- hace 3 meses
@leonardocabezas
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DiversiónTranscripción
00:00¿Te acuerdas de esa película, serie, programa de televisión que marcó una etapa en tu vida?
00:06¿O ese videojuego que te moló la cabeza?
00:10Todos los jueves a la hora de almuerzo en Radio UNIAC,
00:14tu ventana para mirar con otros ojos y escuchar lo que hay detrás de cámara.
00:19Imagen en movimiento, tu break audiovisual con Leonardo Cabezas.
00:27Bienvenidos a este capítulo número 36 de Imagen en movimiento por la señal online de Radio UNIAC.
00:32Soy Leonardo Cabezas, este jueves 23 de julio te saludo y agradezco a Ignacia Peseoa
00:37que me reemplazó en la última transmisión porque yo estaba súper súper enfermo.
00:40Así que saluda a Ignacia y al Planetario Satch que estuvo la semana antepasada.
00:45En el capítulo de hoy tendremos un ratito más a Camila Prutzomoyano,
00:48realizadora audiovisual especializada como sonidista para cine, televisión y contenidos digitales,
00:53cofundadora de CPM Sonido, estudio de sonido directo y postproducción sonora.
00:57Ella participaba en proyectos que han llegado a festivales de cines, a streaming como Netflix,
01:02financiados por el CNTV, emitidos en NTV y más.
01:06Así que en un ratito más estaremos con Camila.
01:08Pero ahora recibimos a nuestro panelista mensual Hernán Silva,
01:12arreagada, académico, investigador, crítico de cine, máster en historia y estética de la cinematografía.
01:17Nuestro Hernán Silva de UNIAC. ¿Cómo estás Hernán?
01:19Muy bien, muchas gracias.
01:20Vamos hoy día con la odisea de Christopher Nolan que está en todos lados.
01:24Cuéntame por qué la traes hoy.
01:27Bueno, una es porque es como el hito o el fenómeno de este momento.
01:32Es un fenómeno que yo diría que abarca más que la película en sí misma,
01:38abarca la historia de los relatos, abarca el inicio de los grandes relatos o de la mitología.
01:44Es como si la odisea fuera nuestra biblia de alguna u otra manera en términos de guionistas,
01:51los que son audiovisuales, cineastas o contadores de historia.
01:55Pero por otro lado son 3000 años, entonces hay toda una separación cultural que es más allá de lo que
02:02podemos hacer nosotros
02:03y que de alguna u otra manera se pierde en el tiempo, se va transformando y a la vez también
02:12se va transformando el mismo cine.
02:13Entonces demandamos un cine diferente, queremos un cine diferente con estas historias épicas, como tú dijiste detrás de cámara.
02:22Que me encargan las historias épicas.
02:24Sí, todos tenemos un talón de Aquiles hablando justamente de eso, de algún género.
02:30Por ejemplo, hay gente que le carga las comedias musicales, las comedias románticas.
02:34O las comedias románticas.
02:35Y de repente van a ver una y se encuentra con una sorpresa.
02:38En este caso, claro, es una gran épica hecha con la última tecnología cinematográfica, no digital, que es el IMAX.
02:46Entonces tiene varias cuestiones que vienen siendo como importantísimas para la idea de cómo va a seguir haciéndose el cine
02:54de este tipo de formato, de grandes formatos, de grandes espectáculos, de atraer a público, etcétera, etcétera.
03:01Pero a la vez también nos pone en una situación crítica, a los que somos más críticos, a los que
03:08trabajamos o a los que queremos darle un poquito más vuelta
03:10a la idea de que si la película o no tiene validez en este mundo o finalmente es una entretenida
03:17película e interesante por uno u otro motivo.
03:20¿Y qué te pasó con la historia que plantea Nolan?
03:22Está la crítica dividida, ¿verdad? Como que algunos dicen que falta el respeto a la historia original,
03:28otros dicen que woke, como decías tú. Ante woke, ¿qué te pasa a ti?
03:31Sí, a mí personalmente no me gusta meterme en ese como saco, como diciendo no, es menos woke, es más
03:40woke,
03:41es mucho más convencional, es más tradicional, porque creo que la conversación se va hacia otro lado que no es
03:47el cine mismo.
03:48Sin embargo, sí respeto esa crítica y esa forma de entender el cine, sobre todo hoy día, pero me da
03:56la impresión de que de alguna u otra manera,
04:00como un cineasta de cincuenta y tantos años, etcétera, tiene un mundo antiguo, tiene un mundo que viene desde sus
04:07raíces y que viene de su forma de ver,
04:09por tanto no hay que pedirle mucha espera al Olmo. Sin embargo, claro, si es un cineasta joven me llamaría
04:14la atención que fuera así la película.
