- il y a 19 heures
L'animation stop-motion a bercé nos enfances et pourtant elle pourrait être en voie de disparation. La faute à l'IA, au capitalisme du divertissement ou à une bête pénurie d'argile ? La "pâte à modeler" a beaucoup de choses à nous apprendre sur les logiques industrielles, surtout à travers le destin de ses artisans les plus emblématiques, les studios Aardman (Chicken Run, Wallace & Gromit, Shaun le Mouton).
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NewsTranscription
00:00Bonne année tout le monde, on espère que vous avez passé de bonnes fêtes.
00:03C'est l'année de la bonne année, bonne année les gars.
00:05Au revoir.
00:06Bonne année, bonne année.
00:06Peut-être qu'entre les conflits sur qui mange de quoi et les débats familiaux de haut de volet,
00:11vous avez été confrontés à une autre tradition annuelle, les films d'animation.
00:15Avec vos gamins, vos neveux terminés à la patte-patrouille,
00:18ou même pour votre petit plaisir personnel,
00:20ils font désormais partie intégrante de cette période de l'année.
00:23A la télé, sur les plateformes ou dans les étagères à DVD familial.
00:27Entre vos propres Madeleine de Proust, la kiloton de nouveaux trucs sortis pour l'occasion,
00:32et les classiques indéboulonnables.
00:33Car on le rappelle, le Noël où Blanche-Neige est sortie,
00:36le front populaire était au pouvoir.
00:38L'original, pas le remake.
00:39Et au milieu de ce gigantesque télescopage de décennies de production animée,
00:44vous aurez peut-être vu passer ce que l'on nomme improprement mais affectueusement
00:48l'animation patamodlée.
00:50Et on pourrait se dire qu'il s'agit là d'un reliquat au doux parfum désuet,
00:53et pourtant, en plus de la rediffusion continue des vieux classiques,
00:57ce Noël nous a amené un nouveau Wallace et Gromit,
01:00l'année d'avant un nouveau Chicken Run,
01:02et avant encore un nouveau Chône-le-Mouton.
01:05Tous ces non-familiers ont les doigts à un seul et même studio,
01:08sans doute le plus emblématique de cette technique d'animation à l'ancienne,
01:11les studios Hardman.
01:13Un petit village d'irréductibles britons situés à Bristol,
01:16qui résiste encore et toujours depuis les années 70.
01:19Toujours la banane, toujours debout.
01:22Pourtant, et vous l'ignorez peut-être,
01:24en 2023, les amateurs du monde entier se sont émus
01:27à la possible disparition de ces productions,
01:30suite à la fermeture de New Clay Products,
01:32la société du sud de l'Angleterre,
01:33qui produisait l'argile nécessaire aux studios
01:36après plus d'un demi-siècle d'activité.
01:38Cette bête histoire de patamodlée a beaucoup à nous apprendre
01:41de l'industrie du divertissement,
01:43et peut-être de l'évolution de notre système économique en général.
01:46Alors, l'animation en stop motion va-t-elle disparaître ?
01:49La crise du capitalisme, la mondialisation
01:51ou la toute-puissance des corporations comme Disney
01:53vont-elles avoir la peau de nos célèbres poulets ?
01:56L'IA peut-elle faire du « voilà ces gros mythes » ?
01:58C'est ce qu'on va voir aujourd'hui.
02:01Allô, mesdames, ne perdons pas la tête !
02:03Perdre la tête !
02:15Bon, d'abord, rapidement, c'est quoi l'animation patamodlée ?
02:18Déjà, ce n'est pas tellement une histoire de patamodlée,
02:21mais une technique qu'on appelle le stop motion,
02:24un joli oxymore composé de arrêts et mouvements.
02:26Bon, j'espère que tout le monde voit à peu près le principe du cinéma,
02:29qui est de projeter une série d'images fixes suffisamment vite
02:32pour donner à votre cerveau l'illusion d'un mouvement,
02:35traditionnellement, mais pas nécessairement, 24 en une seconde.
02:38Dans le stop motion, à la différence de l'animation dessinée en deux dimensions
02:42ou modélisée en 3D par ordinateur,
02:44on produit ces images fixes à partir d'objets physiques,
02:47d'où le nom français « animation en volume ».
