:21Además rápido
16:22Lo que hace
16:23Es que
16:24Permite archivar
16:26El valor
16:26De esa imagen
16:27Se entiende
16:28¿No?
16:28Resumir
16:29No
16:29No
16:30Porque no está resumiendo
16:31Está seleccionando
16:32Por eso digo yo
16:34Que es un dibujo
16:34Que discrimina
16:35Si yo hago un croquis
16:36De una determinada escena
16:38No sé
16:39Da lo mismo
16:39De esta sala
16:41Yo de pronto
16:42Voy a
16:43Enfocarme
16:44En lo que quiero
16:45Recordar
16:46En lo que quiero ver
16:47Y por ejemplo
16:48Puede ser esta mesa
16:49Entonces la voy a trazar
16:50Y después todo el resto
16:51El contexto
16:52Es un elemento
16:52Que está
16:54Simplemente
16:55Insinuado
16:55Insinuado
16:56Eso es
16:57Para
16:57Y una pregunta
16:58Y en el proceso
17:00Arquitectónico mismo
17:01Sí
17:01También puede nacer
17:03De un croquis
17:04¿No?
17:04O sea
17:04Es más
17:05Si tú me preguntás
17:07Siempre surge
17:09De un croquis
17:11Porque el croquis
17:12Es el que alimenta
17:13La observación
17:14El croquis
17:15Es la gran herramienta
17:16De observación
17:17Y la observación
17:18No es otra cosa
17:19La observación arquitectónica
17:20No es otra cosa
17:22Que ese proceso
17:23De selección
17:24Y elección
17:25Dentro de un todo
17:27Es decir
17:28Es un proceso
17:29Es un proceso
17:29De discriminación
17:30O sea
17:30Uno podría imaginar
17:31De que un arquitecto
17:32Debiese ir
17:33Tú le dejas encomienda
17:34Por ejemplo
17:35Yo tengo un sitio
17:35Y le digo
17:36Aquí quiero hacerme una casa
17:37¿Debiese ir
17:38Mirar el sitio
17:39Y empezar a hacer un croquis
17:40De qué es lo que se imagina ahí?
17:41Eso es lo que hace
17:42El arquitecto
17:43Eso es lo que siempre hace
17:45Un arquitecto
17:46O sea
17:46Cuando tú le haces
17:48Un encargo al arquitecto
17:49Lo que él hace
17:50Es que
17:51Genera un proceso
17:52De observación
17:54Y ese proceso
17:55De observación
17:55Es fundamentalmente
17:57A través del croquis
17:58Ya
17:58Qué bueno
17:59No
18:00Alucinante
18:01Me encantó
18:02Ya
18:03Comparini
18:04Tenemos que apurarnos
18:05Porque tenemos que ver
18:06Más exposiciones
18:07Sí
18:08Más exposiciones
18:08Dejamos a la gente invitada
18:10Va a estar hasta más o menos
18:10Diciembre
18:11Entiendo
18:11Esta exposición
18:12Quién lo mata
18:13Álvaro Bindis
18:14Sí
18:15Amantes de la burbe
18:16Así
18:17Y de la pintura
18:18Y de la acuarela
18:19Y de los museos
18:22Y de lo mata
18:51¿Cómo estamos?
18:54Bienvenidos
18:55El otro día nos tomamos
18:56Con tu mamá
18:57Tengo la pastelería
18:58Sí
18:58La pastelería
19:00Está saliendo muy contenta
19:01Sí, sí
19:01Tenemos un circuito
19:03De pastelería
19:04Sí
19:04Hola
19:05Podemos hacer una recomendación
19:06Oye
19:07Oye
19:07Yo vengo a ver
19:09La exposición
19:10De la Beatriz
19:12Beatrice
19:12De la Beatrice
19:13Uy, se me movió esto
19:14De la Beatrice
19:15Digirolamo
19:16Digirolamo
19:16Sí
19:17Bienvenido
19:17¿Se puede?
