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00:00Yo nunca he sido chica y mis personajes tampoco son chicas.
00:02En ninguna de mis novelas hay albinos y en el mundo hay albinos.
00:06En ninguna de mis novelas hay ningún americano y en el mundo hay muchos americanos.
00:10¿Existe la literatura femenina? Existe la literatura femenina si existe la literatura masculina.
00:15El problema es que si se habla de literatura femenina y no se habla de literatura masculina,
00:20a lo que se opone la literatura femenina es a la literatura.
00:23Yo creo que los seres humanos somos un conjunto de atributos prácticamente ilimitado.
00:32El láser
00:36José Luis Astre
00:44Hola Pepa Alanés, buenas noches.
00:46¿Qué tal? Muy buenas noches.
00:48Qué bien escuchar a Almudena, ¿eh?
00:51Madre mía, es fantástico. Es que vienen tantos recuerdos.
00:54Tenía esa energía a la hora de hablar y a la hora de escribir también,
00:57pero siempre es bonito recordar esas cosas que decía con esa rotundidad, ¿no?
01:29Nos gusta empezar FOMO cada viernes con
01:31de transición o de cierre de etapa, porque José Luis Rebordinos,
01:34que es el director durante 16 años, lo deja y lo veíamos por aquí.
01:39Y fíjate, hay algo bonito, porque le decíamos, bueno, y te va a dar pena.
01:43Y decía, pena, estoy encantado, quiero disfrutar del festival de otra manera.
01:47Tenía como hasta buena cara, ¿no?
01:49Esto que tiene mucha gente cuando se va jubilando, que se le, no sé,
01:53se le ilumina la cara pensando en la nueva vida que va a tener y termina un festival
01:58y empieza pues otra etapa con Mayalen Beloki, que será muy distinta.
02:03Entonces, bueno, ha sido un año muy curioso, como de despedidas,
02:07también de gente nueva.
02:09Claro, él decía, bueno, he traído a Brad Pitt dos horas firmando autógrafos,
02:12a ver quién supera eso el año que viene.
02:15Qué barbaridad, efectivamente. El que venga, ¿no? Que lo mejore.
02:17El que venga, que empate.
02:21Los festivales vistos desde fuera, hemos hablado mucho porque, claro,
02:23empezamos la temporada, estabas en la Mostra de Venecia, ahora en San Sebastián.
02:28Los festivales, que es un sitio, no quiero decir endogámico,
02:31pero bueno, al final, pues un poco sí, ¿no?
02:33Porque es todo el mundo del cine, la crítica y demás.
02:35Pero se ven un poco también como los festivales, digamos, de moda
02:39para saber qué es lo que viene.
02:41No tanto cuáles son las películas concretas, sino hacia dónde va el cine
02:45o la producción audiovisual.
02:49Sí, suelen ser como un escaparate de tendencias, que claro, todo está cogido
02:56con pinzas, porque al final hay un equipo que ha seleccionado las películas,
02:59con lo cual ha visto muchísimas películas y ha hecho una criba, ¿no?,
03:03de las que selecciona. Luego hay una criba que es las que llegan al palmarés,
03:07pero sí que de alguna manera tú puedes ir viendo, porque en esto del cine
03:11es distinto al teatro. El teatro, por eso cuando hay crisis,
03:14el teatro de urgencia tiene un efecto mucho más rápido, porque, bueno,
03:18pues en realidad con un texto y un actor te subes al escenario y luego
03:21todo lo demás vendrá, ¿no? Pero se puede hacer un teatro como muy de batalla.
03:26Y en el cine es más complicado, porque tú requieres presupuestos,
03:29producción, los tiempos son muy largos. Entonces, claro, es curioso,
03:33porque han coincidido muchas películas sobre paternidad, nuevas paternidades
03:38desde muy distintos. Veníamos de ver El ser querido, ¿no?, que no está en este festival,
03:42sino que viene de antes. Pero fíjate, Jaime Lorente, Javi Giner, Roberto Bueso,
03:47además todos nuevos directores de una generación española, ¿no?, de entre 40,
03:53en torno a los 40 años, que miran a la paternidad, algunos son padres, otros no,
03:58de una manera muy distinta. Entonces, bueno, se empiezan a ver tendencias y dices,
04:03bueno, ¿qué hará que una generación tenga esa preocupación, no?,
04:07en el momento en que las directoras empezaron a hablar de maternidad.