02:50Ça implique donc de créer matériellement ces objets,
02:53de les photographier immobiles,
02:54de les bouger légèrement,
02:56d'en prendre l'image suivante
02:57et de recommencer pour chacune des images
03:00qui composent chaque seconde du film.
03:02C'est ce qui lui donne son aspect si emblématique,
03:04avec la texture des matières
03:06ou l'identité reconnaissable de ces mouvements,
03:08et ça implique certaines conditions de production.
03:11En premier chef desquels,
03:12comme vous l'imaginez,
03:13c'est méga chiant à faire.
03:16Alors, comme ça, on pourrait se dire
03:17qu'avec l'animation par ordinateur
03:19et les énormes blockbusters qui en sortent,
03:21c'est vraiment devenu archaïque.
03:22Déjà que même l'animation dessinée
03:24a bien subi cette concurrence,
03:26des figurines faites main
03:27qu'il faut bouger d'un millimètre
03:29vingt-quatre fois pour une seconde...
03:31Bon.
03:31Eh ben, c'est précisément
03:33ce que s'est dit Phil Tippett lui-même
03:34dans les années 90.
03:35Et Phil, c'est pourtant pas n'importe qui,
03:37c'est même un des papes du stop-motion.
03:39Toute sa vocation, toute sa carrière,
03:41elle lui vient d'avoir vu
03:42les fameux effets réalisés avec cette technique
03:44par la légende Ray Ariozan.
03:46Phil, c'est lui qui bossait sur les films
03:48de Lucas, Veroven, Joe Dante ou Spielberg.
03:51Et c'est d'ailleurs lui qui est crédité
03:53superviseur des dinosaures sur Jurassic Park,
03:55d'où la blague que c'est le type
03:57qui a le moins bien fait son boulot du film.
03:59Sauf que, justement, à la base,
04:00les dinosaures, ils devaient être réalisés
04:02avec cette technique.
04:03Jusqu'à ce que les petits cons de geeks
04:04derrière leurs ordinateurs
04:05débarquent avec leur modélisation numérique.
04:07Alors, qu'est-ce que t'en penses ?
04:10Que notre métier est fini ?
04:12Vous voulez dire, est-ce pas ?
04:13Donc, il a vu ça, il s'est dit
04:15« Nick, la stop motion, c'est finito ».
04:17Il est largement passé au numérique
04:19et à d'autres techniques,
04:20en foutant par la même occasion
04:21son grand projet de film d'animation
04:23à la poubelle.
04:24Et c'est vrai qu'on recourt assez peu
04:26à cette technique pour les effets spéciaux.
04:28Mais pourtant,
04:29dix ans plus tard,
04:30Chicken Run.
04:31Un carton absolu,
04:32sans parler de tous les autres films d'animation
04:34au succès variable,
04:35qui continuent à être produits comme ça.
04:37Il faut dire que cette technique
04:39va à contre-courant des tendances de l'industrie.
04:41Tendances qui ne se sont pas arrangées depuis.
04:43Avec une concentration de plus en plus grande
04:46des capitaux au sein de conglomérats
04:47qui se reposent sur des superproductions calibrées
04:50au moyen marketing hégémonique.
04:51S'assurant ainsi de phagocyter le marché
04:53et de remplir leur raison d'être primordiale,
04:56enrichir des actionnaires
04:57qui n'acceptent rien moins
04:59que des retours sur investissement à deux chiffres.
05:01Parce que oui,
05:02oubliez pas que quand on vous dit
05:03qu'une industrie a fermé
05:04pour manque de rentabilité,
05:06on veut rarement dire qu'elle n'était pas rentable
05:08mais pas assez rentable pour les actionnaires.
05:11La colère gronde chez Michelin.
05:12Des centaines de salariés ont manifesté
05:14ce vendredi 8 novembre
05:15contre les fermetures annoncées
05:17des sites de Vannes et Cholet.
05:19Une décision incompréhensible pour les salariés
05:21alors que le groupe reste bénéficiaire.