19:18Está increíble
19:19Además
19:21Son una especie
19:23De insectos
19:24Al muro
19:24Se ha transformado
19:26Su trabajo
19:26Y ha sido
19:27Más contundente
19:28Es que
19:29Bueno, tú caché
19:29Que yo era compañero
19:30De ella en la universidad
19:31Ella es menor que yo
19:32Ella estudió diseño
19:33Pero es de Girona
19:36Ella es hija de Claudio
19:38¿Cierto?
19:38Sí
19:39Y está muy marcada también
19:41Según esta exposición
19:42Y su relato
19:43En la arquitectura
19:45Porque ella vivía
19:45En una casa
19:46De Jorge Swingwell
19:47Ah
19:48De Don
19:49Perdón
19:49De Don Jorge Swingwell
19:51Exactamente
19:52Chavolina
19:53Vamos a ver
19:54Maravilloso
19:55Entonces
19:56Vamos a ver la obra
19:57Al fondo
19:58De la excelentísima Beatrice
19:59Espérate
20:00Pero
20:00Uno no puede pasar
20:02Incólume
20:03Al lado
20:04De un cuadro
20:05De Don
20:05José Balme
20:07Pero mira
20:08Por favor
20:09Balme
20:10De Graciela
20:10Barrios
20:11También
20:11Ahí
20:12Siguiente
20:12Pero es que además
20:13Lo increíble
20:14Es que mira
20:15La suerte mía
20:16Porque
20:16Lo conocí
20:17Pero claro
20:18Y yo conversaba
20:19Con Don José
20:20Y hablábamos
20:22Harto rato
20:23Y
20:24Y mira
20:25Donde terminaste tú
20:25Nada
20:26Yo no llegué
20:27A ninguna parte
20:28Y ellos
20:28Imagínate
20:29Encumbrados
20:30En el Olimpo
20:31Mira
20:31Y su señora
20:32La maravillosa
20:34Preciosa
20:35Gracia Barros
20:36Oh
20:41¿Qué es esto?
20:42Un trabajo
20:43De la Bárbara Pife
20:44Pinturas
20:45Son escenarios
20:47De
20:47O habitaciones
20:49De sus amigos
20:50Ah
20:51Qué bonito
20:52Ah
20:53Claro
20:53Y son como escenas domésticas
20:55De casas de sus amigos
20:56Sí
20:56Qué fenómenos
20:58Qué fenómenos
20:58Qué extraordinarios
21:00Oh
21:02Ah
21:03Pero que este
21:04Qué ocurre
21:05No
21:05No
21:06No
21:06No
21:07No
21:07No
21:08No
21:08No
21:08No
21:08No
21:08No
21:08No
21:09No
21:10No
21:11No
21:11Ya
21:11Mostra
21:13César
21:16Elogio
21:16A la experiencia
21:18Cinética
21:18Y tridimensional
21:19Ahí está
21:20Es que mira
21:21Está el sueño
21:21De volar
21:22El despliegue
21:23Dinámico
21:24Claro
21:25Hay algo aquí
21:25De vuelo
21:26¿Cómo se llamaba la famosa...?
21:29Pájaro en vuelo, de Brancuzzi.
21:32Lo bonito de lo que hace la Beatrice, aquí está todo.
21:38Está el oficio, está la carpintería, está la pintura, está la escultura,
21:46está la instalación, está la arquitectura, está el deconstructivismo,
21:50está el arte cinético, está Lissitzky, está...
21:57O sea, es un resumen.
21:59Pero mira, mira, mira eso.
22:01¿Sabes lo que me pasa con esto?
22:03Me dan ganas de tenerlo.
22:05Mira qué loco lo que me pasa.
22:07Yo tendría esto en...
22:11Además en mi oficina, sí.
22:14Yo lo encuentro de un poder.
22:16No, tú ya tienes mucha potencia, mucha potencia.
22:18Y además yo encuentro que ese debería estar en la Fuerza Aérea.
22:21O sea, por favor.
