- hace 7 minutos
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Hola, soy Lara Grube, interpreto a Yerma en el Teatro Español
00:07y yo veo a una mujer alegre, tierra, pura, muy conectada, muy lúcida
00:16con un clarísimo deseo de maternidad que se va frustrando poco a poco
00:22y hace que ella se vaya marchitando también poco a poco hasta un final terrible.
00:31Eduardo Vasco, parece mentira que hablamos hace dos meses y ya estamos aquí,
00:37estamos en el centro del escenario, ya está estrenada tu Yerma.
00:41Tempus Fugit.
00:42¿Cómo te sientes?
00:43Bien, muy bien. Yo me siento muy cansado, pero muy contento de ver que el espectáculo
00:49está ya en pie, que comunica y que mis queridos actores lo levantan cada día con mucha pasión.
00:58Todas las localidades agotadas.
01:03Yo no sé si esta era la Yerma que tú te imaginabas cuando estabas en todo el proceso,
01:10en ese momento del trabajo de mesa.
01:12Bueno, yo no me imaginaba nada realmente.
01:16Es decir, lo más bonito de trabajar en este oficio, y es algo que yo llevo muy a rajatabla,
01:21es no empezar a tener ideas o imágenes, hasta que no tienes a la gente de carne y hueso al
01:28lado.
01:29Entonces, bueno, más o menos vas imaginando cómo es el espacio, trabajando con el escenógrafo,
01:33en este caso la escenógrafa, trabajando un poco con el iluminador, con el vestuarista,
01:38que es Lorenzo Caprile.
01:40Y tanto Carolina, como Carolina González, la escenógrafa, como Lorenzo Caprile, como Miguel Ángel Camacho,
01:46pues vamos aportando ideas hasta que, bueno, pues empiezan los ensayos,
01:50y es ahí donde empezamos a tomar decisiones más concretas.
01:53Porque Lara respiraba de una manera muy distinta a lo que yo podía imaginar de este personaje,
02:00y su propuesta era mucho más, bueno, mucho más eficaz que cualquier cosa que yo me hubiera imaginado nunca.
02:07Bueno, pues trabajas con esa inteligencia, con esa sensibilidad que viene de los actores,
02:12y vas un poco apoyándote poco a poco en lo que va pasando.
02:17Te surgen canciones, te surgen movimientos, te surgen cosas, y bueno, pues eso es para mí lo que tiene de
02:23bonito hacer teatro.
02:25Es decir, la contaminación un poco de energías, y sobre todo la no planificación de algunas cosas.
02:31Otras, evidentemente, sí hay que tenerlas planificadas.
02:37¿Qué tal? Muy buenas tardes, Madrid, desde el centro del escenario, aquí en el Teatro Español,
02:43hace 92 años, un 29 de diciembre del año 34.
02:47Margarita Sirgo estrenaba donde hoy nos encontramos, Yerma,
02:50con la dirección de Cipriano Rivas Cherif, y un Federico García Lorca muy implicado,
02:55la obra que se convirtió en un acontecimiento teatral,
02:58quedaría marcada unos meses después por el asesinato del poeta, el exilio, la cárcel,
03:03y la desaparición de buena parte de aquel equipo artístico.
03:06Estos días, Yerma regresa a casa.
03:09No tenemos hijos que gasten.
03:11No tenemos hijos.
03:15Dicen que más adelante te empujas suavemente con las...
03:18Yerma es una tragedia sobre la maternidad frustrada, el deseo, la presión social,
03:23la imposibilidad de escapar de un destino que te han impuesto.
03:27Esta versión y dirección de Eduardo Vasco, ambiente sonoro incluido,
03:32recupera la esencia trágica del texto, el coro de mujeres y la música en directo,
03:36introduce una mirada contemporánea y un final impactante, muy impactante,
03:41que dialoga con la historia.
03:43Está interpretada por Lara Grube, por Francisco Ortiz, Tony Agustí, Yolanda Arestegui,
03:48Elena Rayos, Ana Berganzones, Silvia de Pé, María Isasi, Lucía Bravo, Manuela Sanleandro,
03:54Cristina Salvador, Lidia Guillem.
03:57Lara Grube, buenas tardes.