05:24Aujourd'hui l'entreprise gagne de l'argent,
05:25l'entreprise est très rentable.
05:27Elle a annoncé qu'elle allait gagner
05:283,4 milliards d'euros au titre de 2024.
05:32Donc si l'entreprise est rentable
05:33et qu'elle ferme des sites,
05:34pourquoi d'autres ne seraient pas menacés ?
05:35Et l'industrie culturelle
05:37est une industrie capitaliste
05:38presque comme les autres.
05:40Sans vous refaire la baisse tendancielle
05:42du taux de profit,
05:42les propriétaires de ces groupes
05:44vont toujours plus chercher
05:45à maximiser leurs marges
05:46là où ils le peuvent.
05:48Notamment du côté de la main d'oeuvre,
05:50en la précarisant au maximum
05:51sur des contrats à la tâche,
05:53en délocalisant une partie de l'activité
05:55dans des pays où elle est bon marché,
05:56ou en l'automatisant toujours plus.
05:58Ajoutez à cela une aversion au risque
06:00qui pousse à miser sur des productions calibrées,
06:02aux recettes éprouvées,
06:03basées sur des études de marché
06:05et désormais des algorithmes.
06:07D'où le fait que l'IA,
06:08c'est le nouveau truc
06:09qui fait mouiller les actionnaires
06:10et les managers.
06:11Il faut, comme la bicyclette,
06:13il faut que ça tourne.
06:14Et de plus en plus vite.
06:16De plus en plus vite.
06:17Il impose son rythme à tout.
06:19Il a créé un espace-temps.
06:21Tout doit aller de plus en plus vite.
06:23Jusqu'au plan du cinéma.
06:26Tout ce que vous verrez autour de vous
06:27doit sans cesse aller plus vite.
06:29Vous devez consommer plus vite.
06:30Selon cette logique,
06:32vous comprenez bien
06:32qu'un mode de production
06:33qui nécessite des matières premières
06:35en grande quantité,
06:36soumise très concrètement
06:37aux aléas du marché de celle-ci,
06:39comme dans le cas de l'argile pour Hardman,
06:41manié par plein de petites mains
06:42expertes en continu
06:43sur des temps très longs,
06:45stockés et centralisés
06:46sur des plateaux communs
06:47au beau milieu de l'Angleterre,
06:48pour un investisseur
06:49qui n'est pas là pour l'amour de l'art,
06:51et ben c'est pas ouf.
06:52Surtout si ton entrepôt prend feu
06:54avec tout ton matos,
06:55comme c'est vraiment arrivé
06:56à Hardman en 2005.
06:57En fait, paradoxalement,
06:59le stop motion,
07:00par son côté artisanal,
07:02est une des méthodes
07:02les plus accessibles
07:03pour faire de l'animation.
07:04Elle permet d'en réaliser
07:05l'illusion de mouvements
07:07sans logistique coûteuse
07:08dans un espace réduit
07:09avec à peu près n'importe quoi
07:11et pas une once
07:12de technique de dessin.
07:13Extrêmement laborieuse,
07:14elle permet de compenser
07:15son absence de moyens
07:16par du temps
07:17et du travail.
07:18D'où le fait
07:18que ce soit une pratique
07:19très populaire
07:20pour les courts-métrages amateurs
07:21et les vidéos YouTube
07:22à partir de jouets.
07:23Cependant,
07:24dès qu'il s'agit de le porter
07:25à un niveau
07:26un tant soit peu industriel,
07:27le stop motion devient
07:29un des modes de production
07:30les moins efficaces.
07:31A l'origine,
07:32le studio Hardman au complet
07:33pouvait à peine produire
07:3430 minutes de film
07:35par an.
07:36Leur grand succès
07:37leur a bien sûr permis
07:38d'augmenter grandement
07:39cette productivité
07:40grâce à des équipes
07:41permanentes de plus de 100 personnes
07:43ainsi que des centaines
07:44de renforts indépendants
07:45au pic de production
07:46répartis sur de multiples plateaux
07:48dans d'immenses studios.
07:50Ce qui va avec
07:51un coût
07:52difficilement compressible.
07:54Et ça,
07:54ça pose déjà une question.
