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00:01¿Qué tal, Federico? ¿Estamos listos para otro capítulo resumen?
00:04Estamos listos, po.
00:06Hoy día...
00:06¿Estás como vigilando ahí algo?
00:08¿Ah?
00:08¿Estás como vigilando?
00:12Viendo...
00:12¿Qué estás vigilando?
00:13Ah, eh...
00:14Que no se extinga Pedro Aldea Norte.
00:15Buena arquitectura, eh...
00:17Si hay buena arquitectura, bueno diseño en el horizonte.
00:20Bueno, sobre todo eso estás preocupado de que se va a extinguir Pedro Aldea Norte.
00:22Sí, porque hoy día vamos a ver el capítulo de Pedro Aldea Norte,
00:25porque Pedro Aldea Norte es un barrio que hay que...
00:26que hay que defender de las garras.
00:30De los malos, del lado oscuro.
00:33Entonces, este trabajo que vamos a ver hoy día,
00:37de alguna manera pretende poner en valor, como decimos nosotros.
00:40Esas maravillas del Garden City de Pedro Aldea Norte.
00:44Ese fósil urbano.
00:46Revisemos.
00:58Federico.
01:00¿Qué opinas y cómo está quedando acá la entrapa al túnel, desde acá, desde la rotonda?
01:06Buena, eh.
01:09¿A ti te duele, te duele esa herida en el cerro?
01:14O sea, francamente, esto es lo más cruel que podrían haber hecho.
01:24Porque ya esto, yo creo que, esto ya no es malo.
01:28Esto es una crueldad.
01:30¿No encontráis tú?
01:32Este camino queda bordeando el cerro.
01:33Es que mira, mira, por favor, mira, a ver.
01:36Estamos, para que la gente se ubique, estamos justo en lo que se llama Los Aldes,
01:41la curva de Los Aldes, donde se encuentra, podríamos decir, Kennedy,
01:45o el otrora Kennedy, ahora ya autopista, que no sabemos en qué momento,
01:53todos los chilenos cedimos los derechos de la costanera norte a un privado para que esa
01:58ahora fuese explotada.
02:01No sabes, pero bueno.
02:02Pero para, le pusieron una capa alquichán.
02:05Cortala.
02:06Ah, quedó planito.
02:08Quedó, tú decís que, está bien, no, impacta esa.
02:11No, espérate un poco, no solo es Kennedy, sino que también es el Arturo Merino Benítez,
02:15la otrora Arturo Merino Benítez que ahora la costanera norte.
02:19Claro.
02:19Entonces, no sabemos en qué momento, ni por qué, cuáles son las razones,
02:24que todos los chilenos en algún momento dijimos,
02:27oye, buena onda, cedámosle los derechos a Juan,
02:32para que nos cobre ahora por pasar por esa calle que era de todos los chilenos.
02:37Entonces, pero bueno.
02:39Y después hicieron el túnel.
02:40Entonces, pero como si, ¡eh, ale!
02:43Pero como si todo eso fuese poco,
02:46llega el momento en que uno dice, ¿qué deberíamos haber hecho aquí?
02:50Tenemos el Cerro San Cristóbal.
02:53El Cerro San Cristóbal es, al igual que lo fuera en algún momento Kennedy o el Arturo Merino Benítez,
03:01patrimonio de todos nosotros, ¿cierto?
03:04Sí.
03:05Pero por alguna misteriosa razón,
03:09se lleva a cabo una obra que lo que hace es construir literalmente una barrera infranqueable,
03:17un límite inabordable por nosotros.
03:21Y se le entrega, ven por acá, se le entrega, podríamos decir, en bandeja al automóvil.
03:29Y entonces, ¿de qué se trata esto?
03:33Es que yo, yo hoy día la... hoy día estoy reflexivo.
03:38Bueno, el término...
03:39¿Alguien me puede explicar?
03:40El término técnico, la explicación es que la gente que subía por la pirámide se enfrentaba a unos tacos brutales
03:47y a alguien se le ocurrió que era buena idea hacer un túnel para que la gente pasara a través
03:51de eso.
03:51Lo increíble de eso es que ahora hay taco en el túnel y sigue estando el taco en la pirámide.
03:57No, sí, Marcelo, pueden haber razones.
04:01El punto es que no necesariamente el que hayan razones...
04:05Justifica cualquier cosa.
04:06Justifica, exacto.
04:07Yo creo que las razones incluso pueden ser malas.
04:10¿Por qué?
04:12Porque lo que no me parece aceptable, en términos concretos, es que teniendo un cerro que, insisto,
04:20es patrimonio de todos nosotros, de todos los habitantes de esta ciudad,
04:23que es un área verde maravillosa, un vacío con potencial de espacio público extraordinario,
04:28uno de los parques más grandes del mundo...
04:30Me lo has comentado.
04:32Y llega el momento que uno dice que él descueve, voy a ir al cerro.
04:37Y no puedo.
04:39¿Se acabó?
04:39No puedo.
04:40No, pero un poquito más allá está la entrada principal.
04:43Pero tú me entiendes que uno debería haber dicho,
04:46oye, ¿por qué no nos arreglamos para que en vez de tener ese camión por ahí,
04:52para que en vez de tener este pseudo espacio público, o lo que nosotros llamamos antiplaza,
05:01allí, con un paisajismo que no sabemos para quién está hecho,
05:06¿por qué no nos arreglamos para generar continuidad en el espacio público,
05:09para que efectivamente todo este barrio de Pedro Valdiva Norte, por de pronto,
05:13pudiese acceder de buen modo a un parque tan maravilloso como el Cerro de San Cristóbal?
05:18¿Tú te acuerdas, Federico?
05:20¿Tienes memoria que en este sector justamente, un poquito más allá,
05:24partía un trencito hace muchos años que daba una vuelta por el cerro?
05:27No te creo.
05:28Ay, yo una vez vine de niño, me tengo un recuerdo así nebuloso con mi papá.
05:32Eso no está en mis libros.
05:33Y era acá, justo en la esquina de Los Aldes.
05:35En Los Aldes.
05:36Uno se estacionaba y había un tren que daba la vuelta por ahí.
05:39¡Qué bonit!
05:42Bueno, ahora Marcelo, no solo no está ese chen, no queda nada.
05:47¡Descarriló!
