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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Hola, ¿qué tal? Soy Carmen Balagué, actriz, y estamos representando las amistades peligrosas.
00:12Mi personaje en esta obra es Madame Rosemont, tía de Balmón.
00:20Mira, rima, Madame Rosemont, tía de Balmón.
00:24Pues hola, soy Roberto Enríquez, hago del Vizconde de Balmón.
00:29Y mi personaje, yo diría que es, por darle así dos adjetivos, porque claro, definirlo es un poco largo,
00:39diría que es un Don Juan libertino, sensual, depredador, y con un agujero tremendo.
00:49Un agujero tremendo que nada de lo que mete en el saco le llena porque está con un agujero.
00:56Hola, ¿qué tal? Yo soy Pilar Castro y mi personaje es la Marquesa de Mertel.
01:03Y es una mujer que renuncia al amor para tener y conquistar las mismas libertades que los hombres.
01:12¡Guau! ¡Qué buenísima descripción!
01:19¿Qué tal? Muy buenas tardes Madrid, desde el Teatro Marquina, que hasta el 18 de octubre
01:24sube a escena la función basada en un texto del siglo XVIII, que propone asuntos que interpelen al siglo XXI.
01:33La desigualdad de género, el consentimiento, el abuso de poder y la manipulación de las personas y sus sentimientos.
01:40Hoy nos fijamos en la versión contemporánea de Las Amistades Peligrosas.
01:44Quiero que se rinda, pero no sin antes haber opuesto una verdadera resistencia.
01:50Pues ya lo ha hecho, te ha apartado totalmente de ella.
01:52En escena, la Francia de finales del siglo XVIII.
01:56Dos aristócratas sin humanidad ni escrúpulos, la Marquesa de Mertel y el Vizconde de Balmón,
02:02inician un juego perverso de venganza, de sexo y de dominación.
02:06Las Amistades Peligrosas es una obra de Christopher Hampton, basada en la novela de Sudeglou de la Clou,
02:13versionada por Curro Novayas y David Serrano, con dirección de este último, que interpretan Carmen Balagué.
02:19Buenas tardes.
02:20Hola, buenas tardes, Macarena.
02:21Muchísimas gracias.
02:22Gracias a ti.
02:23Muchísimas gracias.
02:23Roberto Enríquez.
02:24Hola, Macarena.
02:25Qué emoción, Pilar Castro.
02:27Hola, qué tal.
02:28Un placer.
02:29Qué maravilla de función, qué versión, qué ganas tenía de hablar con vosotros.
02:36Completan el reparto Ángela Cremonte, Marta Levenfeld, Iván Lapadula y Elisa Schianca.
02:44La novela fue escrita en 1782, pero habla de asuntos contemporáneos, la desigualdad de género, el abuso de poder, el
02:51consentimiento, el sexo, el poder del dinero.
02:54Sus personajes, sin empatía, tienen conductas inhumanas, pero han pasado a la historia por sus diálogos, por su poder de
03:03seducción.
03:04¿Por qué pensáis que nos seducen?
03:07A ver, Pilar, ¿por qué tenemos esa atracción por estos personajes?
03:11Bueno, yo creo que en esta función te hace que te impliques en un juego peligroso, en un juego que
03:21no sabes dónde va a acabar.
03:22Y son personajes, como decía Roberto, que son seductores, son granujas, son inteligentes, son divertidos.
03:32Entonces, yo creo que la gente sí que se identifica con ese juego perverso que proponen y que van a
03:42hacer y que también van poco a poco viendo cómo termina eso.
03:47Entonces, yo creo que se identifican por eso.
03:51Carmen, igual es más cómodo ver el mal desde ese otro lado, ¿no?
03:55Eso estaba pensando mientras él decía, no me ha gustado lo de personajes aburridos, los buenos.
04:02Mira, tía, tú es imposible que seas aburrida, pero el resto, ahora que no están...
04:07Porque sí, sí, o sea, en realidad mi personaje es el de una espectadora que ya, que vive ese momento
04:14como espectadora,
04:15pero que ha vivido los momentos que ellos han vivido hace años.
04:21Entonces, está como de vuelta de eso.
04:24Por eso insisto en que ella no, a ver, no acepta lo que está viendo y le gusta ser espectadora,
04:32con lo cual consiente todo lo que está pasando y lo recuerda con mucho cariño.
