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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Hola, muy buenas, soy Samuel Villuela González y en esta pieza interpreto a Pepín Bello,
00:10que a su vez interpreta a Chuti y al escultor.
00:15Entonces, bueno, aparte de esto, forma parte de toda la pergeñación de esta profanación.
00:21Juanma Irena, ese cartel que lleva días en la puerta del teatro,
00:26lleva días invitándonos a venir a esta función.
00:30Sí, pues la verdad es que barajamos varios carteles y al final nos quedamos con el que yo creo que
00:38es más representativo
00:40porque representa a Lorca en realidad, ¿no?
00:43Porque recientemente descubrimos unas imágenes de Lorca donde, bueno, hacía de un personaje de la vida sueño,
00:52el autosacramental, iba vestido de negro con una túnica y unos velos, ¿no?
00:59Encarnaba de algún modo el malo, el demonio, ¿no?
01:02Y aquí yo he querido aprovechar, recuperar ese vestido increíble y esas imágenes increíbles de Lorca en ese momento
01:13y incorporarlas a esta obra haciendo el papel del espectro de don Gonzalo, ¿no?
01:18Y nos parecía que era una imagen que podría valer para el cárcel, ¿no?
01:23Una figura que se asemeja casi a una mantis religiosa, ¿no?
01:26Nos lleva un poco a ese mundo.
01:28Sí, bueno, eso es otra cosa.
01:31La figura de la mantis, que tiene mucha importancia en esta obra, pero bueno, preferimos no desvelar nada.
01:39Vale. De todas maneras, Juan, para levantar el texto has partido de las huellas que dejaron Buñuel, Lorca y Dalí
01:44sobre el texto de Zorrilla cuando no eran artistas universales, ¿no?
01:48Creo que hay dentro del texto cartas, fotografías, entrevistas, poemas, recuerdos.
01:55¿Cuál ha sido el reto?
01:56Sí, bueno, mira, pues el reto principal y yo creo que lo que nos hemos, no sé si planteado constantemente,
02:04pero sí queríamos transmitir esa alegría de la juventud, ¿no?
02:09De unos jóvenes que vienen de provincias y probablemente son unos incomprendidos
02:15y de repente llegan a Madrid y se encuentran con sus iguales.
02:18con gente con un enorme talento que de repente coinciden en un espacio donde pueden compartir
02:26no solo su creatividad sino las ganas de hacer cosas divertidas y de compartir y de, no sé,
02:36todo eso es lo que hemos querido contar, ¿no?
02:39Bueno, luego está el tema que es verdad que lo que decíamos que son jóvenes que no son conocidos,
02:47con lo cual no se conserva el texto porque probablemente ellos no sabían que esto iba a tener la trascendencia
02:53que tuvo porque ellos se convertirían luego en grandes figuras de la cultura universal.
02:59Y, bueno, afortunadamente sí hemos encontrado pistas suficientes para recrear este acontecimiento.
03:06Es sorprendente, te he escuchado a ti decirlo, ¿eh?
03:09Que a nadie se le hubiera ocurrido levantar este texto, es la primera vez que se hace.
03:14Sí, porque es un dato tal vez poco conocido, pero está ahí.
03:24¿Qué tal? Muy buenas tardes. Desde el Fernán Gómez, que estos días nos lleva a 1924,
03:29hasta la residencia de estudiantes, para recuperar un episodio de la vanguardia española.
03:35Una aventura teatral protagonizada por tres jóvenes que estaban a punto de cambiar la historia del arte,
03:40Luis Buñuel, Salvador Dalí y Federico García Lorca.
03:43Con ustedes, La profanación de Don Juan.
03:46¡Ay, Dios mío, qué horror!
03:47¿Qué pasa ahora?
03:50Que esa lavada postrera ha sonado en la escalera, no en la puerta principal.
03:56El don Juan Tenorio de José de Zorrilla es una de las piezas más representadas del teatro español
04:00y es un rito cultural que desde hace más de un siglo, yo lo he visto aquí en este escenario,
04:06acompaña estos días de los santos y de los difuntos.
04:10La obra que hoy nos ocupa es una versión libre.
04:13La profanación de Don Juan está firmada por Juan Mairena. Buenas tardes.