03:59Hola, buenas tardes.
03:59Eduardo Vasco, buenas tardes.
04:01Muy buenas tardes.
04:01Oye, muchísimas gracias por vuestro tiempo.
04:03Bueno, para eso estamos.
04:04Es un placer.
04:07A ver, lo primero, que me he quedado muy impresionada con tus primeras palabras,
04:13la propuesta de Lara como Yerma es una propuesta que tú abrazaste enseguida
04:18y que no era tu primera opción.
04:19Me parece muy generoso y quiero que nos lo cuentes.
04:22Bueno, no es que no fuera mi primera opción o no, sino que yo antes de predeterminar nada,
04:27la escucho.
04:27Yo me dedico a escuchar lo que ella trae.
04:30Y a partir de ahí empezamos a trabajar.
04:32Yo no creo en...
04:34Es decir, a ver, los actores ahora mismo están muy formados,
04:37son seres muy inteligentes, muy sensibles,
04:39y ya vienen con un análisis de texto hecho con una opinión muy concreta
04:43y es absurdo coger y decir, bueno, tira todo lo que tienes y vas a hacer lo que yo te
04:47digo.
04:48Bueno, para eso igual sería mejor hacer animación por ordenador, sería algo más limpio.
04:53Pero lo bonito, la belleza de este medio tiene que ver con eso,
04:57con tú que piensas de esto, pues fenomenal, pues esto sí, pues esto no.
05:01Vamos a... ¿y qué opinas si hacemos esto?
05:03Ah, pues fenomenal.
05:04Entonces vamos, ella se va sorprendiendo de lo que yo le voy diciendo,
05:07yo me voy sorprendiendo de cómo ella lo asimila, este tipo de cosas.
05:11Yo creo que cualquier otro camino es un error, cualquier camino que no sea aprovecharte
05:17de la inteligencia y la sensibilidad de estos seres extraordinarios
05:21que hacen cada día teatro en las tablas, pues es una equivocación.
05:26Lara, ¿con qué emociones estás atravesando esta yerma?
05:31Son muchas, creo que no acabaría nunca de hablarte de ellas, son muchas por muchísimas razones.
05:38Desde que él me hizo el regalo de proponerme este viaje,
05:43hasta dónde se realiza el sentido histórico, cíclico, de cuándo está sucediendo,
05:50tras cuántos años, la gente que nos rodea, es que son muchísimas razones.
05:57Y el personaje además, que le tengo muchísimo cariño desde que era niña,
06:00porque tengo un vínculo estrecho con el texto y con el personaje,
06:04por muchas razones está siendo un sueño, un privilegio y un verdadero lujo.
06:07Háblanos de ese vínculo estrecho con el personaje y con el texto.
06:11Pues cuando era niña, mi madre interpretaba a Dolores en una versión de Miguel Narros
06:18y era aquella época en la que las giras eran muy largas y se hacía temporada.
06:22Arrancó en Sevilla, pero se había temporada en Barcelona, en Madrid,
06:25luego la gira era muy extensa.
06:26Fue aproximadamente un año y medio, si no recuerdo mal.
06:29Y yo tenía 11 años y cada fin de semana viajaba al bolo,
06:34donde esa yerma se realizaba.
06:37Además, ahí los actores, las actrices podían llevar a sus hijos a los teatros.
06:41No estaba todo tan protocolarizado.
06:44Y no sé decirte cuántas veces vi la función desde la cama de Juan y Yerma en la primera pata,
06:49porque entraba a la primera escena y luego ya no jugaba más.
06:52Y yo cambiando de postura, estaba muy bien educada, me portaba muy bien.
06:56Y me lo pasaba a pipa y era un poco la niña de la compañía.
07:0016 años después, el mismo director montó de nuevo esta pieza,
07:04me hizo un casting, descubrió que yo había crecido
07:06y me regaló el personaje de María, que cuando yo era niña era mi personaje favorito.
07:11Y la escena de las lavanderas, que por supuesto es como el momento del respiro y de la luz.
07:17Y ahora, 14 años después, este señor me permite pegarme el viaje de yerma en primera persona.
07:25Y no hay palabras que describan lo que significa para mí.
