- hace 1 día
@leonardocabezas
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CreatividadTranscripción
00:00¿Te acuerdas de esa película, serie, programa de televisión que marcó una etapa en tu vida?
00:06¿O ese videojuego que te moló la cabeza?
00:10Todos los jueves a la hora de almuerzo en Radio UNIAC, tu ventana para mirar con otros ojos y escuchar
00:17lo que hay detrás de cámara.
00:19Imagen en movimiento, tu break audiovisual con Leonardo Cabezas.
00:26Hola, un nuevo jueves de Imagen en Movimiento que vamos a cambiar la cortina para cuando yo esté reemplazando al
00:33Leo.
00:34Soy Ignacio Pessoa, en el capítulo de hoy, el número 47, tenemos a nuestro invitado Enrique Tapia Montero, diseñador gráfico
00:41y especialista en docencia universitaria con más de 25 años de trayectoria en la industria audiovisual.
00:46Está especializado en animaciones top motion, escultura de personajes y efectos especiales protésicos para cine, televisión y publicidad.
00:56Increíble invitado hoy día, pero tenemos a nuestro panelista que está una vez al mes con nosotros, Hernán Silva Arriagada.
01:03Y hoy día vamos a comentar una película que gustó mucho y gustó poco también, es Hope, la película surcoreana
01:10del momento.
01:12¿Cómo estás Hernán?
01:13Muchas gracias, gracias por la invitación nuevamente y por estar acá y bien, conversando contigo y con la película, porque
01:21sí, como tú dices, efectivamente causa como disparidad en la crítica y en el espectador, creo.
01:30Pero más allá de eso, creo que también la película como que también de una u otra forma no te
01:39deja tan indiferente como otros estrenos del 2026, que pueden ser como más ambivos, creo yo.
01:46Como que esta película o te enfada, sobre todo por su parte final o parte más o menos de la
01:52mitad para adelante, o te gusta mucho.
01:58Eso es claro, tiene esa polaridad que a mí me parece magnífica una película porque se atreve.
02:05Se atreve totalmente.
02:06Estamos hablando de Hope, una película que a mí me gustó la sinopsis que aparece en Movie, que dice
02:10La policía investiga a una misteriosa criatura que ha causado estragos en el remoto pueblo de Hope Harbor.
02:15Al rastrear la bestia en un bosque cercano, unos cazadores terminan convertidos en su presa.
02:20Con las semillas del desastre sembradas, el conflicto alcanza proporciones cósmicas.
02:24Y me gusta mucho esta descripción porque la película parte con que no sabemos qué es lo que está pasando.
02:30Después le dicen que es un tigre, después dicen que es un monstruo, y recién ya como la hora y
02:35media de película sabemos que es un alien.
02:38Sí.
02:41Un gran spoiler porque se sabía, yo creo, por los trailers, ¿no?
02:45Sí.
02:46Así que, claro.
02:48Yo creo que justamente sus estrategias de alguna u otra manera son súper obvias en algún momento,
02:56sobre todo en la parte de lo que denominaste como el alien o el perseguir, perseguido, ¿no?
03:03De los aliens.
03:05Son súper obvias las estrategias como narrativas que tienen, ¿no?
03:08Son como más rebuscadas como de el alien mismo o de otras un poquito más como extrañas, por decirlo así.
03:18En este caso, lo que tú dices es un poco de la primera parte del, como esta sensación del pueblo
03:25chico,
03:25donde más o menos inoperante, un poco viejo, un poco como pasado de moda, no sabe muy bien qué hacer,
03:33etcétera, etcétera.
03:34Son abusadores entre uno y otro, etcétera.
03:36Toda esa idea como clásicamente del cine coreano de él, de Nan Hong Jin, ¿cierto?
03:44Y de Bon Joon Ho, para los que conocen el cine, por ejemplo, Parásito.
03:50Tiene mucho que ver con un tipo de gente que no son los héroes habituales.
03:55Entonces, ya empieza quebrando las expectativas un poco del típico thriller o del fantástico de la sensación de ficción o
04:02el terror o la acción de gringo, por decirlo así.
04:05Que todos los personajes son inteligentes, que todos los personajes son como, o si no son inteligentes, están en vías
04:10de hacerlo muy rápidamente.
04:13En cambio aquí hay una cosa como inverosímil de los personajes, hay una cosa como realista de los personajes,
04:19una cosa como bien trucha, como bien penca, bien, no de todos, pero de muchos.
04:28Como ridícula un poco.
04:28Y que colinda justamente este espacio como del absurdo, se me fue la palabra, pero es como esta sátira que
04:41de alguna manera cuando el drama o la tragedia se convierten en sátira.
04:46O sea, que es como una frase muy conocida, muy antigua, creo que se la atribuía a Shakespeare.
04:51Pero fundamentalmente es como que vienen en el mismo envase, ¿no?