04:10Pues hay veces que es algo generacional que no has planeado,
04:13pero que casualmente hay como algo en el ambiente que se gesta,
04:16y eso se traslada a los festivales. Y decías una cosa que es verdad,
04:20que es endogámico, es muy endogámico, pero San Sebastián, no sé si es porque
04:24es una ciudad donde la gente va mucho al cine, va a ver las películas,
04:29te para por la calle, te pregunta, te dice, he escuchado esto,
04:31he visto esta recomendación para un actor, para tal.
04:34Como que de todos los festivales es uno de esos donde está muy,
04:38el festival y el cine estos días están muy integrados con la vida
04:41y con lo que pasa en la ciudad, y más con el tiempazo que nos ha hecho,
04:44que ha sido todo, como que todos estábamos en la calle y en el cine, ¿no?, a la vez.
04:49Qué bien, sobre todo eso, no encapsular a la gente, ¿no?,
04:52que es lo que uno puede tener la sensación de que al final se ven las películas
04:56en los recintos en los que se tengan que ver, pero luego la vida de la ciudad
04:59lo nota poco o está un poco de espaldas. Y no, San Sebastián por lo menos
05:03tiene esta particularidad. Ha sido el festival, sobre todo, de la bola negra,
05:08bueno, vimos la imagen esta semana también de Brad Pitt, pero ha habido
05:12muchas más cosas. Tú ahora nos hablabas precisamente de esa tendencia
05:15de la paternidad, es decir, que seguramente bajo el radar de los grandes titulares
05:21que, bueno, merecidamente también se ha llevado la bola negra por la expectativa
05:25que genera, ha habido muchas más cosas.
05:28Ha habido muchas cosas. Ha habido, mira, hay una película española que yo destacaría
05:34que es Sands, que a mí me ha gustado mucho, de Miquel Gurrea, con Victoria Luengo,
05:38Ariadna Gil y Eulalia Ramón. Eulalia Ramón es la mujer de Carlos Saura,
05:43actriz de muchas de sus películas. Y es una banda de ladrones,
05:46esto ahora está desgraciadamente muy de moda, una banda de ladrones,
05:50una especie de pícaros, bebe un poco de la picaresca de la tradición literaria
05:55española, que roban santos en las iglesias. Es en el barrio de Sands,
05:59en Barcelona, pero se mueven por distintas iglesias robando vírgenes
06:03y vendiéndolas al mercado negro. Pero como ha hecho, como una película
06:07de atracos con una cosa espiritual y con una especie de pillos,
06:12y es bastante interesante. Ha habido muchos directores de autor que han venido
06:17por aquí. Mira, ha venido Nani Moretti, que sé que a ti son palabras mayores.
06:23Sí, me hiciste el anticipo. ¿Y qué tal?
06:25Pues la película de Nani Moretti es muy bonita, la rodó aquí en San Sebastián
06:29y claro, pues él se ha ganado al público Donostiarra con esta historia,
06:35que además retrata la ciudad de una manera muy bella. Ha venido con Louis Garrel,
06:39que es un actor francés estupendo, que hace como de su alter ego,
06:42porque él solo tiene un papel muy pequeñito, y ha sido también una de las visitas
06:48más emotivas, digamos, de este festival. O sea, que sí que ha habido cosas,
06:52además de esos dos bombazos mediáticos, que siempre un festival se reserva.
06:56Iban a venir los directores de Naza, pero bueno, pues finalmente no pudieron venir
07:00porque realmente están en un momento muy tenso con el gobierno de Israel
07:06y la película ha tenido, se retrasa incluso su estreno en España dentro de dos semanas
07:11por todos los problemas legales que está teniendo, con lo cual siempre hay puntos mediáticos,
07:17siempre hay puntos, digamos, fuertes, pero luego hay mucho cine, pequeñas películas,
07:22pequeñas sorpresas que vamos descubriendo y que, pues lo que intentamos la prensa
07:27o la crítica es que luego el público las pueda ir descubriendo a lo largo del año,
07:31que no se queden solo en un festival.