04:17Buenas tardes.
04:17E interpretada por Manuel Moya, Carlos Algaba, Quique Meléndez, María Jiménez, Sara Moraleda, Rodrigo Saez de Heredia y Samuel Villuela
04:25González.
04:26Buenas tardes.
04:27Muy buenas tardes.
04:27Qué gusto ver a verte.
04:29Qué gusto estar contigo otra vez.
04:31A ver, Juan, este es un tenorio deconstruido e intervenido por el surrealismo, por el humor, por la provocación.
04:38Qué encontraron estos jóvenes artistas que no eran conocidos en el personaje de Zorrilla para querer transformarlo.
04:45Creo que especialmente Buñuel tenía gran fijación.
04:48La obra, la idea de recrear esta obra, aparte de Buñuel, porque desde el mismo año en que llega a
04:55la residencia de estudiantes,
04:57él representa todos los años el don Juan de Zorrilla, por el Día de los Difuntos, por estas fechas.
05:04Y él lo hace en principio solamente poniendo en escena solo los últimos actos, que es donde aparece el espectro
05:14de Don Gonzalo,
05:15que al parecer tenía una especie de fijación con estas escenas y con todo el tema fantasmagórico.
05:22Samuel, me estoy imaginando una gamberrada generacional, de coger algo tan sumamente serio y darle la vuelta.
05:31La verdad es que hemos encontrado que este grupo de gente, bueno, tenían un par de términos que utilizaban mucho,
05:39que eran el pitorreo y la putrefacción.
05:41Tenían una fijación por ir en contra del academicismo, de todo lo que tenía una seriedad muy fuerte y le
05:51llamaban los putrefactos.
05:53Y en palabras de Pepín, trabajar desde el pitorreo era la manera más seria de poder llegar más lejos.
06:02Y efectivamente lo que hacen es pasarse toda la seriedad por el Arco del Triunfo y dedicarse a pasárselo bien,
06:13a darle vueltas de tuerca.
06:14Se hacen preguntas que a día de hoy, cuando se monta un don Juan, nos hacemos y creo que ellos
06:20pudieron llegar más lejos.
06:21Pudieron encontrar a través de esa rebeldía, de esas ganas de pasárselo bien, pues fórmulas que a día de hoy
06:29no sé si nos atreveríamos.
06:30Por ejemplo, ¿qué preguntas? ¿Se hace tu personaje en escena o le hace otro personaje que a ti te resuenan
06:37como actor contemporáneo?
06:38Pues una cosa que Margarita Manso y Maruja Mayo se preguntan en escena tiene que ver con la muerte de
06:46Doña Inés.
06:47Tampoco quiero desvelar demasiado, pero claro, son personajes que tienen una importancia muy grande en el texto, pero que se
06:55dejan muy apartados.
06:57Y llegan incluso no solo a reescribir escenas, sino a escribir escenas nuevas.
07:02Y esto es algo que a día de hoy es difícil encontrar el talento suficiente para hacerlo.
07:08Y ellos, bueno, en palabras de Juan, pero yo creo que lo consiguen.
07:14Sí, sí. Bueno, a raíz de lo que dice Samuel, si Zorrilla, el reto de Zorrilla con este Don Juan
07:23fue incorporar el reto de conquistar a una novicia,
07:27yo creo que el reto de esta obra, de esta profanación es dar voz a Doña Inés.
07:37Doña Inés que siempre ha sido un personaje sumiso y que nunca ha ido contra la figura de Don Juan,
07:47pues aquí es una Doña Inés consciente de su situación, de sus dudas, de sus deseos, de sus sentimientos.
07:57Y con la entrada de Maruja Mayo y Margarita Manso, pues se plantean y se preguntan,
08:03oye, ¿por qué se habla de la muerte de Don Gonzalo, de la muerte de Luis Mejía?
08:08Pero ¿qué pasa con la muerte de Doña Inés?
08:09Solo se sabe que murió apartada en un convento, pero ¿cómo fue esa escena?
08:14¿Cómo murió? ¿Qué pasaba por su cabeza? ¿Qué sentía?
08:19Pues la escriben y la incorporan a esta profanación de Don Juan.