04:57Entonces, cuando descubres que no tienen ni idea de nada, cuando ellos están tratando de descubrir qué pasa con este
05:04tigre famoso,
05:05qué pasa con las armas o qué pasa con la frontera con Corea del Norte,
05:10que igual ahí hay una tensión con respecto a la geopolítica un poco, aunque no es directa,
05:17da la sensación de que la película va avanzando como en esta sensación de ocultamiento,
05:22que es la mejor palabra para definirlo.
05:24Se va ocultando o se va dejando fuera de campo, fuera del ojo, fuera de cámara,
05:30la presencia esta que tú dijiste, ¿no?
05:32La presencia del género posterior que iba a ser el alien, ¿no?
05:36O los aliens, o la cosa, o el monstruo, o lo que sea.
05:39Entonces, a partir de eso, tenemos como una hora, como tú dijiste, o algo así, una hora veinte,
05:44de no mostrar nada y mostrar los efectos por sus causas.
05:49Entonces, ahí comienzan los equívocos, ¿no?
05:51El miedo, la violencia, la inoperancia, la idea de cómo podemos resolver esto,
05:58a quién tenemos que acudir.
06:00No pueden acudir inmediatamente, no pueden ni siquiera comunicarse,
06:02porque hay un incendio que dejó comunicado casi todo a la policía y el pueblo.
06:07Entonces, todo es un desastre.
06:09Es como una película, primeramente, del desastre y de lo que deja ese desastre.
06:15Pero es súper interesante cómo visualmente se empieza a engarzar la película
06:22en base a este motivo, ¿no?
06:24A este ocultamiento, ocultamiento, hasta que salen estos monstruos o lo que sea, los aliens.
06:30Y ahí tenemos otra revelación.
06:32Entonces, ahí la película se quiebra, creo yo, y comienza una película.
06:37Y en esto, los coreanos, y digo coreanos así, tal cual,
06:43para mí, en el espacio del cine contemporáneo, son muy interesantes, o maestros.
06:50Sobre todo Bon Jung Ho, que es el director de Parásito, que es como que no es que sepan mezclar
06:57los géneros,
06:58sino que los mezclan de una forma súper entretenida, ¿no?
07:03Con estos engranajes que pueden pegarse con el humor, por ejemplo.
07:11Con estos engranajes que detrás de toda realidad vemos su farsa, o detrás de todas las cosas vemos lo horrible,
07:23¿no?
07:23Entonces, como que está ese juego, esa estrategia que hace este director, ya desde Chaser, que él ha hecho tres
07:32películas anteriores,
07:33las tres muy buenas, en términos de género, de espectáculo de género, como de thriller, thriller fantástico, y película de
07:40gángster.
07:40Entonces, construye sus películas en base al apresuramiento, ¿no? Y después en base a lo físico.
07:47Y ahí es donde él gana, no sé, le gana a muchos.
07:51Llevo hace tiempo, bueno, hay una película en donde ese apresuramiento, eso físico, me tuviera como...
07:59Al borde del asiento.
08:00Al borde del asiento, como generalmente se dice, ¿cierto?
08:02Sí, es que eso estábamos hablando un poco antes de empezar el programa,
08:05que yo hace tiempo que no vi una película que tuviera...
08:09O sea, como yo no iría a ver una película de acción como porque sí.
08:13Claro.
08:13Pero llegué a esta y lo pasé súper bien, como fue increíble.
08:17A pesar de que es muy rápida, también es muy larga.
08:21Entonces, una constante montaña rusa de emociones que está súper bien hecha.
08:27Y también está esto de que, claro, los personajes, los policías no saben qué hacer,
08:32pero yo tampoco sé qué esperar.
08:33Entonces, es increíble como la película lo tiene a uno así pegadísimo.
08:39Sí, sí.
08:41Un poco, creo que, un poco para jugar un poco con las palabras,
08:46y creo que hace tiempo no veíamos una película,
08:49o no hemos olvidado que el cine es movimiento, ¿no?
08:54En el sentido más como dramático y de, ¿cómo se llama?
09:01Y de violencia y de, ¿cómo se llama? De emoción, esa es la palabra.
09:05Que es como el movimiento crea emoción, ¿no?
09:10Esas carreras a caballo, el bosque, las criaturas enojadas,
09:17y tú sabes que hay algo también oculto ahí, que se va develando de a poco en la narrativa,
09:22no lo vamos a decir, pero tiene que ver un poco con esa idea de por qué atacan ellos,
09:27o por qué se defienden de esa manera.
09:29Entonces, uno va comprendiendo o va sacando algunas aristas, ¿cierto?
09:33Va sacando algunas pistas.
09:34Entonces, la película no es tan físicamente simple,
09:37sino que hay una película doble abajo,
09:38que es la de el punto de vista de estos, de los que llegan, ¿no?