07:29Vamos a volver a esta propuesta que tú le haces al director y que el director abrazó enseguida,
07:34como nos está contando.
07:36Tu personaje carga con uno de los conflictos de la literatura dramática más conocidos,
07:40que es una mujer que desea ser madre y que no puede.
07:43Pero tu yerma es mucho más que una mujer frustrada.
07:47Lo vemos enseguida.
07:48Sí, bueno, comentar también, ya que me das la oportunidad,
07:52el nivel de lujo que es que una persona escuche como Eduardo Vasco escucha.
07:56Quiero decir, hay mucha gente que tiene un punto de vista y ya está,
08:00y somos intérpretes y lo tenemos que jugar, ¿no?
08:02Hay algo como de imposición de lo que yo pienso, lo que yo quiero contar.
08:05Este nivel de escucha y de abrazar y coger lo que los actores y las actrices le ofrecemos,
08:11me parece también un nivel de lujo bastante singular,
08:14a que celebramos mucho y muy felizmente las personas que trabajamos con él.
08:19A partir de ahí, es verdad que en este montaje creo que el arco es más amplio
08:24y más profundo que en otras ocasiones.
08:27La decisión que tomo de empezar desde un lugar aún más luminoso,
08:31aún más esperanzado, que no hubiese tintes de amargura o de frustración desde un inicio,
08:37que a veces ya estamos como predispuestos a ello, ¿no?
08:39Y empezar desde un lugar tanto más fresco y más ligero, tanto Yerma como Juan,
08:44hace que el arco de la historia sea más amplio, más profundo, más complejo.
08:50Y luego, efectivamente, pues es que se habla de muchas cosas,
08:53se habla de incomunicación en vínculo, se habla de una frustración
08:57que no tiene solo que ver con la presión social,
08:59sino con una pulsión muy fuerte de deseo de maternidad, ¿no?
09:03De una persona que encuentra ahí el sentido de su existencia.
09:06Es muy tierno ver a esa chica tan joven que lo intenta, ¿no?
09:10Que quiere, además ella quiere a su marido y empieza queriéndolo mucho, ¿no?
09:14Y diciéndole que estamos aquí para esto los dos, ¿no?
09:18Quiéreme un poquito.
09:19Y cómo se va estropeando, ¿no?
09:22No sé en qué momento tú sientes que tu Yerma ya se ha rendido.
09:29Hombre, hay un salto grande al segundo acto.
09:33En el primero, yo sí pensamos que se quieren y que se tienen cariño
09:37y que los dos lo quieren hacer bien y tener en cuenta al otro.
09:39También es verdad que los casaban, ¿no?
09:41O sea, no se eligieron, ¿no?
09:43Pero dentro de no haberse elegido,
09:44es bonito ver cómo los dos lo quieren hacer bien.
09:47Yo me imagino que ayer me le han contado
09:49cómo una mujer debe comportarse con un marido
09:52y tenerle contento y seducirle y que todo esté bien.
09:55Pero en el momento que hay, aparte de dificultad en cumplir ese deseo,
10:00empieza a aparecer el encierro y todos los miedos,
10:04creo que el miedo es uno de los peores motores del mundo,
10:07y todos los miedos de Juan empiezan a llevarle a encerrarla.
10:12Ahí empieza a truncarse todo seriamente.
10:15Eduardo, tu propuesta recupera el coro de mujeres,
10:17esos personajes que observan, que comentan,
10:20que representan también un poco la mirada de la comunidad, ¿no?
10:22A veces la abrazan con la sororidad de esa femenina,
10:25pero en ocasiones se vuelve en esa sociedad dura,
10:29como una piedra, ¿no?,
10:30que enseguida te está marcando.
10:33Bueno, el molde, claro, es el molde del teatro griego.
10:37Desde la advertencia hasta la, bueno, la interrogación,
10:41pasando por la amenaza,
10:44la transformación del coro en la sociedad,
10:48bueno, pues hemos tratado de seguir la pista que está en el texto.
10:52Ayer comentaba con un amigo que me decía,
10:55¿has leído el texto como si fueras inglés?