05:50Oye, pero entrando en el detalle, esta plaza que hay acá me llama la atención.
05:55Ya, ven.
05:56¡Gracias, gracias!
05:57¿Por qué la cerraron con una reja?
05:59¿Por qué la gente no se roba los peñascos?
06:01De nuevo volvemos a lo mismo.
06:02Si esto es, no sé, ¿cómo decir?
06:06Esto es malo, malo, malo, malo, malo.
06:09Mira, a ver, vamos al revés.
06:12Trata de encontrarle una cosa buena.
06:13Ya, lo que te decía yo.
06:16Parque bloqueado.
06:18Accesibilidad nula.
06:19Nula.
06:21Para ahí esa ola que le pusieron ahí como...
06:24Es una cosa bien curiosa.
06:26Esas decoraciones, las contenciones...
06:28Allá.
06:29Mi hija dice en el decore.
06:30Esa decoración es, francamente, deplorable, digamos.
06:34Este paisajismo, que más allá de que esté bueno o malo,
06:37¿qué sentido tiene si nadie lo puede habitar?
06:40Nadie le puede dar uso.
06:42No, y si alguien quisiera cruzarse, le pusiera una reja como a quien no se...
06:46Puede entrar.
06:46O sea, si alguien logra sobrevivir a este cruce,
06:50al frente va a llegar a una vereda que no lo lleva a ninguna parte.
06:53Mira, vamos a ver.
06:54Es la vía, Federico.
06:56Mira, ahí va Puff Daddy.
06:59¿Ya cruce, Mora?
07:00Está bueno, ¿eh?
07:01Ya cruzamos, cruzamos.
07:03Cuidado, que pueden venir motos.
07:06Mira, entonces aquí, fíjate.
07:10Mira, qué pena ese cartel.
07:13El cartel quedó como ahí olvidado, adentro.
07:16Pero mírate, por favor, además, ¿qué te parece que ese poste lo llenaron de piedra?
07:21Para ocultarlo.
07:24Qué curioso, Mora.
07:25Yo esto lo encuentro macabro.
07:29Macabro, ¿qué sentido tiene?
07:31Insisto.
07:32Ven, vamos por acá.
07:41Y mira, esa plaza de allá.
07:45Esa plaza de allá que sí la dejaron abierta, pero hay un cartel que no se puede pasar.
07:53Es una plaza para mirar, Río.
07:54Es que no sé, te vuelvo a insistir, es lo mismo.
07:58Lo que parece inaceptable es que aquí, ¿cierto?
08:03Esto esté entregado sin escatimar ni por un segundo en una reflexión razonablemente de corte humano al automóvil.
08:16Todo esto es para el automóvil en condiciones de que lo que necesitamos en esta ciudad son espacios de convivencia,
08:21de encuentro.
08:22Son espacios para que se dé la vida pública, urbana, política.
08:26¡No necesitamos esto!
08:29Oye, pero además...
08:30Ya que caché, ya llegó un...
08:32No, no te vuelo.
08:32Pero por lo menos son súper...
08:34Oye, violemos esta ley.
08:36En Chemo.
08:37Oye, pero son súper transparentes.
08:38Pueden tener razones.
08:39Solo para el automóvil.
08:40Y ahí dice, no a las carretas.
08:42Mira.
08:42No a los tiros.
08:43No a las bicicletas.
08:44No a la gente caminando.
08:45No, no a los seres humanos.
08:47No.
08:48No queremos seres humanos.
08:50No.
08:51Nada, nada.
08:52Si esta cuestión se acabó.
08:55Y mire, llegamos al cerro vos, Comparini.
08:58Estuvimos aquí una vez, ¿te acuerdas?
08:59Te acuerdas que una vez estuvimos aquí y comentamos este maravilloso acceso.
09:03Muy bonito.
09:04Qué bonito el acceso al cerro, oye.
09:07Qué lugar más bonito.
09:08Te fijas que aquí es exactamente el contrapunto de lo que estábamos viendo allá.
09:12O sea, allá se negaba el paso al peatón.
09:15Entonces los aldes.
09:15Claro.
09:16Se negaba el paso al peatón.
09:17Se bloqueaba, ¿cierto?
09:18Se favorecía el automóvil.
09:20Se bloqueaba el peatón.
09:21El espacio público no tenía ningún sentido más que el de decorar una suerte de una decoración culposa, podríamos decir,
09:31¿cierto?
09:31Estos espacios públicos encerrados, o sea, con un paisajismo muy elaborado, pero enjaulado, ¿cierto?
09:38Encerrado.
09:39En cambio aquí, todo lo contrario, mira.
09:40Aquí, un lugar abierto, propiamente diseñado desde el peatón para el peatón, con un acceso fantástico, con un cerro.
09:54Mira, en eso quedó el trencito que tú me decías.
09:56Ahí quedó.
09:57Bueno, oye, con un cerro que se abre como espacio público continuo hacia la ciudad.
10:03Ahora, esto, ¿cómo no vamos a poder lograrlo, oye?
10:07¿Cómo no vamos a poder entenderlo?
10:10Y esto no es un problema ni de dinero, ni de normativa.
10:16Es un problema de diseño y de convicción.
10:20Perfecto.
10:22Tiene toda la razón.
10:35Vamos a seguir en nuestro recorrido, recorrido de Pedro al Día Norte.
10:45Porque, así como al lado de allá, es esa onda, al lado de allá, decíamos, ahí está el Costanero Center,
10:51con estas...
10:55Con sus peculiaridades.
10:57Con estas peculiaridades, hola, hola, con estas peculiaridades calares, ¿cierto?
11:01Al lado sur de la costanera, del río, ¿cómo eran en París?
11:06¿Cómo le decían a un lado y al otro?
11:08Gauche.
11:10¿La que vendría siendo?
11:12¿La dosa?
11:13Entonces, te fijas que están apareciendo edificios de oficina en el costado sur del río,
11:21y que tienen, no sé, un tamaño que razonablemente va a 3, 6, 9, 2, 15, 18 pisos, podrás ser.
11:32Pero, sin embargo, en el costado norte, donde está el barrio Pedro al Día Norte, ¿sí?
11:36En el costado norte del río, yo creo que es razonable, y ojalá siga siendo así,
11:41mantener una escala muy pequeñita, de tal modo que nunca perdamos, ¿cierto?, de vista el cerro.