07:32Es que tardan, tardan un poco en llegar.
07:35Sí, eso es quizá lo más difícil, ¿no? Que luego cada distribuidor hace su estrategia de estreno.
07:42Si ganan premio, pues las estrenarán. Veréis cómo cambia la fecha de estreno,
07:47lo aceleran para aprovechar el punts mediático. Eso pasó con Ocorno,
07:52que fue una de las últimas conchas de oro españolas de Hayone Camborda,
07:57que ganó aquí y le dijeron los distribuidores, estrenamos la semana que viene, o sea, vamos a por todas, ¿no?
08:02Esto también pasa.
08:05Bueno, pues San Sebastián, el próximo en la agenda es Valladolid, ¿no?
08:09El próximo en la agenda es Valladolid, que, bueno, pues va a ser un momento emotivo
08:14porque su director, José Luis Cienfuegos, falleció, ha fallecido este año,
08:18entonces todo el festival va a ser un poco un homenaje a quien ha dedicado tanto al cine de autor
08:23y al cine de autor español en particular, y también van a venir muchos autores.
08:28Eso ya os iré contando, ese min fin.
08:31Sí, sí, sí. Incluso nos podrías llevar algún día.
08:34Somos poquitos.
08:35Hombre, pues FOMO tendría que empezar a entrar en los festivales.
08:39FOMO, sí.
08:40Tenemos pedidos para bolos.
08:42Claro.
08:42O sea, claro, mira, hablabas de teatro de urgencia, ¿no?
08:45Pues eso podemos hacer nosotros.
08:47Radio de urgencia.
08:49Eso, radio de urgencia, e ir saliendo a la calle para ir viendo más cosas.
08:54Ayer estuvimos en Sevilla, pues oye, seguir haciendo ruta.
08:58Había un tema que me proponías hoy que era vinculado con la inteligencia artificial, pero al revés.
09:04Sí, porque claro, fíjate todo este follón que ha habido en Francia y que nos está salpicando también en España
09:11de todavía falta por investigar qué ha pasado, pero se ha señalado, uno de los libros más vendidos
09:18de esta rentrea literaria en Francia, que ha utilizado inteligencia artificial.
09:24Esto, según un programa que detecta cómo se ha utilizado, la editorial todavía no se ha pronunciado,
09:32el autor ha dicho que bajo ningún concepto se está mirando si es cierto o si no es cierto,
09:37si está haciendo una campaña de descrédito a este escritor y a esta editorial, o si realmente ha utilizado la
09:42IA para escribir.
09:44Y entonces, claro, yo sí que me preguntaba, claro, hay libros, por ejemplo, ha habido muchas críticas al libro de
09:52André Abreu,
09:53porque es igual que hizo en Panza de Burro, lo que lo hemos comentado aquí en anteriores capítulos de FOMO,
09:59que utiliza el acento canario y la jerga canaria y un vocabulario muy propio de esa zona.
10:07Y claro, eso es imposible, o quiero pensar que eso es imposible que la IA lo pueda trasladar, ¿no?
10:13Lo que hace Abreu, Abreu.
10:15Pues no lo sé, yo pienso... A ver, yo he jugado con un amigo director de cine a...
10:22Bueno, un día de estos que estás aburrido y le dices a la IA,
10:26¿cómo haría Pepa Blan es una crítica de esta película? ¿Cómo la haría María Guerra, no?
10:30Y, oye, te pillan los tics, ¿eh?
10:33Se ha acercado bastante.
10:35Sí, se ha acercado a cosas que diría.
10:37O sea, también luego dijo...
10:39Espera, espera, espera, vamos a recedar el momento.
10:42Tienes que contarme bien el momento.
10:43Tú estás una tarde con un director de cine, ¿no?
10:46Sí, y entonces dice...
10:47No sé si él o ella te reta o eres tú... ¿Cómo fue el juego?
10:53Fue un poco de...
10:54Me harás una... Bueno, él va a estrenar una peli, me harás una crítica de cine y, claro, por supuesto,
10:59¿qué pensaría la IA?
11:00Voy a ver, o sea, un poco jugando de qué diría la IA de mi película, si yo le cuento
11:04de qué va.