07:55L'industrie du divertissement
07:57produit énormément de choses
07:58bonnes comme mauvaises.
08:00Mais est-ce que c'est souhaitable
08:01de laisser des choses
08:01comme les productions culturelles
08:03uniquement décidées
08:04par des logiques capitalistes ?
08:05Bon,
08:06moi je veux tout le temps
08:06tout socialiser de toute façon,
08:08mais sans aller jusque là,
08:09la question se pose partout.
08:10La santé,
08:11le logement,
08:12les services publics,
08:13les infrastructures,
08:14l'eau, l'énergie,
08:15que sais-je.
08:15Et donc,
08:16on pourrait se poser la question
08:17pour le cinéma d'animation.
08:18Est-ce que tout doit être rentable,
08:21même les imaginaires ?
08:22Une illustration très poétique de ça,
08:24c'est le film d'animation
08:25L'homme qui plantait des arbres.
08:27Réalisé au crayon de couleur
08:28directement sur un type
08:29de celluloïde spécial,
08:31chacune de ces 30 minutes
08:32est composée de 12 à 24 dessins
08:34que l'artiste Frédéric Bach
08:35a voulu réaliser tout seul.
08:37Avant de se résoudre quand même
08:38à en laisser 2000
08:39sur les quelques 20 000
08:40à son assistante,
08:41Lina Gagnon.
08:42Le projet aura pris 13 années à se faire,
08:44dont 5 entières
08:45pour la production.
08:46Ce qui, vous me l'accorderez,
08:48surtout pour un court-métrage
08:49avec des possibilités
08:50de commercialisation limitées
08:51et le business model
08:52le plus éclaté du monde.
08:54Il n'en reste pas moins
08:55qu'il s'agit d'un des chefs-d'oeuvre
08:56les plus célébrés de l'animation,
08:58couvert de prix,
08:59dont un Oscar,
09:00cérémonie dont Bach fut un habitué,
09:02avec les 10 cours
09:04qu'il aura produits
09:04en 25 ans.
09:06Et quand je dis que c'est poétique,
09:07je ne dis vraiment pas ça
09:08à la légère.
09:09Puisque ce film,
09:10adapté d'une nouvelle
09:10de Jean Gionneau,
09:11raconte l'histoire
09:12d'un homme seul
09:13qui, patiemment,
09:14tout au long de sa vie
09:15et ignorant les affres du monde,
09:17plante un à un des arbres
09:18qui donneront à terme
09:19un paysage
09:20qui redonne vie
09:21à toute une vallée.
09:22Pardon, mais le niveau de méta
09:24entre l'histoire du film
09:25et l'histoire du film...
09:28Excusez-moi.
09:47Pour revenir à Hardman,
09:49s'ils sont toujours là,
09:50c'est en tirant
09:50leur épingle du jeu
09:51dans une économie
09:52qu'on le veuille ou non
09:53de marcher.
09:54Ils font leur possible
09:55pour produire des choses
09:55qui marchent
09:56et capitaliser sur leur nom.
09:58Ils doivent négocier
09:59avec des grosses boîtes
10:00pour la distribution.
10:01Des fois,
10:01ils ont eu recours
10:02à des financements participatifs,
10:04ils ont diversifié
10:05leur activité
10:05et tout en restant
10:07vaille que vaille
10:07sur le stop motion,
10:09ils ont optimisé
10:10leur production.
10:10Comme la plupart
10:11des studios du genre
10:12d'ailleurs.
10:12Et c'est pour ça
10:13que ce n'est pas forcément
10:14de la pâte à modeler.
10:15Beaucoup ont recours
10:16à du compositing
10:17pour assembler
10:17les différents éléments physiques,
10:19voire à les coupler
10:20à du numérique.
10:20Ou prenez un des rares
10:22films français du genre
10:23Ma vie de courgette.
10:24Eux, ils devaient composer
10:25avec un budget réduit
10:26qu'ils étaient aptes
10:27à rentabiliser,
10:28sachant qu'ils ne pouvaient
10:29pas compter sur le fait
10:30que tous les gamins du monde
10:31allaient se ruer à Noël
10:32comme si c'était
10:32la Reine des Neiges 5
10:33sur un drame dans un orphelinat
10:35qui parle d'abus
10:36de parents alcooliques
10:37et d'inceste.