10:57En el sentido de que lo hemos tratado de sacar de muchos tópicos,
11:01pues como el habitual aflamencamiento
11:04que tiene prácticamente todo lo que se lee o se hace de Lorca, ¿no?
11:09Cuando, bueno, pues Lorca ya desde prácticamente el primer éxito
11:12que fue el romancero gitano ya empieza a decir que él no quiere
11:17todo ese equipaje para su creación,
11:20sino que él quiere volar como artista de una manera mucho más libre.
11:24Y tampoco hay que darle muchas vueltas,
11:26simplemente hay que leerse el texto.
11:27En el texto no aparece prácticamente nada
11:29que te lleve a una localización concreta en Jerez o en...
11:33No, no, puede ser, de hecho, está estudiado y está documentado
11:38que a él le influyeron cosas que vi en Cuba,
11:41algunas romerías que había visto en el norte de España.
11:43Vamos a volver, Lara, a esa privación de la calle, ¿no?
11:47Hay un momento en el que el marido de Yerma le dice
11:51la calle es para la gente desocupada
11:53o la honra se lleva entre todos, ¿no?
11:56También le dice, si te dan conversación,
11:58cierra la boca y piensa que eres una mujer casada.
12:01Y yo me planteo por qué es incompatible, ¿no?
12:03O sea, ser una mujer casada con hablar...
12:07Es que, bueno, y es que es un tema que es terriblemente
12:10y dolorosamente vigente.
12:12Es que es tremendo que siga habiendo...
12:14Que esté tan presente esto, ¿no?
12:16Y qué bueno que nos demos cuenta a través de un texto
12:19escrito hace más de 90 años, ¿no?
12:21Que también reconozcamos eso.
12:23Eduardo, esta obra habla de honra,
12:25pero también de deseo.
12:27Es muy bonita la mirada que habéis hecho
12:31respecto al deseo.
12:33Sí, bueno, es que el deseo está ahí.
12:35Tú puedes querer, bueno, transformarlo en otra cosa
12:38o esconderlo o tal, pero el deseo está ahí.
12:42En su caso, el deseo tiene que ver con el deseo de ser madre,
12:45pero también tiene que ver con el deseo de ser una mujer
12:47a través de los demás,
12:49que es lo que realmente, digamos,
12:53que pone en tela de juicio esta función, ¿no?
12:55A mí se me ocurren muchas cosas.
12:57Bueno, cuando estaba trabajando el texto,
12:59se me iba todo el tiempo a las redes sociales, por ejemplo, ¿no?
13:02Esta especie de censura previa que te imponen
13:05sobre cómo te tienes que expresar,
13:06cómo te tienes que comportar.
13:08Pero la función lo que cuenta es como un pueblo,
13:10un pequeño, un reducido núcleo de gente
13:12o de opinión o una sociedad pequeña
13:15puede hacer que a una persona se destruya.
13:18Y esto es muy actual, claro.
13:21Esta yerma vive su deseo de ser madre
13:26a través del amor de un hombre, ¿no?
13:29Pero, claro, ella no está enamorada de su marido,
13:31pero sí que está enamorada,
13:33quiere estar enamorada de su hijo, ¿no?
13:35O sea, está buscando completamente el amor.
13:38Y, Lara, esta yerma también busca preguntas
13:41sobre el deseo, sobre el amor,
13:43sobre la fecundidad, ¿no?
13:45A través de las mujeres.
13:47A mí me da mucha pena, ¿no?
13:49Cuando va buscando a la persona más mayor
13:51y ella busca preguntas
13:52y esta mujer, esta vieja,
13:54no quiere hablar con ella, ¿no?
13:56Pero sí hay una frase que es determinante, ¿no?
13:58Los hombres tienen que gustarnos,
14:01que es profundamente feminista, ¿no?
14:04Le invita a Yerma a que se haga cargo
14:07de que su deseo es importante.
14:09La jalea, la quiere jalear un poco,
14:11quiere que despierte,
14:12pero hay una tremenda inocencia
14:15también vinculada a la falta de información, ¿no?
14:18Tú puedes tener curiosidad,
14:19pero sí, no, todo se vuelve en medias palabras, gestos
14:22y especialmente en realidades rurales, ¿no?