22:23Pero es que además, mira qué belleza como ella trabaja con, de alguna manera,
22:28la veta de la madera, la textura del módulo, podríamos decir, ¿cierto?
22:32Esta cosa que esté así.
22:34Mira, mira cómo, después cómo va tiñendo.
22:37Entonces, porque además ella pinta de tal manera que todavía esté la veta.
22:42Se ve.
22:42Claro.
22:43Es como un albayalde, en ese sentido, como una tintura de madera, ¿no?
22:46Y después estos cantos.
22:50¿Y cómo están unidas una cosa con la otra?
22:53Parece que ella trabaja con machimbrado.
22:56O, no sé.
22:58Pero no es clavo, claro.
22:59No, no, no.
23:00Deben estar encolados.
23:01Anda a saber tú.
23:03Mira.
23:06Se pasó.
23:07Y además, es un lenguaje muy propio.
23:10Es muy propio, pero que uno puede, con cierto nivel, digamos, uno puede ir tirando el hilo e ir en
23:17contra.
23:17Por ejemplo, yo aquí veo esto de la Beatrice de Girolamo y se me aparece Claudio Girola, ¿cierto?
23:25El gran escultor de la Católica del Paraíso, que empezó por allá, por los 70, a trabajar con elementos, piezas
23:35de aluminio.
23:36Y la mezclaba de aluminio con acero y hacía unas composiciones.
23:41Bueno, Asler también tiene algo.
23:42Sí, después es que te voy a mostrar Claudio Girola.
23:46Claudio Girola, te voy a ir.
23:48¿Y ella es Girolamo?
23:49No, él es, claro, ella es Di Girolamo.
23:52El otro era Girola.
23:54Mira.
23:55Sismo.
23:57Ya.
23:58Sexto.
23:59Mira.
23:59Claro, aluminio.
24:01Esto es de la Roserbrú.
24:03Mira.
24:03Dime si eso es la misma clave.
24:06Y esto es pintura.
24:07Entonces, lo bonito es que Claudio Girola también, en fin, trabajaba con esta idea y que esto tiene de eso
24:16también, de objeto ubé, de objeto encontrado.
24:19Porque la Beatriz, las primeras que hacía eran tablas que ella encontraba y las iba armando.
24:24Además, hay una cosa que pasa con las sombras.
24:26No.
24:26Y con la pintura.
24:28No, no, no, no, no, no.
24:29Entonces, las sombras sobre la pared, las sombras entre...
24:32Claro, claro, porque esto es parte de la obra.
24:35Claro.
24:36Esto es parte de la obra.
24:38Si estábamos hablando de sombras.
24:41Mira esto.
24:42O sea, mira como esto, mira como esto es parte de la obra.
24:46Y mira.
24:47Mira la cantidad.
24:48Aquí hay por lo menos tres tonos.
24:50Cuatro tonos.
24:51Uno, dos, tres.
24:53O sea.
24:54Claro, o sea, la instalación...
24:54Mira.
24:55Lumina.
24:56Y aquí hay otro.
24:57Mira.
24:59Llega hasta aquí.
25:00Y el más impresionante para mí es este de acá.
25:02Este de acá.
25:05De verdad.
25:08No, se pasó.
25:10Yo aquí es donde sucumbo y esto tiene...
25:14Esto a mí me produce síndrome de Stendhal.
25:16Claro, es demasiado.
25:18Es...
25:18¿Te fijaste que no he podido ni siquiera intelectualizar demasiado lo que me está pasando?
25:22O sea, pude hablar de Claudio, de Claudio Girón.
25:27Está golpeado.
25:28Está golpeado.
25:30Yo creo que es muy bueno porque además te lo compras en la casa y si de pronto, no sé,
25:33pasa que te quedas sin leña.
25:35Te mismo.
25:36No.
25:36Ay, pero compadre.
25:38Qué horror.
25:40Pero es que además tiene esto, mira.
25:43¿Ves mi mano ahí?
25:44No sé.
25:46¿Te fijáis?