04:15Entonces, por ahí va un poquito la idea. No la considero ni woke, ni tampoco, ¿cómo se llama?, tradicionalista o
04:24de derecha, mucho menos,
04:26pero sí podemos hacer una crítica con respecto a eso inmediatamente. O sea, podemos ver cómo está la representación de
04:33la mujer hoy en día,
04:34si es moderna la película con respecto a la idea de modernidad que misma plantea Nola en frente a la
04:40odisea,
04:40y podemos hacer una crítica en uno u otros caminos, o una lectura más bien.
04:46La lectura que tú me preguntaste es como la historia, ¿cierto? O sea, como si traiciono o no la historia.
04:52Y ahí también nos mantengo en comisión de once horas porque, en definitiva, ¿de qué estamos hablando con historia?
04:58Algunos dicen que es la historia universal de los griegos, los aqueos, ¿cierto?, y la supuesta guerra de Troya.
05:08O, finalmente, este mito epopéyico que, de alguna manera, era un poema, es un poema,
05:16que ha sido rescatado hace 800 años antes de Cristo, ¿cierto?, o sea, escrito, perdón, y rescatado después,
05:23un poquito casi como un puzzle, un poquito como trabajo de, ¿cómo se llama?, de rescate, por decirlo así,
05:32y que venía de situaciones orales, de cuestiones orales que eran muy trabajadas en tiempos memoriales,
05:41en tiempos ancestrales. Entonces, es bastante complicada la pregunta porque, en definitiva,
05:47no es que alguien diga, voy a ser fiel a la odisea, porque, de alguna manera, me atrevería a decir
05:53que es imposible, ¿no?,
05:55para cualquier director, para Mel Gibson, para Spielberg, para un director joven, para una directora,
06:03creo que la versión más honesta es la que, finalmente, es la que nosotros debemos como sopesar, ¿no?, o evaluar.
06:10Entonces, creo que, en algún sentido, esta versión hace cambios fundamentales en la narrativa,
06:18y, sobre todo, a partir de la idea de los dioses, ¿no?, no sé si viste Troya, de...
06:23Sí, la vi, la comentaba con la nacha, la vi cuando niño, me encantó todo, pero, ahí, yo, alejado totalmente
06:29de ahí,
06:30de adelante. De la épica, sí, pues. Bueno, ¿te acuerdas que hay dioses o no?, ¿sí o no?
06:36No, estamos, estamos, estamos, estamos, chico, no me pongáis en aprieto, ¿no?, no me va bien contigo.
06:41No hay profe, o sea, no hay profe, no hay dioses, perdón, no hay dioses, en definitiva, no hay dioses.
06:48Pero, si tú lees la Troya o la Oisea, y, sobre todo, la Oisea está llena de dioses,
06:55metamorfoseados, cambiados, etc., que, de alguna u otra manera, condizan la idea del mito, religión y creencia,
07:02pero, a la vez, también, proponen la idea de que todo esto debe contarse como una historia,
07:07para que tenga interés y tenga validez y significado.
07:09Entonces, por un lado, ahí está la gran apuesta.
07:13Nolan le hace el quite a esto, y no lo voy a spoilear, porque es más interesante verlo,
07:20en el sentido de, chuta, ¿cómo van a resolver los dioses? Atenea, sobre todo Atenea,
07:26bueno, está Zendaya ahí, básicamente como la personificación de Atenea,
07:31pero no quiero spoilear más, más que eso, ¿cierto?
07:34Pero sí se la arregla para hacer una conversión de estos dioses.
07:39Y hay muchos críticos más puristas que dicen, no, esto no puede haber sido porque tenía que haberse mojado el
07:43potito,
07:44de alguna u otra manera, y que los dioses están presentes en este relato.
07:47Creo que uno elige el relato, tal cual como elige decisiones formales, morales, y a la vez también temáticas.
07:53Entonces, creo que la versión que hace Nolan, hay una elección, y en ese sentido, deja a los dioses fuera,
08:01o deja a los dioses de alguna manera dentro del universo psicológico de los personajes.
08:05Ahí lo quiero dejar.
08:07Y antes de finalizar esto, si pudiera arrancar las películas de Nolan, que está muy de en boga en redes
08:12sociales,
08:13todos dicen, ¿cuál es tu película favorita de Nolan? ¿Cuál sería tu top 3, por ejemplo?
08:17¿Considerando también la odisea dentro de él?
08:19Tú dices top personal de Nolan, así como...
08:23¿De la filmografía?