11:49Entonces, han ido apareciendo una serie de edificios que son, diría yo, de mediana escala, entre 4 a 5 pisos.
11:58Por un lado está ese de allá, ¿cierto?, que ahí trabajas tú, que es un edificio con revestimiento de ladrillo
12:10y con un revestimiento de madera, bastante curioso, por decirlo así.
12:14Vamos a mirarlo después.
12:15Lo vamos a mirar después, pero después hay dos ejemplares que me interesan, como diría, remuchazo, mostrártelo, por Marcelo.
12:22A ver, ¿cuál es?
12:23Que uno de ellos es este, que está justo en la esquina de Suecia, del puente Suecia, o del gobernador,
12:29mejor dicho, con Santa María.
12:32Y el otro, que es un hermano de este, que es el que está media cuadra más abajo.
12:39Que es el que está allá.
12:40¿Y por qué son hermanos?
12:41Son hermanos porque son hijos del mismo padre.
12:44Ah, y la misma madre, sin duda, que es la inspiración.
12:49Estatán Fernández, don Cristian Fernández, el mismo arquitecto del GAM, para que la gente se humille.
12:54Perfecto.
12:54Y entonces, en algún momento, cuando hablábamos de la interoceánica, que nos acordamos a partir del café Kahn, del arquitecto
13:03Kahn,
13:04aquí sí que tenemos una obra, diría yo, que le hace un homenaje a Kahn.
13:08Ah, sí, claro.
13:09Este es un edificio no reciente, de sus buenos años.
13:13Debe tener unos cinco.
13:15Yo creo que más.
13:16Seis.
13:18No sé, pero me refiero a que no es un edificio que tiene veinte.
13:21No, no, no.
13:22Yo creo que tiene cinco, seis, podrá tener siete, tal vez.
13:26Claro, por ahí.
13:27Ahora, lo que me interesa de este tipo de edificios es que rescatan, ¿cierto?, un grano y una escala de
13:35barrio.
13:36Y que demuestran que se puede hacer arquitectura de buen nivel, con niveles de rendimiento, digamos, bastante buenos,
13:46manteniendo, respetando, como te digo, una lógica, hola, hola, contextual.
13:51Perfecto.
13:52¿Te pica o no?
13:52Ahora, digamos que este era un barrio, o esta fachada del barrio, era de casas como esa que está ahí
13:58al lado.
13:59Claro, exacto.
14:00Hola, hola, ¿cómo le va?
14:01Casas de dos pisos, en fin.
14:03Y ese edificio de allá, que yo, el amarillo, que lo vamos a pasar a ver también, que es de
14:07Monte Alegre, que es de tres pisos.
14:11Hola, hola.
14:13Bueno, mira, Comparini, qué maravilla este edificio.
14:16Mira, mira como aquí es un volumen muy compacto, ¿sí?
14:22Que lo que hizo el arquitecto aquí es fantástico, porque él trabaja con una grilla, con un palillaje, a escala
14:32urbana.
14:33¿Cómo eso?
14:33A ver, si es que lo vemos desde otra manera, ven acá, hola, hola, si lo vemos desde aquí, mira,
14:41Comparini, si lo vemos de acá, esto podría interpretarse como una gran ventana, a escala urbana, que adentro tiene el
14:49palillaje de ventana, que son a su vez estos elementos, o pilares, podríamos decir, o machones de hormigón.
14:55Como esa ventana que tenía madera.
14:57Como esa ventana que tenía un windowpane, ¿cierto?
15:01Pero esto hecho a escala urbana.
15:03Entonces, siendo un edificio muy pequeño, lo que busca es construir una gran ventana.
15:09Mira qué maravilla, es una sola gran ventana.
15:12Como podría haberse visto en la lógica, ¿cierto? De lo que tú decías, de estas ventanas con palillaje.
15:19Ahora, la maravilla es que esta fachada es sur, y esta fachada es oriente, ¿cierto?
15:27Y entonces, como es oriente, ese mismo palillaje que se trata aquí, casi en el mismo plano, aquí, ahora, avanza,
15:36de tal modo, de generar conos de sombra.
15:40Ah, una visera.
15:41Exacto.
15:42Esto podría ser pequeños aleritos sobre cada vano.
15:45Ah, y por eso está salido.
15:46Y por eso está salido.
15:47Entonces, fíjate, aquí hay una obra de arquitectura, buena.
15:51Aquí hay diseño.
15:52Ven.
16:03Estos son brotes de postes nuevos, compañero, y mirá qué cosa más linda.
16:10Claro, si uno riega, al final sale.
16:13Si uno es cuidadoso, el poste que está al frente de su casa se puede transformar en una matita de
16:19poste.
16:21Qué lindo, ¿ah?
16:22Eso es lo que me gusta de esta ciudad, que todos florecen, ¿ah?
16:29Comparini, mira, ahí se cacha que el edificio es chiquitito, mira el perro de ropa.
16:37¿Ve?
16:40Este es el perro de ropa que habría que poner en el edificio, en el Costanera Center.
16:44Para colgar la ropa en el Costanera Center, ponen unos cordeles entre las torres.
16:48Gigante.
16:49Y con esos perros agarran la ropa.
16:50Unos chalecos, el portumbuque, esos de chiquitos.
16:54Claro, por ejemplo, unos calzoncillos, el portumbuque.
16:59Mira, mira, qué bonito este edificio, mira.
17:02Lo alcanzaste a tomar de allá, comparini, ¿o no?
17:04Así, un poco.
17:05Un poco más allá, porque lo que yo quiero es que, mira, aquí, de nuevo, un edificio, mira, este tiene
17:14cuatro pisos, ¿te fijas?
17:16Uno, dos, tres, cuatro pisos en total.
17:18Pero mira qué fantástico cómo, con lo pequeñito que es, mira cómo organiza y regala un espacio público de buena
17:27calidad.
17:27Mira, es fantástico.
17:32Y la otra cosa que me parece interesante aquí, comparini.
17:39Ah, mira qué buena, ¿eh?
17:41Como lógica, el arquitecto aquí me decía que él operó con la misma lógica en el que acabamos de ver
17:48y en este, en el fondo.
17:50¿Cuál es la lógica?
17:51Que la escalera sea un lugar...