10:38Bon, pour réussir ça,
10:39ça a été beaucoup de temps
10:40et beaucoup d'huile de coude.
10:444 secondes par jour
10:45et par animateur.
10:46Mais aussi
10:47de l'inventivité technique.
10:48Les personnages
10:49sortaient d'imprimantes 3D
10:50et étaient peints
10:51de façon à leur donner
10:52plus de textures.
10:53Même si les designs
10:54sont très simples,
10:56on a cherché
10:57à avoir des matières
10:58différentes
11:00dans la marionnette
11:01pour donner du détail
11:05photographique
11:06et presque du réalisme
11:07même si la marionnette
11:08elle-même n'est pas réaliste.
11:09Ils avaient des séries
11:10de bouches
11:11correspondant au phonème
11:12et interchangeables rapidement
11:14à chaque image
11:14grâce à un système d'aimant.
11:16Bon, les studios comme Hardman,
11:18c'est pareil
11:18à plus grande échelle.
11:19En fait,
11:20je trouve que sans le vouloir,
11:21tout ça réalise un peu
11:22le délire de William Morris
11:23dont on a déjà parlé ici,
11:25c'est-à-dire casser la distinction
11:26entre les outils industriels
11:28et la production artisanale.
11:29Et y compris
11:30dans le mode d'organisation,
11:31mais ça on va y revenir.
11:32Tenez,
11:33cette histoire d'argile.
11:34Face à l'émotion du public,
11:35ils ont vite annoncé
11:36que c'était gentil de s'inquiéter
11:37mais qu'ils avaient prévu le coup.
11:39Qu'il leur restait de quoi faire
11:40au moins un film
11:40avec les 400 kilos
11:42qu'ils avaient précédemment
11:43achetés d'un coup
11:44à la boîte
11:45pour la maintenir à flot.
11:46Et qu'après,
11:46de toute façon,
11:47ils envisageaient
11:48de passer à une autre matière.
11:49Et c'était trop mignon
11:50parce que les gens
11:50étaient vraiment inquiets.
11:52Ils faisaient des mèmes
11:52pour dire qu'ils étaient
11:53prêts à braquer
11:54des entrepôts de pâte à modeler,
11:55à se mobiliser,
11:56voire à se cotiser
11:57pour leur trouver un plan B.
11:58Parce que c'est ça aussi,
12:00les gens,
12:00ils aiment Hardman.
12:01Et ils aiment Hardman
12:02parce que c'est fait différemment.
12:04Et cette différence
12:05fait qu'ils survivent
12:05à la concurrence
12:06du reste de l'industrie.
12:08Et ça,
12:08ça vaut pour la technique
12:09elle-même.
12:10Oui,
12:10on peut faire plus rentable
12:11que le stop-motion,
12:12mais pas
12:13si on veut du stop-motion.
12:15Moi,
12:15il y a une illustration de ça
12:17qui m'a frappé.
12:18C'est des partisans
12:18illuminés de l'IA
12:19qui se sont justement
12:20vantés d'avoir,
12:21grâce à leur bidule,
12:23amélioré
12:24les effets en stop-motion
12:25de Ray Ariozan.
12:26Bon,
12:27déjà,
12:27comme d'hab',
12:27c'est absolument dégueulasse,
12:29mais c'est même pas la question.
12:30Ce que ces gens
12:31semblent pas comprendre,
12:32c'est que
12:32pourquoi tu voudrais
12:34corriger ça ?
12:35C'est parmi les effets
12:35les plus emblématiques
12:37de l'histoire du cinéma.
12:38Et oui,
12:38ils ont cette identité
12:39un peu saccadée,
12:40un peu figurine,
12:41mais c'est pas un défaut,
12:43c'est la beauté du truc.
12:44Tout comme
12:44la question,
12:45à mon avis,
12:46c'est pas vraiment
12:46est-ce que l'IA
12:47un jour,
12:48techniquement,
12:49arrivera à faire
12:49un Wallace et Gromy
12:50regardable ?