04:40Pero concretamente, pues hay unos temas que afectan a alguna persona que ella quiere mucho
04:51y lo que hace es como intentar ayudarla a salir de ese dolor.
05:02Pero ella no participa activamente porque ya ha participado en su momento y ahora no tiene el cuerpo para esos
05:11ruidos.
05:13De todas maneras, Carmen, no hagas caso a tu sobrino porque tienes uno de los datos más bonitos para mí
05:18de la función que luego nos detenemos.
05:20Pilar, tu marquesa viene de su propia opresión, ahora se dedica a dominar al sexo contrario para vengar al suyo,
05:27o así lo dice, en escena, justifica su maldad con una frase, soy mujer, no tuve elección.
05:33Sí, sí, es que ese monólogo es increíble.
05:35Es increíble.
05:36Pero es que yo se lo dedico, cada vez que veo una amiga mía a verme, yo se lo dedico
05:40a la noche, le digo,
05:41ese monólogo te lo he dedicado a ti.
05:43Ay, cómo eres.
05:44Porque todos nos sentimos tan identificadas con ese monólogo, ¿no?
05:48Porque es que parece mentira que esté escrito hace tres siglos y que lo escribiera un hombre.
05:54Hay distintas formas de amar, pero también de traficar, porque en el siglo XVIII, también en el XXI,
06:00se especula con el cuerpo de las mujeres, la virtud tiene un precio, la dignidad está en venta.
06:06Roberto Tubizconde no abre la boca sin haber calculado el daño que va a ser, se dice en un momento.
06:12Rescato una frase del mismo, que es una frase fuerte, que empuja al ser humano a tomar a quien se
06:20resiste.
06:23En esta versión decimos, ¿qué empuja al ser humano a perseguir únicamente a aquellos que se le resisten?
06:27Pero la contestación es lo mejor.
06:29Sí, sí.
06:30¿Qué la da ella?
06:31¿Y cuál era? No me acuerdo.
06:33¿Y lo dices en el escenario? Se me ha pasado a mí.
06:36Sí, claro.
06:37Creo que lo tienes que decir más alto.
06:38Sí, sí, lo voy a decir más alto.
06:40Claro, inmadurez.
06:41Mira, pero es que esa inmadurez de la que tú hablas y de la que tú me lanzas a la
06:46cara,
06:46yo te digo que la bebemos los dos, ¿sabes?
06:49La bebemos en té los dos.
06:51Porque estos dos personajes, estos dos personajes tienen algo, son como, fueron amantes,
06:59ahora son, y no se puede definir que lo que tengan sea una amistad,
07:03porque son como dos armas gemelas que se encuentran y encajan perfectamente en esta especie de juego perverso
07:11que tienen en la sociedad, donde se encuentran el uno, la horma perfecta de su zapato en el otro, ¿no?
07:19Entonces son muy especiales y por eso se entienden también, por eso tienen miedo de que,
07:26aunque él le tira los trastos en un tópico muy masculino y ella se resiste y dice que no, ¿sabes?
07:32En esta cosa que tienen, los dos tienen verdaderamente miedo a ir más allá porque saben que algo se puede
07:38destruir, ¿no?
07:39Son como yonkis de las relaciones, de la posesión de las relaciones.
07:45Jugadores para no conectar con su verdadero fracaso y su vulnerabilidad.
07:51Utilizan las de los demás, son como vampiros que utilizan la vulnerabilidad de los demás para no conectar con la
07:59suya.
07:59Para llenar, intentan llenar el vacío, por eso no conectan, ¿no?
08:03Por eso, mi personaje lo dice al principio, ¿no?
08:06Dice, necesito pasión verdadera, no la clase de pasión fría y superficial a la que tú y yo estamos acostumbrados,
08:14¿no?
08:14Dice, nada de esto puede emocionar.
08:16Pero luego también, o sea, es que decimos unas frases que son maravillosas, ¿no?
08:19Porque cuando yo digo que afortunadamente para la especie humana basta con que solo uno de los dos sea el
08:26que ama,
08:26que el enamorado es más feliz y el otro de alguna manera se siente compensado con el placer del engaño.
08:32O sea, es que eso también es una realidad.
08:34O sea, nunca se ama, por desgracia, de igual a igual, ¿no?
08:39O sea, que todo lo que dicen es de una sabiduría increíble.