11:05O sea, entonces, bueno, hace la prueba, nos reímos de la descripción y entonces dice...
11:09Vale, ahora hazme una crítica como si fueras Pepa Blanes.
11:12Y entonces empezó a poner nombres de críticos conocidos y entonces la IA, que, claro, esto es muy curioso,
11:20empieza a decirte, cada crítico que le pones después, como que tiene mejor criterio que el anterior.
11:25Como yo había sido la primera, yo era la que peor criterio tenía al final de todo.
11:29Y entonces, claro, pero sí que había cosas de la forma, o sea, de la forma que tengo de pensar
11:36o de escribir,
11:36que, claro, al final coge otras... lo que hace es rebuscar en las otras críticas que has escrito, ¿no?
11:42Entonces, bueno, pero yo quiero pensar que hay algo personal en la literatura que eso es lo que nos va
11:47a hacer distinguir determinadas cosas.
11:49Y entonces yo te proponía, libros que no podrían haber sido escritos por la IA.
11:54Mira, cuando me lo has propuesto, y me he puesto a pensar en libros que respondieran a esa característica,
12:04antes que libros he pensado en cuadros.
12:07Y antes que en cuadros, he pensado en obras que no fueran cuadros, pero que propusieran un debate rompedor respecto
12:14a lo que es el arte.
12:15Por ejemplo, en esto que dices de... este mismo ejemplo me vale.
12:20La IA en realidad lo que hace es copiarte a ti, copiar el estilo que tú has tenido en hacer
12:25críticas,
12:25y entonces, ¿por qué parece que seas tú quien lo haya escrito?
12:28Que, por cierto, da miedo, porque si la máquina es capaz de hacer algo que tú misma dices,
12:35ostras, pues esto casi me reconozco en esta foto que han hecho de mí diciendo que era mía sin ser
12:41yo nada de eso, ¿no?
12:44Pero, por ejemplo, es un ejemplo un poco raro quizá, o a lo mejor te parece exótico lo que te
12:49voy a decir.
12:50Cuando Duchamp colocó un urinario y lo situó como una obra de arte, a principios del siglo pasado,
12:57eso no lo podría haber hecho la IA.
12:59No.
13:00O sea, ese movimiento rompedor, la IA, hasta donde sabemos,
13:05luego hay una parte que no sabemos y que nos da muchísimo miedo,
13:08pero hasta donde sabemos lo que hace la IA, su patrón es copiarnos y aprender de nosotros.
13:13Y a partir del patrón que nosotros le hemos dado, evolucionar, ¿no?
13:16Como anticiparnos hacia dónde podremos ir.
13:18Pero cuando nos salimos del carril, eso no está programado.
13:23Es decir, cuando Picasso empieza a pintar en su estilo, no en la primera etapa,
13:28pero después cuando empieza a hacer las formas que él dibujaba, que él pintaba, que él imaginaba,
13:34eso tiene que ser alguien que esté fuera de la IA.
13:38Cuando a Kandinsky se le ocurre abrir el camino del arte abstracto,
13:43pues yo creo que la IA no podría haberlo hecho.
13:47Entonces, he respondido a tu pregunta con cuadros.
13:49Entonces, no sé si te vale o no.
13:50Sí me vale, porque claro, estoy pensando el puntillismo, claro, pues derivar a dibujar con pequeños puntitos
13:57para crear ahí todo el dibujo, eso a la IA no se le ocurriría.
14:01Otra cosa es que cuando vea eso y le digas, hazme un cuadro, ¿cómo lo haría, no sé, Monette?
14:07Entonces, de ahí te empezaría a hacer...
14:09Pero el estilo ya está hecho y lo has hecho tú.
14:11Claro.
14:13Total.
14:14Es que al final es la copia de la copia, que claro, es como reducir todo cada vez a lo
14:19menos original.
14:21Si lo traslado a la literatura, luego haciendo esa reflexión, he pensado, vale,
14:25y ahora piensa esto en libros, pues todos aquellos que han abierto camino.
14:28Por ejemplo, esta es quizá muy obvia.
14:31Más allá de que el estilo, o sea, el estilo de Cortázar era el estilo de Cortázar porque escribía él
14:35así,
14:35el estilo de Leila es ese porque ellos escriben así.