25:47O sea, es un volumen muy arquitectónico.
25:51Esto podría ser una obra de la Saja Hadid, por ejemplo.
25:54Claro.
25:54Podría ser una obra de Peter Eisman.
25:56Podría ser desde el dron tomando la obra.
25:58Exactamente, la planta del, ¿te acordáis? Del Maxi en Roma.
26:03¿Se acuerdan?
26:04Sí, sí, sí.
26:05Podría ser una obra de El Lisitzky, de, bueno, lo que te decía Peter Eisman, Stephen Hall.
26:12Perfecto.
26:13O sea, es que se pasó.
26:14Y ella entonces estudió diseño.
26:16Sí.
26:17Y principalmente su mundo es la escultura, es la tridimensionalidad.
26:22Ella es.
26:23Ya, ese...
26:24O sea, perdón, como los villirolamos.
26:26Ya, renacente.
26:27Te he fijado que los villirolamos tienen, esa es la maravilla de Vitorio, de Claudio,
26:32que tú estás con ellos y que hay una sensación como de nutrición, de satisfacción, de...
26:40Yo conversaba con ellos y la sensación siempre era, estoy perdiendo el tiempo.
26:46Mira, mira, mira, estoy perdiendo...
26:48Ya, y ellos tienen eso.
26:50Supongo que eso, en la casa, se nutre ese espíritu.
26:54Claro, ¿no? Y hay una genética de talento...
26:57No, impactante.
27:00Yo creo que esto no... no sé si es talento, porque el talento en ese sentido desmerece la obra.
27:07Yo creo que esto es sensibilidad, cultura y observación.
27:14Yo creo que ahí está, para mí, sensibilidad, cultura y observación.
27:17O sea, hay una voluntad de acercarse a esa sensibilidad.
27:22Hay una profundidad cultural y hay esa también voluntad de observar, de entender, desde los materiales, su vocación, su potencial.
27:32Bueno, es que mira, yo creo que los artistas, los grandes artistas, son una antena.
27:37Sí.
27:38Una parabólica.
27:39De acuerdo.
27:39Y eso es un talento que tienen algunos más desarrollados que otros.
27:46Maravilloso.
27:46Oye, pero me dijiste que había otro lugar donde podemos ir.
27:49Sí, pues tú querías seguir.
27:50Y este es un vecino ahora...
27:51Esto es un city tour, arte a la vena.
27:54Exacto.
27:55Y esto es otra...
27:58Hemos mirado dos cosas muy distintas.
28:00Además, esto es absolutamente abstracto.
28:01Claro.
28:02Lo que hablábamos, lo que vimos de Álvaro Bindi, era absolutamente...
28:05O sea, no sé si absolutamente, pero era representativo...
28:10Sí.
28:10Y lo otro que va a ver, lo que vamos a ver es distinto.
28:13Totalmente distinto.
28:16Ya, vamos a ir a una poza comercial.
28:18Mientras estamos en la poza comercial, nosotros nos vamos bien rápido a otro lugar.
28:49Férico, bienvenido.
28:50Estamos aquí preparando todo para tu llegar.
28:52Este, compañero, ¿continuamos?
28:54Es muy entretenido porque lo que vamos a ver aquí es algo poco habitual.
28:58Es distinto a lo que hemos visto hasta ahora.
29:00Es que es básicamente una oficina de diseño que se dedica al tema del equipamiento y el mobiliario.
29:06Se llama Room 66.
29:08Como la carretera 66, ¿te acuerdas?
29:10Claro, pero este es Room 66.
29:12Y entonces lo bonito es que ellos arman un proyecto muy potente.
29:17Y es básicamente un proyecto que convocan a una serie de artistas con Art Lab Studio.
29:23Y lo que hacen es interactuar, es generar la interacción entre el equipamiento y el mobiliario y el arte.
29:31Que siempre van...
29:32De la mano, claro.
29:33De la mano.
29:34Y entonces por un lado se critica mucho, pero ¿cómo te compraste este cuadro para ponerlo detrás de un sofá?