08:24Y esta función coloca en escena dos nombres que ocupan el lugar que les corresponde,
08:30el de Maruja Mayo y Margarita Manso, creadoras fundamentales, entendemos,
08:34y recuerdan los oyentes de aquel entorno cultural que también hicieron una aportación importantísima
08:40y que ha quedado relegada en la historia.
08:44Samuel, nos encontramos estos artistas, antes de que sus nombres, estamos insistiendo mucho con el director en esto,
08:50ocuparan un lugar definitivo en la historia cultural.
08:53Aquí son jóvenes que se reúnen, que discuten, que se ríen, que prueban.
08:58Esta también es una historia de amistad y amistad entre creadores, ¿no?
09:02Que me parece súper bonito, que me conmueve mucho.
09:05Claro, yo creo que ellos encontraron un lugar, un territorio de seguridad, un hogar donde poder convivir
09:14y donde poder llevar y probar todas las barrabasadas que querían.
09:20Todavía no habían llegado a ser lo que fueron, pero había alguna intuición.
09:24Yo creo que es una generación que se sabía fuerte, que se sabía poderosa, inteligente, creativa, transgresora,
09:33pero eso no les hacía paralizarse, sino llegar más lejos, probar, borrar, volver a hacer y sobre todo pasárselo bien.
09:43Yo creo que disfrutaban mucho con lo que hacían.
09:45En este montaje, Juan, escuchamos un poema inédito que creo que aportó la Fundación García Lorca,
09:51que habla de la residencia y del don Juan.
09:54Sí, es curioso, ¿no?
09:56Porque, bueno, dentro de la poca documentación que existe en torno a este acontecimiento,
10:06pues resulta que hay un poema que habla de los protagonistas, ¿no?
10:12Habla de Buñuel, de Dalí, de Pepín Bello y del don Juan, ¿no?
10:17Hablan del don Juan Tenorio que hicieron.
10:20Es anónimo este poema, pero nosotros hemos querido atribuirle este poema a Dalí,
10:26porque Dalí también escribía poemas y creo que, bueno, queda muy bien en escena cuando él lo recita
10:33y, bueno, ya veréis qué divertido.
10:35Samuel se ríe, o sea, que tiene características dalinianas, ¿no?
10:39Es que, bueno, es que Quique está muy bien.
10:42O sea, todos, yo veo, claro, hay personajes, personas más reconocibles en este montaje,
10:50como Lorca, como Buñuel, pero yo ahora veo a los compañeros y pienso que son estas personas.
10:57O sea, realmente, cuando veo a Quique interpretar a Dalí,
11:01es que no me puedo imaginar que Dalí fuera de otra manera, la verdad.
11:06El teatro en Difuntos es muy especial, ¿no?
11:08Es como que hay historias, hay personas, hay momentos universales que vuelven a la vida.
11:16Es casi como un encuentro, ¿no?, con el más allá.
11:20No en vano es una tradición representar el don Juan.
11:24Sí, esto es una evocación a la gente que ya no está, a la gente que ha pasado por nuestras
11:31vidas y que ya no está.
11:32Y es muy emocionante también escuchar a Manuel cuando, interpretando a Buñuel,
11:43rememora esta experiencia extrasensorial que tuvo con su padre.
11:51Que realmente, o sea, claro, es que es un montaje de hora y veinte.
11:53Pasamos muy fugazmente por todas estas cosas, pero se nota que una obra como esta es una invocación a nuestros
12:04antepasados,
12:05a la gente que, de alguna manera, directa o indirectamente, ha creado el presente.
12:12Juan, hablamos de la música, por ejemplo, ¿no?
12:15¿No es casual que sea el jazz la banda sonora de toda la función?
12:20No, porque yo creo que quien introdujo el jazz y les introdujo en el jazz fue Buñuel, a todos los
12:29compañeros de la residencia.
12:30Él era un fanático del jazz y les llevaba, pues, siempre que podía al club de jazz de los Bajos
12:39del Palace.
12:40Y, bueno, no solo lo hemos incorporado esta historia, sino que es nuestra música de fondo, ¿no?
12:49La música de la banda sonora de esta obra de teatro son canciones de jazz de aquel momento, ¿no?
12:56Y que, de hecho, la obra empieza y acaba con una canción de jazz.
