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Es una de las firmas más conocidas del romanticismo. Sus acuarelas de bocetos tomados en Egipto, Jordania y otros lugares de Oriente Próximo, son muy populares. Pero pocos saben que Roberts también visitó España, Sevilla dejando pinturas espectaculares. Hoy lo descubrimos en el cronovisor de Jesús Callejo
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NoticiasTranscripción
00:05Jesús Callejo, una semana más. Bienvenido de nuevo a Ser Historia.
00:09Bien hallado de nuevo, querido Nacho. Pues aquí estamos, prestos y dispuestos,
00:14con otro personaje, con otra aventura.
00:16De color. Esta semana tendrá que ser el colorvisor, más que el crosovisor.
00:22Sí, sí, sí. Vamos a hablar de acuarelas, de litografías y de paisajes exóticos y románticos.
00:29Es la figura de David Roberts, pero bueno, ya es un habitual en estas semanas,
00:37aquí de comienzos de la decimoctava temporada de Ser Historia.
00:42Quiero recordar el número del WhatsApp, que lo tengo por aquí, 690-873-441.
00:50Ese es el WhatsApp del programa, para que nos propongáis temas, hagáis comentarios.
00:58Si son negativos, mejor que los positivos. Me explico.
01:02Nos gusta que nos critiquen. Queremos aprender. Queremos retocar las cosas que creéis que están mal.
01:09Vamos a estar evitando qué buenos sois, qué buen programa, palmadita en el hombro.
01:15Muchísimas gracias de corazón, de corazón.
01:18Pero preferimos que los comentarios sean más constructivos, más críticos en este sentido.
01:27Y Jesús, tengo por aquí algunos. Mira, escribe. Este también.
01:34Hola, buenos días. Soy Gregorio de Sátiva, Valencia. Llevo años siguiendo vuestro programa.
01:39Quizá no tantos años, por lo que voy a decir ahora.
01:43Mi sugerencia es que podrían hacer un programa sobre Sátiva.
01:46Sus dos papas, Borgia, el retabolo de Felipe V, que está boca abajo,
01:50también sobre la única talla con figuras humanas de la época.
01:53Ahora, a ver, saludos. Jesús, estuvimos en Sátiva precisamente haciendo un programa sobre los papas Borgia.
02:02Exacto, exacto. Sí, sí. Hemos hablado también aquí de Benito XIII, el papaluna también.
02:08Pero bueno, a ver, no todos los oyentes tienen por qué saber la cantidad de años que llevamos con el
02:13programa,
02:14con los cronovisores.
02:14Que son 18.
02:16Claro, o sea, que en fin, hay que disculparles también. No pasa nada.
02:21Pero bueno, eso ya está hecho. Pero lo que no quiere decir que no volvamos sobre ellos.
02:25Hay personajes sobre los que volvemos porque hay nuevas noticias, hay nuevos datos.
02:28En fin, siempre nos gusta explorar, indagar y ahondar más en personajes que realmente se lo merecen.
02:35Mira, J. Ángel, José Ángel o Juan Ángel, será buenas tardes.
02:40Me encanta vuestro programa y quería deciros si podéis hablar algún día del bronce de la escuta.
02:46No lo conozco, con una inscripción en latín, la inscripción en latín más antigua de España,
02:51hallado en Alcalá de los Gazules, Cádiz, mi pueblo, y quien un párroco vendió al polaco Ladisla Slaszewski,
02:59quien a su vez se lo vendió al Museo del Luz, quien se niega a devolverlo y lo tiene en
03:05el museo en un rincón olvidado.
03:08Dice una cosa que no voy a leer, sobre los franceses, dice un saludo.
03:15Pues José Ángel, Juan Ángel, el problema es que no se puede devolver porque se lo hemos vendido.
03:21Podemos hacer el programa, vamos a mirar esta historia que me parece muy interesante.
03:27Pero Jesús, Santa Rita, Rita, lo que se da no se quita.
03:31Nada, y aparte que seguro que fue una transacción legal.
03:35Es decir, aunque fuera injusta, pero es legal.
03:37Cuando se vendieron las pinturas de San Baudillo de Berlanga, por ejemplo, de Soria, fue legal.
03:43Se extrajeron y se llevaron a Francia.
03:46Es verdad que algunas luego fueron devueltas.
03:48Sabes que también hubo un intercambio en el año 1941 entre el gobierno de Vichy, Petén y Franco.
03:52Entonces, nos devolvieron la dama de Elchi y nosotros, a cambio, les dimos cuadros de Velázquez, un tapí de Goya
04:01y cosas similares.
04:01Con lo cual, lo ha servido por lo cumplido.
04:05Al final fue un desastre.
04:06Pero hay cosas que son legales, hay cosas que se expropiaron, hay cosas que evidentemente se pueden reclamar porque salieron
04:12de manera totalmente ilegal.
04:14Pero en este caso que estás contando, posiblemente tuviera todas las bendiciones legales del momento, de la época.
04:21Lancisti desde Italia dice
04:23Hola, he visto vuestro nuevo canal de WhatsApp.
04:25Me gustaría proponeros como tema el yacimiento arqueológico de Libisosa, uno de los cinco parques arqueológicos de Castilla-La Mancha.
04:32Si necesitáis alojamiento, os puedo coger en casa.
04:35Un saludo.
04:36Bueno, pues, Lancisti, muchísimas gracias.
04:40Tomamos nota de este yacimiento arqueológico de Libisosa.
04:45Jesús, la verdad es que este tipo de mensajes lo que hace es conocer lugares e historias y personajes que
04:52de otra forma sería imposible.
04:54O sea, yo hay muchos de los temas que trato y muchos, lo sabes, porque te lo digo a ti
04:57y lo digo públicamente.
04:59Es que no tengo ni idea de quién es ese señor o esa señora de la que me estás hablando
05:03y es la primera vez que lo oigo.
05:07Eso enriquece.
05:08Es lo bueno que no se enriquece.
05:10A ver, si en el fondo la cultura es tan amplia, tan infinita, que sirve.
05:14Yo muchas veces, evidentemente, hay personajes que puedo conocer más o menos,
05:17pero cuando preparo el cronovisor, pues me doy cuenta de muchísimas singularidades, anécdotas y aristas que yo desconocía en un
05:24principio.