29:41Pero aquí, en la vuelta de tuerca, ellos dicen, existe un diálogo maravilloso, secreto, profundo, permanente, entre el equipamiento y
29:53el mobiliario y la obra de arte.
29:55Vamos a ver, vamos a ver.
29:56Aparte del decoro de una casa.
30:01Lógico.
30:02Mira.
30:04Así se llama.
30:06Convergencias.
30:07Oye, lo interesante es que mirándolo así como en general, es difícil distinguir una cosa de la otra.
30:11Es que ahí está el punto.
30:13Mira.
30:13Ahí está el punto.
30:14Por eso es que me encanta el nombre.
30:17Convergencias.
30:17¿Y son distintos artistas?
30:19Sí, son cuatro artistas.
30:20Yo te voy a ir hablando uno por uno.
30:22Este señor es un artista belga.
30:25Mira lo que ocurre entre la arquitectura, el equipamiento, el mobiliario y la obra de arte.
30:32Fíjate que hay un diálogo alucinante.
30:35Una suerte de relato que es casi continuo, como tú decís.
30:40¿Tú sabes quién hablaba de esto?
30:42Agradezco.
30:43A mí me gusta saber si tú estás haciendo la tarea o no estás haciendo la tarea.
30:47De esto hablaba...
30:49Ya, vamos a ver, a ver.
30:50Yo creo que puede haber sido Pepe Grillo.
30:53No.
30:55No, no, no, no.
30:56Jean Baudrillard.
30:58Mira, yo a Jean del Tilopeo, lo saludo, pero no de conocerlo, no.
31:03Ya.
31:04Baudrillard, él tiene un libro que se llama El sistema de los objetos.
31:08Es alucinante porque él dice que efectivamente la arquitectura, el espacio y todo lo que ella compromete, ¿cierto?
31:17La materia, el vacío, se activa a partir del equipamiento y el mobiliario.
31:23Él le da una suerte de protagonismo al mueble que es poco habitual en el mundo del relato y el
31:31discurso arquitectónico.
31:32¿Se entiende lo que estoy diciendo algo?
31:34Sí, sí, sí. Yo creo que probablemente donde existe la mayor confusión tal vez es que la gente piensa que
31:42el arte y los mobiliarios no están emparentados porque el arte sería solo para observarlo y el mobiliario solo para
31:49usarlo.
31:50Claro.
31:51Perfecto. Estás diciéndome algo fenomenal. O sea, tú estás diciendo que esto no trasciende de su dimensión utilitaria.
31:57Utilitaria.
31:58Y eso es aquí que ha demostrado.
32:00Que no es así.
32:01Exactamente. Y eso yo creo que es la maravilla de la historia del mobiliario que es básicamente una manera de
32:09trabajar el decodo.
32:10Eso me gusta mucho. Yo me reconcilié con la palabra decoración. No me gusta usarla como decoración, pero me gusta
32:18hablar de cómo un lugar obtiene ese decodo a partir del equipamiento y el mobiliario.
32:25Pareciera que en el mundo clásico hay un salto gigante entre la arquitectura, el arte y el mobiliario.
32:33Pero en el mundo de la modernidad eso se diluye.
32:37Se diluye.
32:37Se diluye en la frontera. O más bien se diluye en los límites.
32:40Es fantástico. Ahora yo le diría a esta gente que me están vendiendo un pedazo de madera. Yo en mi
32:44casa tengo montones de eso.
32:45No.
32:45O sea, si quieren vender ese pedazo de madera yo le ofrezco.
32:50Pero ¿no te parece que esto que está aquí, que es maravilloso, arriba de un libro, en un color específico,
32:56en fin, ¿no te parece que eso justamente da cuenta del problema del arte contemporáneo?
33:02Esto de hecho tiene nombre. Se llama Objet Trouvé o Readymade o... está lleno. Marcel Duchamp lo que hace es
33:12inaugurar justamente ese discurso en el mundo del arte.