13:01Decías al comienzo que en todo este proceso de investigación y de puesta en marcha, cada vez se abrían más
13:08ventanitas, ¿no?
13:09¿Hay algún hallazgo que cambiara tu manera de entender lo que querías subir a escena?
13:15Bueno, hay muchas cosas que desconocía y yo creo que el público desconoce, ¿sabes?
13:22Como el tema de la sin sombrero, ¿no?
13:24Que antes, bueno, hablamos de Maruja Mayo y Margarita Manso y yo creo que mucha gente ya conoce que este
13:33movimiento surge en la Puerta del Sol cuando se quitan el sombrero.
13:36Lo que no conocíamos, yo al menos, es que hay cuatro personas que se quitan el sombrero.
13:43Y son Maruja Mayo, Margarita Manso, Salvador Dalí y Federico García Lorca.
13:47Y lo más bonito de esta investigación, cuando indagas un poco, resulta que lo hacen en el año en que
13:54montan la profanación de Don Juan.
13:57El mismo año.
13:58Entonces, esto me sirvió para mí como para empezar la obra.
14:05La obra empieza, de hecho, prácticamente con ellos viniendo de la Puerta del Sol, contando esta anécdota y para incorporarse
14:11a los ensayos.
14:12Luego hay otras cosas que me sorprendieron, es que Margarita Manso, que si ya Maruja Mayo y otras mujeres de
14:21la generación del 27 han sido olvidadas durante mucho tiempo,
14:26Margarita Mayo fue, yo creo que la gran olvidada porque ella no tuvo una trascendencia artística como Maruja Mayo.
14:33Ella sí fue muy importante dentro del círculo de la residencia de estudiantes, pero después ella se casó, llegó a
14:41la guerra civil y no trascendió como artista, que era una gran pintora también.
14:46Y lo que descubrimos es que siempre se habla y cada vez descubrimos un nuevo amor de Lorca.
14:52Y ya no sabemos casi todos, porque seguramente salgan más amores masculinos de Lorca, pero no conocemos los amores femeninos
15:00de Lorca.
15:01Y resulta que hemos descubierto que Margarita Manso fue la única mujer que tuvo una relación amorosa, afectiva, íntima con
15:12Federico García Lorca.
15:13Esto lo dijo Dalí en una entrevista que hizo con Ian Jitson en 1986 y también, bueno, van dejando huellas,
15:23Lorca también, tiene varios poemas,
15:25donde uno dedicado explícitamente a Margarita Manso, que se llama Muerto de amor, y luego tiene otro que se llama
15:31Remansos,
15:32donde él se pregunta quién soy Margarita y eso también lo hemos incorporado a la obra.
15:37¿Ha sido un descubrimiento para ti también, Samuel?
15:39Yo es que sabía muy poco y sigo sabiendo muy poco.
15:43Claro, a raíz de empezar los ensayos, que bueno, pues Pepín Bello es una persona que inevitablemente el nombre ha
15:50sonado alguna vez.
15:51Sí.
15:51Pero claro, a raíz de buscar y seguir la pista de esta gente, las pistas que han buscado los compañeros,
16:01claro, vas descubriendo gente que en este grupo sumaban desde unos lugares inéditos,
16:11que a día de hoy dices, pero ¿cómo llegaban a conclusiones como esas?
16:15Si hoy todavía tenemos esas preguntas, ¿cómo, pues de alguna manera no conocemos más?
16:22Qué maravilla que todo esto esté en la escena, ¿no?
16:25Qué privilegio poder verlo.
16:27La profanación de Don Juan, delirio de Buñuel, Dalí y Lorca, Nel Fernán Gómez, Juan Mairena, muchísimas gracias.
16:33Muchísimas gracias por invitarnos, gracias.
16:36Samuel Villuela González, gracias.
16:38Muchas gracias a ti, Margarita.
16:39Hasta siempre.
16:50Tengo que contar una cosa, estos días que vivimos con el corazón encogido,
16:56que estamos llevando un luto social, un luto colectivo,
17:00aunque hayamos tenido la fortuna de no ser tocados por la tragedia del accidente ferroviario,
17:06pero las personas que nos refugiamos en la cultura, yo llevo con mucha reflexión estos días,
17:10el día más terrible, tenía que ir al teatro por trabajo y entonces, bueno, hicimos un minuto de silencio
17:16y es verdad que fue sobrecogedor.