05:25Tú me has propuesto personajes que yo en un principio no conocía del todo.
05:28Por ejemplo, el que vamos a hablar hoy de Bill Robert.
05:30Otra vez yo te he propuesto personajes que tú no conocías del todo, pero yo creo que eso es lo
05:34bueno.
05:34Y también abrir esas vías, esa curiosidad, no solo a personajes más o menos trillados sobre los que siempre se
05:40puede hablar
05:40y sacar cosas distintas, noticias más o menos estrambóticas, pero también es bueno abrir ese baúl de los recuerdos
05:50y tanto personajes de España, que los tenemos a veces olvidados de forma inmisericorde como personajes extranjeros,
05:57pues qué bien que estén ahí.
05:58Y este WhatsApp lo que nos abre es también muchísimas vías de investigación de personajes o de tesoros arqueológicos
06:06o de episodios históricos que no tenemos por qué conocer, porque a pesar de que tenemos un cronovisor,
06:12no tenemos la ciencia infusa y eso hace que cada día nos alimentemos de esta curiosidad, de esta cultura
06:18que nos enriquece y además que nos da la sensación de estar vivos y de estar continuamente viviendo el momento
06:26y el presente,
06:27el aquí y el ahora, porque cada noticia siempre tiene sus aristas y sus peculiaridades.
06:33Eso es lo bueno también abrir esta vía.
06:34¿Tú conoces al pintor Valdomero Romero Resendi?
06:38Yo la primera vez que lo oigo.
06:40Pues fíjate, nos escribe Manuel Rodríguez y dice
06:43Hola, buenos días, me gustaría informaros, aunque ya mismo se hará rueda de prensa para dar toda la información.
06:48En 2027 se está organizando la mayor exposición que se haya hecho del pintor Valdomero Romero Resendi,
06:55un genio de la pintura sevillana que quedó en el olvido, por eso no lo conocemos,
06:59y que vamos a rescatar por el 50 aniversario de su muerte para darle su lugar entre los mejores pintores
07:05españoles del siglo XX.
07:07Bueno, pues tomamos nota también de esta propuesta, de este tema y poco a poco lo iremos sacando a lo
07:14largo de esta temporada,
07:16que nos vamos a ponerlos todos en el mismo programa, pues poco a poco, a lo largo de los próximos
07:2411 meses que dura la temporada,
07:28pues nos iremos haciendo cargo de todos ellos, y algunos de ellos, pues bien en temas dentro del programa,
07:36o bien en el cronovisor cuando vemos que tiene tanta enjundia para poder sacar más chicha, que decimos aquí en
07:44España.
07:46Bueno, Jesús Callejo, crononauta, lo decías ahora, David Roberts, acuarelista, viajero, mago del color, de la luz,
07:58muchas de las estampas características de culturas como la egipcia, los nabateos en Jordania, o incluso Sevilla,
08:09pues han llegado hasta nosotros gracias a él.
08:14Totalmente, yo conocí algunas litografías sobre Egipto de este personaje, pero son de estos que no le das mayor importancia,
08:22pues qué bien, David Roberts, como tantos y tantos que hay por ahí, pero cuando me lo propusiste,
08:27dije, artista, pues es que este hombre, recuerdo que también estuvo en España, estuvo en Andalucía,
08:33y él es el que convierte un poco el mundo en un gran escenario, porque tiene unos orígenes muy llamativos,
08:39muy humildes, pintor de brocha gorda, fíjate, se convierte en uno de los grandes artistas,
08:44no solo escocés, sino mundial, y eso es lo que me empezó a interesar muchísimo,
08:49porque estamos hablando de imágenes monumentales que él hace, tanto de Egipto, de Tierra Santa,
08:52como de la España romántica, esa España exótica, y él trabaja en muchísimos lugares,
08:58porque él era hijo de un zapatero y de una ama de casa,
09:02trabaja en un taller, pues eso, pintando paredes con brocha gorda,
09:06pero poco a poco se va dando cuenta de su talento, del arte que él tiene,
09:10va pintando escenarios, por ejemplo, para un circo,
09:12pinta escenarios como tramoyista que es para el teatro,
09:15y todo eso hace que le empiece a entrar el gusanillo del viaje,
09:20y acuérdate que estamos hablando del siglo XIX,
09:23y uno de los lugares, para un francés o para un inglés,
09:26o para un británico, como en este caso,
09:29que quiere encontrar escenarios diferentes,
09:32pues eso, de esos bandoleros, de esas gitanas,
09:35que se comentaban en las leyendas, pues me voy a España,
09:37y él se va a España también,
09:39porque tiene imágenes de Andalucía preciosas,
09:42pues igual que hizo Próspero Merimé, o Teflo Goutier,
09:44o Alejandro Dumas en Francia,
09:46o lo igual que hicieron británicos como Richard Ford,
09:49o George Barrow, o Lord Byron,
09:51se viene a España y también se encuentra con alguien fascinante,
09:53pero es que no solo se queda en España,
09:54sino que dice, ¿y si me voy más lejos?
09:56¿Y si me voy a Tierra Santa?
09:59Él era un lector de la Biblia,
10:02quería conocer in situ los lugares de Tierra Santa,
10:04se va a Egipto, está en Jerusalén,
10:06está en muchísimos lugares,
10:08y las estampas que él hace,
10:09antes de que empiece la fotografía
10:11a convertirse en el medio gráfico por excelencia,
10:15él hace unos gráficos,
10:17unas acuarelas,
10:18que luego se convierten en litografías,
10:20que son para caerte de espaldas.
10:21Bueno, pues este personaje,
10:23que se va haciendo a sí mismo,
10:24que sale de la nave,
10:25se convierte en uno de los referentes de la pintura británica,
10:28pues es del que vamos a hablar,
10:30donde muchas de sus perespecias
10:31tienen que ver con sus viajes,
10:32y con su forma de entender el mundo,
10:35a través de su paleta de colores.
10:37Muy bien Jesús,
10:38pues tenemos como siempre preparado aquí,
10:40el teclado de nuestra máquina del tiempo,
10:43el cronovisor,
10:44¿cuál es el tema que nos propones en esta ocasión?
