00:04La película, en términos de logística y dirección de producción, pues es compleja.
00:08Hay muchos personajes, muchas localizaciones, muchos viajes, convivencia de animales y efectos,
00:13de personas y efectos, figurantes y explosiones.
00:15Y yo creo que a nivel de producción, Guadalupe ha conseguido siempre poner su experiencia al servicio de la película.
00:22Esta película, sin un ayudante de dirección como Guillén Abajo y sin una directora de producción como Guada,
00:26hubiese naufragado en muchos momentos.
00:28No cabe duda que en una peli de esta envergadura, en la que hay un diseño de producción tan específico
00:33y tan marcado,
00:34tenga un nivel de comunicación y de coordinación muy importante.
00:37Y no me refiero solo a la fotografía, evidentemente, sino al vestuario, al diseño de producción, a los decorados, al
00:42departamento artístico.
00:43Que todo vaya en una misma dirección, de una manera sólida.
00:46Sí que es verdad que a David Amin nos gusta trabajar de una manera muy libre.
00:50Utilizamos mucho esta frase, que es el tema de escuchar al rodaje.
00:53Sí que es verdad que tú al inicio puedes hacer un planteamiento, pero el rodaje te ofrece unas cosas
00:57y el momento que es imposible de replicar previamente.
01:01Entonces, claro, una peli de este tipo, la cosa cambia.
01:03Eso nos ha obligado a tener todo mucho más atado, a tener que hacer stories en ciertas situaciones
01:07cuando es algo que no solemos hacer.
01:09Entonces, bueno, también para nosotros ha sido un gran reto de combinar el hecho de tener más planificación,
01:14pero sin renunciar a esto que nos gusta tanto, que es dejarnos llevar, seguir cosas que los actores nos ofrecen,
01:21nos proponen, nos dan con generosidad.
01:24Entonces, bueno, ahí hemos tenido que ser, no voy a decir cuadriculados, pero sí tenerlo todo más atado.
01:29Súper bien lo de la mujer que tal.
01:32Yo creo que Kenneth ha trabajado siempre desde una perspectiva muy naturalista.
01:36Hemos dialogado mucho en estos términos y para mí su trabajo es, yo creo, es una barbaridad.
01:42Primero porque es muy complejo y muy complicado, porque entrar en el siglo XIX implica entrar en un universo donde
01:49no hay luz eléctrica.
01:50Y eso ya implica una manera de trabajar que si se afronta desde el naturalismo, conlleva ciertos riesgos.
01:56En muchas ocasiones yo le he impedido el lucimiento, que embelleciese determinadas situaciones.
02:01Entonces él ha tenido siempre que trabajar asumiendo qué es lo que se vería en esa situación y en aquel
02:07momento.
02:08Cuando hablas de una película de época resulta como muy divertido, ¿no?
02:11Llegar, imaginar todo el tiempo cómo puede ser esa localización y luego reconvertirla al siglo XIX.
02:16Creo que la verdad que el trabajo que han hecho Juan B. Amparo y el equipo de LUM ha sido
02:20espléndido.
02:21Un trabajo en el que buscando ese tono documental que quiere siempre David para sus películas,
02:27hemos tenido que hacer efectos muy invisibles en el que el espectador no le altere la visión pensando que estamos
02:33recreando algo en 3D.
02:34Por eso la elección de las localizaciones ha sido fundamental, pero luego dedicarle muchísimo tiempo a cada uno de los
02:41efectos
02:41para que en ningún momento notes que hay intervención digital.
02:45¡Gracias!