17:54Muy iluminado.
17:55Muy iluminado, porque se ocupa mucho.
17:58Claro.
17:58Y entonces, pero fíjate que entretenido, así como allá veíamos que era un edificio más bien compacto, aquí se acude
18:05al muro cortina.
18:08Pero este se deja en el plomo y este se retranquea.
18:14Mira qué cosa más linda.
18:16Y entonces se vuelve a armar un gran vano.
18:20Fantástico.
18:24Oye, qué bonito el edificio.
18:29Mira qué fantástico los estacionamientos.
18:36¿Está adentro el edificio?
18:37Claro.
18:38Entonces, hay luz natural.
18:42Qué fantástico.
18:43Y mira.
18:44Oye, esta plazuela de acceso está francamente alucinada.
18:48Y es bien independiente.
18:50La caja, ¿cómo lo dices tú, de servicio al consumidor?
18:53Es de circulación vertical, claro.
18:54Es un volumen en sí mismo, digamos.
18:56Claro.
18:56Sí.
18:57Y no, ¿y viste esto?
18:58Qué cosa más preciosa.
18:59Este muro en cuña.
19:03Mírate, mírate esta foto aquí, compañero.
19:05Mírate, mírate esta foto aquí.
19:08Mírate para arriba, mira.
19:10¿Qué tal?
19:11¿Cómo está esa foto?
19:14Y mira cómo aquí el hormigón armado se transforma en un mural, viejo.
19:23Ah, le fueron dando...
19:24¿Sabés dónde estaba esto?
19:25Tal vez hice una...
19:26No, igual.
19:26Pero aprovecharon lo mismo en la Torre de Tajamar.
19:30En la Torre de Tajamar, exactamente.
19:31¿Te acordáis?
19:32Sí.
19:32Bueno, esto es una tradición moderna.
19:34También está en Chandigarh.
19:36También está en muchas partes.
19:38Pero, mira qué bonito como solamente a través de los moldajes y de ponerle, ¿cierto?
19:45Estos elementos terminan por transformar esto en una composición, en un mural.
19:51Qué bonito, oye, qué fácil.
19:54Qué bonito el acceso.
19:56Se pasó.
19:58Qué buen acceso.
20:00Mira, esa banca corría ahí, está increíble, ¿no?
20:04Ahora, esto tiene que ver con lo que hemos hablado muchas veces, de que este sector que es donde estamos,
20:08alguien con más ambición...
20:13Con más ambiciones inmobiliarias, aquí habría hecho oficina.
20:18Lo que pasa es que aquí la norma no te permite más volumen que este.
20:21Pero, me parece que aquí la norma está bien y que los arquitectos, en este caso, este arquitecto es un
20:27buen arquitecto.
20:28Pero aquí tú podías hacer cosas malas también.
20:30Sí.
20:30Podría ser un edificio de cuatro pisos malo, que podemos ir a verlo, digamos.
20:34Ustedes pudiéramos echarnos un caso de un edificio de cuatro pisos, para que no se crea que los cuatro pisos
20:38son buenos.
20:39No.
20:39Ustedes pudiéramos echarnos un edificio de cuatro pisos malo.
20:42Claro.
20:43Muy malo.
20:44Malo.
20:45Viste qué bonito este vano.
20:46Tú sales del edificio y mira qué maravilla.
20:50Un plano relativamente oscuro, de pie de la pizarra, con un vano.
20:54Y mira cómo te mal...
20:55Pero, ¿cómo va a ser un vano si no tiene ni siquiera pararse las manos?
21:11Federico.
21:13Mira, ahí está naciendo otro.
21:17¡No!
21:20Otro más.
21:20Es un bebé.
21:22Claro.
21:23¿Cuántas torres son estas de acá? Son como tres o cuatro, ¿no?
21:26Seis.
21:27Seis.
21:28Pero no tan altas como las de atrás.
21:30Poquito más bajas nomás.
21:32Ah, o sea.
21:32No, pero...
21:35Pero sabés lo bueno?
21:36Ah.
21:36Es de que igual hay disponibilidad para más.
21:38Está disponible igual.
21:40Caben más todavía.
21:41Caben más.
21:41Estamos disponibles.
21:42Claro, claro.
21:43Aquí estamos en las antiplazas nuestras, ¿cierto?
21:47Estos lugares que no sabemos para qué sirven.
21:51Solo sirven para expiar la culpa de los planificadores urbanos, ¿cierto?
21:58Pero mira, yo te había dicho que podríamos ver un caso de un edificio de cuatro pisos.
22:05Que no, no, no se hay malo, no es tan malo.
22:08Es solo feo.
22:10Lo que pasa es que yo creo que el punto, con Farini aquí, hay que ser súper cuidadoso.
22:16Porque el punto aquí no es ni que sea feo o malo, porque malo no necesariamente podríamos asegurarlo.
22:24¿Me entendió, no?
22:25Si no.
22:25¿Sabés lo que pasa?
22:27Lo que creo que es importante, la reflexión que me parece importante abrir aquí,
22:31es un edificio que en riverno asume su condición de arquitectura moderna,
22:41su rol, ¿cierto?, a nivel comunicacional.
22:44¿Quiere ser algo que no es?
22:46O sea, por de pronto, aquí lo que está es fundamentalmente una suerte de aspiración de ser neoclásico, ¿cierto?
22:56Lo que en algún momento por ahí podríamos llamar el neo-neo-neo-neo-neo.
23:02Neoclásico.
23:03¿Te ves que hay?
23:03¿Y eso en qué se nota, por ejemplo?
23:05¿Cómo?
23:06¿En qué se nota?
23:07O sea, por de pronto un edificio nuevo, que es postmoderno por excelencia, ¿cierto?,
23:16podríamos decir, la postmodernidad que es el recocido de lo clásico, ¿cierto?
23:23Podríamos decir, la vuelta del péndulo después de la modernidad,
23:25donde se retoman algunos de los elementos iconográficos de la, podríamos decir, de la iconografía clásica.
23:35¿Qué, por ejemplo?
23:36Aparece, por ejemplo, el tímpano, ¿ves?
23:37Ah, ya, el tímpano es así.
23:39Claro, que era...
23:40El tímpano, ¿tú te refieres a ese triángulo arriba?
23:42A ese triángulo que está arriba, que una vez tú creíste que era un edificio para gente sorda.