09:43Entonces, ese punto de vista puede ser muy interesante
09:46para trabajarlo políticamente,
09:49para trabajarlo en este tiempo de crisis,
09:51donde tenemos más miedo que certeza, ¿cierto?
09:54Entonces, yo creo que una película que igual,
09:56aunque es simple en términos de guión y de historia,
10:00termina siendo no simple en términos de lo que te podría hacer reflexionar.
10:04Pero claro, la emoción del movimiento creo que es una de sus mayores ventajas.
10:09Uno, porque está al borde siempre de lo inverosímil,
10:13y lo inverosímil empieza a ser, como decía Hitchcock,
10:19un poco la lógica a veces aburrida, ¿no?
10:21Entonces, claro, como que esta película va más allá,
10:24trabaja esa idea, como lo fantástico,
10:27pero crucemos un poquito el límite,
10:29crucemos un poquitito esta idea,
10:31sin que sea burdo siempre,
10:35sino que esté lo burdo y lo absurdo dentro de la misma construcción de la película.
10:41Y lo último que, claro, parece, de repente parece un western a caballo, ¿cierto?
10:47Hace tiempo no veía un caballo tan esplendoroso corriendo,
10:52y realmente que le crees, como en la película Hope.
10:55No sé si te acuerdas de esta de Jordan Peele, donde corren a caballo.
11:00Nope, perdón.
11:01Hope es otra.
11:03Sí, se parece.
11:03Nope, sí.
11:05Y se parecen estas carreras a caballo.
11:07De hecho, es el mismo músico.
11:09Entonces, tiene una resonancia un poquito de esas películas de Jordan Peele.
11:13Y no olvidemos que el caballo está en sus inicios, en los inicios del cine,
11:18cuando los experimentos cronofotográficos hacían...
11:24Mojamos al caballo y a partir de esto nace el cine, ¿no?
11:27Totalmente.
11:28Es muy linda esa escena también.
11:29Hay autos, hay armas, hay no saber, hay efectos especiales.
11:37Que quizás es como la parte que no es tan bonita de la película.
11:41Claro.
11:41Porque el presupuesto es la película surcoreana más cara de los últimos años.
11:45Así dicen, sí.
11:47Y quizás los monos no son tan bonitos, pero creo que no influyen,
11:52como en mi opinión final de la película tampoco.
11:54Exacto, exacto.
11:55Claro, las películas no son perfectas en ese sentido.
11:57Creo que más que bonito, o sea, la palabra está bien utilizada,
12:01pero también más que bonito, de repente como que no encajan.
12:04Te fijaste, hay una parte que eran como que se veían sobrepuestos.
12:08Sí.
12:08En una parte, no voy a decir cuál.
12:10Entonces, eso claro, que cuando tú buscas perfección, uno dice,
12:15ah, no, no me lo creo, ah, qué lata, ah, esta película no va por mi lado,
12:20no va por ese lado perfecto.
12:21Pero creo que uno se le perdona todo después de ver el derroche de energía
12:26que viene después.
12:28Pero también tiene que ver con, no me lo tengo que creer tampoco,
12:32se está acabando el mundo.
12:33Exacto.
12:33No tiene por qué ser tan serio.
12:37Ahí viene algo bien interesante, que me hizo reflexionar el otro día
12:41cuando, me voy a salir de la crítica de cine completamente,
12:45cuando llovió aquí en Santiago y estaba lloviendo casi como a mares,
12:50uno decía, bueno, aquí hay una...
12:52Bueno, se acabó.
12:53Exacto, aquí hay como que el mundo se quiebra, ¿cachai?
12:57Como uno dice, esto parece de película.
12:59Entonces, esa misma relación entre la verosimilitud,
13:02estamos tan acostumbrados a que las películas sean tan como correctas
13:05en términos de la mezcla de género, de la verosimilitud,
13:09que olvidamos que a veces traspasan esos límites,
13:12como la realidad también lo traspasa.
13:15Entonces, me parece bien que hayan películas así que desborden,
13:18que te hagan salirte también de tu propia forma de ver la acción, por ejemplo.
13:24Sí, totalmente.
13:24A mí me gusta mucho el concepto del guionista de Chile,
13:27que siempre es como que está sorprendiendo la lluvia,
13:30uno está tranquilo y viene un terremoto, como...
13:33Me gusta mucho.
13:34El guionista de Chile, ¿cierto?
13:35Sí.
13:35Entonces, sí, yo estoy de acuerdo.
13:36Es muy climático.
13:37Sí, con romper un poco la realidad,
13:39y cuando uno dice esto es como ridículo,
13:41es porque pasa igual.
13:44Exacto.
13:44Sí.
13:45Sí.
13:46Así que no, completamente...
13:48O sea, yo creo que es...
13:50A mí me parece una película que hay que ver en cine.
13:53Totalmente.
13:54Hablábamos un poquito de La Odisea,
13:56que es una experiencia como cinemática
13:59en el sentido de la emoción, el movimiento, etc.