08:43Es que el texto es la bomba, vamos.
08:45Sí, el texto es impresionante.
08:47Hay una frase con la que juegan los protagonistas que explica muy bien el concepto de amor tóxico, ¿no?
08:54Y que es una frase muy sencilla, no puedo evitarlo.
08:57Sí, es que es increíble porque aunque sepas que estás haciendo el mal,
09:01aunque sabes que no te conviene, aunque sabes que eso no es para ti, no puedes evitarlo.
09:05Porque yo creo que el ser humano, o sea, tiene una inercia a ir a lo prohibido, a lo malo,
09:11a lo que sabe que no es para él, creo yo, no lo sé.
09:15Porque todos, o sea, casi siempre todos repetimos los mismos fracasos amorosos, ¿no?
09:22El ser humano nunca termina de aprender.
09:24Si lo aprendiéramos ya, no hablaríamos de estas cosas.
09:27Y que verdaderamente estos señores y señoras tienen tan asegurada su modus vivendi
09:33que es que emplean todas las horas del día en cosas de alcoba.
09:39Que es, recuerdo una historia que vi de Don Juan que decía que era agotador ser Don Juan.
09:45Pues claro, porque tú imagínate, o sea, es casi como practicar un deporte.
09:50También te lo digo, debes estar agotado.
09:53Sí, pero quiero decirte que es que son, y cuanto más se meten en este juego,
09:58son como, necesitan una dosis mayor y están como absolutamente engrasados
10:03con esta cosa de la sexualidad y del juego y de la intriga y de la adrenalina, ¿no?
10:10Porque verdaderamente lo que les pone es la adrenalina, el reto, pasar la delgada línea.
10:18Lo prohibido también, ¿no?
10:19Esto es lo que verdaderamente...
10:21Sí, pero el hombre lo hace de una forma y la mujer de otra, ¿eh?
10:24Totalmente, claro.
10:25Totalmente.
10:25Pero lo bonito de esta historia concretamente es que sean un hombre y una mujer.
10:33Incluso se podría decir que Madame, la marquesa de Mertel,
10:38y ella lo dice en un momento determinado, le da sopas con onda a Balmón.
10:46Cuando ella te dice, cuando tú le dices los mejores nadadores,
10:53ella se jacta de ser más fuerte que tú o tener más, sí, más potencial.
10:59Más armas, ¿no?
11:00Sí, más armas.
11:01Más armas que tú le dices los mejores nadadores son los que antes se ahogan,
11:05los primeros que se ahogan.
11:06Bueno, en este caso yo creo que también lo que se cuenta es que la mujer cuando se pone es
11:13lo que sea.
11:14Puede ser igual de cruel.
11:16Igual de cruel, igual de lo que sea o más que el hombre.
11:24No, estoy de acuerdo.
11:25No estoy de acuerdo.
11:26¿Por qué?
11:27Ah, no.
11:28Ah, no.
11:29Sois mejores.
11:30No, yo, no, a ver.
11:32Igual lo mejor es, sí.
11:33A ver, yo lo que creo que le cuesta mucho llegar hasta donde está esta mujer.
11:40Y no tiene las mismas libertades, ni los mismos derechos, ni los mismos.
11:43Pero eso no es lo mismo.
11:43Eso es diferente.
11:44O sea, no me digas tú que Mertel no es incluso más fuerte que Balmón.
11:50O sea, y esa es la gracia también de la historia, que una mujer supere, porque siempre ha sido,
11:57Don Juan no ha habido Doñas Juanas.
11:59Sí, sí, te entiendo.
12:00Es Don Juan, Don Juan, Don Juan.
12:02Y esta concretamente es...
12:04Mucho no ha habido Don Juanas.
12:06Sí, Doñas Juanas no ha habido.
12:08Doñas Juanas.
12:09No, porque ¿sabes cómo las llaman a las Don Juanas?
12:12Putas.
12:12Putas, sí.
12:13Sí, pero, bueno, a esta no la llaman puta.
12:17Yo creo que son dos cosas diferentes, ¿sabes, Pilar?
12:20Yo creo que una cosa es que la dificultad o la diferencia de una mujer frente a un hombre
12:25ante una misma circunstancia, que eso es indiscutible, y otra cosa es que yo lo suscribo,
12:30lo que dice Carmen, que una mujer pueda llegar al mismo punto de perversión, de maldad
12:36y de mezquindad que un hombre.