23:46Claro.
23:47¿Cierto?
23:48Ya, y esos adornos, esos cuadrados...
23:50Después, el arco de medio punto, sientes esta ventana como un arco de medio punto,
23:55donde evidentemente el arco de medio punto es una solución estructural,
24:01cuando tú no dispones de materiales que sean capaces de resistir a la tracción.
24:05Entonces, tienes que acudir, porque tienes solo materiales que funcionan comprimidos,
24:09tienes que acudir al arco.
24:11Ya, no es un adorno.
24:12No, no es un asunto ornamental.
24:14Los romanos acuden al arco porque solo tienen piedra y ladrillo.
24:20¿Me entiendes o no?
24:21Claro.
24:21Ya, ya, y estos adornos debajo de las ventanas también.
24:24Todo esto es una especie como de, además, como una especie de reinterpretación geométrica
24:31de una aspiración neoglásica, que eso es la posmodernidad que le hizo muy mal a la arquitectura.
24:38Está lleno de guiños, decoraciones.
24:43¿Te fijas?
24:44Que no lo terminan por aportar nada.
24:45¿Por qué?
24:47¿Para qué?
24:48Y después la otra cosa entretenida, que si tú te fijas compositivamente, es un edificio
24:58absolutamente simétrico.
24:59Ya.
24:59Que uno podría decir, oye, yo entiendo una simetría cuando estoy al más puro estilo
25:05clásico, ¿cierto?
25:07O incluso barroco, o cualquier composición clásica, axial, donde estoy al final de un
25:14eje y por lo tanto me instalo como la moneda, por ejemplo, muy simétricamente ante él,
25:21muy de modo, muy hierático.
25:23Entonces, uno entendería esa simetría, pero aquí uno dice, ¿por qué es tan simétrico?
25:26Uno podría decir, ah, este edificio si estuviese al final de unos jardines o de una gran avenida,
25:33yo podría entender esta composición simétrica.
25:36Absolutamente simétrica.
25:38Esta composición simétrica, ¿te fijas?, de este cuerpo central, donde suponemos que
25:44están las circulaciones verticales y después estos dos elementos laterales, ¿cierto?, que
25:48terminan con un techo, podríamos decir, amansardado.
25:52Pero eso no ocurre.
25:55No hay ni un eje.
25:56Esto está en cualquier parte, podríamos decir.
25:59Y, lo más insólito, es que todo indica que el acceso debería ser aquí o no, y a un
26:05lado, en condiciones que al otro lado no ocurre eso.
26:08Entonces, solo en el primer piso no es simétrico.
26:11Es una simetría que no responde a nada y que después, ¿cierto?, podríamos decir,
26:17se traiciona a sí misma, porque justamente falla tirando el acceso a un lado y dejando,
26:23en condiciones que estamos hablando lo mismo, ¿por qué el acceso está allá y aquí no
26:27pasa nada?
26:28Es un sinsentido.
26:29Ahora, ¿sabes lo que yo creo, Federico?
26:31Que en el fondo es...
26:32Por eso yo te quería decir que no es que sea malo o bueno o feo o lindo.
26:36Yo estoy haciendo una reflexión de diseño, fundamentalmente de los elementos significantes
26:43o de la carga simbólica que estas formas tienen, ¿cierto?, en un determinado contexto
26:48y su relación con el contexto.
26:51Ya, yo te voy a explicar lo que pasó acá.
26:52Ya.
26:53El arquitecto le dieron un montón de cosas y diseñó esta mitad de lado acá.
26:57Ya.
26:57Y le quedó bonita y le dijeron, oye, necesitamos el doble.
27:00Y cópialo para el otro lado.
27:01Ja, ja, ja.
27:02Hazle mirror.
27:03Hazle lo mismo al otro lado.
27:04Hazle el mirror.
27:05Ahí, ¿y qué?
27:06¿Y ahí qué?
27:06Tú sabes que por ahí hay una anécdota que dice que la simetría es la mejor manera
27:12de hacer las cosas dos veces mal.
27:14Ja, ja, ja, ja.
27:45Ja, ja, ja.
27:45Como un navegante.
27:47Es extraordinario, ¿no?
27:47Oye, está por el barrio Pedro Valdivia Norte.
27:49Sí, un barrio que a mí me sigue cautivando, podríamos decir.
27:53Me seduce.
27:54Mira, este es Pedro Valdivia y en este tramo se llama Pedro Valdivia Norte desde Providencia,
28:00podríamos decir, hasta el cerro.
28:02Lo fantástico de esto es que Pedro Valdivia es una calle que, podríamos decir, en la
28:13que se optó por dejar un buen boulevard y donde aquí, al revés de lo que decíamos
28:19allá, al lado del cerro en Los Aldes, se privilegió al automóvil, aquí se privilegia
28:25al peatón.
28:26¿Esto fue siempre así?
28:27Yo creo que sí, sí.
28:29O sea, no es que se haya dejado como en otras partes, este espacio más grande para las
28:33casas, retrancada, como dices tú.
28:35Retranqueada.
28:36Retranqueada porque pensaban que algún día hay que agrandar la calle como a Esmaya.
28:40Yo creo que en algún momento pueden haberlo pensado, si el punto es que se optó por
28:43dejar este boulevard, que es un buen paseo que tiene mucha lógica, es el paseo que la
28:51gente habitualmente hace los fines de semana, desde donde deja el transporte público en Providencia
28:56al cerro, a el parque metropolitano.
28:58Entonces hace este trayecto y lo hace por esta...
29:01Hay que hacerle el quítese a los puestes, hasta ustedes.
29:04Bueno, es que estos son los puestes que nosotros siempre decimos, está bien, yo encuentro
29:09que es loable que le quieran dar un carácter, ¿cierto?
29:13Pero aquí podría haber equipamiento inmobiliario urbano de última generación, que responda,
29:20podríamos decir, a un espíritu más moderno y que no le haría ningún daño.
29:25Yo creo que...
29:25Y no al medio de la vereda.
29:27Claro.
29:28No, si al medio de la vereda puede ser interesante una iluminación bien puesta.
29:31Sí, es bien entretenido.
29:33Es más, si tú te fijas que hay una cosa muy entretenida, hay doble línea de arborización.
29:38Es verdad.