12:51La question,
12:51c'est plutôt
12:52pourquoi vous avez
12:53envie de regarder
12:54des trucs
12:54qui n'ont pas été faits
12:56par des gens ?
12:56Il y a des gens
12:57qui vont me dire
12:57oui,
12:58mais les artistes
12:58IA qui font
12:59les trucs IA,
13:00c'est des artistes.
13:01Est-ce qu'il faut
13:01vraiment répondre ?
13:05Est-ce qu'on peut
13:05être sérieux ?
13:24L'art,
13:25normalement,
13:25c'est pour que des gens
13:26s'expriment à travers lui
13:27par leur travail
13:28et le partage
13:29avec d'autres gens.
13:30Parce que même
13:31votre IA,
13:32en fait,
13:32elle aura fait que
13:33se reposer
13:33sur tout le vrai travail
13:35de vrais gens.
13:36et les sortir
13:37de l'équation.
13:38Vous avez assimilé
13:39les travaux des autres
13:40et poursuivi
13:41dans la même voie.
13:42Vous n'avez pas acquis
13:42la connaissance par vous-même,
13:43alors vous ne prenez
13:44aucune responsabilité.
13:45C'est vraiment
13:46une mentalité
13:47de capitaliste.
13:48Et avant même
13:49de savoir ce que vous aviez,
13:50vous l'avez breveté,
13:52emballé dans un joli papier
13:54cadeau plastique
13:54et maintenant,
13:55vous le vendez.
13:56Voilà,
13:56vous allez le vendre.
13:57Tenez,
13:58vous voulez savoir
13:58où il en est,
13:59Phil Tippett,
13:59le monsieur dinosaure
14:01qui a renoncé
14:01à son projet de long métrage
14:03quand il s'est dit
14:03dans les années 90
14:04que le stop motion
14:05s'était terminé.
14:06Eh ben,
14:0720 ans ont passé
14:08et en 2010,
14:09le stop motion
14:10était encore là.
14:11Donc,
14:12t'as des gens
14:12de son désormais
14:13légendaire studio
14:14qui se sont portés volontaires
14:15pour l'aider
14:16à rebosser sur
14:17Mad God.
14:18Mais attention,
14:19en effet,
14:19pas en allant gratter
14:20chez les costars-cravates
14:21d'Hollywood
14:22auprès de qui
14:22il avait pourtant un nom.
14:23Non,
14:24justement,
14:24il les connaît que trop bien
14:26et il sait comment ça se passe.
14:27Lui,
14:27ce qu'il a en tête,
14:28c'est un truc un peu dingue,
14:29très personnel
14:30qu'aucun décideur
14:31produira en l'état.
14:32Alors,
14:32il a fait ça sur les week-ends
14:34avec qui voulait,
14:35il a fait des petits kickstarters
14:36pour trouver 150 000 balles,
14:38ce qui est ridicule
14:39comme budget.
14:40Il a sorti ça là,
14:41en 2021,
14:42dans quelques salles
14:43et pas mal de festivals
14:44et il l'a vendu
14:45à la célèbre plateforme
14:46de streaming
14:47Shudder.
14:48Je sais pas si vous connaissiez
14:48Shudder,
14:49pas moi.
14:50Et voilà,
14:51ça a pris 30 ans,
14:52ils sont rentrés
14:52dans leurs frais,
14:53les critiques sont
14:54dithyrambiques,
14:55il a fait le film
14:55qu'il voulait
14:56et ils ont eu besoin
14:57d'aucun actionnaire.
15:06Alors,
15:07ça n'a rien de révolutionnaire
15:08mais il y a toujours
15:09des gens qui montrent
15:10qu'on peut faire autrement
15:11au sein même
15:12de ce système,
15:13qu'on peut toujours
15:14sortir des choses
15:15des seules logiques
15:16de marché
15:16et que ça marche.
15:18C'est du déjà là,
15:20déjà là.
15:22Ça devient n'importe quoi
15:23l'imitation de Bernard Fricke,
15:24c'est devenu un vampire,
15:26c'est la fin,
15:27c'est un spectre.