08:25¿O tu película favorita de Nolan?
08:27Sí.
08:29Wow.
08:32Primero tengo que decir esto.
08:34Que a mí, como que tengo una relación encontrada con Nolan, como que lo encuentro así como...
08:39Sobrevalorado.
08:40No sé, es como, aplicando un concepto de profe, es como el chico que hace todas las tareas y las
08:46hace bien,
08:47y hace la rúbrica, y hace la rúbrica tal cual como tú la pediste,
08:52pero de repente así como, pero eso no es malo y es muy bueno,
08:56y de repente tiene aciertos muy autorales, muy increíbles, chispazos muy interesantes,
09:03emociones con la imagen que te llenan, por decirlo así,
09:06sobre todo si vas a ver un espectáculo como ese tipo de película,
09:10donde el sonido está bien pensado, bien organizado,
09:14donde el sonido, por ejemplo, el polifemo, que es este gigante de un solo ojo,
09:18es increíble, o la secuencia de Circe cuando cambia a los hombres y los convierte en cerdos,
09:25esto se sabe, ¿no?
09:26No solamente por Chihiro, sino que porque se sabe del cuento, o sea, de la odisea misma.
09:33Entonces son cosas como hallazgos formales, hallazgos temáticos,
09:36que son como para quedar helado y quedar como regocijado en términos cinematográficos,
09:41como que te gusta, te atrae, ¿cierto?
09:44Pero de repente los que le llamó un poquito más vuelta a las películas,
09:50creo que de repente como que todas sus películas terminan en esta concepción
09:55un poquitito sentimental, oide de la épica o de la historia o del personaje
09:59o de la falta o de la culpa, que termina como borrando todas estas grandes proporciones
10:05y estructuras de la historia, que él es indudablemente casi un matemático de la estructura,
10:11en donde casi no se siente mucho en la odisea,
10:14pero sí contiene algo de la temporalidad y de la fragmentación del tiempo,
10:18porque se quiere abocar a la fragmentación de la identidad,
10:21que es la de Matt Damon como odiseo.
10:23Entonces, si tú, si eligiéramos algo, yo elegiría como mejor película.
10:30A mí Memento, por ejemplo, no me gusta nada.
10:32Uy, a mí me encanta Memento.
10:34Sí, sí. Es que yo sé que le gusta mucho, por eso la dije.
10:38Entonces, Memento me parece una película de laboratorio, muy bien hecha,
10:41pero así como que ya y...
10:44Así como, en cambio, su Batman, el Caballero de la Noche,
10:49me llegó mucho más.
10:50No sé, quizás en el momento en que yo era ese tipo de espectador
10:54que quería un poco más de esos personajes típicos y cansados que eran los superhéroes.
10:59Entonces, creo que mi highlight está como entre Batman
11:02y hay una película que a nadie le gusta, Durkherke,
11:05que es de la guerra y que a nadie le gustó, y hasta Odisea.
11:09Recomendaciones de Hernán Silva y vayan a ver, por favor, la Odisea,
11:12que va a estar mucho tiempo más en IMAX y en todos los formatos que ustedes prefieran.
11:16Y antes de despedir, Hernán, vamos a ver el sorteo.
11:17Aquí tenemos los papelitos.
11:18Mucha gente concursó para entradas dobles al Cine CCC.
11:22Tenemos tres entradas dobles cortesía del Cine CCC para que vayan a ver la película del mes
11:26o cualquier película.
11:28Así que Hernán va a sacar ahora en vivo los papelitos, al azar.
11:30Lo vamos a hacer como el ciego Tiresias.
11:33Sí, tres entradas dobles.
11:35Así que tú mismo lo puedes leer ahí a la cámara.
11:38Ah, yo.
11:38Sí.
11:39Vamos a leerlo.
11:40Uy.
11:41Chi, chi, chi.
11:42Le, le, le.
11:43Chi, chi, chi, le, le.
11:44Primer ganador de una entrada doble para el Cine CCC.
11:48Buen nombre.
11:49Hablando de fútbol.
11:51Tú, tú, tú.
11:53Dos.
11:54Nina Pelo de Chile.
11:55De chicle, perdón.
11:57De chicle.
11:57Ah, Nina Pelo de chicle.
11:58Muchísimas gracias también.
11:59Te ganaste una entrada doble para el Cine CCC.
12:01Y este está ahí.
12:03Tú, tú, tú.
12:04Y por último, tercer ganador, ganadora.
12:07Tengo melancolía.
12:08Pues no, hombre.
12:09Bacán.
12:09Muchísimas gracias, Hernán.