29:39Lo cual, que en el verano es muy bonito porque efectivamente tú caminas por un túnel verde.
29:43¿Te fijas?
29:44Oye, hay una mezcla bien curiosa de casas y aquí, ¿eh?
29:47Es que eso es lo que te iba a decir, mira.
29:48Lo entretenido de Pedro Valdía Norte es que, como es un barrio que es, podríamos decir,
29:57fundamentalmente del año...
29:59A ver, la única casa que podríamos decir que había aquí era la casona del comendador.
30:03Sí, ¿cierto?
30:04La que hoy día es escuela arquitectura, era como campo.
30:07De hecho, esa era la casa patronal de este sector original, claro.
30:11Y el río virtualmente llegaba hasta los conquistadores, podríamos decir.
30:16Hasta ahí llegaba el río, el lecho.
30:17Claro, sí, sí, son estos lechos bien extendidos.
30:20Con mucha piedra, claro.
30:21Y entonces la casa del comendador estaba un poquito más allá del río y acuerde que está puesta sobre un
30:27basamento
30:27como todas las casas tradicionales, ¿cierto?, patronales del valle central.
30:31Vamos a ver la época.
30:32La vamos a tratar de mirar.
30:33Pero lo entretenido es que el barrio como tal se consolida ya avanzado el siglo XX, no sé, el año...
30:3850.
30:3935, 45, 50.
30:41Y entonces, podríamos decir que hay un mostrario maravilloso de casas de muchas épocas muy distintas
30:47que responden a ese proceso de transición entre lo propiamente neoclásico y lo moderno.
30:53Entonces, están por un lado estas casas inglesas 100%.
30:57¿Y por qué los pilares están flacuchentos?
30:59¿Por qué son tan flacuchentos?
31:01Porque solamente sostenían la cubierta.
31:03Ah, no es cierto.
31:04No tenían otro rol estructural.
31:05Y mira qué bonito que son dobles.
31:07¿Te fijas?
31:08Son pares.
31:09Esto podría decir que es una house.
31:11Entonces, se ven, primero, las ventanas de guillotina.
31:16Mira qué entretenido.
31:17¿Qué es lo que guillotina?
31:18Que ya no... Mira, las ventanas pueden ser de abatir, así tradicionales, de proyección,
31:25que abren así, o, ¿cierto? De corredera o de guillotina.
31:30Después, mira, ahí está el famoso bow window, pero este, decíamos, es casi un bay window,
31:37porque se puede uno meter adentro de la ventana.
31:40Mira qué bonito.
31:41No es poco, ¿cierto?
31:43Habitar.
31:44Hay eso muy inglés.
31:44Claro, el bow window.
31:49Así como la mansarde es profundamente francesa, del señor, del monsieur mansarde, el bow window es profundamente inglés.
32:00Y me quedé pensando boulevard.
32:02Boulevard, claro, claro.
32:05¿Y qué significará boulevard?
32:06Boule, boule, boule, boule, boule, boule, boule, boule, boule, boule va para allá.
32:12Bueno, por acá, compadre. Seguimos. Mira, aquí una casa francesa.
32:18Esta ha sido como el ricachón del barrio.
32:20Esta es una casa, además, es fantástica porque, te fijas, que la casa francesa es mucho más neta, como volumen,
32:28¿no?
32:28¿Como un cuadrado?
32:29Claro, un volumen mucho más puro, te fijas.
32:32Y que, de alguna manera, dejaba oculto el techo tras esos balauchos.
32:37Porque detrás de esos balauchos hay una cubierta con agua.
32:41¿Y el diseño original debe ser un techo plano?
32:44No, no, no.
32:44Ah, ¿no es cierto?
32:45No, siempre había.
32:46Porque tú no tenías la tecnología en esta época, digo, en el neoclásico, para hacer cubiertas planas.
32:52Si las cubiertas planas son solo posibles, gracias a la incorporación de, por ejemplo, materiales de última tecnología a principios
33:00del siglo XX, que eran las membranas asfálticas.
33:02Ah, perfecto.
33:03Mira, seguimos por acá.
33:07Ese conjunto de casas al frente del divertido, que es una gran nave, ¿te fijas?
33:12Con casas pareadas.
33:14Es fantástico.
33:16Aquí hay un edificio francés chiquitito.
33:18Mira.
33:23Esto es divertido, porque mira, este híbrido.
33:26Este es un híbrido entre, no sé, entre el neoclásico y el moderno.
33:35Oye, pero qué curioso la terraza esa, como que sale para allá como un lenguaje.
33:39Por eso te digo, yo creo que justo ese es el elemento que por excelencia nos hace pensar que este
33:45es un edificio que nace en una instancia híbrida.
33:50Porque si te fijas, el lenguaje en términos generales, es decir, la relación lleno-vacío, el tratamiento, digamos, del zócalo,
33:59las molduras, en términos generales es un edificio neoclásico.
34:03Hola, hola. Es un edificio neoclásico.
34:07Pero cuando llega a la esquina, mira, hace este gesto del muro, ¿cierto?
34:13De este muro ondulado, de este balcón que sale.
34:17Y eso no es del neoclásico.
34:19Ya.
34:19Es más bien propio del lenguaje moderno.
34:21Curioso.
34:22De las pericias que se podían hacer propiamente gracias a los beneficios del hormigón armado.
34:28Entonces, es entretenido este edificio.
34:30Es un híbrido bien simpático.
34:33No, pero mírate estos pandilleros.
34:36Estos son pandilleros con chaleco, ¿ah?
34:38Y mírate este con chaleco camuflado.
34:41¿Camuflado?
34:41Y evidentemente un compadre que ya viene de vuelta, ¿eh?
34:45¿Ah?
34:46Pero ese perro no necesita vestuario.
34:49Ningún perro necesita vestuario.
34:51No, tal vez uno de esos que no tiene pelo, como mexicano.
34:55Hay uno sin pelo, ¿qué puede ser?
34:57¿Hay uno sin pelo?
34:58Sí.
34:59Pero no, los perros evidentemente no necesitan.
35:01Yo creo que la gente los viste nada más que para expresarles cariño.
35:05Y para querer que se acerquen un poco a la humanidad.
35:08Es que es una expresión de cariño.
35:10El querer humanizarlo.
35:11No, yo no quiero que de alguien es mejor que sea muy lejano al ser humano.