14:01y todo lo que significa la película.
14:03Aquí también.
14:04Aquí también.
14:05Aquí completamente va por ese lado, ¿no?
14:07De la experiencia arrebatadora de la pantalla gigante.
14:10Totalmente.
14:11Así que eso, vayan a ver Hope al cine.
14:15Recomendadísima.
14:15Que la vean en la pantalla grande.
14:17Igual es un poco larga,
14:18pero tómense el tiempo, por favor.
14:19Es muy buena.
14:20Sí.
14:20Y nos despedimos, Hernán.
14:22Nos vemos...
14:23O sea, vas a ver a Leo, no a mí.
14:24Sí.
14:24Espero.
14:26El otro mes.
14:27Ya, pues.
14:27Muchas gracias y nos vemos.
14:29Nos vemos.
14:30Y si ves a mi invitado, me lo puedes traer,
14:32porque yo aquí no lo veo.
14:35Y nos quedamos con nuestro invitado del día de hoy,
14:38Enrique Tapia Montero, diseñor gráfico
14:40y especialista en animaciones top motion,
14:42escultura de personajes y efectos especiales protésicos.
14:45Entre sus principales trabajos destacan su participación
14:48en el cortometraje chileno Bestia,
14:50nominado al Oscar en 2022,
14:52la historia de Ingrid Oderloch.
14:54Su trabajo de escultura protésica y matricería en Casalobo
14:57y el largometraje chileno Los Hiperborios,
14:59ambos de León y Cociña.
15:02Es director y animador en Gaspar.
15:04Su primer cortometraje de animación es top motion,
15:06que nació a partir de una intercátedra
15:09y trabajo colaborativo entre docentes
15:10y estudiantes de distintas disciplinas,
15:13integrando guión, música, sonido, teatro y danza,
15:15de lo que vamos a conversar hoy día.
15:17Y también ha participado como escultor protésico
15:20en campañas internacionales de HBO Latinoamérica
15:22para Game of Thrones,
15:23proyectos relacionados con The Walking Dead para Fox
15:25y matricería con Kramer,
15:28el humorista nacional.
15:31Así que lo...
15:32Bienvenimos hoy día.
15:33Hola Enrique, ¿cómo estás?
15:34Bien.
15:35¿Se escucha bien?
15:36Sí, se escucha bien.
15:37¿Estás tu agüita, por si acaso?
15:38Ah, gracias.
15:40Te la eché de menos.
15:41Sí, así que...
15:43Nada, partiendo como desde el principio,
15:46¿cómo pasaste de ser diseñador gráfico
15:48a especializarte en escultura de personajes?
15:51Cuando, bueno, yo tendría que haber hecho diseño gráfico
15:54a la antigua, tendría que haber diseñado
15:56lo típico en esa época,
15:58logotipos, muebles, cosas por el estilo,
16:00pero cuando vi que en publicidad y televisión
16:02había como un vacío de animación,
16:05me atreví a incursionar ahí nomás,
16:07incursionar,
16:08y hice algunas propuestas, me acuerdo,
16:10en TVN,
16:11en Pase lo que pase, Camilo Haga,
16:13y llamó tanto la atención
16:15esos muñequitos de plasticina,
16:17que, por cierto, fueron hechos con VHS,
16:20con cámaras de VHS en esa época,
16:23llamó tanto la atención
16:24que me contrataron al tiro en TVN,
16:26así me quedé,
16:27y bueno, ahí Felipe y Daniel Sabué
16:31me pusieron el sobrenombre Plastiman.
16:33Ah, por la plasticina.
16:33Sí, por si preguntan de dónde nació,
16:37bueno, no fue voluntario,
16:38fue involuntario y quedó,
16:40quedó nomás,
16:41sí, en homenaje a él.
16:43Sí, bonito igual,
16:44un bonito recuerdo.
16:45Sí, bonito recuerdo,
16:46lo que pasa es que él fue el que se la jugó,
16:48y claro, uno siendo un experto,
16:50bueno, ahí entré y de ahí no salimos,
16:52después derivé a muchos otros canales,
16:55Megavisión, Televisión,
16:56y casi sin postulares,
16:57como que a muchos le llamó la atención,
16:59y empezó esa competencia
17:01que ahí descubrí que existía,
17:04como que entre los canales,
17:06decían,
17:06oye, esto es bueno,
17:07traigámoslo,
17:08y así fue a Canal 13,
17:10ya muchos canales,
17:11y no paré nomás hasta el día de hoy,
17:13así que,
17:14bueno,
17:15y en ese intertanto,
17:16en Chilevisión,
17:18armamos recién una productora,
17:20y en Chilevisión conocimos a muchos talentos,
17:23entre ellos Estefan Kramer,
17:24que lo conozco desde que,
17:25uh,
17:26de que tenía pelo,
17:27de que era Crespo,
17:28¿Era Crespo?