10:46Pues la fecha es el 25 de noviembre de 1864.
11:04Adelante, pasen,
11:06Jesús Callejo les está esperando junto al cronovisor.
11:20Jesús, ten cuidado con esos carruajes,
11:23ahí hay un remolino de gente,
11:25están rodeando a un hombre,
11:27vamos a acercarnos un poquito,
11:28¿qué es lo que sucede?
11:30¿Qué pasa?
11:31Bueno, pues nos estamos acercando
11:33a las horas finales de David Roberts,
11:36en este caso el cronovisor,
11:37como ves.
11:38Oye, me podías haber llevado a la meseta de Giza
11:40cuando estaba pintando ahí la esfinge.
11:42Ahora vamos, ahora vamos, Nacho, espera, espera.
11:44Pero, ¿por qué vamos a este momento?
11:46Es un momento clave,
11:47porque es un día,
11:48en principio normal,
11:50antes vamos a retroceder solo unos minutos antes,
11:53es un día normal para él,
11:55él está trabajando en su última pintura,
11:58él está en su estudio trabajando,
12:01pintando,
12:02en fin, lo que es la cúpula de la Catedral Anglicana de San Pablo,
12:06en Londres,
12:06y decide dar un paseo como suele hacer todas las mañanas.
12:10Entonces, sale de casa,
12:12sale a caminar un poquito,
12:14él en este momento tiene 68 años,
12:16baja la escalera,
12:18allí juega con uno de sus nietos,
12:20que está por allí con su balón,
12:22le hace una carantoña,
12:24y él sigue caminando.
12:25Pero, cuando está caminando por Bernes Street,
12:30sufre un mareo,
12:32se cae al suelo,
12:34evidentemente,
12:34ahora es cuando hemos llegado,
12:35el tumulto que se está produciendo,
12:37hay una persona ahí,
12:38que la gente no identifica como David Roberts,
12:42acierta solo a decir por su boca dos palabras,
12:47que es Fist Road Street,
12:48que es la calle donde él vive,
12:50y gracias a eso,
12:52totalmente aturdido,
12:53unos cuantos transeúntes,
12:55sin saber quiénes le llevan a su casa.
12:59Y al regresar a su casa,
13:01en esa misma noche,
13:03él acaba muriendo.
13:04Parece ser que de una apoplejía,
13:06que es el nombre que se daba,
13:07a lo que lo llamaríamos,
13:08posiblemente,
13:09Unictus.
13:10Entonces,
13:11lo cuento un poco,
13:12porque deja inacabada,
13:13su última pintura,
13:15que es esta,
13:15catedral de San Pablo,
13:18porque nada hacía presagiar,
13:20que iba a ser su último día,
13:23y porque a partir de ese momento,
13:24es cuando la gente,
13:25como suele pasar en estos casos,
13:26le redescubre.
13:28A veces,
13:28oye,
13:28que se ha muerto David Roberts.
13:30Aparece la necrológica,
13:31en los distintos periódicos,
13:33sobre todo cuando,
13:34él es enterrado,
13:35en el cementerio de West Northwood,
13:37y se dan cuenta,
13:38de que efectivamente,
13:39este hombre que había muerto,
13:41es el que había dedicado toda su vida,
13:43a pintar,
13:43o a retratar,
13:44los templos egipcios,
13:46las mezquitas,
13:47los monasterios,
13:48las sinagogas,
13:49y las catedrales,
13:50y termina sus días,
13:52contemplando pictóricamente,
13:53como no,
13:54la gran cúpula de Londres,
13:55que de alguna forma,
13:55es como que,
13:56se produjo un giro,
13:58se cerró,
13:59un poco,
13:59todo ese ciclo vivencial,
14:01de su vida.
14:02Así que,
14:02este es el cronovisor,
14:04que quería que llegáramos a él,
14:05y ahora es cuando haremos,
14:08un análisis retrospectivo,
14:09de cómo este pintor,
14:10de brocha gorda,
14:11llegó a ser el que es,
14:12y más ni menos,
14:13que entre otras cosas,
14:14miembro asociado,
14:15de la Real Academia de Londres,
14:17precisamente,
14:18por su gran contribución,
14:19a la pintura,
14:20a la acuarela,
14:21y a la litografía.
14:22Bueno,
14:22hay que recordar,
14:23que él era escocés,
14:26¿no?
14:28Muchos escoceses,
14:29muchos artistas,
14:30acaban,
14:32viviendo,
14:32en Inglaterra,
14:34en Londres,
14:35él nace,
14:36en Stockbridge,
14:36el 24 de octubre,
14:38de 1796,
14:40y fallece,
14:41el 25 de noviembre,
14:43de 1864,
14:44la fecha del cronovisor,
14:45en Londres,
14:47¿no?
14:47Y es muy conocido,
14:49por esa obra,
14:51tan popular,
14:53tan mundana,
14:55tan folclorista,
14:56porque allá,
14:57por donde iba,
14:58iba retratando,
14:59es una suerte de,
15:01es normal,
15:02en Egipto,
15:03ahora,
15:03tú vas por cualquier,
15:05tienda turística,
15:06y venden,
15:07las postales,
15:08las láminas,
15:09de David Roberts,
15:10porque son verdaderas,
15:12postales,
15:12son imágenes,
15:13de cómo era Egipto,
15:15en esa década,
15:16de 1830,
15:19que es cuando,
15:20cuando él estuvo,
15:21viajando,
15:21por el Valle del Nilo.
15:23Así es,
15:25bueno,
15:25para llegar,
15:26a esas,
15:27perspectivas,
15:28que él hacía,
15:29ojo,
15:30que de vez en cuando,
15:30también,
15:31alteraba las proporciones,
15:32pero,
15:33¿por qué?