15:29de Bernard Friot,
15:30ce genre de fessier.
15:31Ce qui est intéressant
15:32dans la culture,
15:34mais pas que,
15:35on le trouve aussi
15:36dans la production
15:36d'aliments par exemple,
15:38c'est qu'il y a
15:39énormément de dissidents.
15:42Par dissidents,
15:43j'entends des personnes
15:46déterminées à ne produire
15:48que selon leur éthique,
15:50déterminées à ne pas
15:52travailler sur des objets
15:54et avec des modalités
15:56avec lesquelles
15:57ils sont en désaccord.
15:59Et pour moi,
16:01ce sont des communistes.
16:03Et si je dis ça,
16:04c'est que j'ai un dernier twist
16:05pour vous.
16:06J'imagine qu'à peu près
16:07tout le monde connaît
16:08Chicken Run,
16:08c'est le plus gros succès
16:10du studio Hardman
16:11et c'est même
16:11le plus gros succès
16:12de l'animation stop motion
16:14tout court.
16:15Et souvent,
16:15il y a des gens
16:15qui me demandent
16:16d'en parler
16:16parce que,
16:17évidemment,
16:17le propos du film,
16:18voilà,
16:19c'est globalement
16:20une histoire
16:20de rébellion
16:21contre l'exploitation
16:22pour aller fonder
16:23un autre type de société.
16:24Il y aurait toute une analyse
16:25à faire,
16:26c'est vrai,
16:26parce que ce n'est pas juste
16:27de la résistance
16:28à l'exploitation.
16:29Il y a toute la question
16:30de, justement,
16:32la petite exploitation familiale
16:34qui s'industrialise
16:35en utilisant,
16:36comme dans Corporate,
16:37l'image de marque
16:38de la petite ferme familiale
16:41pour vendre
16:42des produits industriels,
16:43mais ça montre aussi
16:44qu'en fait,
16:44c'était déjà
16:45une exploitation dégueulasse
16:46et que l'automatisation
16:47n'a fait que la renforcer.
16:50Il y a le truc de,
16:51ça met vachement en avant
16:52l'émancipation collective
16:53parce que le personnage principal,
16:56elle peut se barrer
16:57toute seule,
16:57en fait,
16:57depuis le début,
16:58en fait,
16:58elle pourrait le faire.
16:59Elle est suffisamment compétente
17:00pour le faire,
17:01mais ce n'est pas ça
17:02qu'elle veut faire.
17:02Ce qu'elle veut faire,
17:03c'est libérer tout le monde.
17:04Effectivement,
17:04c'est méga basé.
17:05Et juste,
17:05je mets ma hot take,
17:07désolé,
17:07c'est ma hot take
17:08pour les vegans.
17:09Mais par contre,
17:10je ne suis pas d'accord,
17:11ce n'est pas un film
17:12antispéciste,
17:13en tout cas,
17:13ce n'est pas un bon film
17:14antispéciste
17:15parce que c'est des humains,
17:17en fait,
17:17les poules dans Chicken Run.
17:19Forcément,
17:19si les poules,
17:20tu les humanises
17:21et tu leur mets des dents
17:22et des comportements d'humains
17:23et des trucs comme ça,
17:24je trouve que ce n'est pas
17:25un bon argument vegan
17:27alors que Ogja,
17:28c'est un bon film antispéciste
17:30parce que c'est un vrai animal.
17:32Ce n'est pas genre
17:33imaginant que si c'était un humain,
17:35vous seriez dégoûté
17:36qu'on les mange, quoi.
17:37Oui, mais ce qu'il faut,
17:38c'est convaincre les gens.
17:39Tu t'attaches à l'animal
17:40et après,
17:40tu vois des milliers d'animaux
17:41dans les abattoirs
17:42et je comprends
17:43que les gens disent
17:44Ogja,
17:44ça m'a rendu vegan.
17:45Chicken Run, non.
17:46Je suis désolé.
17:47Ça ne marche pas.
17:48C'est une métaphore
17:49de l'exploitation,
17:50c'est une analogie
17:50sur l'exploitation en général,
17:52ce n'est pas sur
17:52l'exploitation animale.