17:29Sí,
17:30en cuanto a el show,
17:31llegó allá,
17:32y claro,
17:33se armó una productora,
17:35yo era encargado de hacer la animación,
17:38Kramer hacía las voces,
17:39me acuerdo también,
17:40e hicimos un programa infantil en ese tiempo,
17:43un programa así como infantil,
17:46que siempre lo digo,
17:47era muy infantil,
17:49llegaba a ser fome de infantil,
17:51entonces,
17:51ahí descubrimos muchas cosas,
17:54y de ahí,
17:55claro,
17:56cuando experimentamos lo infantil,
17:58descubrimos que también la televisión y la publicidad
18:00podían generar nuevas opciones y recursos,
18:04y ahí nos dedicamos 100% a la publicidad,
18:06a los eventos,
18:07a televisión,
18:09e hicimos unas animaciones que no son muy,
18:13que no las puedo mostrar mucho como en mi reel,
18:16porque hoy en día me funarían,
18:19hicimos la versión chilena de Celebrity Deathmatch,
18:22¿en serio?
18:23que no sé si conoces esas peleas,
18:24sí, sí, me encantan,
18:25hicimos la versión chilena,
18:28y igual,
18:29descuerando,
18:30cortando cabezas,
18:32aparecía el Partido Comunista,
18:33peleando con la derecha,
18:35los presidentes de la época,
18:36peleando,
18:37descuerándose,
18:38y le fue súper bien,
18:39me imagino,
18:40lo hicimos en televisión y en Canal 13,
18:43y cuando lo hicimos en Canal 13,
18:45nos fue muy bien,
18:47agarramos prensa,
18:48las polémicas,
18:49como que todos esperaban,
18:50esas luchas libres,
18:52que de hecho se emitía dentro de otro programa,
18:53que era de reality show,
18:55se llamaba Amenaza Real,
18:57y hablaban del reality show,
18:59y nosotros hacíamos nuestro pequeño espacio,
19:01de tres minutos de lucha libre,
19:03me acuerdo que Kramer hacía su invitación,
19:05y nosotros íbamos también con estos mochos,
19:08y claro,
19:09en ese tiempo TVN demandó Canal 13,
19:11porque se enojó,
19:13porque en un momento existía el programa Mecano,
19:16y las gomitas musicales,
19:18y hicimos a una pata y maldonado plasticina,
19:21que se comía la gomita musical a Camiroaga,
19:25pero se comió la cabeza y todo,
19:27y en ese programa,
19:28en ese tiempo existía un programa de cirugías plásticas,
19:31que no si la televisión era heavy,
19:33y cirugías plásticas no estéticas,
19:35eran cirugías plásticas,
19:36de poner pechuga,
19:38de todo.
19:39Muy dos mileros.
19:40Claro,
19:40y a Camiroaga,
19:41claro,
19:41la cabeza que le cortaron,
19:43le pusieron el cuerpo de una mujer,
19:45pechuga,
19:45esto,
19:46y bueno,
19:47Canal 13,
19:49bueno,
19:49TVN se demandó Canal 13,
19:51Canal 13 esto y todo,
19:52y hasta ahí llegamos,
19:54hasta ahí llegamos nosotros,
19:56y de ahí pusieron los Simpsons,
19:57en esa época.
19:58Ah,
19:59ya con Vasco William.
20:00Con Vasco William,
20:00sí,
20:01cortaron cabeza,
20:02no pongamos los Simpsons,
20:03nos sale mucho más barato,
20:04dijo.
20:04Y menos demanda igual.
20:06Claro,
20:07y ahí como que cada uno ya se dedicó a hacer otras cosas,
20:10yo por mi lado a hacer stop motion,
20:13las mismas figuritas que hacíamos para televisión,
20:16la gente le interesó,
20:17y empezamos a vender figuras,
20:19mucho antes de que existiera el mercado del Funko Bob y esa cosa,
20:23vendíamos las figuritas,
20:25tanto así que las vendimos para todo,
20:28carabineros,
20:29instituciones,
20:31televisión,
20:31todo el que lo pidiera,
20:33le hacíamos su figurita,
20:35y,
20:35y a mí,
20:36bueno,
20:37y la aventura bien,
20:38no sé si la voy a contar,
20:39pero bien rápido,
20:40en ese tiempo para hacernos promoción,
20:42porque no existían redes sociales,
20:43no existía Facebook,
20:45nada,
20:46vino YouTube a Chile,
20:47la banda YouTube,
20:48y fue bono a una gala,
20:50al Padre de la Moneda,
20:51y yo fui ahí para hacerme promoción,
20:55claro,
20:55a mí nadie me invitó,
20:56entonces,
20:57¿qué pasó?