15:33Porque hay que conocer,
15:34un poco,
15:35estos antecedentes,
15:36sobre todo,
15:36en su juventud,
15:37ya te comenté,
15:37que desde los 12,
15:38a los 20 años,
15:40él se dedica,
15:40pues a pintar paredes,
15:41a decorar,
15:42a dorar,
15:43en fin,
15:44distintos muebles,
15:44y permanece así,
15:46pues aprendiendo,
15:47precisamente,
15:47a eso,
15:48a imitar mármoles,
15:49a pintar molduras,
15:51cosas similares,
15:51hasta que alguien,
15:52le contrata,
15:53bueno,
15:53incluso estuvo decorando,
15:54el Palacio de Schoon,
15:55donde estuvo,
15:56la famosa piedra de Schoon,
15:57la piedra de la coronación,
15:59de los distintos reyes británicos,
16:01bueno,
16:01pues le contratan,
16:03para trabajar en un circo,
16:04en el circo de James Bannister,
16:06que estaba instalado,
16:07en Edimburgo,
16:08y allí,
16:08se dedica a pintar,
16:10pues lo que se pinta,
16:11en un circo,
16:12telones,
16:13paisajes,
16:14decorados,
16:15en fin,
16:16de todo tipo,
16:17siempre haciendo referencia,
16:18a las distintas actuaciones circenses,
16:20por 25 chelines semanales,
16:22pero claro,
16:23esto le da perspectiva,
16:24le da tamaño,
16:25le da grandiosidad,
16:26porque sabe perfectamente,
16:27cómo tiene que contemplar,
16:29el espectador,
16:30que está sentado,
16:31en la última grada,
16:31para que vea,
16:32determinadas cosas,
16:33con la perspectiva,
16:34que él necesita,
16:36y del circo,
16:37pasa al teatro,
16:38entonces en el teatro,
16:39tanto en Glasgow,
16:40como en Edimburgo,
16:41también,
16:42incluso en Londres,
16:43pues empieza a hacer,
16:43también decorados,
16:44el extramoyista,
16:46y hace panoramas,
16:47hace dioramas,
16:48hace escenografías,
16:50para óperas de Mozart,
16:51etcétera,
16:51etcétera,
16:52y digo esto,
16:53porque esto,
16:54sí que le empieza a dar una idea,
16:55de que conoce ya,
16:56el arte pictórico,
16:57sabe cómo,
16:58agrandar,
16:59las cosas que él quiere resaltar,
17:00como mayor importancia,
17:02pero,
17:02aquí aparece,
17:03su amigo,
17:06Clarkson Stanfield,
17:07que le dice,
17:08a ver,
17:08que tú vales para más,
17:10incluso también,
17:11William Turner,
17:11el famoso pintor,
17:12también muy amigo suyo,
17:13también le dice,
17:14a ver,
17:14que yo creo,
17:16que tienes que dejar el caballete,
17:19empieza a viajar,
17:20empieza a ver,
17:22otros lugares,
17:23otras perspectivas,
17:24y empieza,
17:24sobre todo,
17:25a enamorarte,
17:26de los paisajes,
17:27porque tú,
17:28es que lo haces de maravilla,
17:29entonces,
17:30el primer lugar,
17:31donde él va,
17:31cuando ya,
17:32se da cuenta,
17:33de que puede expandir su arte,
17:35y que puede mejorar su técnica pictórica,
17:37no es a Egipto,
17:38no es a Tierra Santa,
17:39sino que se va,
17:40a España,
17:41antes había casado,
17:42con una actriz,
17:44tiene una hija,
17:45Cristín,
17:46en fin,
17:46el matrimonio es un desastre,
17:48porque ella,
17:49tiene un serio problema de alcoholismo,
17:51al final,
17:51Roberts,
17:51decide enviarla de regreso a Escocia,
17:53para que quede al cuidado,
17:54de su familia,
17:55y de sus amigos,
17:56y él,
17:56entonces dice,
17:57que se va a España,
17:57¿por qué España?
17:58porque es el viaje,
17:59que cambia su carrera,
18:00es el viaje,
18:01donde encuentra,
18:02ese esotismo,
18:03esa parte romántica,
18:04eso,
18:05que luego le sirve,
18:06para retratar,
18:07con esa minuciosidad,
18:09los escenarios,
18:10de Tierra Santa,
18:11y de Egipto,
18:12y en España,
18:13es donde él hace también,
18:14buenos amigos,
18:15y donde,
18:16incluso conoce,
18:17a un pintor,
18:18no demasiado conocido,
18:19para nosotros,
18:20es Gerardo Pérez Villamil,
18:21que también hace,
18:22escenarios románticos,
18:24en fin,
18:24pintando catedrales,
18:25y lugares,
18:26asociados,
18:27con el bandolerismo,
18:28y con los rituales gitanos,
18:31ambos influyen,
18:32y por eso,
18:34Gerardo Pérez Villamil,
18:35también lo recomiendo,
18:36porque,
18:37si ves las pinturas,
18:38de uno y de otro,
18:39verás,
18:40que unos influyen,
18:41y,
18:42en España,
18:43entra,
18:43cuando hay cólera,
18:44y está en el lazaret,
18:45todo Irún,
18:46y se tiene que ir,
18:47cuando hay cólera,
18:48en Sevilla,
18:48y no le queda más remedio,
18:49que irse,
18:50hacia otros lugares,
18:51pero la etapa de España,
18:52para mí,
18:53es fascinante,
18:54y creo que además,
18:55tenemos un corte,
18:56de una carta,
18:58que él hace,
18:58cuando está en Sevilla,
19:00contando sus impresiones,
19:01de esta magnífica ciudad.