35:16Oye, ¿esto es un edificio de qué época?
35:19Setentas.
35:20Puede ser un poquito antes, sesenta.
35:22Pero mira qué interesante.
35:26Este híbrido entre edificio, casa, pareada.
35:30En fin, mira.
35:31Primero, ¿serán tres departamentos?
35:33Yo creo que son más.
35:38Yo creo que son cuatro.
35:40Son cuatro, comparini, yo creo.
35:44Pero mira qué entretenido como, primero, en esta época, cuando la ambición inmobiliaria era otra,
35:53¿cierto?
35:54O mejor dicho, estaba regulada por un sentimiento profundamente humano y ético.
36:00Entonces, se hacía un edificio que, primero, respetaba de excelente manera la escala del barrio.
36:07El grano del barrio, ¿cierto?
36:09La altura, en fin.
36:11¿Sí o no?
36:11Sí, pues.
36:12Y luego, este lenguaje de este edificio, ¿de quién será hoy?
36:17Yo le he visto unas cosas a don Luis Garretón.
36:20A veces así parecía, pero no alcanzo a entender.
36:25Tiene que estar por ahí.
36:26El diseño de la baranda, amigo.
36:28Del pasamano es maravilloso.
36:31A ver, ahí dice, sociedad constructora, Cadima y compañía, año 68.
36:37¿Quién será el arquitecto?
36:38Mira qué bonitos los accesos, pues, comparini, mira la marquesina.
36:41¿Lo alcanzas a ver o no?
36:43Ven.
36:46Mira qué cosa más linda.
36:47Mira el acceso, mira la marquesina de acceso, ¿te fijas?
36:52Con ese descalce y luego las escaleras para subir a estos departamentos.
36:58Son hartos más de cuatro, yo creo, compañía, deben ser más.
37:02Aquí está.
37:04¿Alcanzas a ver?
37:06Benjamín Paz y Marcos Link.
37:12Oye.
37:15¿Quién es?
37:16Lancelot, el hermano de Lancelot.
37:20El hermano.
37:22El hermano de...
37:23Mira qué bonita la manera de rematar, por favor, del pasamano.
37:27Tiene que tener una suerte de iconografía media maya.
37:33Tiene razón, claro.
37:34Como una cosa, un trabajo muy latinoamericano, pero...
37:37Ay, mira, este lado acá es bonito.
37:38No sé, es muy bonito.
37:40Porque eso no es nada, es solo de hacer el colchón o no va.
37:44No, yo creo que...
37:48A ver, tiene una lógica...
37:50Claro, es que lo que pasa es que...
37:52A ver, hagamos una reflexión en torno a eso.
37:54¿Reflexión?
37:55¿Me permite usted, señor Comparín?
37:57Primero, vamos cerrando los capítulos.
37:59Entretenido, este pasamano como expresa un lenguaje, como decíamos, medio maya, medio azteca.
38:06Pero, hola, hola, pero que lo interesante es que es un lenguaje que se instala de muy buena manera en
38:13la expresión de la modernidad, ¿cierto?
38:15Entonces, es un modo, supongo, vamos a especular, de generar un lenguaje con ciertos niveles de apropiación para la modernidad
38:25en Latinoamérica.
38:27Perfecto.
38:27Ya, eso estoy especulando y me parece que es interesante especular leyendo, ¿cierto?
38:32Ahora, la otra cosa, yo ahí descubrí...
38:37Perdón, ¿tú me preguntaste...?
38:38No, lo que encuentro increíble es que los pasamanos que vienen de acá, tanto el primer como el segundo piso,
38:43dan la vuelta por acá, porque esto podría ser absolutamente plano acá.
38:46Exacto.
38:46Porque es una pasada muerta.
38:49Claro.
38:49Y entonces los arquitectos optan por retornar, darle continuidad a los elementos compositivos, entiéndase, el alero, esta línea de balcones
38:59que están en ambos pisos, ¿cierto?
39:00Claro.
39:01Tres, en realidad, porque el techo, al medio...
39:03El alero, el alero, le llamé a eso.
39:05Alero, exacto.
39:06Alero y los dos líneas de balcones.
39:07Ahora, lo entretenido de eso es que yo creo que ahí lo que ocurre, de nuevo, especulando, es que de
39:16las cosas maravillosas de la modernidad es que con el advenimiento de nuevos materiales como el hormigón armado o las
39:22estructuras metálicas, la arquitectura y el diseño, podríamos decir, se ven seducidas por la distinción entre la estructura portante y
39:35la estructura espacial.
39:36Aquí yo sé que estoy hablando en japonés, voy de poco. La estructura portante, como yo te explicaba en algún
39:42momento en la torre, es la que lleva los esfuerzos del edificio al suelo.
39:46Ese, podríamos decir, tu esqueleto.
39:49Ya.
39:49Y después, la estructura espacial, ya digo yo, ¿cierto? Es el sistema de pieles, las envolventes.
39:55Sí.
39:55Ya. Con el advenimiento de nuevos materiales y nuevas tecnologías, en la modernidad se puede desvincular la estructura portante de
40:02la estructura de pieles o espacial.
40:05¿Y esto vendría siendo?
40:06Y esto vendría siendo una manera de expresar que lo que retorna es la estructura portante, las vigas, ¿cierto?
40:13Y luego la piel está levemente descalzada hacia adentro.
40:17Es para hacerlo notar.
40:18Para hacerlo notar, para decir, mira qué maravilla como yo, a diferencia de, por ejemplo, los miles de años antes
40:28en la arquitectura y el diseño,
40:30mira como yo aquí descalzo la estructura portante de la estructura espacial.
40:35Lo fantástico es que es muy bonito además.
40:38Es que lo que pasa es que siempre lo que tiene un concepto, un fundamento, es bello.
40:46Siempre, siempre.
40:47Yo eso es lo que digo, la belleza surge.
40:49Como decía Roberto Benigni, la vida es bella.
40:53Yo soy de los que apuesto que la belleza es propiamente esa consistencia cultural.
41:00No sé si me entiendes.
41:01Cultural en cuanto realidad tecnológica.
41:04Me seguí en algo, ¿no?
41:05Y consistencia.
41:07Consistencia.
41:07Esa es la palabra.
41:08Eso es belleza.