20:58Me echaron,
20:59me llevan así a esposado,
21:01pero tuve la suerte que una guardia presidencial,
21:04le llamó la atención la figura,
21:05y me dijo,
21:06no,
21:06qué bueno lo que haces,
21:07entra,
21:08y entré,
21:09hablé con el presidente,
21:10con bono,
21:10todo,
21:11logré mi objetivo,
21:12porque mucha prensa en esa época me grabó,
21:15CQC,
21:16TVN,
21:17y a todos les llamó la atención,
21:19y ahí Camilo Agamizó un reportaje de nuevo,
21:21me dije,
21:22no,
21:22oye,
21:22¿qué hacía ahí?
21:23Plástima,
21:23hijo,
21:24empaque,
21:24y empecé a hacer promoción de lo que hacía,
21:27tanto así que llamé la atención de todo lo que se hacía,
21:30y en ese tiempo,
21:31la recién creada Escuela de Animación de UNIAC,
21:34me llamó,
21:35porque decía,
21:36oye,
21:36él hace esto mucho,
21:37esto hace mucho ya,
21:38y se empezó a crear la primera carrera de animación,
21:40y yo entré a la área del stop mode,
21:42entonces estoy como del año 2006 aquí,
21:45fundacional,
21:46sí,
21:47harto tiempo,
21:47harto tiempo,
21:48oye Enrico,
21:49yo creo que va a necesitar mil capítulos,
21:51mil capítulos más te lo aseguro,
21:53así que,
21:54avancemos un poquito,
21:55avancemos un poquito más,
21:56sí,
21:56sí,
21:56sí,
21:57si me puedes contar un poco de Gaspar,
21:59como el proyecto que estás trabajando ahora,
22:02que está,
22:03que nació de manera colaborativa,
22:05entre docentes,
22:06estudiantes,
22:06que juntan muchas disciplinas,
22:07cómo fue ese trabajo,
22:09cómo se juntan tantas disciplinas,
22:10y cómo se mantiene,
22:12como la estética del stop motion,
22:15dentro de Gaspar.
22:15Ya sí,
22:16lo que pasa es que,
22:16bueno,
22:18el stop motion pasó por mucha época,
22:20por ejemplo,
22:20yo cuando llegué acá a la UNIAC,
22:22era como,
22:23bueno,
22:23VHS,
22:24cámaras digitales,
22:25etcétera,
22:26por mucho alto y bajo,
22:28porque,
22:29bueno,
22:29era el 3D el que la llevaba,
22:31en algunos casos,
22:32pero cuando ya avanzó la época,
22:35vino lo de Bestia,
22:36que a Bestia le fue muy bien,
22:39quedaron finalistas los Oscars,
22:41y me tocó participar de ahí,
22:42como escultor y fabricante de personajes,
22:45y le fue tan bien,
22:46que nosotros dijimos acá,
22:49vaya,
22:50tenemos computadores,
22:51herramientas,
22:52software,
22:53y había que aprovecharlos,
22:54y había que demostrar lo que se podía hacer entre docentes y alumnos,
22:58y fue así que,
23:01creamos un cortometraje,
23:03que nació de una asignatura,
23:05de diseño de personajes,
23:06que lo hizo Isidora Tobar,
23:08y bueno,
23:09ese personaje era tan atractivo,
23:10que se lo presenté a una guionista,
23:13que era Lisette Kaman,
23:14y ella hizo el guión de Gaspar,
23:17después empezamos a,
23:19a animar,
23:21Isidora a la maquetería,
23:22yo a la animación,
23:23en el intertanto,
23:25conseguimos que la escuela de música,
23:26Jaime Ramos,
23:27hiciera la composición musical,
23:30el sonido lo hizo Luis Puzio también,
23:32que,
23:33hace sonido,
23:35y bueno,
23:36conseguimos gente también de danza,
23:37y empezamos a hacer una,
23:39intercátedra se dice,
23:40no sé,
23:40espontánea,
23:42con el objetivo de demostrar lo que se podía hacer,
23:45lo que se podía hacer,
23:46y,
23:47bueno,
23:48se lograron cosas increíbles,
23:50el corto ya tiene más de 45 festivales,
23:53más de 12 galardones,
23:55Estados Unidos,
23:56Canadá,
23:57Francia,
23:57Italia,
23:58pero el que más valoró,
23:59fue el de México,
24:01porque lo entregaron gente que participó con Guillermo del Toro,
24:04en Pinocho,
24:05y gente que también participó de Coraline,
24:08animadores de Coraline,
24:10entonces,
24:11fue muy positivo,
24:12porque de ahí se creó como un,
24:13un lazo nuevo,
24:14de una futura,
24:17coproducción,
24:18coproducción,
24:18que a ellos le interesó mucho,
24:20y que ahora estamos trabajando,
24:21y tanto así,
24:22que ahora estamos ya armando,
24:24muchos proyectos nuevos,
24:26que me encantaría volver a comentar,
24:29de coproducción con México,
24:30España,
24:30Argentina,
24:33y muy atractivos,
24:34entonces,
24:35y se armó un grupo ahora,
24:36que es el estudio 204,
24:39con pequeñas ramas,
24:40entre ellas,
24:41un grupo de cuatro animadoras,
24:44excelente animadora,
24:45fabricante,
24:46que hicieron la práctica,
24:47y se entrenaron,