19:03Claro,
19:04fíjate,
19:04estábamos hablando,
19:06de ese viaje,
19:08a Sevilla,
19:11de cómo le cambió,
19:13desde el punto de vista,
19:15artístico,
19:16imagino también,
19:17desde el punto de vista,
19:18y conservamos,
19:19algunas de esas cartas,
19:20que le enviaba,
19:21a sus amigos,
19:23a sus compañeros,
19:24como a este pintor,
19:25del que vamos a,
19:27escuchar,
19:28en la voz de Julio López,
19:30un fragmentito,
19:31de esa carta,
19:33en donde,
19:34Roberts,
19:35le cuenta,
19:36todo,
19:37todo el asombro,
19:38que tiene,
19:39de estar en un lugar,
19:41tan diferente,
19:42a esa lluviosa,
19:43a Escocia,
19:44o a ese Londres,
19:45tan lluvioso,
19:47y brumoso también,
19:48vamos a escucharlo,
19:49mi querido,
19:50Jai,
19:52llevo ya,
19:53varias semanas,
19:54instalado en Sevilla,
19:56y mi asombro,
19:58ante esta tierra,
19:59no hace más,
20:01que crecer,
20:01con cada día,
20:03que pasa,
20:05el calor,
20:06es agobiante,
20:07tanto,
20:08que el aire,
20:09parece vibrar,
20:10sobre las calles blancas,
20:12obligándome,
20:13a trabajar,
20:14en las sombras,
20:15o a esperar,
20:17las horas crepusculares,
20:19pero compensa,
20:20con creces,
20:21cualquier incomodidad,
20:24he pasado,
20:25jornadas enteras,
20:27dentro y fuera,
20:28de la gran catedral,
20:29y en el Alcázar,
20:31la magnitud,
20:32de estos edificios,
20:33la riqueza,
20:34de sus detalles,
20:35góticos,
20:35y moriscos,
20:37y la forma,
20:38en que la luz,
20:39incide,
20:40sobre los patios,
20:40llenos de naranjos,
20:42superan,
20:43por completo,
20:44todo lo que,
20:46había soñado pintar,
20:48he terminado,
20:49varias vistas,
20:50que sé que te gustarán,
20:52especialmente,
20:53una del interior,
20:55de la catedral,
20:57durante los cultos,
20:59que espero enviar,
21:00pronto,
21:01hacia el norte,
21:02a pesar,
21:03de la soledad,
21:04y de lo fatigoso,
21:05de los caminos,
21:06que me trajeron,
21:07hasta aquí,
21:09siento,
21:09que este viaje,
21:11marcará,
21:11un antes,
21:12y un después,
21:13en mi carrera,
21:15escríbeme,
21:16cuando puedas,
21:17y dime,
21:18cómo van las cosas,
21:19en Edimburgo,
21:21sinceramente,
21:22tuyo,
21:24David Roberts.
21:34Jesús,
21:36la emoción,
21:37la emoción,
21:37es clara,
21:38en las palabras,
21:39de David Roberts,
21:41sobre,
21:41el asombro,
21:42que tiene,
21:43que va a plasmar,
21:44en definitiva,
21:45en sus acuarelas,
21:46en sus pinturas,
21:49también utiliza,
21:50el óleo,
21:50sobre tabla,
21:51no olvidemos,
21:53que muchas de estas acuarelas,
21:54que son muy populares,
21:56en realidad,
21:57él,
21:57lo que aporta,
21:58son,
21:59los apuntes,
22:01él hace una especie,
22:01de bocetos,
22:02cuando,
22:02que eso lo hacen,
22:03todos los acuarelistas,
22:04todos los pintores,
22:05están en un lugar,
22:07toman un boceto,
22:08toman medidas,
22:09anotan colores,
22:10texturas,
22:11y luego,
22:12es en casa,
22:13cuando ellos mismos,
22:14o personas,
22:15que trabajan para él,
22:16como era el caso,
22:17de David Roberts,
22:17son los que realizan,
22:20sobre ese bosquejo original,
22:23las acuarelas,
22:24que ahora son tan populares,
22:25¿no?
22:26Sí, sí,
22:26muchas veces,
22:27luego las arrebataba,
22:29en casa,
22:30en lo que hacía,
22:31era coger un boceto,
22:32evidentemente,
22:33gracias a su trabajo,
22:34tanto en el circo,
22:35como en el teatro,
22:36tuvo que pintar,
22:37muy rápidamente,
22:38porque claro,
22:38ya sabes cómo era aquello,
22:39rápidamente,
22:39venga a un escenario,
22:40otra obra,
22:41rápidamente,
22:42pinta,
22:42y él,
22:44sí,
22:45tenía una técnica,
22:46muy rápida,
22:46de pintura,
22:47pero que luego tenía que rematar,
22:48con esos detalles,
22:49para él,
22:50lo menos importante,
22:51eran los personajes,
22:52sí que luego pinta personaje,
22:53pero son más pequeñitos,
22:54en comparación con los escenarios,
22:55que él representa,
22:57de hecho,
22:57en el Museo del Prado,
22:59tenemos,
22:59tenemos por lo menos,
23:02cuatro acuarelas suyas,
23:03cuatro litografías,
23:04también,
23:04porque muchas de esas acuarelas,
23:05luego se convirtieron en litografías,
23:07tenemos la Torre del Oro,
23:08tenemos el Castillo del Calá de Guadaira,
23:10y tenemos el interior de la Mezquita de Córdoba,
23:12por ejemplo,
23:12dentro del Museo del Prado,
23:13en Sevilla,
23:14le llama mucho la atención,
23:15además de ese calor agobiante,
23:16del que habla,
23:17en la carta a su amigo,
23:18David Rassenheim,
23:20él habla de que,
23:21la Catedral,
23:22por ejemplo,
23:22de Sevilla,
23:23la que hemos estado,
23:24hace poquito tú y yo,
23:26la Catedral de Sevilla,
23:27le fascina,
23:28dice que es una de las construcciones,
23:29más magníficas,
23:30de las que él conoce en el mundo,
23:32y su estancia,
23:33además,
23:33coincide con el Corpus Christi,
23:34con lo cual,
23:35pues perfecto,
23:35para pintar escenografías,
23:37procesiones,
23:37altares,
23:38patios,
23:39multitud de ceremonias,
23:40estaba feliz,
23:41él estuvo en Granada también,
23:42donde también queda fascinado por la Alhambra,
23:44y donde,
23:45todas estas pinturas,
23:47alimenta,
23:47la imagen romántica de España,
23:49que tenía,
23:50el resto,
23:51de Europa,
23:53por supuesto,
23:53siempre,
23:54según ellos,
23:54detenida,
23:55en esa época de los moros,
23:56de los bandoleros,
23:57y de las procesiones religiosas,
23:58era mucho más España,
23:59pero bueno,
23:59ellos quedaban solo con eso,
24:01bueno,
24:01el hecho es que,
24:01al final,
24:02él quería ir a Galicia,
24:03no puede ir,
24:04porque también,
24:05entra con una epidemia de cólera,
24:07y se va con otra epidemia de cólera,
24:08en Sevilla,
24:09pero no se va,
24:10no se puede ir a Galicia,
24:11pero no le impide dibujar,
24:14como no,
24:14una escena de Santiago de Compostela,
24:16se coge,
24:17uno de los bocetos de Richard Ford,
24:19otro de los grandes viajeros británicos,
24:21que hubo por España,
24:22y pinta,
24:23en Santiago de Compostela,
24:24a pesar de que nunca estuvo allí,
24:26bueno,
24:26pues el hecho es que,
24:26al final,
24:27cuando se,
24:28el cólera,
24:28estamos hablando de que,
24:29él prácticamente está un año en España,
24:31él llega en diciembre de 1832,
24:33y se va en septiembre de 1833,
24:35bueno,
24:36pues hay una cólera,
24:37otra vez,
24:37una epidemia,
24:38que se extiende por Tiriana,
24:40y por el resto de Sevilla,
24:41y Roberts,
24:42se,
24:43se tiene que ir a otro lugar,
24:44¿dónde se va?