41:08La belleza surge como resultado de un sistema de coherencias.
41:14¿Ah?
41:15Y en ese sentido, la incoherencia...
41:17Es fea.
41:18Es fea.
41:18Es fea.
41:19Es burda.
41:20Es bruta.
41:21¿Cómo dirían en cierto...?
41:23Bruto.
41:23No, bruto.
41:24Tú sabes que bruto en italiano es feo.
41:26Y de ahí brutus.
41:28Que feo lo que hace brutus.
41:30Oye, pero espérate.
41:32El hallazgo no es menor, comparini.
41:34La verdad es que yo ahí te estaba diciendo, mira qué lindo este edificio antes de la ambición
41:39inmobiliaria desmedida, ¿te acuerdas?
41:40Sí.
41:40Y viste que nos encontramos con que este edificio era de Benjamín Paz y de Marcos Link.
41:45Dos grandes inmobiliarios después, pues.
41:48O sea, tú dices que el lado oscuro les ganó.
41:52No sabría decírtelo.
41:54Porque incluso te voy a decir, aquí lo único que puedo decir con propiedad, este edificio
42:01me parece notable.
42:03Así de corto.
42:04He visto otras cosas de estos señores, ¿cierto?
42:07Que ya ni siquiera tal vez son de ellos, sino que es de una marca que ellos dejaron.
42:10¿Me entiendes o no?
42:11Que ya a mí no me parecen tan buenas.
42:14¿Cierto?
42:15Pero esta, no, esta es destacada, destacada, destacada.
42:19Entonces, el hermano de Lancelot, Link.
42:34Federico.
42:35Ah, mira, hay una, hay una, hay un lote de choroy.
42:39¿Una comunidad de choroyes o, cómo se llaman?
42:42Primero paso yo para no salir.
42:44Pase, pase, pase.
42:46¿De loro?
42:46Eh, chicawe.
42:48Chicawe.
42:48Yo nunca sabía si son choroyes o chicawe.
42:50Pero este árbol es una especie como de, de vivienda.
42:54Social.
42:55Social del loro choroyes, que está lleno.
42:59Qué buena.
42:59Ahí hablas de vergüenza.
43:00Ahí salieron uno, dos, tres, rajados.
43:04Son chiquititos.
43:05Son bonitos.
43:07Oye, aquí hay otro ejemplo de un edificio, este de dos, cuatro, cinco pisitos.
43:12Mira, aquí en Perú al Día Norte.
43:14No sé de quién es este edificio.
43:17Es un edificio, como te decía, de revestimiento ladrillo, con, curiosamente, un revestimiento de madera exterior.
43:23¿Es madera o es imitación madera?
43:25Es madera parece.
43:26No, yo creo que, yo creo que es una plancha revestida en madera.
43:30No creo que sea madera natural.
43:31Oye, pero interesante, esto es que aquí se, se enfrenta como al sol, se da como la vuelta.
43:36Es que eso es lo que me parece interesante, que aquí se produce este, este dentado, este escalonamiento,
43:44sobre todo para buscar el sol y para también mostrar este giro que hay en la geografía.
43:49A ver, de que aquí el río también hace un giro.
43:51Hace una vuelta.
43:51¿Te fijas?
43:52Qué bonito que este, este, este trabajo de esta, de esta banca corrida, ¿eh?
43:57Para tomar solcito aquí.
44:00¿Te fijas?
44:01Y aquí se, se produce este giro.
44:04Que no, mira, hay, y aquí hay tres, allá hay uno.
44:09Tengo la sensación de que le sobran elementos a este edificio.
44:13¿Te fijas o no?
44:14Como que se le desordenó en la mitad.
44:16Es, es, es, es un edificio que es bastante silencioso, que,
44:22que es neutro en ese sentido.
44:24Mira, esta, esta fachada es interesante aquí cuando tú la tomás ahí.
44:27¿Ah?
44:29Esta sucesión de volúmenes.
44:32Pero no te pasa que, que compositivamente tú habrías hecho un cuerpo allá, un volumen, ¿cierto?
44:39Luego, este núcleo de circulación, podríamos decir, esta rótula de circulaciones verticales.
44:46Y luego, tres cuerpos.
44:48Pero, pero queda cuatro.
44:50Uno grande y tres chicos.
44:52O sea, queda, queda esto escalonado en un ritmo.
44:55Otro escalonamiento en otro ritmo.
44:57Luego, el núcleo de circulación vertical, de acceso y circulación vertical.
45:01Y luego, el otro volumen.
45:03Yo, como que le sobró uno, creo yo, fíjate.
45:05Sí, puede ser.
45:06Ahora, asumiendo que es interesante, ¿cierto?
45:09Esta ventana corrida, estos elementos, podríamos decir, ¿ah?
45:13El, el, el, el asunto de color, entre el ladrillo y la madera.
45:16Se da bien.
45:17Es, es, es interesante.
45:24¿Qué te pareció, Pedro, al día norte, compañero?
45:27Súper bien.
45:28Ojalá que, que algo sirva esto.
45:30Sí.
45:31No, si ha servido, acuérdate que el Palacio Pereira, ¿te acordáis que un...
45:34Lo hará cambiar a Pedro al día norte.
45:37El Palacio Pereira lo están recuperando.
45:39Sí.
45:39Hay un par de cositas que, que yo siento que hemos aportado.
45:43Un poco, por lo menos, un poco, un poco.
45:45Un poco, un poco, sobre todo, que la gente valore y tenga conciencia de las maravillas que tiene nuestro, nuestro
45:52Santiago y nuestro país.
45:53Oye, por eso, eh, eh, eh, la, la próxima semana termina nuestro resumen.
45:57Ya se viene la nueva temporada de ese futuro.
45:59Sí.
46:00Y tenemos un capítulo súper especial de resumen de la otra semana.
46:02¿Sí?
46:02Porque salimos al mundo.
46:06Qué bonito, esos viajes por el mundo.
46:09Le Mans.
46:10Paris.
46:11Oh, la, la.
46:13Eh, Madrid.
46:14City Tour.
46:15Frankfurt.
46:17Frankfurt.
46:18Claro, Francoforte.
46:20Ya, nos vemos.
46:22No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
46:43no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
46:50no, no, no, no, no, no, no, no, no.
46:52Gracias por ver el video.