12:11Y nos vemos en un tiempo más aquí con otra crítica.
12:14Cuando quieran.
12:15Bacán.
12:15Ahí vamos a estar contactando a los ganadores del Cine CCC para que vayan a ver cualquier
12:19película a elección.
12:20Y ahora recibimos en el estudio de Radio UNIAC a Camila Pruzzo Moyano de CPM Sonido,
12:25realizadora audiovisual especializada en el área del sonido directo para cine.
12:29Ha participado en documentales, webseries, proyectos de ficción, proyectos para televisión.
12:33Una amplia trayectoria vendrá a hablar de todo.
12:36Ahí si Hernán le puede abrir la puerta que estamos con llave para que entre Camila.
12:41Filmografía destacada.
12:42Aquí ha participado.
12:42Entrada liderada por NTV, un programa de televisión que se está estrenando su nueva temporada hoy.
12:48Los afectos de nuestro director Aníbal Joffre de aquí de UNIAC.
12:51Psicóticas Inseguras que es una webserie, en tránsito que es un documental, el primero
12:56de la familia, ficción chilena, propaganda también documental, muchísimos proyectos
13:01diversos.
13:02Y aquí está Camila, bienvenida a Radio UNIAC.
13:04¿Cómo estás ahí?
13:05Aquí estamos.
13:06Ajustándome porque soy una persona muy bajita y creo que el colega que estaba antes
13:10era mucho más alto.
13:11Bacán.
13:12Nos costó coordinar esta entrevista, así que estamos muy felices de que estés aquí.
13:16Aquí me gustaría saber cómo descubriste tu vocación por el sonido estudiando audiovisual.
13:19¿Cómo te especializaste en el área de sonido?
13:22Bueno, fue casi accidental porque soy de las primeras generaciones de cine de la Chile.
13:27Entonces todos querían ser directores, directoras, como que obviamente ese era el enfoque.
13:32Y la verdad es que ya en tercer año sentí que estaba dando bote, honestamente.
13:37Sentía que no iba para ninguna parte.
13:40Y entonces surgió la oportunidad de un taller en conjunto con la carrera de sonido de la
13:44Facultad de Artes.
13:45Y entonces llegaron chicos que sabían manejar más el área postproducción, que sería como
13:50el software Pro Tools, etc.
13:53Y nosotros manejábamos algo más los equipos de sonido directo.
13:56Entonces ahí trabajé con un chico y entre que, bueno, el sonido es siempre el cargo que
14:02nadie quiere tomar.
14:03Entonces yo dije, ya, yo lo hago.
14:05Y que es muy importante porque queda la embarrada.
14:08Exactamente.
14:08Como años después como docente, eso fue precisamente lo que me motivó.
14:13Era como los trabajos sonaban pésimos.
14:15Entonces podían haber muy buenas ideas, pero el sonido siempre era como el hermano pobre.
14:19O era como finalmente un problema.
14:23Entonces a partir de ese taller hice algo así como un diseño sonoro para un cortometraje
14:29que hicimos en conjunto.
14:30Mi profesora era Alicia Cherson en ese taller.
14:33Y en general ella era, es todavía, es muy estricta, es muy impecable al momento de
14:40darte retroalimentación.
14:43Y entonces ella me dice como, se nota que hay intención de un diseño sonoro.
14:47Y para mí eso fue suficiente.
14:48Yo dije, listo, esto es.
14:51Aquí voy.
14:52Y como era un área que nadie tomaba, o sea, de mi generación salimos dos mujeres sonidistas,
14:56de hecho.
14:58Sentía que tenía la cancha disponible.
15:00Y entonces eso un poco me motivó a encontrar la parte creativa del sonido.
15:04Más que, o sea, tiene una gran componente técnica y creo que es lo que más miedo genera,
15:10sobre todo los estudiantes.
15:13Pero la parte creativa es infinita, como el sonido que no tiene límites dentro del
15:18cuadro.
15:18Entonces yo la paso muy bien, en realidad, trabajando en mi área.
15:23Y sobre lo que me comentabas, yo también tenía una pregunta pensada desde antes.
15:26El mundo del sonido casi siempre es muy masculino, ¿verdad?
15:30No sé, por tomar los equipos, tantas horas con los brazos arriba.
15:34¿Cómo te ves enfrentada tú a este ambiente masculino, siendo tú una de las únicas que
15:39yo conozco mucho, mujeres que se dedican específicamente a esto?
15:41¿Has vivido machismo?
15:43¿Cómo te enfrentas los equipos de realización?
15:46Cuéntame.
15:47Sí, he notado el cambio con los años, que ha sido súper bueno.