24:45Pues,
24:46a Tierra Santa,
24:47¿dónde se va,
24:48en principio?
24:49Pues,
24:49entra por Alejandría,
24:50y a partir de ahí,
24:51descubre,
24:51otra cosa que le fascina,
24:53que es,
24:53ese Egipto,
24:55donde,
24:56la grandiosidad,
24:57los monumentos,
24:58le hacen pensar,
25:00que había perdido el tiempo en Londres.
25:02Fíjate,
25:03el Egipto,
25:04que descubre David Roberts,
25:06es un Egipto totalmente diferente al de ahora,
25:10dirán,
25:10bueno,
25:10claro,
25:11sí,
25:11las calles,
25:11la gente,
25:12todo,
25:12pues hace prácticamente dos siglos era distinto,
25:15¿no?
25:15Pero en lo que se refiere a los monumentos,
25:19esa arqueología todavía,
25:22iba a decir,
25:23estaba en pañales,
25:23era incipiente,
25:24ni siquiera eso,
25:25¿no?
25:25Es cierto que,
25:26cuando él llega,
25:27en la década de 1830,
25:30a finales ya de la década de 1830,
25:35descubre un Egipto,
25:37en el que ya había estado Belzoni,
25:39ya había estado Champollion,
25:42se han llevado ya a cabo algunas investigaciones,
25:44pero todo,
25:45todo,
25:45todo sigue bastante virgen,
25:47en el sentido de que muchos monumentos siguen enterrados,
25:51en las dunas,
25:53en la arena,
25:54muchos de ellos guardan el color,
25:56precisamente,
25:57que él refleja en esas,
25:58en esas pinturas,
26:00en esas acuarelas,
26:01y es un Egipto totalmente distinto,
26:03totalmente distinto al que,
26:05al que vemos hoy,
26:07y también un poco,
26:08lo decías ahora,
26:09en España,
26:10redescubre esa inspiración para el romanticismo,
26:13y en Egipto también,
26:15Porque no hay que olvidar que David Roberts era un pintor romántico,
26:19en el sentido de que vive en un contexto histórico,
26:22la primera mitad del siglo XIX,
26:24donde está inspirado por toda esa belleza,
26:27por todo eso que reclama el folclore,
26:31la cultura popular,
26:33no solamente lo gore y lo óptico,
26:36la muerte,
26:37no,
26:37todos aquellos aspectos más bondadosos,
26:40y más positivos de la humanidad.
26:44Totalmente,
26:45él queda asombrado por lo que ve,
26:47y fíjate que ya había estado,
26:50en España,
26:51por supuesto,
26:52conocía muchísimos lugares de Gran Bretaña,
26:54pero lo que ve en Egipto,
26:56es que no solo le fascina,
26:58sino que se queda,
26:59con la sensación,
27:01de que faltaba,
27:03pues muchísimo todavía,
27:05por descubrir,
27:05en ese Egipto faraónico,
27:07donde él describe muy bien,
27:09a mí por ejemplo,
27:09una de las pinturas,
27:11de las acuarelas,
27:12que más me encanta,
27:13es la de Abu Simbel,
27:14el pasillo de Abu Simbel,
27:16cuando están esas grandes estatuas,
27:18y está,
27:19pues,
27:20parcialmente,
27:21enterrado con la arena,
27:22que había en aquel momento,
27:23¿no?
27:23Entonces,
27:24claro,
27:24ver esa imagen,
27:25que él la vio in situ,
27:26me maravilla.