24:48en todas las técnicas,
24:49a pies y por a veces,
24:50en stop motion,
24:51efectos especiales,
24:52máscaras,
24:53prótesis,
24:53esqueletos,
24:54soldadura,
24:56y bueno,
24:57potenciar ese grupo,
24:58de productoras emergentes,
25:00para poder hacer,
25:01que el stop motion,
25:02que se ejerce acá en el UNIAC,
25:04sea como un referente,
25:05a nivel latinoamericano,
25:07entonces,
25:07estamos luchando,
25:08para que eso suceda,
25:10y ya tenemos,
25:11muchos contactos internacionales,
25:12después de Gaspar,
25:14por eso la importancia,
25:15de Gaspar,
25:15porque cumplió el objetivo,
25:17de tener ese contacto,
25:18con el extranjero,
25:19y bueno,
25:20ahora yo estoy feliz,
25:21porque,
25:22no sé,
25:23en este caso,
25:24el estudio 204,
25:26que es la nueva productora,
25:27que se formó,
25:28lo constituye,
25:32Constanza Videla,
25:33Amira Yaiquín,
25:35Valentina Opaso,
25:37y Catalina Arias,
25:39bien,
25:39ellas son las nuevas animadoras,
25:41y la tenemos mucha fe,
25:43porque ya estamos,
25:44haciendo muchas producciones,
25:46que nos encantaría comentar,
25:48pero por cábala,
25:49estamos así como,
25:50pero son muy valiosas,
25:52porque queremos involucrar,
25:53a mucha gente,
25:54de la universidad,
25:55incluso a ustedes,
25:57sí,
25:57por qué no,
25:58la radio también,
25:59podría contar una historia,
25:59en esto mucho,
26:00entonces,
26:01queremos tratar,
26:01de que toda la U,
26:03sienta también,
26:04esa,
26:05esa gran ventaja,
26:06que tiene,
26:07transmitir,
26:08ideas,
26:08emociones,
26:09a través del stop motion,
26:10porque siente,
26:11que cualquier persona,
26:11podría ser un director,
26:13o un director,
26:14un potencial director,
26:16y,
26:17bueno,
26:17para ir finalizando ya,
26:19porque,
26:19tenemos muy poquito tiempo,
26:20sí,
26:20pero poquito,
26:21sí,
26:22es súper poquito,
26:22y hay hartas tallas,
26:23si no,
26:24si necesitamos,
26:26vamos a hacer una parte 2,
26:28¿en qué estás trabajando,
26:29actualmente,
26:31como fuera de 204,
26:33dónde te podemos encontrar,
26:35como,
26:36promociona tú un poquito.
26:37Ya,
26:38actualmente,
26:38bueno,
26:40actualmente,
26:41estoy,
26:41bueno,
26:42tramitando todo lo que es,
26:43la coproducción,
26:45trabajando también,
26:46con algunas,
26:47compañías de teatro,
26:48sí,
26:48con las cuales,
26:50estoy haciendo,
26:50todo lo que son,
26:51efectos especiales,
26:52que no se tienen que perder,
26:54prótesis,
26:54máscara,
26:55eh,
26:56también trabajo,
26:58eh,
26:59esporádicamente con Stephen Cram,
27:00en algunos casos,
27:00para cosas secretas,
27:02que no puedo revelar.
27:03Siempre secreto,
27:04me imagino.
27:05Es muy secreto,
27:06muy secreto,
27:06es como que,
27:09es siempre secreto,
27:10siempre secreto,
27:11no se puede revelar mucho,
27:12pero,
27:12y también con un grupo de comediantes,
27:15comediantes,
27:15con los cuales tengo muchos contactos,
27:17para poder ya,
27:18eh,
27:19empezar a crear,
27:20lo que sería la webserie,
27:21hay una webserie,
27:22que estamos creando también,
27:23y muchas cosas más,
27:24y la coproducción,
27:25de,
27:25con México,
27:26España y Argentina,
27:28de futuros cortometrajes,
27:30y películas,
27:31que es lo que estoy tramitando,
27:32en estos momentos también,
27:34y todo también,
27:35eh,
27:36tratando de,
27:37de mezclarlo todo también,
27:39porque,
27:39eso lo hago yo independiente,
27:41pero también lo quiero tal vez,
27:42mezclar con lo que pasa acá,
27:44entonces,
27:44como que,
27:45tratar de,
27:46aunar varios pájaros,
27:47como se le dice,
27:48de un tiro,
27:49no sé cómo,
27:49si es malo o mala frase,
27:50bueno,
27:51matar varios pájaros,
27:52de un tiro,
27:53claro,
27:53varios,
27:53eso,
27:55eh,
27:56bueno,
27:56eso,
27:57eh,
27:57no sé si,
27:58querés comentar algo más,
27:59antes de irnos,
28:00sí,
28:00hacer una invitación,
28:01ya,
28:01a lo que pasa con estos motion,
28:03bueno,
28:03o la animación en general,
28:04se piensa que,
28:05solamente lo deben hacer,
28:06o dirigir animadores,
28:07la verdad es que quiero invitar a todos los cineastas,
28:11audiovisuales,
28:12gente de danza,
28:13teatro,
28:15periodismo,
28:16locución,
28:17la radio,
28:18etcétera,
28:19que si quiere contar una historia,
28:21y la tiene,
28:22¿por qué no contarlo con animación?