15:50Justo le comentaba a Ignacia antes de entrar que hay un chat de sonidistas, porque no tenemos
15:56un gremio conformado, digamos, oficialmente.
15:58No hay.
15:59Es una pelea que hemos dado por muchos años, pero todavía no lo logramos.
16:02Es que somos muy desorganizados porque es una pega muy solitaria.
16:05En general, el equipo de sonido es uno mismo.
16:08En algunas ocasiones, claro, en rodajes ya de largometraje hay un equipo de dos o tres.
16:13Entonces somos personas muy solitarias, entonces cuesta organizarse.
16:16Sin embargo, hicimos también un chat para mujeres, para organizarnos nosotras, y somos
16:2135 sonidistas.
16:24Y hay gente también de regiones en ese chat.
16:26Entonces, en realidad, somos un grupo diverso.
16:29¿Considerable ya?
16:30Sí, a esta altura sobre todo, claro.
16:31Pero antiguamente se podría decir que la gran componente eran hombres.
16:35Sí, es verdad.
16:36He vivido machismos, micromachismos, machismos gigantes.
16:39Pero por ser mujer igual ya...
16:41Claro.
16:42Por ejemplo, yo no trabajo mucho en publicidad.
16:44No me acomodaba al menos en mi área, porque además sonido es como que necesitaba y el modelo
16:49o la modelo diga dos frases o el actor y chao.
16:51Entonces estoy todo el día ahí esperando que me toque.
16:54Pero sí me pasó en publicidad muchas veces que venía gente a preguntarme si me levantaba
16:58la caña, que es el boom pole, ¿cierto?
17:00La caña donde va el micrófono o que sin preguntarme me tocaba en el brazo.
17:05Así como, ah, sí, tienes músculo.
17:06Y luego yo como, no me toques.
17:08Porque yo no te toco.
17:10Así como, ¿qué pasa?
17:12Y también el hecho de que cuando me dicen, oye, ¿cómo estás tantas horas ahí haciendo
17:15sonido y todo?
17:16Y digo, bueno, yo voy al gimnasio.
17:17O sea, me preparo, mantengo un estado físico, porque también ayuda a la salud mental, ¿cierto?
17:23Mantener los niveles de azúcar en sangre.
17:25Vengo de una familia de mucha diabetes.
17:28Y además por esta pega, precisamente, que requiere mucha actividad física.
17:35Y también, sí, volviendo a la pregunta.
17:38He tenido mucho ese comentario, como, no conocía sonidista mujer.
17:41Y la verdad es que yo siempre digo, sí, sí existimos.
17:43Quizás estamos medio como debajo de una piedra.
17:45Como que ha costado que los equipos, sobre todo en las áreas técnicas,
17:50un poco sean una experiencia más para las mujeres.
17:55Igual en foto, por ejemplo, ellas son más organizadas y tienen un equipo grande
17:58de directoras de fotografía, foquistas, grip, incluso eléctricas, de todo.
18:03En sonido nos cuesta un poco más.
18:04Tienen una asociación de cinematografía también, está como más.
18:07Totalmente.
18:08Está nosotras audiovisuales y ahí sabemos de todas las profesiones.
18:10Pero siempre te diría que los otros departamentos son mucho más organizados que nosotras.
18:16Y la gracia de que en todos estos años, a través de la docencia y además del trabajo,
18:20he podido conocer a otras colegas y ha sido una experiencia muy enriquecedora,
18:24más allá de estas anécdotas como de los machismos, de apoyo.
18:28Somos como muy, es muy diferente el, diría el temperamento.
18:35Como, hola, compañeras, hay un proyecto, no lo puedo tomar.
18:38¿Quién lo puede tomar?
18:39Oye, sí, yo lo tomo.
18:41¿Cachai?
18:41En el grupo que era como mixto, siempre era como, ¿cuánto están pagando?
18:45No, exijamos la tarifa y no sé qué.
18:47Y es como, sí, es una necesidad, pero como que era como la primera bandera antes de,
18:52no sé, como colaborar, ayudar a otro, ¿cachai?
18:55Como, suele suceder eso.
18:57Es como medio competitivo.
19:00Y sí, pero puedo decir que al menos ya a esta altura el machismo ha ido bajando.
19:05Oye, ¿y algún consejo, tip para alguien que quiera meterse a hacer sonido en cine,
19:11en audiovisual?
19:13Según tu experiencia, en ocasiones más difíciles, ¿qué no puede fallar?
19:16¿Cómo te preparas antes de grabar?
19:19Sí, algo que siempre soy súper insistente es que sí o sí se debe usar caña.