33:18El Objet Trouvé, el objeto encontrado.
33:21Bueno, este señor se llama Jordi Martorano.
33:27Martorano.
33:27Y yo quedé, de verdad, yo quedé alucinado. Mira, él trabaja con este papel de arroz que además está flotando
33:34sobre un fondo de tela y luego genera una serie de figuras que podríamos decir se recortan ante un paisaje.
33:44Pero a mí lo que más me gusta es cómo funciona este fondo con este fondo.
33:48Claro. Es como que estuvo mandado a hacer para ponerlo aquí.
33:51Bueno, es que ahí está. Y entonces, este mueble, fíjate, levemente separado, en fin. O sea, Jordi Martorano.
34:01Perfecto.
34:01Aquí en Convergencia.
34:02¿Quién más me puede presentar?
34:03Mira, una artista que se llama María Jesús Ojeda.
34:06¿Chilena?
34:07Sí, chilena. Y ella lo que hace, que es algo que se le derriten las cosas.
34:13Mira, ¿sabe lo que más me gusta, Copparini? Que ella trabaja desde la materia, desde el material. Trabaja con la
34:21materia y el calor.
34:23Ah, se le derrite, ¿verdad?
34:24Claro. Y entonces, claro, claro, ella opera con las leyes de la materia. Y por lo tanto, desde la materia
34:32es capaz de darle una nueva dimensión expresiva.
34:36Ah, mira, por favor, y mira la belleza del montaje. Esto está sobre un cubo de acrílico con espejo. Mira.
34:45Ah, ya. Y tiene esa forma de montaje, pero estoy viendo que tiene otras distintas.
34:50Bueno, es que...
34:51Pero siempre la ley es desde la materia.
34:54¿Y cómo se comporta, por ejemplo, con el calor?
34:57Por ejemplo, claro. Pero sobre todo, cómo se transforma en una obra a partir de un proceso.
35:04Que yo creo que eso es algo que está muy en boga hoy día en el mundo de la vida.
35:08Ah, pero aquí nos vemos nosotros y se ve como eso cuando uno va a los juegos de parques y
35:13diversiones y los espejos te hacen ver un gordo, flaco.
35:17Ahí.
35:18O los juegos vianos.
35:19Es un juego.
35:20Ya, pero mira la belleza. Mira los reflejos, el color, la luz. O sea, está todo comprometido.
35:27Oye, y el material como que varía, porque yo creo que es más transparentoso.
35:30Por supuesto. Y dependiendo además de la tensión, si lo estiras o no.
35:34Entonces, María Jesús Ojeda. Extraordinaria.
35:37Y entonces, hay una serie de, podríamos decir, ejercicios que, por ejemplo, mira qué belleza lo que ocurre con ese
35:43elemento que está flotando sobre el vídeo.
35:45Que ese está solo, claro.
35:47Y este de acá también, el de la pared también.
35:49También. ¿Te fijás? Es alucinante.
35:51Y luego, de nuevo, cómo estas cosas interactúan con el equipamiento y el mobiliario.
35:58Mírate, este mueble, esta especie de arrimo, buffet o como queramos llamarle, construye un paisaje al final.
36:06Eso es lo que me alucina.
36:07Qué complejo. Al final, en realidad, es armar un lugar donde vas a habitar.
36:12No hay llegar y lanzarse.
36:14Exactamente. Mira, esta es otra obra que se llama, un fotógrafo, que se llama Cristóbal Correa.
36:21Y él trabaja, así como yo acabo de decirte que eso construye un paisaje, bueno, él trabaja con el problema
36:29del paisaje.
36:30Ah, claro. Lo lleva, lo lleva, vaya.
36:32Y entonces, y es muy bonito este salto, acuérdate, de que la fotografía se hace parte del mundo del arte.
36:38Al principio, la fotografía era el gran enemigo del arte.
36:41Claro.
36:41Claro, porque el arte venía desarrollando técnicas para representar fielmente la realidad.
36:46Sí, sí, sí.