14:26Que quizás se habla menos de ciertas cosas
14:28o no lo sé.
14:29Y un poco también en la línea
14:30de lo que estás comentando, Eduardo,
14:32de lo que se puede y lo que no se puede decir
14:33y lo que no te atreves a decir
14:35para que la comunidad no se te eche encima.
14:37Fíjate, yo enlazo esto que está contando Lara
14:41con la experiencia de la barraca
14:43que hace Federico,
14:44que es una experiencia de evangelización prácticamente
14:47que está ligada con las misiones pedagógicas
14:49en las que quieren ir a los entornos rurales
14:51a decirle a la gente,
14:51bueno, hay otros mundos,
14:53hay otras ficciones,
14:54hay otras maneras de pensar
14:57y él no hace eso
14:58porque se quiere dar un paseo
14:59por los pueblos de España.
15:00Lo hace porque él
15:01y prácticamente todo el gobierno
15:03de aquellos años en la República
15:05piensan que lo que hay que hacer
15:06es sacar del analfabetismo a esta gente
15:08para que pueda lograr conquistas
15:10de las que estamos ahora orgullosos
15:12y que todavía estamos en ello, ¿no?
15:14Pero ¿cómo sería esa situación?
15:16Y cómo conocía él el entorno rural
15:18porque, claro,
15:19él venía de ahí.
15:19Eduardo,
15:20el marido de Yerma
15:21dice que no quiere hijos,
15:23que no la quiere.
15:24¿Qué es lo que quiere?
15:27La supervivencia.
15:28En esos entornos,
15:29en esa época,
15:30en ese momento,
15:31la gente lo que quiere
15:32es sobrevivir.
15:34Podemos ahora criticar a Juan,
15:36podemos hablar de las maldades
15:39de las hermanas y tal y cual,
15:40pero esas sociedades
15:41no tienen mucho más recorrido.
15:43Hay un momento que dice tu personaje
15:45que las muchachas
15:46que se crían en el campo
15:48pues es que no pueden pensar,
15:50no tienen otra manera
15:51de llegar a los sitios, ¿no?
15:53Entonces,
15:53hay también que pensar
15:54que los contextos
15:56muchas veces mandan
15:57y mandan de una manera
15:58absolutamente atávica.
16:00Eduardo,
16:01tengo que volver
16:01a estas masculinidades.
16:04Aquí hay dos masculinidades
16:06muy diferenciadas, ¿no?
16:07Frente,
16:08encima del escenario,
16:08que también es muy bonito
16:09que las podamos ver ahora
16:11desde otro punto de vista
16:12y también es muy interesante
16:14cómo las has marcado,
16:15cómo las habéis marcado tanto.
16:17Sí,
16:18esto fue algo
16:19a lo que le dimos
16:20muchísimas vueltas
16:20porque no queríamos
16:22que Juan fuese malo
16:23ni que Víctor
16:24fuese un rayo de luz, ¿no?
16:27Entonces,
16:28bueno,
16:29simplemente
16:30pues dos polos opuestos.
16:32Un hombre que,
16:34como te digo,
16:34está tratando de sobrevivir,
16:36tratando de acumular,
16:38de garantizarse el futuro
16:39y otro que es un pastor,
16:40que es un nómada,
16:42que, bueno,
16:42que está vinculado
16:43a otro tipo de vida
16:43y que tiene un punto de vista
16:46mucho más,
16:47yo diría,
16:47mucho más cercano
16:49a lo que siente Germán,
16:50A la naturaleza,
16:53bueno,
16:53a la alegría, ¿no?
16:54Y tenía que ser, pues,
16:56una persona
16:57que le pudiera dar el blanco
16:58y que le pudiera dar el negro
16:59y le pudiera jugar, ¿no?
17:00Igual que la decisión esta
17:02de empezar con la luz
17:03y con todo blanco
17:04y con toda la esperanza
17:05que cuando lo hablamos
17:06me decía,
17:06hay que empezar
17:10justo en el otro lado
17:10porque ella va por eso
17:12y está convencida
17:13y muy bien
17:14porque si no
17:15realmente ya empiezas
17:16prácticamente
17:17en el lado oscuro, ¿no?