12:39Y yo creo que esto lo comprueba.
12:40O sea, al final, la marquesa de Mechtel...
12:43Es la que gana.
12:44Bueno, no gana nada.
12:45Bueno, gana, no.
12:46No gana.
12:47Pero es la que sobrevive.
12:49No, tampoco sobrevive, porque socialmente es denostada, ya no puede volver a París,
12:53tendrá que irse a bollullos del condado, a lo mejor, y con su dinero, pero desde luego
12:57socialmente está destruida.
12:59Sí, como la buchean.
13:00Sí, pero que eso es lo bonito también de la historia, o sea, que en el juego de poder,
13:05yo se lo digo, cuando se pone al nivel de los hombres, todo acaba oliendo mal
13:09y la deshumanización y la destrucción es para todos, porque el juego de poder es donde
13:16te lleva.
13:16Pero que no es una cuestión de buenos o malos, o buena y malo, o sea, son buenos y malos
13:22los dos de diferente género y a mí eso me parece maravilloso.
13:27Van a salir hoy las amistades peligrosas calentitas al final.
13:33Carmen, tu personaje está muy acostumbrado al contexto, tienes unas conversaciones, para
13:38mí una de las más bonitas y más, no sé si inteligentes, pero más maduras de toda
13:45la función que es sobre el amor.
13:46No se puede discutir y razonar con el enfermo mientras dura la fiebre.
13:51Sí, sí, sí, ¿para qué? O sea, vale, tú me pides consejo, yo te doy consejo, pero
13:59es que es así. O sea, si uno está enfebrecido de amor, de dolor, de pasiones a tope y está
14:09enfebrecido, ya puedes cantar misa, que ahí nadie te escucha, pero yo sigo con mis consejos.
14:17¿De qué te ríes?
14:18De que ya puedes cantar misa, me ha hecho muchas gracias.
14:22Expresión de mi época.
14:24Esa escena es preciosa.
14:26Sí, es preciosa.
14:27A mí me encanta.
14:28Y cómo la hace Carmen.
14:30Y reconcilia un poco también, ¿no? En un momento.
14:33Perfecto. Hablando de reconciliaciones, Roberto, sobre ti y sobre tu compañera, también recae
14:37en la escena quizá más difícil de toda la función, muy incómoda, pero a la vez muy
14:42pedagógica sobre lo que hay detrás del consentimiento.
14:47¿Cómo explicamos esto en antena sin estropear la experiencia?
14:50Yo creo que los oyentes que conocen la historia y si no, seguramente han visto la película.
14:54Claro, sí, sí, es una historia muy conocida. No les vamos a destripar nada.
14:59Bueno, pues es una escena que además en ese momento, bueno, está apoyada por una música
15:03del Bismi Cobos que, claro...
15:05Oye, por cierto, la música.
15:06Es brutal.
15:06Qué bien nos sujeta, ¿eh?
15:09Sí, sí, sí, sí.
15:09Qué bien, no molesta nada, al contrario.
15:11Es que tenemos un equipo artístico que es la bomba.
15:14O sea, desde la escenografía, la iluminación, la música, el vestuario, no sé, son muy buenos.
15:22Y es lo que te digo, que en ese momento notamos cómo se corta esta frase, ¿no?
15:29Cómo se corta el silencio, que se hace un silencio sepulcral y se nota la tensión.
15:32Y yo creo que es fundamentalmente virtud del dramaturgo y del autor, fundamentalmente del autor,
15:41que mete estos ingredientes en la olla, ¿no?
15:43O sea, un tipo que es un viejo lobo con todas las armas bien afiladas,
15:50una pobre ovejita que acaba de salir del redil.
15:55Y de repente, pues ese juego tan desigual, hecho de una manera como prácticamente inocente, ¿no?
16:04Manipulándola sin forzarla, solo con palabras, con engaños, con mentiras,
16:09pero como todo muy inocuo y a la vez muy perverso.
16:13Entonces, la mezcla...
16:16Siempre acaba liendo mal.
16:17Sí, huele mal.
16:18Y aparte, es que, claro, si esto de repente aparece un Trump de la vida
16:22y empieza a meterle mano a una chica jovencita, pues es bastante grosero.
16:27Pero el autor se sirve también de un tipo como Balmón,
16:30que es como la quinta esencia de la seducción, ¿sabes?