17:54Ce n'est pas des animaux,
17:55ce n'est pas ça des poules.
17:56Je vous ai déjà vu des poules,
17:57les poules,
17:58ce n'est pas comme ça.
17:58C'est de gauche, quoi.
17:59Ça, je suis d'accord,
18:00c'est de gauche
18:00et c'est ultra basé
18:01et tout,
18:02il n'y a pas de problème.
18:03Studio Hardman,
18:04la petite étoile rouge
18:04d'ailleurs du logo,
18:05je me demande des fois.
18:10Bref.
18:10Surtout que
18:11la vraie leçon
18:12de Chicken Run,
18:13elle n'est pas là.
18:14Et ça,
18:15c'est passé à côté
18:16de beaucoup plus de gens.
18:17Et c'est normal
18:18parce que
18:18ce n'est pas dans le film.
18:20Chicken Run,
18:20ça a été un énorme carton
18:22qui a propulsé
18:23le studio au cinéma
18:24dans le cadre
18:25d'un deal bien juteux
18:26avec DreamWorks.
18:27Deal que Hardman
18:28a rompu
18:28quelques années plus tard
18:29en désaccord
18:30avec le modèle économique
18:31du géant américain
18:32et le contrôle créatif
18:33qu'il voulait s'accaparer.
18:34Hardman a donc
18:35continué sa vie
18:36de son côté
18:36avec les galères
18:38et la réussite
18:39qu'on leur connaît.
18:39Et en 2018,
18:40ses deux fondateurs,
18:42Peter Lord
18:42et David Sproxton,
18:44deux amis d'enfance
18:44de Bristol
18:45où se trouvent
18:46encore les studios,
18:47ont transféré
18:48trois quarts d'épart
18:49aux employés
18:50de Hardman.
18:51Titulaire
18:52comme freelance.
18:53Alors,
18:53je suis d'accord,
18:54ça fait chier
18:55que ça tienne
18:55au bon vouloir
18:56des propriétaires
18:57mais que voulez-vous,
18:58le capitalisme
18:59ça fonctionne comme ça,
19:00c'est même un peu
19:00le principe.
19:01Même pour vous dire,
19:02ils ont carrément galéré
19:03à faire cette opération
19:04en devant monter
19:05un trust
19:06et tout un tas
19:07d'opérations financières
19:07compliquées.
19:08Mais toujours est-il
19:09que là,
19:09actuellement,
19:10la très grande majorité
19:12de la propriété,
19:13des décisions,
19:14des responsabilités
19:15et des profits éventuels
19:16ne reviennent pas
19:17à un board d'actionnaire
19:19lointain
19:19qui en aurait rien à foutre
19:21mais aux travailleurs
19:22du studio.
19:23Cerise sur le gâteau,
19:24à contre-courant
19:25de la tendance actuelle,
19:26cette opération garantit
19:27qu'aucun gros actionnaire
19:28qui en a rien à battre
19:29n'aille vendre le studio,
19:30ses futurs projets
19:31et ses propriétés intellectuelles
19:33à un géant type Disney.
19:39Et ça, mesdames et messieurs,
19:41c'est ce que j'appelle
19:42une success story.
19:43Et en sachant ça,
19:44j'espère vraiment
19:45que l'animation
19:46en pâte à modeler
19:47disparaîtra que
19:48quand les poules
19:49auront des dents.
19:50C'est une usine
19:51sauvée par ses propres salariés.
19:54Placée en redressement,
19:55ils l'ont reprise
19:56en formant une scope,
19:58une société coopérative.
20:00Les 226 employés
20:01sont toujours là
20:02pour faire tourner
20:03les lignes de production
20:04de cette verrerie historique,
20:06Duralex,
20:07d'autant que les verres
20:08qui sortent d'ici
20:09sont ancrés
20:10dans la mémoire de beaucoup.
20:12C'est une fierté aussi
20:13de travailler dans l'usine
20:14où on voit
20:15nos verres de cantine
20:16quand on était gamins.
20:19Tout le monde connaît,
20:20tout le monde a connu.
20:22J'espère que tout le monde
20:23connaîtra encore
20:23pendant des années.