17:18Pero es bonito
17:21pensar que
17:22siempre tienes esperanza.
17:23Fíjate,
17:24Eduardo,
17:24ahora que dices esto,
17:25esto es una humilde
17:26opinión de espectadora,
17:27pero esa luz del comienzo
17:30es lo que hace
17:30tan contemporánea
17:31ahora a Yerma.
17:33Claro.
17:34Sí,
17:35porque,
17:35porque, bueno,
17:36ella no vive,
17:39no lo vive
17:40de una manera,
17:41lo vive de una manera
17:42accidental,
17:43no piensa que es el destino
17:45que llega,
17:46bueno,
17:46pero le pasa a Antígona,
17:47le pasa a Fedra,
17:48le pasa a todas las heroínas
17:49trágicas
17:50y ella es una heroína trágica,
17:52es una heroína trágica
17:53de manual,
17:54es increíble,
17:55o sea,
17:55cuando ya estás ahogándote
17:56aparece una escena
17:57de las banderas
17:57que te abre todo el aire
17:59y luego...
18:00Por favor,
18:00queridos oyentes,
18:02esa escena
18:03se la dedicamos
18:04desde aquí.
18:06Sí,
18:07pero maneja
18:07la respiración
18:09del drama
18:10y eso es muy difícil
18:10encontrarlo en un dramaturgo.
18:12Lara,
18:12¿tú qué conoces
18:12a tu Yerma?
18:13Tú que la has habitado,
18:15que le has dado vida,
18:16que le has dado sombras,
18:18que le has dado luces,
18:19cuéntame una cosita,
18:21¿tú crees que está
18:21un poco enamorada
18:22de Víctor?
18:23Quizá tiene ella ahí...
18:25Yo creo que está
18:26completamente enamorada
18:28de Víctor
18:28por encima
18:29de lo que ella es consciente.
18:30Sí.
18:31Yo creo que está...
18:32Ella,
18:33yo creo que no sabe
18:34nombrarlo muy bien.
18:35Ella sabe que le pasan cosas.
18:37Ella sabe que es su amigo.
18:38Ella sabe que hablan
18:40el mismo lenguaje.
18:41Yo creo que Yerma
18:42está enamorada de Víctor,
18:43sí.
18:43Decís la escena
18:45de las lavanderas,
18:46pero yo,
18:47la romería
18:47de las mujeres
18:48que piden al santo
18:49también es otra...
18:51Bueno,
18:51son cosas muy diferentes.
18:53La romería
18:53era casi,
18:55para mí,
18:55la parte más difícil
18:56de la obra.
18:58Porque al no estar localizado...
18:59Se supone que está basada
19:00en una romería,
19:01pero vete tú a saber
19:02muchas cosas
19:02de lo que pasaba
19:03en esa romería,
19:04que es más o menos
19:05lo que él cuenta,
19:06pero hay muchísimos elementos
19:07de muchos sitios.
19:08El caso es que
19:10no sabía,
19:11yo no sabía muy bien
19:11qué hacer con la romería.
19:12Yo creo que te lo dije,
19:13Lara,
19:13el primer día dije,
19:14no sé qué hacer con esto.
19:15Entonces,
19:16pero claro,
19:16tengo un equipo tan maravilloso
19:17con Lorenzo
19:18que de repente
19:18me empezó a proponer
19:19cosas de vestuario.
19:20Carolina que llegó
19:21con unas máscaras,
19:22unas cosas,
19:22y yo a partir de ahí
19:23tiré hacia las máscaras
19:25que casi llegas
19:26que la acosan
19:28un poco al final.
19:30Es fácil
19:30cuando estás rodeado
19:31de gente tan sensible
19:32y tan culta
19:33y tan generosa,
19:35pues es muy fácil
19:36dar con la salida
19:37de algo así.
19:39Tiene una chispita onírica
19:40también,
19:41que es muy bonita.
19:42Todos esos planos
19:43que has utilizado.
19:45Y todo ese planteamiento
19:46además es un planteamiento
19:48que tiene que ver
19:48con lo que es una fiesta,
19:50con lo que es
19:51un ritual pagano
19:54en el que las mujeres
19:55que no pueden tener hijos
19:56se van a esa romería
19:57sabiendo que hay hombres
19:58por ahí acechando
20:00que las pegan un viaje
20:01en un momento dado
20:02y las pueden fecundar
20:03y es casi
20:04lo que diríamos
20:05un control de natalidad
20:08gestionado.