27:27Imagínate él,
27:28él dice dos frases,
27:29que yo creo que son muy llamativas,
27:30porque reflejan el sentir,
27:32y la emoción,
27:33que él debió percibir,
27:34cuando llega a Alejandría,
27:36y sobre todo,
27:37cuando ve las pirámides,
27:38porque él estuvo también dibujando,
27:41en fin,
27:41el templo de Isis,
27:42en la isla de Phile,
27:42él estuvo dibujando el templo de Comombo,
27:45el de Thu,
27:45el de Esna,
27:46el de Luxor,
27:47el de Deire el Medina,
27:49los colosos de Menón,
27:51el Rameseun,
27:52el templo de Dendera,
27:53todo esto,
27:53él lo dibuja,
27:54pero hay dos frases,
27:55ya te digo,
27:56que creo que reflejan muy bien,
27:57ese sentimiento,
27:58de expansión de su alma,
28:00y de,
28:01de la grandiosidad,
28:03de lo que él estaba percibiendo,
28:04y que no era capaz,
28:05de plasmar en su lienzo,
28:07una de las cosas,
28:07que dice de Egipto,
28:08es,
28:09somos un país de enano,
28:10refiriéndose a su país,
28:11somos un país de enano,
28:13en una nación de gigantes,
28:14eso es muy llamativo,
28:15aquí todo es gigantesco,
28:17todo es enorme,
28:18y la otra frase,
28:18cuando está en Luxor,
28:19dice,
28:20Luxor,
28:20me ha impresionado,
28:21por su gigantismo,
28:24y digo,
28:25y dice,
28:25y qué decir entonces de Karnak,
28:27cuando él ve Karnak,
28:28con esa,
28:29con esa,
28:31espectacularidad,
28:32dice,
28:32dista tanto,
28:33de lo que he visto hasta ahora,
28:34que no he llegado a concebir,
28:36una comparación,
28:36comparación,
28:37que esto te lo diga él,
28:39cuando él deja reflejado,
28:41esas,
28:41esos dibujos,
28:43en fin,
28:43esas pinturas,
28:44esas litografías,
28:45donde,
28:46por cierto,
28:46él pintaba el monumento,
28:48y sabes que luego,
28:49posteriormente,
28:49añadía procesiones,
28:51añadía caravanas,
28:52a biduinos,
28:53a grupos de oración,
28:55nubes dramáticas,
28:56para darle,
28:56un poco más,
28:57pues de espectacularidad,
28:59eso lo hacía,
29:00y el lugar,
29:00donde él solía pintar,
29:01sobre todo,
29:02cuando él está en el Nilo,
29:04al final,
29:04todo se convierte,
29:05en 247 litografías,
29:07todo este bagaje,
29:08en este tiempo,
29:09que está,
29:10no solo en Egipto,
29:11está en Egipto,
29:12está en Nubia,
29:13está en Palestina,
29:13está en Jerusalén,
29:14está en el Líbano,
29:15está en Siria,
29:16pero,
29:16el lugar de trabajo,
29:17sabes que era la Dajabilla,
29:19este barco popular,
29:20que hay,
29:21y eso,
29:22tiene una forma,
29:23de ver el mundo,
29:24desde ahí,
29:25y además,
29:25una disciplina,
29:26que luego si quieres te comento,
29:28donde él,
29:28claramente,
29:29tenía,
29:30una forma de trabajar,
29:32que luego,
29:33deja reflejado,
29:34en esas litografías.
29:35Mi querido Stanfield,
29:37por fin,
29:39me encuentro,
29:41en el Cairo,
29:43tras haber dejado,
29:44atrás,
29:44el desierto,
29:46y las maravillas,
29:47colosales,
29:48del Nilo,
29:49que desafían,
29:51toda descripción,
29:52humana,
29:54es imposible,
29:55que los grabados,
29:57o los bocetos,
29:58que traigo,
29:59en mi porforio,
30:01transmitan,
30:02la verdadera escala,
30:03de lo que he visto,
30:06templos,
30:07como los de Karnak,
30:08o las rocas,
30:09esculpidas,
30:10de Petra,
30:12empequeñecen,
30:13cualquier obra,
30:14del hombre,
30:15en Europa,
30:17parecen,
30:18construidos,
30:19por una raza,
30:20de gigantes,
30:21olvidados,
30:22por el tiempo,
30:23la vida aquí arriba,
30:25no ha estado,
30:26exenta de peligros,
30:27y fatigas extremas,
30:30bajo un sol,
30:31implacable,
30:32y con constantes,
30:34precauciones,
30:35debidas al clima,
30:36y a las gentes,
30:37locales,
30:39pero he sido,
30:40el primer artista,
30:41occidental,
30:42en obtener permiso,
30:44para registrar,
30:46ciertos,
30:47recintos sagrados,
30:48con absoluta libertad,
30:51mi salud,
30:52se ha resentido,
30:53un poco,
30:54por el esfuerzo,
30:55continuado,
30:56pero mi entusiasmo,
30:58sigue intacto,
31:01deseo,
31:01con toda el alma,
31:03regresar a Londres,
31:05para transformar,
31:07todo este caudal,
31:08de dibujos,
31:09en pinturas,
31:10al óleo,
31:10terminadas,
31:13cuídate mucho,
31:14viejo amigo,
31:16tuyo,
31:17afectísimo,
31:19David,
31:19Roberts.
31:26Escuchábamos,
31:26en la voz de Julio López,
31:28una nueva,
31:28carta,
31:30enviada,
31:31desde el Cairo,
31:31en esta ocasión,
31:32a su,
31:33mentor,
31:34y amigo,
31:34el pintor,
31:35Clarkson Stanfield,
31:37sobre,
31:38la impresión,
31:40que le había dado,
31:41Egipto,
31:42imaginamos,
31:43hoy,
31:44lo tenemos,
31:45todo tan,
31:46tan cercano,
31:47a través,
31:47de redes sociales,
31:48a través,
31:49de fotografías,
31:50documentales,
31:51de televisión,
31:52películas,
31:54claro,
31:54pero en aquella época,
31:55viajar,
31:57y darse de sopetón,
31:59con una cultura,
32:00tan diferente,
32:02tan distinta,
32:03tan rica,
32:04tan hospitalaria,
32:08claro,
32:08debía de ser,
32:10un shock,
32:10un shock,
32:11absolutamente,
32:13sobrecogedor.