36:46Y de pronto aparece un sistema que lo representa muy fielmente, mejor y de manera mucho más eficiente.
36:52Los retratistas se fueron, llegaron sin pega, por ejemplo.
36:56Y entonces, el giro es como él trabaja ahora esto desde una dimensión artística.
37:03Sí, a mí siempre ha llamado la atención que la fotografía artística sea en blanco y negro.
37:08Como que eso le da un tono artístico.
37:10Ya, y ¿sabes por qué?
37:11¿Entiendes por qué?
37:12No entiendo para los daltonicos.
37:15Cuando tú trabajas en blanco y negro, lo que estás haciendo es de alguna manera abandonar esa dimensión predominante en
37:26términos figurativos de la fotografía para transformarlo en otra cosa.
37:30En un problema de texturas, en un problema de color, en un problema de contraste.
37:35Fíjate que esto, que claro, yo puedo descifrar lo que es, pero está más allá de eso.
37:42Ya es otra cosa. Esto ya es una obra en sí misma.
37:46Ya, y en el caso del paisaje como esa montaña también.
37:49Por supuesto. Entonces, el color te remite a la representación.
37:54Perfecto.
37:55El blanco y negro te remite a la presentación y por lo tanto pone a la fotografía en una dimensión
38:01de arte.
38:04Mira, este es otro caso.
38:06Tola Navarro.
38:07Me parece que es extraordinario lo que ha pasado con el mundo del arte estos últimos años.
38:11Porque el arte asumió el desafío de transformarse en la bitácora de un proceso.
38:19Depende de cuál proceso estamos hablando.
38:21De la factura, de la realización de la obra misma.
38:24Ah, de ese proceso. En sí mismo, ya.
38:25Claro. Es una especie de bitácora de ese proceso.
38:28Es una especie de cuaderno que registra un proceso que tiene que ver con la materia, con la luz y
38:37con la obra como tal.
38:39Y en este caso, porque son como embalajes.
38:43Es que es ágil.
38:43¿Y son fotos?
38:45Es que ahí es donde viene el punto.
38:46Mira, él toma un material, como el papel, lo pliega, ¿cierto? Lo transforma, luego efectivamente trabaja con pintura por sobre
38:59eso y luego vuelve a, podríamos decir, estirarlo, si quiere.
39:04Y entonces la obra lo que hace es dejar la huella de ese proceso.
39:10Ya, esto es lo que quedó del proceso.
39:12Claro. Mira, ven a ver otra más aquí, ven.
39:14Pero no es una foto, eso está ahí.
39:15Está ahí. Mira.
39:17Entonces, fíjate cómo efectivamente se transforma en un problema de textura, de espacio, de color.
39:27Mira, esto es un papel que se le genera una suerte de trama tridimensional plegada.
39:35Y eso incluso se...
39:36Se le arruga.
39:38Se trabaja.
39:39Y esto son unos baños que le pega, podríamos decir, a esa obra y termina transformándose.
39:49Entonces, es muy bonito.
39:50Ahora, y hay una cosa parecida a la señorita que con el calor...
39:53Ahí está. Por eso yo te partí hablando del proceso allá y te vuelvo a hablar del proceso acá.
39:59Porque hay algo aquí también azaroso.
40:01Ahí está.
40:01Es como resultó.
40:02Pero sí, suepo.
40:04Rauchenberg, hace ya 50 años, de pronto presentó, me acuerdo...
40:10¿Para, cómo se llama?
40:12¿Quién? ¿Este señor?
40:12No, el que presentó.
40:15Rauchenberg.
40:16Salud.
40:19Rauchenberg, claro.
40:20Es como decir...
40:21Rauchenberg, él presenta hace ya, no sé, unos 50 años.
40:25Estoy tratando de acordarme si fue en el MoMA, no sé.
40:27Es como decir, una suerte de pileta, así, que huyea.
40:34Entonces, la gente decía, bueno, esa es la obra.
40:37Y está sucediendo.
40:38Y es una obra que está sucediendo y que está transformándose continuamente.