16:35Entonces...
16:36Y que es guapo, que es delicado.
16:38Claro, claro.
16:39Y entonces es como...
16:42Es más perverso todavía.
16:43Es más perverso.
16:44Pilar, una frase, tengo que detenerme aquí.
16:46La vanidad y la felicidad son incompatibles.
16:50¡Guau!
16:52Claro que sí, yo lo creo, eso.
16:56No puede ser vanidoso y feliz.
16:58No lo es, no lo es.
17:00Y este personaje, ella se lo dice a Balmón en un momento,
17:05porque ella yo creo que hay momentos en la función que le advierte, ¿no?
17:08Le dice, calma, nosotros no podemos, tenemos que ir por otro camino, cuidado, no sé qué.
17:13Pero él es en lo que...
17:15Él transita por el amor, él busca, ¿no?
17:18Entonces, tiene esa dualidad en estar conmigo o realmente quedarse con el amor, ¿no?
17:26Pero lo hace desde un punto de vista vanidoso, porque yo le advierto, ¿sabes?
17:31Si lo haces de una forma, se van a reír de ti y eso no lo puede soportar él.
17:36¿No?
17:37Bueno.
17:37No, bueno, no lo sé, claro, es que cada uno...
17:40No, pero que la cosa, yo creo que es más compleja, porque más compleja la cosa.
17:43Eso es lo que tú me dices a mí, obviamente, la vanidad y la felicidad no pueden estar nunca juntas,
17:49no pueden convivir juntas, no pueden...
17:51Pero lo que tú acabas haciendo conmigo es exactamente lo mismo.
17:55Como no puedes soportar que yo me haya enamorado de ella, haces jaque mate.
17:59Total.
18:00Entonces, es como, es un juego de cajas chinas, donde lo que tú me dices a mí es lo que
18:05un tercero te debería decir a ti.
18:07Claro.
18:08No, y aquí todos los personajes, ninguno es omnipotente, todos están atrapados en su cosa.
18:15Sí, pero tiene un final y el autor apuesta por este final, que ella se queda ahí a ver qué
18:23le pasa, ¿no?
18:24Que también es un...
18:25Ella da la cara.
18:26Sí, pero...
18:27Pero, Jorge, como que se han muerto los... ¡Ay!
18:31No, a mí me impresiona mucho que...
18:33Han tenido desde 1700, desde finales de 1700 para acercarse al texto, o sea que no pasa nada.
18:41En Hamlet muere hasta el apuntador y todo el mundo sigue yendo a verlo.
18:44Sí, sí, es verdad.
18:45No, y yo de verdad, ayer viéndoos, pienso que todo el mundo tendría que ver esta nueva versión de las
18:50Amistades Peligrosas.
18:51Los oyentes que se conviertan en espectadores no van a ver trajes de época, casi todos visten de negro,
18:56la apuesta en escena es muy minimalista, es austera, es contemporánea.
19:01Solo un espejo que tenemos ahora mismo justo encima de nosotros, un espejo fraccionado desde el techo,
19:07devuelve el reflejo distorsionado de estos personajes, que ayuda muchísimo también a poder seguir la función desde el patio de
19:15butacas.
19:16Qué bonito cómo está resuelto el cambio de escenas, cómo todos los actores y actrices van esperando su momento,
19:23cómo escuchan, cómo miran, es de verdad muy hermoso.
19:27Es como una coreografía que no termina, desde el comienzo hasta el final, ¿no?
19:30Pasan muchas cosas alrededor.
19:32Es que yo siempre he tenido una resistencia a estar sentada en el escenario con funciones,
19:39porque una vez me pasó, que tenía que también estar ahí, me dio un ataque de pánico, ¿sabes?
19:45Sí, fue terrible.
19:46Entonces cuando David nos lo propuso, yo dije, no David, no me dejes en escena.
19:50Ah, no, y dijo él, y dijo él.
19:53Y que sí, que sí, dice, hombre, si te pasa algo, te sales, no pasa nada, ya está.
19:56O sea, que podemos salir, si queremos.
19:58Pero lo que pasa cuando estás ahora en escena es que tú ves a tus compañeros realizando la escena, ¿no?