19:26Yo sé que confiamos mucho en los lavalier, ¿cierto?
19:28Sobre todo hoy en día con las redes sociales.
19:30No, yo me río porque yo hago clases y veo a mis alumnos haciendo esto,
19:35como pescan los lavalier, como si fueran influencers,
19:37y yo digo, chicos, tiene una pinza.
19:39Como la idea de detenerlos para poder tener las manos libres.
19:42Entonces, nada, me causa gracia ahora.
19:45Pero sí, la caña es muy importante.
19:47De hecho, idealmente, si tenemos, por ejemplo, una escena de varios personajes,
19:50deberíamos tener dos operadores de caña.
19:52Porque la caña da una sonoridad en el espacio,
19:55permite que no sea este sonido como tan de pecho,
19:57que se dice en inglés como Chesty, del razonador que está acá.
20:01Además, lavalier en cine tiene que ir escondido.
20:03Entonces, a veces estamos expuestos a roces.
20:05Incluso ya hay actores y actrices que no permiten ser microfoniados
20:08o que derechamente no usan lavalier.
20:10Algunos famosos, por ejemplo.
20:12O bien cuando trabajas con infancia, con menores de edad.
20:15Entonces, la caña es un elemento muy importante
20:19y, perdón, ingeniárselas en el set.
20:22Si no puedo estar con la caña totalmente extendida
20:25o no puedo apuntar bien, oculto micrófonos en el set.
20:29Yo he puesto hasta con pinzas, digamos, arriba de los muebles
20:32que estén apuntando hacia abajo cuando hay personajes,
20:34digamos, que se desplazan.
20:35Es un poco apelar a la creatividad
20:39y la importancia del registro en set
20:42y tener, ojalá, todas las condiciones.
20:44Y para eso hay que tener un buen trato con los otros departamentos.
20:48Sé que somos como el personaje extraño que está en un rincón,
20:51como el raro de sonido.
20:52Yo lo sé.
20:52Y que nadie sabe un sonido hasta que algo falle.
20:55Las únicas personas que se dan cuenta del sonido
20:57es la familia del sonidista que va a ver la Premiere
21:01y algún cineasta.
21:03Pero sí, es verdad.
21:05Cuando ya después se está montando
21:06y se nota que hay baches en sonido,
21:08que hay cosas que no quedaron bien,
21:09ahí uno dice, chuta, ¿por qué no arreglamos esto?
21:11Las cosas se arreglan en el momento.
21:13Entonces también recomendaría no tener miedo
21:15de pedir la toma de otra vez
21:17o hablar con asistencia de dirección,
21:19hacer wild, que es el doblaje en set, por ejemplo.
21:21Si no estamos seguros y intentamos todo,
21:25pedir el wild.
21:26Decirle, por favor, nos dan unos minutos
21:27para repetir la escena.
21:29Solo sonido.
21:30Y así por lo menos puede que siempre dicen
21:33como pero no va a haber lip-sync, no sé qué.
21:35No importa.
21:35Lo más parecido porque por último
21:36para el montaje va a servir
21:37y de hecho yo he salvado escenas con lip-sync.
21:40Así de un wild.
21:42De una toma que se hizo en set.
21:44Porque estaba una película de época
21:46grabando al lado de un corredor transantiago
21:48que no pegaba ni juntaba con el cine de época.
21:52Entonces, nada, intentamos muchas cosas
21:53y en realidad no funcionaba
21:54ni con los Lavalier se podía.
21:56Así que fuimos con todos los actores
21:58que eran cuatro
21:59al vestuario
22:00y grabamos la escena de nuevo
22:01y con eso salvamos
22:02y no tuvimos que hacer doblaje.
22:04Se hizo en el set.
22:05Buenísimo este comentario
22:06de alguien experimentada en el área.
22:08Hace un tiempo tuvimos a Andrea Chiñoli,
22:10gran montajista chilena
22:11y lo que yo le pregunté
22:11porque me genera mucha curiosidad,
22:14la gente que se dedica a algo en específico
22:16y tantas horas ahí.
22:17Yo le pregunté a ella
22:17¿cómo cuidaba su cuerpo?
22:18¿Va a estar concentrada
22:19tantas horas editando la espalda?
22:20No sé qué.
22:21¿Cómo educas tú tus oídos
22:23y cómo cuidas tus oídos
22:24para seguir en este rubro?
22:25Uy, yo cuido un montón mis oídos.
22:28En verdad voy muy poco a conciertos,
22:31cosas como muy ruidosas.
22:33Trato de siempre, en ese caso,
22:34usar tapones,
22:35proteger el oído.