14:38Pero el realismo mágico, por ir al gran referente, a Gabo, pues alguien tuvo que abrir ese camino.
14:45Y ahí es donde creo que tenemos el camino por recorrer todavía,
14:50desde el punto de vista de los creadores, las creadoras, con la inteligencia artificial,
14:55que es todo aquello que sea rompedor, todo aquello que sea salirse del camino,
14:59es el camino que tienen todavía garantizado aquellos que quieran crear,
15:06que quieran llevarnos a territorios en dirección contraria a donde nos querrá llevar,
15:11ya hablo como si tuviera voluntad propia, quizá la tiene, seguro la tiene,
15:15la inteligencia artificial.
15:17Lo cual es un riesgo, claro, porque todos aquellos que abren camino para acabar convirtiéndose en un éxito,
15:24o en conseguir abanderar una vanguardia, o conseguir crear un movimiento,
15:29eso son el 5, el 10% de la gente.
15:33El resto de gente que intenta desmarcarse del camino que nos señalan o del camino que todo el mundo espera,
15:40acaba en fracaso.
15:41Entonces, me vuelve a dar miedo un poco.
15:46Sí, la verdad es que da miedo, porque fíjate, si se confirma que este libro es realmente un plagio de
15:52la inteligencia artificial,
15:55claro, es sumamente preocupante que no haya pasado los filtros y que muchos lectores,
16:00porque ha sido el más vendido, hayan creído que era totalmente original.
16:05Pero a esto que dices del resmo mágico, claro, yo había pensado en 100 años de soledad.
16:09¿Quién puede crear esa maravilla, esa mezcla de sueños, de serpientes, culebras,
16:16gente que nace, bebés que nacen con pies de lagartija?
16:19¿Quién puede imaginar todo eso? Pero que tenga sentido, ¿no?
16:23Porque, claro, esto es un poco como decía Humberto Eco, no todo vale, no todo tiene un sentido,
16:29no todo tiene mil significados. Esos significados tienen que estar en el texto, pues esto es igual.
16:34Claro que vale la ficción y la inteligencia artificial, si tú le dices créame algo muy loco,
16:38pues te puede crear algo muy loco, pero siempre en base a otros textos que se han hecho.
16:42Y lo peor de todo, porque hay un autor ruso que a mí me gusta mucho que se llama Bakhtin,
16:47no sé si lo he pronunciado bien, pero bueno, ahora mismo no, Bakhtin se escribe,
16:53y él hablaba mucho, hacía como un análisis de la literatura rusa y la literatura francesa,
16:59y decía que, claro, que toda obra remite a otra obra, y que todo es diálogo,
17:04diálogo entre una obra, dialogismo es el término, pero todo es diálogo entre una obra y otra, ¿no?
17:09Y que así es como se va creando algo.
17:11Pero claro, en ese diálogo, que es lo que hacen los académicos en las universidades,
17:15se cita lo anterior, ¿no?
17:17Entonces, todo, claro, la inteligencia artificial no cita, roba o suplanta.
17:23Y ahí es donde yo creo que también está el problema, porque en el cine pasa, ¿no?
17:28Se hacen homenajes, que es quizá lo más fácil, porque la literatura, los homenajes, quizá,
17:32o las citas a lo mejor rompen un poco la estructura muchas veces en lo que es la ficción, ¿no?
17:37En el ensayo es obvio que hay que citar y citar bien cuando se cogen ideas de otros.
17:42Pero en el cine es muy fácil, porque una imagen, los homenajes a Hitchcock,
17:48o qué director que ha hecho cine negro no ha homenajeado a Hitchcock.
17:52O, por ejemplo, la película que te decía antes de Sanz, como está Eulalia Ramón,
17:56hay un homenaje a Carlos Saura, ¿no? Al cine de Saura.
17:59Bueno, pues este tipo de homenajes siempre es como ese diálogo que decía Bachtin
18:03entre otro creador para ir y crear algo nuevo. Pero claro, crear de cero,
18:08pienso también, decíamos lo de Cien años de soledad, o Follner, crear un condado,
18:14que soy incapaz de pronunciar, y crearlo desde cero, con todos unos personajes,
18:24no sé si la IA es capaz de hacer todo eso.