40:42Ya.
40:43El mundo del arte asume el desafío de transformar la obra en una bitácora que representa el proceso.
40:51Esa fue la frase que te dije hace un rato.
40:53Eso es.
40:54Increíble, ¿no?
40:55Tola Navarro.
40:56Oye, mira que bonita está.
40:58¿Foto también son del señor?
40:59Sí, de Cristóbal Correa.
41:01Claro, tiene razón que esto está, además, como tratado con una cosa diáfana.
41:05No, no diáfana, difusa.
41:07Sí, claro.
41:08Que hace que sea...
41:08Alguien podría decir, no, eso está pintado.
41:10Bueno, es que ahí está.
41:11¿Qué era lo que te decía yo?
41:12El color, si es que yo pongo eso en color, seguramente, eso no me deja liberarme de la representación de
41:22la realidad.
41:23Pero de pronto, con el color, la luz, el blanco y negro me refiero, ¿cierto?
41:29Lo que hago es que me libero de la representación y aparezco ahora en una nueva dimensión que es la
41:34dimensión del arte contemporáneo.
41:36La presentación.
41:37Claro.
41:37Es bellísimo.
41:39A ver, mira, Tomás García de la Huerta.
41:43Me alucina.
41:48Por la...
41:49Ah, por la...
41:50El juego con luz, sombra.
41:52Entonces, aquí es donde tú entiendes cómo interactúa el equipamiento, el mobiliario, la luz, la arquitectura y la obra.
42:02Ese es el proyecto que está llevando a cabo Room 66 y la gente de Art Lab Studio.
42:08Cuando uno ve lo que hace Tomás García de la Huerta, primero, no puede dejar de remitirse a la tradición
42:14de la escultura moderna, por ejemplo, a Calder.
42:17Es decir, los móviles.
42:20Los móviles.
42:20Pero lo bonito es que él aquí lo que hace es potenciar la idea de que la obra tiene otra
42:28expresión, que es cómo esta obra ahora se plasma en un soporte bidimensional.
42:36Entonces, pasamos de la escultura a lo bidimensional.
42:39Es bueno, porque compré ahí una obra y tenés dos.
42:41Exacto, es un dos por uno.
42:43Es un dos por uno.
42:44Entonces, mira cómo él trabaja estos elementos que son unas piezas de madera muy leves con una serie de elementos
42:54de cables.
42:55Por lo tanto, aquí hay una noción estructural.
42:57Es igual que Calder en ese sentido.
42:59Es igual que el gran Alexander Calder.
43:01Esto es una obra de arte, pero también podría ser una obra arquitectural.
43:05Oye, pero lo interesante es que tiene esa versión y tiene también unas muchas más simples como esta que está
43:09aquí.
43:10Exacto.
43:10Al medio.
43:10Exacto.
43:11Y que esto funciona en otro nivel.
43:13En otra clave.
43:14Claro.
43:15Claro.
43:15Esta está en la misma clave, ¿no?
43:17Esa que yo la encuentro, o sea, notable.
43:23O sea, qué bonita experiencia.
43:24Entonces, venir acá y al mismo tiempo que estás buscando un bonito asiento para tu casa, tu sillón, eliges arte.
43:32Yo encuentro muy potente la propuesta de valor de RUM66.
43:36Peter Tostana, Claudia Montero, ¿sí? Son dos diseñadores de aquellos que tienen una trayectoria increíble y que trabajan integralmente el
43:48problema del interiorismo, por ejemplo.
43:51Perfecto.
43:52Mira cómo hemos recorrido hoy día distintas formas de enfrentar el arte y terminamos, perfecto, aquí con esta conjunción, no,
44:00convergencia.
44:01Convergencia. Así es. Y hay que, como te digo, darle los porotos que corresponden a la gente de Arlab.
44:08Hasta la próxima semana donde convergiremos nuevamente.
44:11Exactamente. Siempre. A la convergencia.
44:13A la convergencia.
44:41A la convergencia.