28:24Siento de que,
28:26si vamos a crear,
28:27creemos todos juntos,
28:28pienso que,
28:29las escuelas perfectamente se podrían unir,
28:31entonces,
28:32quiero hacer esa invitación,
28:35porque,
28:36y no separar tanto a las escuelas,
28:37ojalá que todas se puedan juntar,
28:38y crear juntas,
28:39entonces,
28:40si alguien tiene una historia,
28:41y lo quiere contar,
28:42sería interesante que lo hiciera con estos motion también.
28:44Pero,
28:44porque al final es un medio,
28:46no un género,
28:46como se pensaba antes.
28:48Claro,
28:49claro,
28:49entonces sería,
28:50súper atractivo,
28:52poder juntarnos,
28:53porque Gaspar lo hizo,
28:55y por qué no hacerlo también,
28:57así más masivamente,
28:58sería como la idea en el fondo.
29:00Entonces,
29:00lo que estamos buscando ahora,
29:01con Estudio 204,
29:02yo personalmente también,
29:04es poder,
29:05hacer que la animación,
29:07tenga una real vinculación con el medio.
29:09Entonces,
29:10por eso tengo contacto,
29:11en este caso,
29:11con gente de televisión,
29:13comediantes,
29:14teatro,
29:15porque,
29:15quiero que esto se expanda,
29:17y quiero que no solamente sea exclusivo,
29:20para gente de animación,
29:21sino que sea colaborativo,
29:23ojalá,
29:24y ese es mi objetivo,
29:25o sea,
29:26sí,
29:26y cuando cumple ese objetivo,
29:27voy a ir al campo,
29:29a vivir del campo,
29:30y cosas así.
29:31Ahí está ahí listo.
29:32Ahí me jubilo,
29:33pero quiero dejar por lo menos,
29:34una buena huella ahí,
29:36dentro de estudiantes y docentes,
29:38ojalá.
29:39Bueno,
29:40ese fue nuestro programa del día de hoy,
29:41de Imágenes Movimiento,
29:43por Radio UNIAC,
29:43nos despedimos,
29:44pero no sin antes hacer,
29:46mención a nuestros amigos de Mazamiel,
29:48quienes todos los jueves,
29:49nos acompañan,
29:50con una cajita dulce de regalo,
29:53esta cajita es para Enrique,
29:55de regalo,
29:56es de verdad.
29:56En serio,
29:57tiene cosas adentro.
29:58Tiene cosas adentro.
30:00Mi almuerzo no he comido.
30:02Tiene una galleta.
30:04Ah,
30:04Mazamiel.
30:04Tiene muchas cosas adentro de regalo.
30:06Gracias.
30:07Como cada jueves,
30:08nos acompaña Mazamiel con Zeta,
30:10y eso,
30:11nos despedimos,
30:12nos vemos.
30:13Lo muestro,
30:13hay una cámara.
30:14Bueno.
30:15Ya.
30:15Hoy Mazamiel.
30:16Sí que nos despedimos,
30:17con la imagen de Enrique,
30:18disfrutando de Mazamiel,
30:19Nosotros nos vemos el próximo jueves,
30:22va a estar Leonardo,
30:23no yo,
30:23y eso,
30:24fui Ignacio Pessoa,
30:25conduciendo el día de hoy,
30:26y también le quiero mandar un saludo a los profes,
30:28que mañana es el Día del Profesor,
30:29también.
30:30Hoy,
30:30de veras,
30:31sí,
30:32bueno,
30:32¿hay clases normales mañana?
30:33Sí.
30:34Yo creo que sí.
30:36Alianza,
30:36algo,
30:37a ver.
30:37Sí,
30:38celebración.
30:38Día del Profesor,
30:39traigan pizza,
30:41Mazamiel.
30:41Convivencia.
30:42Sí,
30:43sí,
30:43sí,
30:43traten de.
30:44Así que eso,
30:45nos vemos el jueves 22,
30:47a la misma hora de siempre.
30:48Muchas gracias.