20:09Sí, sí,
20:10gestionado por el pueblo
20:11en el que todo eso
20:11se consiente,
20:12esas cosas pasan,
20:14todo el mundo habla de ello
20:15pero nadie lo comenta
20:16y al final
20:17pues es una manera
20:19de que el pueblo
20:19prosiga
20:20con niños por las calles
20:22si no sería muy complicado.
20:23Me están entrando
20:24unas ganas
20:24de volver a ver Yerma.
20:27Pues hasta el 27 de diciembre
20:29de la ciudad.
20:29Eso es,
20:30según estoy escuchando
20:31os voy repasando
20:32todas las imágenes.
20:33Eduardo,
20:34hablando de imágenes
20:34uno de los elementos
20:35más llamativos
20:36de esta versión
20:36es el final
20:37sin desvelarlo
20:38te pregunto
20:39si es posible
20:40representar hoy
20:41a Federico García Lorca
20:43sin hablar
20:44de su asesinato
20:45y de lo que supone
20:46para la cultura mundial
20:48porque todo eso
20:49está en ese momento final.
20:51Bueno,
20:52es un momento terrible
20:53es un momento terrible
20:55para los del teatro
20:56y yo hablo un poco
20:57de mi gremio
21:00es como
21:01bueno,
21:02comenzar
21:02como
21:03convertir en un erial
21:04todo un ecosistema
21:09maravilloso
21:09que había en aquel momento
21:10en el que se estaban
21:11empezando a transformar cosas
21:12empezaban a venir
21:12las vanguardias europeas
21:14bueno,
21:15todo este tipo
21:15de iniciativas
21:18y bueno,
21:19lo primero que pasa
21:19prácticamente
21:20en la guerra civil
21:20no es solo que
21:21fusilen a Federico García Lorca
21:23que ya es como
21:24el trauma nacional
21:25es que
21:26fusilan a Muñoz Seca
21:27que es casi
21:29pues es un monárquico
21:31que bueno
21:31pues es un tío muy gracioso
21:33pero que además
21:33tiene un pelín de
21:34una opinión
21:35un pelín de accionaria
21:36pero lo primero que hacen
21:37es matarlo también
21:38entonces nos quedamos
21:38probablemente
21:39los dos dramaturgos
21:40más importantes
21:41que teníamos
21:42en aquel momento.
21:43Lara,
21:43claro,
21:43tú como intérprete
21:44como estás
21:47continuamente conectada
21:48con este autor
21:49universal
21:49al que hay que
21:51ir a hacer duelo
21:52a los teatros
21:53a los libros.
21:54Sí,
21:55hay que mantener viva
21:56su palabra
21:57y su mensaje
21:58y cosas muy bonitas
22:00que nos recuerda
22:01de lo esencial
22:02además tenerle ahí delante
22:04en la plaza
22:05mirándonos de frente
22:06es muy impactante.
22:07Fíjate,
22:08yo te voy a decir una cosa
22:08y el castellano
22:09es decir,
22:11que tengamos un poeta
22:12de esa altura
22:13pero ¿qué hacemos
22:14que no estamos
22:15todo el día
22:16leyendo a esta gente
22:17llevándolos a escena
22:19radiándolos?
22:20es que parecemos
22:21un país un poco absurdo
22:22porque cualquier otro país
22:24lo tendría
22:24estaría inundado
22:25todo el tiempo
22:26de algo que enriquecería
22:27su espíritu
22:28y su lengua
22:28todo el tiempo
22:29y nosotros lo cogemos
22:30como de vez en cuando
22:31a ver qué va pasando
22:32no puede ser
22:33que esto se empobrezca
22:35y nadie ponga medios
22:38para que tal
22:39bueno pues para eso
22:39está la cultura pública
22:40o sea que vivan
22:41los teatros públicos
22:42vivan
22:43y vivan los teatros privados
22:44también vivan el teatro
22:45en general
22:46pero todo el que
22:48el hecho de que sea
22:50nuestro idioma
22:51el que además
22:53se haya ampliado
22:53a Iberoamérica
22:54en fin,
22:54yo soy muy partidario
22:56de reivindicar todo esto.