18:26Claro. Mira, hablando de Follner, ¿qué inteligencia artificial hubiera podido crear
18:31Amanece, que no es poco? Ninguna.
18:34Claro, ¿no? Señores que nacen del campo como si fueran lechugas.
18:39Bueno, y todo el universo de cuerda.
18:43Me gusta que diga Follner y pienses en Amanece, que no es poco.
18:47Hombre, claro.
18:49Esto es mejor que lo de Cha-Cha-Cha.
18:53A esto hemos venido a jugar, esto es FOMO, ¿no?
18:56Porque es que, ¿sabes qué pasa? Que estaba viendo que se nos estaba yendo a la mano por la intensidad.
19:00Sí, otra vez.
19:00Estamos, una semana intensos, una semana un poco menos intensos.
19:03Y como estábamos ya pecando de intensidad, he querido desviarlo un poco al otro lado.
19:08Pero a eso me refiero, que creo que la inteligencia artificial,
19:12nos podemos refugiar de ella desde el punto de vista de la creación.
19:15Sí me preocupa un poco más, no quiero tampoco abrir el debate,
19:18porque seguiremos por el camino de la seriedad y la preocupación en nuestro oficio, Pepa.
19:23Que es, claro, porque nuestro oficio sí es, no diré que está inventado,
19:26pero sí hay una base, una premisa que es fundamental contar lo que hay.
19:30Luego cada uno lo hacemos desde una perspectiva, desde un punto de vista,
19:33y creo que solo nos salvará ahí la autenticidad.
19:36Y eso, por suerte, creo, y toco madera, y ojalá muchos años y por mucho tiempo,
19:41la radio creo que en eso nos permite conectar de una manera muy auténtica con la gente.
19:48Quizás suene, seguro está sonando todo atópico y pido disculpas por ello,
19:50pero de verdad creo que hay algunas evidencias que nos tenemos que ir diciendo
19:55y también pertrechando desde el punto de vista de los que la hacemos
19:57y desde el punto de vista de los que la escuchamos.
20:01Porque ya pasa que tú vas haciendo scroll en el teléfono
20:04y te salen imágenes de películas, de vídeos que hagan creadores de contenido,
20:08pero también vídeos de inteligencia artificial, y está todo en la misma horizontalidad,
20:12es decir, recibimos todo en la misma pantalla, y ahí está el riesgo.
20:17Sí, fíjate, esta semana es que me salió una foto,
20:21claro, está aquí Brad Pitt, ha estado Brad Pitt, y ha estado Orlando Bloom,
20:24que lo de Orlando Bloom es muy gracioso porque después de que Katy Perry lo dejara,
20:29esto como me has dicho que estábamos intensos, pues digo, voy a comentar algo más.
20:32No, me va bien este camino, me interesa, me interesa.
20:34Entonces, el primer día del festival, que todavía no me había llegado la gente,
20:38yo estaba para hacer las primeras entrevistas en el Hotel María Cristina,
20:41que es donde hacemos las entrevistas, hotel de cinco estrellas,
20:44donde durante estos días todo el mundo se pasea, entonces te puedes encontrar,
20:48y entonces estaba Orlando Bloom en ropa de deporte, porque había ido a correr,
20:52pero estaba un poco paseándose como, miradme, nadie me mira,
20:56esta cosa que a veces dices, quiere que le pidamos un autógrafo,
20:59y está haciendo que le miremos, y claro, todas estábamos como mirando de reojo,
21:04de hombre, no vas a mirar directamente porque tampoco hay tanta gente.
21:07Bueno, pues contada la anécdota de Orlando Bloom, me sale en el teléfono una foto,
21:13tomando pinchos en lo viejo de San Sebastián, en la parte vieja,
21:18a Orlando Bloom, Brad Pitt, la pareja de Brad Pitt y otra mujer,
21:23que no, yo no sabía diferenciar, sentados en una mesa, como aquí, disfrutando de los,
21:27como hemos visto a Orlando Bloom disfrutando con Brad Pitt de los pinchos de Donostia,
21:31y a mí la imagen me resultó rara, porque claro, Orlando Bloom sí, porque quiere que le veas,
21:36pero Brad Pitt no se ha paseado especialmente en solitario, se ha paseado con todo un séquito,
21:41entonces, ¿cómo va a entrar en la parte vieja, sentarse en una terraza?