20:05Y entonces eso te da todavía más, o sea, lo primero que les haces, ay, que bien le está saliendo,
20:09ay, mira aquí, ay, no sé cuánto,
20:10entonces te crea todavía más ganas de decir, venga, ahora yo remonto, y cuando ya el otro está ahí, ahora
20:16yo remonto.
20:17Entonces vamos como sumando, ¿no?
20:19Es una sensación muy, yo además me la como toda.
20:24Sí, sí.
20:24Y entonces, y dices, pero si ya llevamos no sé cuántas, y estoy aquí súper interesada como espectadora.
20:32Qué bonito, hace que no te desconectes en nada.
20:34O sea, es, yo me lo paso bomba.
20:37Sí, porque tú estás viendo como Madame de Tuguel tiene la escena con Balmón, o como ellos cuando Cecil tiene
20:46la escena conmigo.
20:47Y entonces, claro, tú ves cómo sale y tú tienes que arropar eso.
20:52O sea, es como si tú haces el trabajo con el otro, pero todos los demás también.
20:57Sí, sí, no sé, no, yo ya te digo, es algo que lo disfrutáis.
21:02Sí, que lo disfrutéis muchísimo.
21:03Y tú has hecho el exorcismo, Pilar, o sea que ya está, ya está.
21:06Una valiente.
21:07Oye, estoy viendo a vuestras compañeras, aparte del elenco, de verdad, aplauso.
21:13Compañeras que os están mirando y a las que no hemos sentado aquí porque no teníamos micrófonos.
21:17Y nos gusta venir a los teatros, pero de verdad, enhorabuena por el trabajazo que hacéis.
21:22Las Amistades Peligrosas en el Teatro Marquina hasta el 18 de octubre.
21:26Carmen Balagué, gracias.
21:29Pilar Castro, muchísimas gracias.
21:31Roberto Enríquez, gracias.
21:34Gracias a ti, Macarena.
21:35De verdad que es un placer y un sueño cumplido hacer una entrevista contigo.
21:39Por favor, no me digas eso.
21:41Tienes ganas de llorar, es un sueño de verdad teneros aquí a los tres.
21:44Muchísimas gracias.
21:45Viva el teatro.
21:46Viva.
21:48Y la radio.
21:52Muchas veces cuando voy yo al Teatro de Espectadora, pues me han entrado muchas ganas de subirme
21:58y hacerlo, ¿no?
21:59Otras veces no, ¿eh?
22:00Otras veces no, ¿no?
22:01Madre mía.
22:01Sí, hombre, claro, cuando me fascina.
22:04¿Cómo estaría ahí?
22:05Estoy aquí, ¿no?
22:06Kikkel y Kalidl ahí.
22:08Venga, vamos, dale.
22:09Y subiría así y le diría, quita.
22:11No, o venga, vamos, yo me pongo contigo, ¿sabes?
22:15¡Qué bueno!
22:16Pero aquí tienes esa oportunidad.
22:19Kikkel y Kalidl te quita el vestido y te pone ahí.
22:21Me da igual, me da igual.
22:24Vida, vida en el teatro, riesgo.
22:26¿Qué sorpresa?
22:27Kikkel y Kalidl, como se entiende que te da un ataque de pánico estando sentada,
22:30te pones sentada tres horas seguidas.
22:31Sí, sí, sí.
22:32A ver si viene el ataque de pánico.
22:35Lo digo yo que soy absoluto fan de Angélica Kalidl, ¿eh?
22:38Sí, sí, no, somos fanes, pero en fin.
22:40Pero sí, sí.
22:42Hay que ser muy valiente, Pilar, ¿eh?
22:44Sí, sí, sí.
22:44No, no, somos fanes, pero en fin.
23:41No, no, somos fanes, pero en fin.
24:08No, no, somos fanes, pero en fin.
24:14No, somos fanes, pero en fin.
24:49No, somos fanes, pero en fin.
24:50No, somos fanes, pero en fin.
24:54No, somos fanes, pero en fin.
24:59No, somos fanes, pero en fin.
24:59No, somos fanes, pero en fin.
25:02No, somos fanes, pero en fin.
25:02No, somos fanes, pero en fin.
25:03No, somos fanes, pero en fin.
25:03No, somos fanes, pero en fin.
25:04No, somos fanes, pero en fin.
25:05No, somos fanes, pero en fin.
25:05No, somos fanes, pero en fin.
25:08No, somos fanes, pero en fin.
25:09Gracias por ver el video.