22:37Nada de meterse cotonitos
22:39adentro de la oreja.
22:40Y lo otro que yo sé
22:42que mis alumnos también se quejan
22:43es que no hay que usar
22:44estos audífonos
22:45que van dentro del pabellón auricular
22:46porque generan más presión.
22:48Uno generalmente
22:49como va en el metro
22:50y hay ruido afuera,
22:51entonces para poder escuchar
22:52hay que subir en intensidad
22:53y eso hace presión al tímpano.
22:54Entonces finalmente
22:55estás anticipando
22:57tu pérdida de audición.
22:59Entonces uso de estos mismos
23:00que son de casco,
23:01o de tiara
23:02cuando uno los busca por internet.
23:04Y también, claro,
23:06le doy pausas a mis oídos
23:08y sobre todo a mi cerebro.
23:09Son ocho horas más o menos
23:10que uno está editando al día,
23:13postproduciendo.
23:14Entonces, claro,
23:14me hago pausas entre medio.
23:17Curiosamente no escucho música,
23:18que es como lo que hace
23:19una persona normal
23:20cuando descansa
23:21y se distrae.
23:21Y hasta el chata de...
23:23Nada, nada, nada.
23:24Yo estoy totalmente en silencio
23:26escuchando los pajaritos afuera.
23:28Y eso de repente
23:28incluso me ha ayudado
23:29con cosas que no puedo resolver
23:30en el momento
23:31y digo como esto.
23:33Y siempre cuento
23:35una anécdota
23:36que es que tenía que hacer
23:37un sonido de una...
23:38Igual hago foley.
23:39Soy artista de foley.
23:40Son estas personas
23:40que hacen los efectos de sonido
23:42en postproducción.
23:43Y tenía que hacer una herida
23:44de una bala
23:45y tenía que sonar asqueroso.
23:46Esa fue la indicación.
23:48Asqueroso.
23:49Y yo no sabía cómo hacerlo.
23:50Estaba como...
23:51Chuta, no se me ocurría.
23:53Listo, me di una pausa.
23:53Fui a hacerme el almuerzo
23:54y estaba cocinando.
23:55Pesqué un pimentón,
23:56lo corté.
23:57Y dije,
23:58oye, esto...
23:58Lo volví a tomar
24:00y como crujía
24:01y tiene líquido,
24:02me llevé dos pimentones
24:04al estudio
24:04y con eso hice el foley.
24:05¿Cachai?
24:06Y entonces esos momentos
24:06de repente de pausa
24:07que uno quisiera como descansar,
24:09en realidad el cerebro
24:10siempre está...
24:10Pura creatividad
24:11todo el rato.
24:12Exactamente.
24:12Y de repente te aparece
24:13la musa inspiradora
24:15o como hay un sonidista
24:17que decía Randy Tom,
24:19que es un postproductor
24:20muy conocido
24:20en Estados Unidos,
24:21que él dice
24:21hay que ser como una antena.
24:23Entonces en realidad
24:24cuando uno descansa
24:24para un rato,
24:26los oídos no se pueden
24:27digamos cerrar.
24:29Descantar.
24:29Exactamente.
24:30Pero cambia la atención,
24:33cambian los niveles,
24:34hay un silencio
24:35digamos que es agradable,
24:36no como ausencia de sonido
24:37sino como un estado mental
24:39en donde uno puede escuchar
24:40pequeños detalles de sonido
24:41que están más distantes,
24:42más lejos
24:42y ahí uno se relaja un poco
24:44para después volver a trabajar.
24:46Oye, estamos en los últimos
24:47minutos del programa,
24:48se nos pasó volando.
24:49Me gustaría saber
24:49que contaras
24:50de los servicios
24:51que ofrece CPM Sonido.
24:53¿Cuál es el catálogo
24:54donde los contactan?
24:55Bueno, tenemos
24:56nuestro sitio web
24:57cpmsonido.cl
24:59también a través
25:00del Instagram
25:00que es la misma
25:01CPM Sonido
25:03y ofrecemos servicios
25:05de postproducción
25:05de sonido
25:06ya sea desde
25:07la mezcla
25:08o algunos procesos
25:09digamos
25:09edición de diálogo
25:10foley, etc.
25:12Y también
25:12hacemos sonido directo
25:14para cine,
25:15para televisión
25:16y para otros formatos.
25:18Bacán.
25:18Estamos con Camila Prutz
25:19sonidista de CPM Sonido
25:21y para endulzar
25:22esta hora de la tarde
25:23saludamos a nuestro
25:23querido piseador
25:24Masamiel Panadería
25:25y Pastelería
25:26a cuatro sucursales
25:27en Santiago
25:27y cada jueves
25:28nos acompañan
25:29en Imagen en Movimiento
25:30con sus sabrosos productos.