17:18A vosotros el ensayo general o el estreno os cogió también con ese día.
17:25Tuvisteis un gesto que creo que es hermoso, el pedir que nadie aplaudiera,
17:29que hubiera un silencio respetuoso.
17:32Y quiero contar algo que es una intimidad, si no puedo me lo decís, no pasa nada.
17:37¿Cómo no vas a poder?
17:38La gente, bueno, ya sabes que tratamos siempre con mucho cariño y mucho amor,
17:43y más a vosotros que os esforzáis tanto en un escenario,
17:46pero la gente, el público que asistió a la representación,
17:49no aplaudió como se le había pedido, pero desde fuera gritaban bravo, bravo.
17:55Sí, claro.
17:57Es un tema muy complejo, es algo difícil de llevar,
18:01porque, claro, el teatro es una fiesta.
18:06El hecho de... y una obra como esta, que celebra la amistad,
18:12celebra la comunión,
18:16es además un encuentro de personalidades jóvenes
18:24que tienen muchas ganas de seguir adelante,
18:28que además,
18:30Juan lo que ha hecho ha sido un texto en el que se abren los debates que tienen estos chicos,
18:37estas chicas.
18:38Entonces, claro, de alguna manera,
18:41se genera una cercanía muy grande con el público.
18:44Y no es que estén directamente integrados,
18:49porque no les apelamos en ningún momento desde escena,
18:51pero, claro, al abrirles su mundo,
18:55la sensación que tenemos desde dentro es que sí les acercamos,
19:01que juntamos, porque nosotros desde dentro somos público
19:05de estos muchachos, de estas muchachas que estaban investigando hace 100 años.
19:10Y, claro, el público se sentía muy cerca
19:14y había muchas ganas de aplaudir, de jalear.
19:21Nosotros en escena nos jaleamos a nosotros mismos,
19:23estos personajes se jalean entre ellos
19:25y, de alguna manera, incluso hubo algún arranque del público,
19:29algún arranque espontáneo que se notaba que se cortaban a sí mismos por pudor,
19:35porque, claro, al haber pedido este silencio,
19:40desde ahí, pues, aunque era genuino el aplauso,
19:46se pretendía mantener ese respeto.
19:50Al final de la función nos salimos a saludar
19:54y se generó un silencio inédito.
20:00Yo realmente...
20:01Extraño, pero al final muy emocionante, ¿no?
20:06Cuando hay gente que, bien porque necesitaba expresar, ¿no?
20:11La gente también necesita expresarse, ¿no?
20:13Y necesitaban, sin aplaudir, pues, gritar, ¿no?
20:17Y gritaron bravo, ¿no?
20:19Y eso fue un momento extraño, pero muy emotivo.
20:23Sí, sí, sí.
20:23Además, eso, después de varios segundos de silencio,
20:27hubo una persona que gritó bravo
20:29y después de esto se sumaron varias personas.
20:33La verdad es que fue sobrecogedor, sí.
20:37Sobrecogedor, muy emotivo,
20:39y una vez más, de verdad, nos recuerda
20:40que lo que se crea entre el público,
20:42los actores, directores, las personas
20:44que están trabajando por una función de teatro
20:47es algo muy especial.
20:48Es un vínculo que no se puede romper
20:50y que ayuda muchísimo
20:51en momentos como este de oscuridad.
20:55De noche me salgo al campo
20:57y me he harto de llorar.
20:59De repente te quiero tanto
21:01y tú no me quieres nada.
21:07La luna es un gozo, chico,
21:10las flores no valen nada.
21:12Lo que vales son
21:18tus brazos.
21:21Cuando de noche
21:25me abrazan
21:3724 horas del día
21:4024 horas que tiene
21:42Si tuviera 27
21:44Tres horas más te querría
21:49La luna es un gozo, chico,
21:53las flores no valen nada.
21:55Lo que vales son
22:02tus brazos.
22:09Cuánto, cuánto de noche
22:20Me abraza.
22:23Me abraza.
22:28Me abraza.