21:44Pero la foto parecía tan auténtica que estaban ahí, y claro, ¿qué necesidad tiene alguien de hacer esa foto,
21:49de colgarla? ¿No? Es un poco como también, no sé, me resultó chocante,
21:57y yo misma dije, parece IA, lo será, pero yo tuve que comprobar si era IA o no.
22:02Entonces, también nos hace perder un tiempo esto tremendo, ¿eh?
22:06Sí, tiempo que muchas veces no tenemos, y por eso, ya no es que se pueda colar o no la
22:12imagen,
22:12sino que te hace dudar de todas las demás, el punto es ese.
22:17¿Y cuánto de cerca has llegado a estar de Brad Pitt, por cierto, por curiosidad?
22:20No, porque entré a la rueda de prensa, me quedé con el sitio de atrás, soy bajita, levantaba la mano,
22:28no, entonces lo he visto de lejos, mi más cerca a Orlando Bloom, en ropa de deporte.
22:36¿Cuál es la persona más famosa que has visto y de la que has estado más cerca?
22:42En todo el...
22:44En toda tu carrera, como autoridad, te voy a llamar ya la autoridad, ¿eh?
22:47Pues soy la autoridad, y la autoridad ha tenido razón al final.
22:51Hombre, ¿quieres abordar este tema o...?
22:55No, así está bien, conmediato, o sea, se queda, se queda, se queda la autoridad.
23:03Pero he de decir...
23:03Solo diré, sí, Didi.
23:05He de decir que aquí ya fuiste llamada autoridad el primer día, antes de que ocurriera nada de lo que
23:10vino después.
23:11Exactamente, pues la autoridad con la persona más famosa que ha estado de cerca.
23:18Guau, no sé, más famosa, ¿eh? A ver...
23:21Es que claro, has estado con todo el mundo.
23:23Es que claro, en calidad de famosa...
23:25Bueno, con Tom Cruise no lo he entrevistado, no he estado cerca, he estado en una rueda de prensa.
23:30O sea, claro, de entrevistas...
23:33Eso es medio punto, esto es como casi como la revuelta.
23:37Como la revuelta.
23:38Rueda de prensa 0,5 y entrevista con él, un punto.
23:43Pues yo, 0,5 Brad Pitt, un punto Johnny Depp.
23:47Bueno, con Brad Pitt, perdóname, 0,25, ¿eh? Ya te gustaría a ti, 0,5.
23:520,25, además, porque vamos, además se oía fatal, con lo cual esto es para que los oyentes sepan que
23:58a veces yo estaba conectada al Maranz, porque oía mejor por el Maranz que en persona.
24:05El Maranz es la grabadora que utilizábamos antes.
24:07Ahora ya se utilizan otros cacharros, pero es que Pepa, ¿tenemos una edad, Pepa?
24:12Tenemos una edad, yo todavía no he devuelto a la vieja grabadora.
24:20Vale, ¿y el que mejor y peor impresión? ¿Esto se puede decir o no?
24:25Sí, mejor impresión.
24:29Pues mira, Jesse Eisenberg, que le he entrevistado esta semana, que quizá no es tan conocido, estamos hablando de Brad
24:37Pitt y Johnny Depp,
24:38pero Jesse Eisenberg es el protagonista de la red social, la película de David Fincher sobre Facebook,
24:43que ahora dirige películas y ha dirigido una película que ha competido aquí, que se llama The Debut, con Julian
24:49Moore.
24:50Y él es un tipo que, de hecho, a mí me recuerda a Woody Allen, pero en bien, sin toda
24:56la parte negativa,
24:58porque es neoyorquino, es muy listo, tiene esta parte de humor, se mueve, tiene como esta parte de medio sabio
25:05despistado, ¿no?
25:06Y la verdad es que, bueno, me estuvo preguntando por el nombre de Pepa, de dónde venía, si tenía algo
25:12que ver con Pepa Pic,
25:13que esto también es una cosa muy recurrente para los extranjeros, y después de contarle que sí, que efectivamente era
25:20el mismo nombre que Pepa Pic,
25:21pero que yo no era Pepa Pic, y de decirle que en España a los Pepes se les llama, a
25:27los José se les llama Pepe,
25:29cuando él entendió todo eso fue encantador, un tipo listísimo.