22:57Ya habéis hecho
22:58un trabajo hermoso
22:59hermoso
23:00y muy potente
23:02una tragedia
23:03sobre el deseo
23:04sobre la maternidad
23:05las convenciones sociales
23:06pero sobre muchísimas
23:08más cosas
23:09solo hay que
23:10atender un poco
23:11a la mirada
23:11que nos invita
23:12a mirar de frente
23:13a la memoria del teatro
23:14y una de las heridas
23:15más profundas
23:16de nuestra historia
23:17Yerma en el Teatro Español
23:18hasta el 27 de diciembre
23:20Eduardo Vasco
23:21gracias
23:22muchas gracias a vosotros
23:24por el trabajo
23:25y por tu tiempo
23:27Lara Grube
23:28gracias por esta Yerma hermosa
23:30gracias a vosotros
23:32y gracias por esta conversación
23:33que viva el teatro
23:35y que viva Federico García Lorca
23:37sí
23:37mucho
23:42la de Federico
23:43concretamente
23:44es algo que
23:45Federico
23:46tiene mucha más trascendencia
23:47obviamente
23:48que muy cerca
23:48pero
23:49tú no puedes leer
23:50nada de él
23:51sin pensar en la persona
23:53sin pensar en el destino fatal
23:55sin pensar en lo absurdo
23:57en lo irracional
23:57en cómo fue posible
24:00que de repente
24:02nos colocasen
24:03a los españoles
24:04en un lugar
24:05en el que
24:06se mataba
24:07y se moría
24:07porque no se va
24:08a Buenos Aires
24:09porque vuelve a Granada
24:10que vuelve a su pueblo
24:11y en su pueblo
24:12lo matan en su pueblo
24:13gente que él conocía
24:14es algo tan
24:16es algo tan
24:17tan incomprensible
24:19que nos genera
24:19pues
24:20una dimensión mítica
24:22yo creo
24:22una dimensión
24:22que tiene más que ver
24:23con una figura ya
24:25así que
24:26te lees el romance
24:26de los gitano
24:27y cada vez que habla
24:27de la muerte
24:28o cada vez que habla
24:28de una tapia
24:29o cada vez que habla
24:30de la arena
24:31o cada vez que habla
24:31de la luna
24:32pues estás todo el día
24:33pasando por ahí
24:34porque hay tanto
24:37tantas imágenes
24:39tantos poemas
24:40que aparecen
24:40que desaparecen
24:42es que es interminable
24:43señores y autoridades
24:45de aquí pasó
24:46lo de siempre
24:47ya muerto
24:48cuatro gitanos
24:50y uno cuento
24:51Miguelete
24:54y ángeles negros
24:57traían pañuelos
24:58de agua
24:59de nieve
25:00y ángeles
25:00con grandes alas
25:02de navajas
25:03de albacete
25:04y ángeles negros
25:06traían pañuelos
25:07de agua
25:08de nieve
25:09y ángeles
25:10con grandes alas
25:11de navajas
25:12de albacete
25:14de intoxicación
25:15ay no, ay no, no, no, no
25:16no, no, no, no
25:21ay no, no, no, no
25:22no, no, no, no
25:25no, no, no, no
25:26no, no, no, no
25:33yo juzgo algunos señores
25:36por los olivares viene
25:38la tarde loca de Higueras
25:40y bien rumores calientes.
25:45Esmagada en los muslos, heridos de los jinetes,
25:50ángeles negros volaban por el aire del poniente.
25:56Y ángeles con largas trenzas, de corazones de aceite,
26:01pasurcando los caminos de la vida y de la muerte.
26:08Y ángeles negros traían pañuelos de agua de nieve,
26:13y ángeles con grandes alas de navajas, de albacete.
26:18Y ángeles negros traían pañuelos de agua de nieve,
26:23y ángeles con grandes alas de navajas, de albacete.
26:28Ay, de albacete.
26:30Ay, de albacete.
26:35Ay, de albacete.