25:31Aquí tenemos
25:31una cajita de regalo
25:32que nos está yendo
25:33por la transmisión
25:33de Radio.unidad.cl
25:35para Camila
25:36con mucho cariño
25:36de Masamiel Panadería
25:39Te pasaste
25:40muchas gracias
25:40para que lo disfrutes
25:41algún proyecto
25:43que quisiera recomendar
25:43a la audiencia
25:44que vaya a ver
25:45que tú hayas participado
25:46que esté disponible
25:46en algún lugar
25:47Mira
25:48bueno
25:49Patio Chacales
25:49siempre es como
25:50mi gran
25:51yo diría como
25:51mi gran orgullo
25:52por el diseño
25:53de sonido
25:53que tuvimos
25:53y todo
25:54pero en estos momentos
25:55en Onda Media
25:56está Un Buen Hombre
25:57que es de Alexis Donoso
25:58una película
25:59que grabamos
25:59hace mucho tiempo
26:00muy divertida
26:01y es sobre
26:02un estudiante de cine
26:03que acaba de egresar
26:04y se dedica al sonido
26:05así que
26:06personalmente
26:06la recomiendo
26:07porque es liviana
26:08es graciosa
26:09pero además
26:10se trata de mi área
26:10entonces lo recomendaría
26:12para que la gente
26:12un poco también
26:13sepa qué es lo que hacemos
26:15Oye
26:15y si alguien quisiera
26:16aprender contigo
26:17das cursos
26:18haces talleres
26:19workshop
26:19o solo estás dedicada
26:20a la academia
26:21en alguna institución
26:21He hecho talleres
26:23me han invitado
26:24a instituciones
26:25a hacer talleres
26:26no descarto la idea
26:27me gusta mucho
26:27de hecho enseñar
26:28también
26:30dependiendo de la cantidad
26:31de trabajo
26:31también aceptamos
26:32prácticas profesionales
26:34hace un tiempo
26:34que no hemos podido
26:35pero ahora
26:36ahora estamos abriéndonos
26:37de nuevo
26:37a la posibilidad
26:38de poder enseñar
26:38de esa manera
26:39pero yo en realidad
26:40cualquier persona
26:41que se acerque
26:42y tenga dudas
26:42y quiera aprender
26:43ningún problema
26:44me habla por el instagram
26:45de la empresa
26:46y ningún problema
26:47con ayudar
26:48Oye buenísimo
26:49y comentar que yo
26:50a la Camila
26:50la conocí
26:51creo que por Inedit
26:52cuando yo era
26:52productor de Inedit
26:53CPM Sonido
26:54colaboró en los
26:55Work in Progress
26:56varios años
26:56no sé si todavía
26:57pero brindando
26:59premios
26:59de postproducción sonora
27:01muy importante
27:01avalúa mucho dinero
27:03así que también
27:04ahí siempre apoyando
27:04las instancias culturales
27:06en Chile
27:07ha sido un placer
27:08Cami
27:09tenerte aquí
27:09en Radio UNIAC
27:11nos costó
27:11y esperamos tenerte
27:12próximamente
27:13con tu colega
27:14quizá futuro
27:15tu cofundador
27:16o también promocionando
27:18cualquier otro proyecto
27:18que está
27:19entrada liberada
27:20también
27:20exactamente
27:21nuevamente
27:22así que
27:22CPM Sonido
27:23en redes sociales
27:24instagram
27:25página web
27:25y estuvimos con
27:26Camila
27:27Prutzo
27:27Moyano
27:28muchísimas gracias
27:29por haber venido
27:30a Radio UNIAC
27:31gracias a ti Leo
27:31gracias por la invitación
27:32nos vemos en una próxima edición
27:34de Imagen en Movimiento
27:35soy Leonardo Cabezas
27:36y te espero el próximo jueves
27:3730 de julio
27:38a las 2 y media de la tarde
27:39con más
27:40por radio.uniac.cl
27:42nos vemos en la próxima
27:42chau chau chau chau
27:48fotograma a fotograma
27:50un cuadro
27:51por cada segundo
27:52te esperamos
27:53el próximo jueves
27:54con más de Imagen
27:55en Movimiento
27:56nuestro espacio
27:58para hablar de cine
27:59animación
27:59y creación audiovisual
28:01donde nada
28:02es al azar
28:04escúchanos en Spotify
28:05y en Radio UNIAC
28:07punto CL