25:34Sé que estas son las cosas que la gente quiere saber, y no el resto.
25:38Es que, perdón, pero creo que cuatro ediciones de FOMO después ha salido el gordo.
25:45Me estás diciendo que cuando, lo más habitual que te dicen las grandes estrellas del cine cuando te conocen es,
25:50ah, Pepa, qué nombre tan interesante, si tienes algún tipo de parentesco con Pepa Pic.
25:54Me dice, ¿de dónde viene ese nombre? Porque claro, yo lo reconozco a Pepa Pic, y digo, bueno, es un
26:00nombre español, pero sí, efectivamente, es el mismo.
26:05Hay una escena maravillosa de White Lotus, en la segunda temporada, la que está rodada en Sicilia,
26:14que es que se me olvidan los nombres de todas las actrices, creo que es Sabrina Estampiator, Estanchiator,
26:20es que voy a decir mal el nombre, pero ella interpreta a la directora de un hotel.
26:24Sí.
26:25Y es Jennifer Coolidge, ¿no?, es quien interpreta a una de las protagonistas.
26:31A la más dramática.
26:32A la más dramática, que es maravillosa, por cierto.
26:36Y entonces va vestida toda de rosa y le dice, ¿quién soy?
26:41Y la otra la mira y le dice, ¿peppa Pic?
26:45Dicho así, no tiene mucha gracia, pero vamos a ver si...
26:49Mira, teníamos un audio preparado para cerrar la sección, pero le voy a decir a Rafa, que no ponga el
26:54audio que tenemos preparado,
26:55porque al final pediré este audio y será el que suene ahora cuando nos despidamos.
26:58Porque la escena...
26:59Viva Pepa Pic.
27:00La escena tiene... No contada por mí, sino escuchada y sobre todo vista, es muy graciosa.
27:07Me ha quedado... ¿Quién es la persona que peor impresión te ha causado?
27:12Pero creo que lo voy a dejar para la semana que viene, porque así cebamos un poco.
27:15Venga, me parece bien.
27:17No hemos hecho recomendaciones, pero no sé si con tanta película te ha dado tiempo de leer o de bucear
27:23alguna cosa más.
27:24Pues me traje un libro que se llama La carne, que es de David Snars... Ahora pronunciaré bien su nombre.
27:34David Salai...
27:34Yo he dicho los dos que he dicho, seguro que los he dicho mal. A ver, ¿a ti qué tal
27:39se te da?
27:40La carne de David Salai, que es premio Booker de 2025, y que es un libro bastante desgarrador, pero muy
27:47interesante,
27:48sobre un tipo que utiliza el sexo de una manera casi sin pensar, y que a través del sexo asciende
27:56socialmente,
27:57primero en Hungría, luego en Londres, y a través del viaje de este protagonista, que crece como en los márgenes,
28:04pero acaba en la high class londinense, sí que me parece que hace un retrato el autor de lo que
28:11es las dos Europas.
28:12Y ese me ha parecido muy interesante, se publica esta semana, y me lo traje para leer, y entre los
28:18ratos es el libro que he leído.
28:21No he leído mucho más esta semana, pero creo que me perdonáis.
28:25Yo, vamos, te perdonamos absolutamente, porque yo te dije la semana pasada o la anterior, que estaba empezando Memorias de
28:30Adriano,
28:31y la verdad que lo tengo ahí de Margarit Yurcenar, y todavía no me he hecho con él.
28:37Pero bueno, voy poco a poco. A veces, ¿sabes aquello de que lees un párrafo y ya te quedas dormido?
28:41Pues bueno, estoy en esa fase. Hay semanas que lees más de un libro y semanas que no.
28:46Pues ya está, pues estamos en eso.
28:50En fin. Pepa Blanes, la semana que viene más.
28:54José Luis Astre, la semana que viene te cuento quién es la peor persona que he entrevistado nunca.
28:59No es mal cebo ese. Y todavía tienes una semana, porque quizá la peor persona todavía está por llegar.
29:05Adiós, Pepa.
29:06Adiós.
29:07Adiós.