32:15Totalmente,
32:15yo creo que esas,
32:16frases que te he comentado,
32:18pues indican,
32:19claramente,
32:19cómo se queda él,
32:21entusiasmado,
32:22y casi,
32:22casi,
32:23estupefacto,
32:24cuando se encuentra,
32:25en el Cairo,
32:26es un poco parte,
32:27de esa carta,
32:28que hemos escuchado,
32:31sabe,
32:32perfectamente,
32:32que es un lugar,
32:34también de paso,
32:35es decir,
32:35ya ha dibujado,
32:36todo lo que ha dibujado,
32:37ya te he descrito,
32:38muchísimas de esas,
32:39de esos templos,
32:40¿no?,
32:41donde,
32:43va dibujándolos,
32:43con la arena,
32:44que estaba acumulada,
32:45en aquel momento,
32:46y cuando está en el Cairo,
32:47recibe una noticia,
32:49desalentadora,
32:50para él,
32:50y es que él quería,
32:51luego ir a Jerusalén,
32:52acuérdate,
32:53que era,
32:54un estudioso de la Biblia,
32:55desde el principio,
32:56él se crea,
32:57en un ambiente cristiano,
32:59protestante,
33:01escocés,
33:01¿no?,
33:01en su momento,
33:02y entonces,
33:03él quiere conocer estos lugares,
33:05y,
33:05y,
33:06quiere ir a Jerusalén,
33:07y se da cuenta,
33:08y es la noticia que le llega,
33:09que Jerusalén está cerrada,
33:10por una epidemia de peste,
33:11fíjate,
33:11llega a España,
33:12por una epidemia de cólera,
33:13y ahora se encuentra,
33:13con una epidemia de peste,
33:14le persigue las epidemias,
33:16no solo a él,
33:16sino a cualquier ciudadano,
33:17de aquella época,
33:18que por desgracia,
33:19las epidemias,
33:20era algo habitual,
33:21¿no?,
33:21la ciudad,
33:23Jerusalén,
33:23llevaba aislada,
33:25muchísimo tiempo,
33:26¿no?,
33:26entonces,
33:27no encuentra momento,
33:29para poder dar el salto,
33:30bueno,
33:31cuando,
33:32llega el momento,
33:33en que las autoridades sanitarias,
33:34levantan esa barrera,
33:35¿no?,
33:36sanitaria,
33:37después de casi un año,
33:38de cuarentena,
33:38es cuando él puede,
33:40ingresar a Jerusalén,
33:41bueno,
33:41pues Jerusalén,
33:41vuelve a ser otra vez,
33:42como una especie de caída de Damasco,
33:44no de San Pablo,
33:45también se encuentra,
33:46con un lugar,
33:47no como él esperaba,
33:49sino,
33:50diferente,
33:50a lo que él esperaba,
33:51pero en este caso,
33:53para mal,
33:54porque cuando,
33:55se abren las puertas,
33:56de Jerusalén,
33:57en la ciudad,
33:58se encontraba abarrotada,
33:59de celebraciones,
34:00porque justo coincide,
34:01con la Semana Santa,
34:01imagínate,
34:02¿no?,
34:02y Roberts,
34:04tiene muchas dificultades,
34:05para encontrar alojamiento,
34:07y curiosamente,
34:08después de idealizarla,
34:09durante mucho tiempo,
34:10porque él había encontrado,
34:11maravillas de Jerusalén,
34:12o de esta ciudad santa,
34:14él dice,
34:14que Jerusalén,
34:15le produce una cierta decepción,
34:16le parece más pequeña,
34:18más sucia,
34:18y más confusa,
34:20de lo esperado,
34:21claro,
34:21que esperaba,
34:21¿no?,
34:22sin embargo,
34:23le produce,
34:24el efecto contrario,
34:25Petra,
34:26cuando llega a Petra,
34:27en 1839,
34:29cuando entra por el SIC,
34:31en fin,
34:31cuando aparece,
34:32ese tesoro,
34:33¿no?,
34:33en fin,
34:34esa mole monumental,
34:36de los abateos,
34:38le causó una impresión,
34:39tremenda,
34:40y en su diario,
34:41sí que escribe,
34:42y describe a Petra,
34:44como uno de los mayores desafíos,
34:45que puede encontrar,
34:46un pintor,
34:47o sea,
34:47que va,
34:48de una a otra,
34:49¿no?,
34:49va con,
34:50con sus decepciones,
34:51con sus alegrías,
34:52pero,
34:53desde luego,
34:54Petra,
34:54le deja encantado,
34:55y en general,
34:57todo esto le funciona,
34:58porque tiene,
34:59vamos a llamarle,
35:00una relativa suerte,
35:01no solo por las epidemas,
35:02que le encuentra,
35:02sino que todavía,
35:03la fotografía,
35:04no se ha empezado a difundir,
35:06entonces,
35:08las litografías,
35:10de Robert,
35:10sirvieron,
35:11precisamente,
35:12para que,
35:13tuviera,
35:13toda esa repercusión,
35:15tanto por el color,
35:17como las proporciones,
35:18como,
35:19los cielos dramáticos,
35:20que él dibujaba,
35:21y esta visión,
35:22que embellecía el monumento,
35:24es lo que hizo que tuviera mucha repercusión,
35:26si hubieran nacido un poco más tarde,
35:27y la fotografía hubiera estado ya más en boga,
35:31casi te puedo asegurar,
35:32que David Robert,
35:33hubiera pasado muchísimo más desapercibido,
35:35funciona,
35:36porque,
35:37a falta de una buena fotografía,
35:38de Abusinbel,
35:39o de Esna,
35:41o de Edfu,
35:42tenían estas litografías,
35:43de este hombre,
35:44que luego se convirtieron,
35:45pues,
35:45en un referente absoluto,
35:46y su estilo,
35:47imitado,
35:48por otros pintores,
35:49del siglo XIX.
35:50Todo un genio,
35:51de la pintura,
35:52David Roberts,
35:53este,
35:54artista,
35:55escocés,
35:56afincado,
35:57en Londres,
35:58y en otros lugares del mundo,
35:59porque estuvo viviendo,
36:01en España,
36:01estuvo viviendo,
36:02en Tanger,
36:03estuvo viviendo,
36:04en Egipto,
36:05en Tierra Santa,
36:06en tantos lugares,
36:08y dejando siempre,
36:09pues,
36:09un marchamo,
36:11en su obra,
36:12de,
36:13espiritualidad,
36:14casi,
36:15no me atreveré a decir,
36:15espiritualidad,
36:16en la visión que tenía,
36:18de esos lugares,
36:19tan idílicos,
36:21que marcan un poco,
36:23la identidad del ser humano,
36:24a lo largo de la historia,
36:26David Roberts,
36:27ha sido el protagonista,
36:29del cronovisor,
36:30esta semana,
36:31junto con Jesús Callejo,
36:33Jesús,
36:34como siempre,
36:35muchísimas gracias,
36:36una vez más,
36:37por habernos ayudado a hacer,
36:38un poquito más de historia.
36:41Ha sido un placer,
36:43rescatar a este hombre,
36:44ya digo,
36:45para mí,
36:45también,
36:46redescubrirle,
36:47porque he vuelto a ver,
36:48sus litografías,
36:49y desde luego,
36:50es algo que recomiendo,
36:50a nuestros oyentes,
36:52porque van a ver,
36:53la belleza,
36:54auténtica,
36:55del siglo XIX,
36:56y como,
36:56un romántico como él,
36:58veía España,
36:58en aquella época.
37:01Hasta la semana que viene.
37:02Hasta la semana que viene.
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